狭路相逢

在北京时间31日上午举行的第14届中美电影节颁奖典礼上，姜武凭借在新片《侠路相逢》中的精彩演出获得最佳男配角奖。一同获奖的有多部强片：周润发以《无双》获最佳男主角，李冰冰以《巨齿鲨》获最佳女主角，《红海行动》获最佳影片。在一众大片热片中，此前宣传很少的新片《侠路相逢》也成为一部引人嘱目的黑马影片。

（荣获中美电影节最佳男配角奖）

就在两天前闭幕的第6届新西兰亚太电影节上，姜武刚以此片获得最佳男演员奖。

(荣获第6届新西兰亚太电影节最佳男演员奖)

电影《侠路相逢》的光芒，早在今年的上海国际电影节展映单元中便已显露出来。

上影节在给予《侠路相逢》的评语中这样写道——

“邵亚峰导演的《侠路相逢》在警匪类型本土化方面做出了独到尝试。邵兵与姜武分饰一对警察、大盗，江湖恩怨从二十年前计起，又因故人之女再度重逢。影片试图在平实影像中建构黄河流域的粗犷气质，在现实场景里复原武侠文本的精神框架，汽车行驶镜头的大量重复，对照古装片策马狂奔的段落，竟着实接续了90年代大陆武侠的某种西部气息。”

短短几句评语，却直接了当地点出了《侠路相逢》的独特之处——它是警匪片与武侠片的类型糅合。

当警匪片中的枪林弹雨遇上武侠片中的快意恩仇，《侠路相逢》又会书写一段怎样的荡气回肠的江湖风雨呢？

答案，就藏在影片中。

揭去警匪片的外壳，

还你一个武侠故事的内核

《侠路相逢》讲的是一个黄河边的故事：二十年前，刑警蒋汉（邵兵 饰）在抓捕文物犯罪团伙时与秦晋（姜武 饰）爆发激烈枪战，警察损失残重，秦晋全身而逃。二十年后，种种机缘巧合，蒋汉与秦晋再度相逢，一场跨越二十年的江湖大逃杀就此上演。

影片在剧情上保留了警匪片应有的框架，充满悬疑感，正义与邪恶的较量，还有冷峻激烈的枪战。但最它特别的地方，是在警匪片的基础上糅合了武侠片的元素。

一个“侠”字，贯穿了影片的很多层面。

蒋汉和秦晋的重逢，与其说是一场死里逃生的追捕，不如说是两个人都凭借着心中的执念对峙。

对于蒋汉而言，他所理解的“侠义”是坚守着警察的使命，不惜流血牺牲；而对于秦晋，虽是浪迹天涯的亡命之徒，但心中也怀揣着属于自己的一份“道义”。当这两种不同的人物信念发生碰撞，也直接引发了观众对“侠义”二字的思考。

除了用人物对决时的快意恩仇书写江湖，《侠路相逢》也用充满武侠气质的实地取景为电影增色，电影拍摄于2017年秋季，百分之七十的场景都在黄河周边。

高山峡谷中苍茫的黄河，像极了一个江湖的缩影，渲染出浓郁的武侠意境。

而传统武侠片里的经典元素，也被转换成现代警匪片的道具和场景，例如将古代的刀剑转化成现代的枪械，抑或将古代的落马驿站转化为现代的歌舞酒吧，种种巧妙传神的变化与转换之后，“现代江湖”的味道亦随之浮现出来。结合了武侠风格的警匪片，无疑是对此类型的一次卓有价值的创新。

姜武的“电影恋爱观”

