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因为《演员请就位》里有关《大明宫词》的一些表演片段,忽然引逗起我的兴趣,去重温下这部拍摄于2000年的电视剧。
看完后,我击节赞赏,复又几多惆怅。
关于女性,我们这个民族的女性生命历程和哲学探索,美丽与哀愁,这部剧,它讲到了极致。 20年过去了,依然没有剧集超越它。
这部剧集是以太平公主的视角开启的,大唐的这位公主似乎是第一女主角,但其实它主要的女主人公其实是武则天,一个独特的进入了哲学探索层面的女性形象。
男人对女人向来有偏见,对武皇这样的人物,在很多男导演镜头里,她是淫乱不堪的野心家,或者宁愿把她虚构成一个傻白甜的白莲花,比如贾静雯那部《至尊红颜》。
而《大明宫词》毫不客气的打了这两者的脸。
武皇很聪明,早早的就知道了这个世界的真实模样,世上最伟大的东西,不是爱,而是无上的权力,男人们都让开,无论是丈夫,还是儿子。
在剧中,她有很多金石之言。
比如她对太平说: 女人最可怕的弱点就是过于急切的承担责任,薛绍明明死于自己的懦弱,他爱上了你,他背弃了慧娘,他对不起两个女人,但是太平,你却认为他是被你害死的。
稍有生活经验的人就会知道,武皇这句话实在是太对了。
在我们这个环境下培养的女人,太过于感性了,太过于自卑了,反复的自省,反复地把责任往自己身上揽,这种感性,像一只匕首,把自己刺得血肉模糊,伤痕累累。
男宠张宗昌哭着缠着武皇发嗲,武皇不耐烦,转向太平说:你看到了吧,任何男人,柔媚的,阳刚的,任何男人,只要他处在女性的处境里,他就是个女人。
男人和女人的区别不是生理性的,是阶级性的,不是天生的,是后天的社会和文化的灌输形成的。
有什么事是男人可以做到,而女人做不到的呢?其实本质上根本就没有,只是社会和文化灌输的观念让我们觉得有这种事。
跌宕的人生让武皇知道,除了权力,什么都靠不住,爱情和亲情都靠不住。 普通的人因为没得选,所以爱情和亲情显得很重要,但是一旦人拥有更多的东西,你怕到了那个位置,这两样东西就不再那么稀罕了。 堂堂天子贵,不及莫愁家。
武皇在感业寺心急如焚的等待高宗李治,而李治沉迷于箫淑妃等新人,几乎忘掉她,她费劲心机,九死一生才能再进宫。 当她一心一意辅佐丈夫的时候,他依然跟她的姐姐,她的更年轻的外甥女厮混在一起。 有选择权的性资源多的男人,根本就没有忠诚。
武皇的儿子们也是如此。在资源面前,没有母子情。他们对她没有一句实话,所有的话语里都充满了试探推敲猜测和欺骗。
这是武皇的聪明处,但如果《大明宫词》对武则天的塑造仅仅停留在这个层面,那么它还不够锋利,于是,它更进了一层,进入了哲学意义的层面。 武皇需要权力,权力才能保障安全。 薛绍的慧娘为什么死啊?因为她没有权力,所以人家让你死,你就得死。
但与此同时,武皇又知道权力是冰冷的,权力是丑的。
她知道女人是弱者,但是她又知道,弱者才更有爱的本质,弱者才美,更具有审美性,不会爱的人根本就不可爱啊,精通利益算计的理性派都很丑陋啊。
这种理论就是曹雪芹说的,好好的女儿们沾染了男人的习气,就会变成死鱼眼睛,庸俗不堪。
那么,怎么办呢?
于是,武皇选择了培养她的女儿太平,太平是她的生命补充,来完成自己生命里缺失的那一块。
武皇自己选择了跟男人一起较劲利益,那么就让太平成为那个充满了爱的能力的审美性女性。
武皇动用自己所有的权力来保护太平,你,太平公主,只需要去爱就够了。
看起来这实在是万无一失的聪明保障啊。
但事实上,一个人怎么能挑战你的命运呢?
太平在那年元宵节的街头,遇到了薛绍,于是立刻爱上了他。
武皇为了保障自己的女儿的爱,更确切地说,是另一个自己的爱情,立刻用权力赐死了薛绍的前妻慧娘,但是她想不到薛绍会懦弱孤绝到这种地步。
因为懦弱,而孤绝,因为无力,而冷漠。
薛绍把慧娘之死的仇恨,全部报复在无辜的太平身上,对她冷若冰霜,让那个灿烂浪漫的公主逐渐逐渐的凋零了。
她的一生都凋零在了她虚拟的爱情里,她只爱薛绍。 这的确是非常审美性的弱者之爱。但是,这种审美性就是让人心碎啊。
太平怪责自己的母亲毁了自己的爱情,于是,薛绍死后,她赌气嫁了一个她根本看不起,她母亲也根本看不起的男人武攸嗣。
如果说薛绍懦弱冷漠,那么武攸嗣,则是庸俗而可怜。
太平在他身上从来没有见到爱情的影子。
后来就是张易之。作为男宠,他轻狂傲慢,征服世上所有所有最有权威的女人,是他的野心。他爱任何美丽有权势的女人,他一个女人也不爱。 太平的爱情火苗又熄灭了。
武皇立志给太平一个不同于自己的生命,因为自己的生命实在是太冰冷了,丈夫儿子都畏惧自己,都猜忌自己,太平不应该再像自己这样,她会远离权力中心,她会成为一个有爱的平凡女人。
可是,太平一生遇到的男人,有懦弱冷漠的,有无聊庸俗的,还有轻狂傲慢的,但是她整个的一生,唯独没有那个能够与她纯粹的相爱,一心一意一生一世的长相守的男人。
因为那样的爱情,也许世上根本就不存在。
口口声声说要跟慧娘同厮守的薛绍,最后也在慧娘的墓碑前承认了,慧娘,我爱上了别人,我以为我会一生都怀念你,现在却发现,怀念变得这么艰难!
