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1 ) 【影评】“十面埋伏”琵琶曲再现清末危局——记老电影《甲午风云》
从半个世纪前的中国电影技术水平来看，1962年出品的《甲午风云》绝对称得上大片巨制。时至今日再看这部震动无数国人的老电影，仍有震撼人心之感。当然时代使然的关系，《甲午风云》电影中有大量的细节刻画是严重失实的。所以《甲午风云》改叫《邓世昌演义》或许更加精准些，因为影片着力刻画了邓世昌这位不负生前身后名的民族英雄，又难免夸大了他在甲午战争中的作用和地位。相比之下，职位远高于邓世昌、在战争中分量更重的北洋大臣和管带们都成了跑龙套的背景板。与此同时，人物脸谱化程度、京戏的配乐也很符那个时代刚刚把故事从戏曲舞台搬上银幕的特质。
《甲午风云》中最大的亮点莫过于戏曲风十足的配乐，尤其是刻画邓世昌降职后独自在房间里忧国忧民、弹奏琵琶曲《十面埋伏》的时候，激昂紧张的音乐将晚清社会重大变革、国家积贫积弱、北洋将士报国无门的忧愤、对朝廷前景黯淡的苦闷进阶表达了出来。该场戏邓世昌并无一句台词，但是在超强的琵琶弹奏配乐的衬托下，其伟岸的民族英雄形象立即深入人心，堪称绝妙！
最后一根琴弦掣断，一切戛然而止。这极富中国风的乐曲突然终结，让观众耳内反而一阵嗡嗡，心中充满了对深爱的祖国面临存亡危机的忧愁与苦闷。激昂的琵琶曲在片头以及片尾邓世昌壮烈殉国的时候都有出现，前后呼应，升华了整部电影的主题，达到了最后的高潮。
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2 ) 他们走的一刻我心伤悲
3 ) 观看之后的内心想法
甲午战争这个早在历史课本上出现过的事件而现在来看这部电影任然会心有所感，五味杂陈 ！ 一是为邓世昌爱国精神所动容！率领“致远号”官兵骁勇善战，勇敢斗争。因为爱护官兵和威海百姓坚决要求作战，请求两次均被拒绝，而日寇不宣而战，李鸿章被迫启用邓世昌。邓世昌在这次战争中最后因弹绝被鱼雷击中而牺牲。
二是为清朝昏庸无能的领导而叹息！在这次事件中如果没有日本不宣而战那么李鸿章是绝不会与其抗争，仍选择妥协，那样又将有更多的人处于不幸。
由此可见，正确的领导十分重要，而爱国精神也是永不可放弃的！
4 ) 《甲午风云》
在历史上，经过甲午海战，不论是对中国还是对日本，都产生了深远的影响。
明治维新的日本开始走上资本主义道路，对外积极侵略扩张，确定了以中国为中心的“大陆政策”；此时的清朝是一个通过洋务运动回光返照的帝国，政治腐败，人民生活困苦，官场中各派系明争暗斗、尔虞我诈，国防军事外强中干，纪律松弛；世界主要资本主义国家逐步向帝国主义过渡，日本的侵略行径在一定程度上得到西方列强的支持。
甲午战争的结果给中华民族带来空前严重的民族危机，大大加深了中国社会半殖民地化的程度；另一方面则使日本国力更为强大，得以跻身列强。
看了《甲午风云》这部电影，我为邓世昌浓弄的爱国情意所感动。