该片导演邵亚峰在接受采访时曾说过这样一段话——

正派男一号我们第一个想到的就是请邵兵老师出演，而反派男一号我们第一个想到的就是姜武老师，如果我们有一亿的预算，最想请的依旧是这两位老师。

姜武也曾在媒体面前坦言，自己很喜欢《侠路相逢》的故事，并且对这位青年导演也是大力支持。

近年来，姜武在多部优秀电影中饰演了一系列精彩的反派角色。在《让子弹飞》里，那野蛮粗暴的武教头，每一次出场都能将人物性情展现得淋漓尽致。

在《暴裂无声》中，他又化为阴沉、狡诈的昌万年，举手投足都散发出近于神经质的病态。

在《拆弹专家》里，姜武又将火爆哥的暴力倾向与妄命徒的凶悍彻底释放出来，仅仅是眼神里的寒光就不怒自威。

此次在《侠路相逢》中，姜武饰演的秦晋，也是一个大反派，但与此前的几个角色又有很大差异。不是偏执阴险或暴戾凶悍的犯罪者，而是一个内心深邃、亦正亦邪的神秘人物，出没黄河的枭雄，带着一种难以言传的沉重底色，20年恩怨，半生风雨，经历沧桑，情感深沉。正是秦晋这一关键性角色，给这个故事赋予了新的色彩，将一个类型化的警匪故事提升为一个关于罪与罚、关于命运和轮回的有浓厚悲剧色彩的故事。

秦晋不仅是一个犯罪团伙老大，文物江湖上的大人物，还是一个状态丰富的多面人：气派的商人、话从心出的读书人、世俗的好色男、亲切的暖大叔。无论戏份是内敛还是外露，姜武总能通过细腻的表演挖掘出人物的神韵和味道。眼神瞬息万变，神情八面玲珑；神秘、狡黠、戏谑、悲伤；还时常呈现出复合暧昧的神情，明明暗暗，虚虚实实，多义耐品。

姜武在诠释反派人物时身上散发出的“邪气”并非与生俱来，而是源于他对角色的反复揣摩。为了拍出最好的电影，他可以冒着瑟瑟风雨在黄河边拍戏，可以熟记一场戏近千字的台词，他的敬业精神令合作的青年导演拱手称赞。

诠释人物在某种意义上来说，其实就是一个和角色恋爱的过程，姜武在电影中也有着一套属于他自己的“恋爱观”——

“对于表演要有发自内心的热爱，要像谈恋爱一样熟悉和尊重角色，要相互了解，达到共同所要的东西。”

只有发自内心地热爱演员这个行业，才能在这个行业里绽放属于自己的光芒。

可文艺，可武戏，可深情，可决绝。姜武的眉目之间本就有一种属于江湖的英气与豪情。期待《侠路相逢》可以早日与喜爱他的观众见面！

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武侠电影在中国电影史上曾经几度辉煌，随着电影产业化的剧烈转型，武侠电影的侠义魂魄却几近丢失在商业化的市场浪潮中。实际上，对“侠”文化的呈现不仅仅限于身穿古装舞刀弄枪的古代人，在如今这个仍旧充满不公与不平等的社会，对侠义精神的呼唤与向往依旧可以通过多种多样的艺术形式得到复苏与回应。

这部《侠路相逢》就将侠义精神很好地融合到了现代背景之下，在充满现实主义气息的故事中尽显中国传统文化中的“侠”之美。故事发生在黄河流域的陕西榆林，二十年前，为了追捕一伙盗卖石峁古城玉器的重案团伙，邵兵饰演的警察蒋汉在这次行动中失去了自己的两个警察兄弟，而其中一名警察的死亡与他又有着千丝万缕的联系，姜武饰演的秦晋作为犯罪分子侥幸逃脱。一警一匪就此开展了一场长达二十多年的大逃杀。而在行动中牺牲的烈士天骄的女儿薇薇也再意外之中卷入了这场纷争，命运如轮回般再次上演，在奔流的黄河中，一场现代版的《罪与罚》正在上演。

《侠路相逢》的故事情节并不复杂，但导演非常巧妙地设置了两条线索，明线是警察蒋汉对盗匪秦晋的追捕，暗线是对当时天骄死亡真相的一步步揭露，无论是外部的戏剧性情节还是对人心抽丝剥茧般的探索都刻画得异常精彩，一环扣一环的情节让人在提心吊胆中看完了全片，多次的反转又带来意料之外情理之中的惊喜，可以说在故事塑造是非常成功的“好莱坞”模式了。在多线索叙事之外，影片还打破了传统线性叙事的方式，在不断闪回的过去之间呈现出轮回般的宿命感。但这部影片优秀之处不仅仅在于此，影片不仅借鉴了好莱坞警匪片中对情节和人物塑造的长处，还将中国传统的侠义精神融入其中，无论是镜头语言还是人物内心刻画都非常的“中国化”，在现实主义中尽显诗意的侠义之美，真正将警匪片这种国内外经典的类型片做到了本土化。