如果说权力是冰冷的,那么,爱情其实也是冰冷的。
爱情的狂热,只是一种幻觉,它从来没有真正的发生过,它永远的停留在少年时代偷偷溜出宫来的小太平,在元宵节的夜晚,揭开了那张昆仑奴的面具的那一刻的憧憬里。
她不是爱上了真正的薛绍,她是爱上了她想象的爱情。
这种就好似《红楼梦》中的女儿们,最后都要走出大观园一样,嫁的嫁了,散的散了,死的死了。 呀,好一似食尽鸟投林,落了片白茫茫大地真干净!
人是无法抗拒命运的。 哪怕你是中国历史上唯一的女皇帝武则天,你都不可以。你生命的主旋律依然是无力感,深深深的无力感。
剧集演到这个程度上,它才具备了哲学性,这才是一个高级的艺术作品。 浮生若梦,为欢几何?这才是人生吧。
这三颗星是给周迅,是给归亚蕾,一个是娇小可爱,一个是温顺优雅,服装设计很大胆也很到位,脱离了以往古装戏沉闷的道具服装。在太平公主的前半生,是无忧自在的,悲剧开始于和薛绍的相遇,注定了不会有结果,注定了权势支配不了一切,她的爱情被无情的埋葬了。赵文瑄的儒雅,傅彪的忠厚木呐刻画的都很到位,如果不是那一个败笔,应该是完满的。
记得最后有一集说郭冬临扮演的皇帝崩驾后手被折段时,那是震撼啊……
喜欢周迅那前十集。这剧说话都像诗朗诵似的。
台词那简直就是莎士比亚
我的猫,一只叫太平,一只叫薛绍。
你知道多少人的一生都为了瞬间而着迷。
陈磊告诉我,《大明宫词》台词是编剧想的,他还演戏了。李少红一开始还不敢接这个片子,编剧几个人就把她关小黑屋,点了一根红蜡烛念剧中台词。李少红当场震撼。后来拍了一半,这种词实在写不出来,他们就逃跑了。被李少红抓了回来。居然还有这一出,快把我笑疯了。点红蜡烛的场景是张易之和太平。
我看见年轻的太平在空无一人的深宫中奔跑.
爱死那些台词.
红极深处,瘦骨阑珊;零落成泥碾作尘,恨悠悠一场大梦。是的,这部剧讲爱,讲权,讲忠诚,讲背叛,讲宫墙换代的慈悲血腥与沧桑寻常,都美到极致了。
李少红镜头下的周迅陈红李冰冰何琳赵文宣都是前所未有的美
我觉得,《黄金甲》和《夜宴》的失败并不是选材的问题,因为莎士比亚以及追随他的黑泽明都曾经成功地处理过宫廷斗争的题材。《大明宫词》提供了另一个例证。不看《大明宫词》,我还不知道电视剧可以拍得这么漂亮。奇妙的是,前12集我还觉得对白挺假,之后慢慢就进入状态,到结局处骤然爆发。这是一个超长电影的架构。
喜欢看~尤其是周迅的那段
那时赵蜀黍很风骚,陈红还没有残,周迅尚萝莉,关键叶锦添还木有走火入魔!太平与薛绍的初遇真是秒杀所有的少女啊~~
如果小太平没有在夜市上揭开那张昆仑奴的面具....大概会过得好一点吧
莎士比亚和唐朝。郑重的雄心和胆略可见一斑。台词的舞台剧功底,从女性成长角度映射王朝的兴衰。叶锦添,李少红。他们保证了最好的呈现。繁花的装饰,细节和节奏的把握还有归亚蕾,她让武则天离我们那么近。- 无愧史诗年代
一见薛绍误终身
陈红在这里真是美得不像话,归亚蕾的武则天很好看,都是老戏骨啊里面!有时间好好追一下以前的经典剧,最近有点剧慌了,现在的电视剧质量真是的好好跟以前的学学了
当女皇对我最大的吸引力就是可以有把字画穿在身上的男宠
我的第一次“胜利逃亡”就如此惨淡而难为情地草草收场。可那是我一生中最重要的一次旅行,它使我像一个真正的女人那样拥有了那种诱人的被称做藕断丝连的甜蜜心情。我爱这座城市,因为他的存在。我望着窗外长安城的车水马龙,彻底地将灵魂交与了它。