电影描述了1894年，日本在中国领海内肆意挑衅。北洋大臣李鸿章极力主张求和。致远号”管带邓世昌主动请缨，海战中，邓世昌代替旗舰指挥作战，率领“致远”号官兵英勇战斗，把敌人打得落花流水。后来因为炮弹已经打完了，邓世昌做出了一个重大的决定：撞沉敌舰“吉野”号。做出了这个决定后，全舰无一人退缩。但是在追赶“吉野”号时，不幸被鱼雷击中，全舰官兵壮烈牺牲。到现在这部展现以失败告终的中日甲午战争的悲壮史诗 还时时刻刻震撼着我的心灵！
110年前，在我国黄、渤海水域爆发了震惊中外的甲午海战，那是场刻骨铭心的战争，给中华民族带来的创伤，至今仍隐隐作痛。110年的国耻，提醒我们“生于忧患，死于安乐”，100年的屈辱，我们将永不忘记。
5 ) 有个遗憾
6 ) 观后感
这部影片很真实，很吸引我。
《甲午风云》影片展现甲午海战这一历史事件，悲壮地歌颂了海军将领邓世昌，水兵王国成等英雄们威武不屈的英雄气概，深刻地揭露了帝国主义者的侵略本质和清廷的昏庸腐朽。
1894年，蓄谋侵华已久的日本帝国在中国领海内肆意挑衅、制造事端。北洋大臣李鸿章及其亲信“济远"号管带方伯谦等主张求和。日寇击沉中国商船，以“致远”号管带邓世昌为代表的爱国官兵和威海百姓，坚决要求对日作战，但邓两次请战均遭李拒绝，并因揭露方伯谦而被革职。日寇不宣而战，李鸿章被迫起用邓世昌。
在海战中，北洋水师右翼总兵刘步蟾贪生怕死，故意打错旗号后，旗舰被日击伤。邓代替旗舰指挥作战，率领“致远”号官兵英勇战斗，击中日军旗舰“吉野”号。最后因弹绝，邓世昌决定撞沉敌舰“吉野”号，但不幸被鱼雷击中，全舰官兵牺牲。
我看这部影片时十分激动，真想把那些人都杀了
看了《甲午风云》这部电影，我被邓世昌的爱国情意所感动。
“致远”号管带邓世昌屡次请求对日作战却遭贬黜，因两国开战被复用后在黄海海战中率领官兵殊死奋战、以身殉国。李默然老师塑造的邓世昌令人难忘，“撞沉吉野”的情节相当悲壮。电影缺点是出于艺术性对史实进行了改编（譬如以讹传讹的“撞沉吉野”），部分角色过于脸谱化。
这是真正的大制作。隔了五十多年仍旧觉得是大制作。这才是真正的李鸿章。各位不要再被走向共和欺骗了。越早的电影越有接近真实的底层群众和封建官僚的模样
老电影了，十年前看的，那时候挺喜欢，音像店里头看的是封面很封面的介绍，说什么获得多少奖多或少奖的是最吸引我的，常泡在里头淘碟，记得那时候有家音像店里头摆了美国强奸什么大案什么的，当时是由衷的罪恶感啊
精神是好的，不过史料考证是混乱的（在80年代以前还算主流，21世纪后更新了好多史料，推翻了好多影片中的情节，比如致远舰是锅炉爆炸而非中鱼雷爆炸），道具是扯淡的，战斗是想当然的。
对照《1894·甲午大海战》，我觉得1962年这部更好。虽然当时古装片的表演方式，今人可能不习慣，但在剪辑、叙事和场面调度，包括打光等细节却都不错。我的教育中真没听过"邓世昌"，和同学讨论之后才明白。洋人和日本人都说中文，一下子看得我糊涂了:)
那年头，看了这部，哭着喊着要去当海军！！
这部电影虽然改编了历史，以便突出人物矛盾，但其艺术性是非常高的，影响了中国两代甚至三代人。这部影片贬低了李鸿章刘步蟾，突出邓世昌的伟大，有失公正，让我说，他们都是值得我们缅怀的。
虽然李默然的表演值得推崇，但本片对历史的肆意篡改，多处情节严重偏离事实的情况也绝对值得人们的诟病与反思。