在中华民族伟大复兴的背景之下，电影中对于侠义精神的复苏实则是对于当下时代做出的回应，电影创作者既要从悠久的审美传统中汲取精华，又要扣准表层视觉呈现和深层文化结构的契合点, 不断探索如何更好地表现通俗电影的智慧, 将侠义精神融入到当下主流电影之中，塑造更多令人钦佩的具有“中国品质”的电影作品。这部《狭路相逢》就是一部很好的典范，将好莱坞模式的类型片做到了真正的在地化，并在现代化的语境中尽显侠义之精神，可以称得上是一部非常优秀且具有情怀的电影作品了。

黄河晋陕峡谷，给人留下无限的想象空间，在这片热情的土地上，到处都留下了先人生活的足迹。镜头的视角对准盗卖文物，通过一桩20年前的盗卖石峁古城玉器重案，表现命运突转之后，所有人面对牺牲、挣扎、痛苦和坚持所引发的一系列变化。为了荣誉，奋不顾身的去英勇战斗，这是光荣和任命，更是一种不变的情怀和热爱。在利益面前，为了争夺，他们不惜以命相搏，甚至连自己的兄弟也要拼到你死我活，命运终究会给出一个最正义的答案。

20年时光，每个人都曾因为那样一段经历而遭遇命运的转折。秦晋看似非常的温和，但做起事来心狠手辣，这种判若两人的性格，注定他是一个隐藏很深的犯罪分子，也正因为如此，20年也未能抓获。蒋汉曾是一名年轻的警察，面对战友的迷失方向，他并没有讲出自己内心里想要说的话，时光流转，他依旧在做着最为矛盾的内心挣扎，但从来都不曾后悔过。薇薇也在一直寻找父亲死亡的真相，当她了解到了幕后一切，20年前的盗卖石峁古城玉器真相终于被揭开，她突然意识到，理想和现实之间原来只有一念之间，看你如何去做出自己的抉择。人物不多，但却诠释出百味人生，每个人都深陷漩涡，看谁能真的把握住自己的命运，抒写出最为诗情画意的青春之歌。

人物的性格，被演员们诠释得丰满立体，撑起来了整个故事，又让人看到了角色之间的情感碰撞。姜武谈笑风生间，就把一个老辣的形象呈现了出来，这不像传统意义上的反派，也让人改变了对于反派先入为主的刻板印象。人物的风趣幽默，和骨子里的狠劲，形成了鲜明的对比，这个很姜武，别人演不出来，他拿捏的却很轻松。邵兵的硬汉形象再度被深挖，他内心最柔软的部分，最硬朗的外形所包裹，一般人看不透，他用一些细节，就将蒋汉的细腻小心思刻画了出来，在薇薇楼下的抽烟徘徊，也是一种内心不安的牵挂与关心。姚娆很有气质，和唱歌跳舞的人设非常的契合，也让这种警匪故事片增添了一些色彩。

《侠路相逢》对于正面人物的表达，也颇为用心，有面对误解，但内心里一直都在坚持的蒋汉，他从来都没有放弃过，原因就在于，他看到了战友在自己面前的牺牲。所以，能放弃荣誉而从不言悔，这也抒写出来了许多警察的真实人生。尤其是战斗在第一线，和犯罪分子枪战肉搏的勇士们，更加值得我们钦佩。同样，对于警察家属们的刻画，也是非常生动形象的，薇薇对于父亲的想念，从来都没有停止过，父亲的牺牲对于她的打击，是一辈子的。如果走出这样一种痛苦和挣扎，其实，她们需要更多的关心，甚至包括心理疏导，还好，我们看到了她和自己的和解，这也算是一种更为开放式的表达。反派隐藏得很深，也很狡猾，抓捕并没有那么容易，但通过20年的时间脉络，也告诉我们一个事实，正义可以迟到，但一定会到，不管时间多久远。

《侠路相逢》是一部有野心犯罪悬疑片，邵亚峰编剧导演的该片，使徒将警匪、悬疑、枪战、追逐、两代恩怨等商业元素融合在一起，邵兵和姜武两大影帝压阵，外加美女姚娆加盟，明显是为在同期《沉睡魔咒2》《双子杀手》票房争夺战中杀出一条血路。

黄河晋陕峡谷的宏阔背景中，因追捕盗卖石峁古城玉器的重案团伙，蒋汉重伤倒地，同伴被杀身亡，多年后发现真凶，究竟如何抓获对方？在同伴尸首身上有男主角打出的子弹，是否他误杀和暗杀？故事从头到尾一直深陷在未解之谜中，那就是谁是凶手？封的秘密不断牵出，往事的波澜再次起伏，同伴女儿薇薇也卷入案件，一场惊心动魄的残酷青春究竟何去何从？也是该片悬念。

邵兵毕竟是华表影帝，曾在《红河谷》《忠烈杨家将》等大片有过精彩表现的硬汉，这次把一个沉稳干练却内心愧疚的警察，塑造得非常有立体化。当年残酷的枪声改变了他的青春命运，哥们却主动不要功绩，破案拿枪冲在最前，他面对昔日战友的女儿，那种复杂微妙的表情，还是诠释得恰到好处。

姜武同样是老辣演技派，将一个狠毒、狡猾、好色的犯罪大佬塑造很有分寸感，无论是在交易文物时暗藏杀机，还是色眯眯盯着美女跳舞时的流氓模样，都演得很深入骨髓。难怪获得14届中美电影节最佳男配角，第6届新西兰亚太电影节最佳男主角，姜武绝对实力派影帝范儿。

故事背景设定在黄河晋陕峡谷，开头通过航拍摄影，以及剪辑镜头，将宏阔背景拍得很有特色。两大影帝针锋相对的镜头，使其更充满了对峙感。姚娆饰演薇薇，貌美如花、婀娜多姿，她身着性感，还多次翩翩曼舞，瞬间摇曳生辉，诱人浮想联翩。孤单女孩深入虎穴，同犯罪分子斗智斗勇，还质问邵兵是否杀了老爸，都使这场冲突充满恩怨纠葛。

操纵与被操作，双雄对决与两代恩怨情仇，人物从死亡边缘回到了人间，到影片的最后一刻的反转，真让我真彻底惊了。例如匪徒要杀邵兵时候，姚娆暗中相救，再例如犯罪分子议论女一号父亲被杀真相，让她内心纠葛混乱，还有姜武挟持美女，重新当年那一幕，以及邪不胜正的正能量宿命，都引得所有观众大叫“没想到啊！”。

反正，悬念、枪战、追车、追船、美女、舞蹈等商业元素俱全，悬疑也到了最后一刻，姜武、邵兵对峙也演技在线，我相信看完这部影片，你绝对猜不透这场恩怨的结局走向。

人们惯常觉得，江湖和侠义是古代的、虚构的、成人的童话。其实有人的地方就有江湖，有江湖的地方便有侠义，《侠路相逢》讲的就是这样一个故事，现实中的英雄，身边的侠客。

由邵兵饰演的警察蒋汉在20年前的一次出警中，与盗卖文物的犯罪团伙进行了一场火拼，自己侥幸生还。20年后，一个轮回，正反角色再次相遇，但这一次多了一个人，当年烈士的女儿薇薇。

虽然是一部警匪片，却以很多富有诗意的场景营造出浓厚的意境。刀砍斧剁的石壁，浊不见底的黄河，随风飘荡的芦苇，云遮雾绕的枪战；不仅在讲案情，还在讲命运的无常、现实的残酷、忠诚与背叛；这也是典型的东方手法。