邓世昌请战，被革职在家。刘步蟾趁机在军营做戏给水兵，诽谤邓世昌畏战，水兵们将信将疑来到邓家院子，一曲忧愤的十面埋伏从卧室里传出，水兵们顿时就明白了，邓大人还是邓大人。这一段院中闻曲，特别动人，隔窗看影，闻曲会心，久违的中国式的浪漫主义。
在领导关怀下的产品,现实主义和浪漫主义相结合产物
“邓世昌是来拼命的”“开炮啊”“太近了”……艺术和情绪感染力极强的中影经典。虽然片中主要角色来自投拍方长影厂的固定班底，比如浦克庞学勤李颉周文斌方化，但最出彩的两位反而是从辽宁话剧团请来的特邀，演邓世昌的李默然与演李鸿章的王秋颖。一正一奸，一热一冷，极具张力，统辖全片，更神奇的是居然靠着许多大特写镜头做到的！为什么神奇？因为这本该是电影演员的专长。两处用典：一、邓世昌深夜抚琴十面埋伏，情绪激昂，曲中弦断，貌似用力过度所致，隐含意思却是在仿古伯牙叔齐，代表了这位北洋水师的军界精英与屋外聚拢听琴的水手们（人民群众无产代表）消除隔阂互为知己。二、渔民父女的角色构设疑似借用了京剧经典曲目《打渔杀家》的萧恩（其实就是阮小七）父女。深明大义，嫉恶如仇，女儿划桨，父亲掌舵，智擒东洋特务交付致远号！
6/10。声画蒙太奇最撼人心魄的一幕：王国成和未婚妻在渔港劳作，未婚妻担心鬼子会打进国门，此时王国成果决的面容和渔民拉网的群像叠置，船工号子声的声浪就像立体的交响曲，以听觉补足视觉强调广大老百姓保家卫国的信心。衙门庆功宴、请递万民折、外国使节和被捕日谍与邓世昌在官邸展开舌战，民间吹打乐的背景伴奏很慷慨激昂，当北洋舰队被命令熄火，富有民族原生态特色的琵琶音配合邓世昌心急如焚的脚步，传神表现出战事被延误的急切心理。但中国导演一旦涉及战争场面，空间调度就变得混乱可笑，最后海战同样的机位，前进的吉野号却从前景切换一下镜头退回中景，北洋水手抱着炮弹在甲板上来回乱窜，擅离岗位分不清前、后主炮的炮位，毫无想要展现的英勇气势，吉野号的鱼雷特效直接从海平面发射令人误以为是导弹，各种扎眼的错误把史诗变为欢乐的闹剧。
李默然话剧演员出身，肢体语言和表情都很戏剧化，在电影里有些夸张，但胜在正气凛然。这段历史后来还有一部电视剧《北洋水师》感动到我。
北洋舰队一百年前就此覆灭，今日的中国海军不知道会不会出现邓世昌这样的民族英雄。闻该片邓世昌扮演者李默然老先生去逝，怀感童年观看此片时为之嚎啕大哭，莞尔，愿老先生走好。
3.4 經典的早期正義類型片，宣揚愛國主義情懷，正角正氣凜然，奸角獐頭鼠目....有的鏡頭十分妙趣....
李默然已经没了 不会再有第二个邓世昌！。。
那个年代历史题材基本上都不尊重史实。这个片子为了塑造邓世昌这个正面形象，把刘步蟾和李鸿章等都在违背历史的基础上进行扭曲丑化，同样是爱国者为了给“撞舰”壮举让路而背负骂名，真的不知道是怎么想的。。。居然得分还这么高。。Orz。。都washhead了咩？
一句"撞沉吉野！"，气势何其恢宏，气志何其壮烈！可惜政府不争气，长使英雄泪满襟。政府太弱注定是个悲剧！7.5
国产战争片补遗。在特殊年代带有特殊目的的历史主题佳作，能够在技术上还原的部分堪称典范，无法自主书写的部分留下了时代印记的遗憾。
每次看都热泪盈眶