将一部影片融入武侠精神似乎并不难，难的是既能做到武侠风格的写意，又能做到现实层面的真实。可以说影片是用写意的手法讲了一个真实到残酷的故事。全片的画面与镜头，表面看起来粗粝，细看却非常讲究，角度、景别、运动、剪辑、表演都很到位。

如果说影片的写意风格“很古龙”的话，那它的故事就“很金庸”了。矛盾外显，脉络清晰，侠客是从平凡人物中走来……更有趣的是，其故事情节及三个主角的关系与《神雕侠侣》很相似：

杨过（薇薇）起初视郭靖（邵兵）如生父，但后来在庙内听闻江湖传言，得知杀父之仇，引发重大转折，甚至一度想杀掉郭靖；欧阳锋（姜武）与杨过关系密切，恩怨两分，还是父亲杨康的友人。

蒋汉这个角色其实与乔峰也有很多相似处，虽然内心无限委屈，但外表却静水流深、如黄河般平静，他活着只有两个目标：一是将20年前逃走的凶手绳之于法，二是照顾好因自己而牺牲的战友遗属。（有没有觉得这位遗属薇薇有些像乔峰失去阿朱后要照顾的阿紫？嗯，确实很金庸）

蒋汉心心念要绳之于法的人是姜武饰演的秦晋。秦为陕西、晋为山西，正是故事发生的地方，晋陕大峡谷，导演真的是有心了。姜武演得也好，多数情况下，他都是一种复杂的表情，眼神中有很多东西，说不清，但很有意味，也充满神秘感。

在姜武身上，导演还加入了一个重要元素，那就是老陀的名作《罪与罚》（有趣的是，姜武的胡子造型也与老陀颇多相似）。

这部小说的首次出现，是姜武向好奇的薇薇介绍这本书。姜武竟然是“一个喜欢犯罪小说的犯罪者”，这是个很有趣的设计。也能让人想到，影片是将姜武比作了书中的主人公、有极端性格的杀人犯，姜武对小说中的这个人物深为同情。

不过，文艺范的、文艺标签的犯罪者是一个常用技巧，在不少影片中出现过（例如《这个杀手不太冷》里听着莫扎特杀人的警察）。

多数观众都以为，影片这么用一下也就过去了。但出人意料的是，随后不久就再次出现了，并且通过薇薇车内广播节目的画外音，详细交待出小说男女主人公爱情关系的结局，镜头中是无限寥阔的天地山河。到此，显然已经不是 “姜武看犯罪小说”这样标签化的层次，也不由得让人猜想，小说结局或许已暗示出姜武最终的命运。

而到影片结尾，面对枪口下姜武的笑脸，薇薇的满腔悲愤化成两声空枪，响彻河谷。一直强大而神秘的姜武，露出了全片第一个也是唯一一个失败者的神情，劫后余生，不解，诧异，茫然无措。正呼应了《罪与罚》的结局，一次饱含痛苦的宽恕。

然而，镜头并没有结束。胜利的薇薇，默默伫立着，面对苍茫的河谷，萧瑟的芦苇在风中摇曳，忽然升起如泣如诉的音乐，低沉忧伤。这一刻空旷的画面，是留给薇薇父亲的。她是在告慰父亲的在天之灵？她是在代替父亲向大地忏悔？……

直到此处，《罪与罚》的结局，小说的力度与妙处才充分释放出来。河谷中似乎再次响起深情而伤感的女声广播：“……索尼娅极度痛苦，却并没有疏远他，而是让他去自首……，他应当跪下，他的罪恶亵渎了这片土地……；索尼娅默默收拾行装，陪他一同启程，在西伯利亚的服刑生活中，两人的感情幸福而美好……”

纵观全片，《罪与罚》不仅没有作为一个标签或噱头而影响全片气脉，反到是为故事加了分，用一个西方的经典故事凸显出“父亲与英雄”这一普世性的主题，使这个关于人性与命运的、闪耀侠义精神光芒的黄河故事获得了更为广阔的空间。