使女的故事第四季

前面两集还是精彩的，就是后面有点拖拉的了，唉，June一直在说要救Hanna，可是她又没有做什么事情来那个，总感觉逻辑有点不通，在Morie救她的时候还在那种怪罪她，唉，就是觉得跟June逃跑的那几个handmaid最后死了，真的太伤心了，她们是如此渴望离开那个地狱，并且相信着June…

这一季又被Janie感动哭了😭最后也没能挣脱牢笼。

（PS:她们到达芝加哥的时候，Steve让她们留下来的条件竟然是……社会已经悲哀到这种程度了吗？我的天，真的心疼Janie，她并不像表面的Lydia的goodgirl，她什么都懂得😭最后跟June的时候，她说使女总是两个人的不是吗，真的哭死😭希望最终季她真的可以离开基列国，Janie值得freedom，她值得😭😭😭）

还有为什么第四季了还要说和Nick的感情线，在E2结尾我大震惊，Nick和June已经不是可以再继续下去的关系了吧！政治立场这么对立，而且在基列国的世界里，Nick始终是受益者，June自始至终都是受害者，这样的情感真的平等值得吗，I don't understand.拍的就像真的患难夫妻难舍难分世俗被迫一样。

我觉得Nick作为这个男权主导的国家中，他跟Lawrence一样，他们都是热爱power的，就算有觉醒，有同情女性。如果有人威胁到或者…他们是不会放弃自己作为男性的那份利益的，男性是永远无法和女性感同身受的，男性从出生开始就是这个社会的既得利益者，怎么可能能理解女性的悲哀。而且Nick还是基列国的战士，说明他也是认同这种社会体制的，唉……

Aunt Lydia也是个power爱好者吧，她对June和Janie也心软过，但也只是心软而已……她同为女性，确认为这种方式是在帮助女性，而且她做的事与那些男人的态度看来，她自始至终都是一个工具而已，统治者用她来规训女性做他们眼中的goodgirl，唉……最后Emily之前的Aunt来找她，我只能说不愧是Emily，她说" I'm glad she's dead."❤️真的爽翻，对于曾经那么伤害自己的人，就像June对Serena说的毁灭了我的整个人生，怎么可能轻易原谅，这些handmaid所遭受的苦难是要花一辈子甚至都不够去弥补的……

看到后面其实都想弃了，剧情拍到这个程度，其实值得推敲的剧情已经不够感染人了，逻辑思维也觉得已经缺一段多一段了……但是有些人物真的还是在闪闪发光，真的四季看下来最喜欢的就是Emily了，她真的很聪明，而且勇敢，包括反抗也是很让人热血沸腾的，她的反抗永远都是当着那些所谓Gentlemen和Aunt们正面反抗的，不管是偷车撞死士兵还是用刀刺向Lydia，喜欢勇敢的女孩❤️

我原本以为分开一季了的june和nick会在这一季里面联手，既联手爱情继续，又联手想办法救出大女儿hanna。但显然编剧不这样想，nick刚表示自己很关心june的下落，就被下套让他主持轰炸，这一炸居然把他的挚爱june炸到了加拿大。我之前还设想过，也许nick当了大主教以后需要使女，能找个关系把june弄过去当自己的使女，甜蜜我们几集。没想到桥头的分别竟然就是永别了。毕竟june到了加拿大，回到了丈夫luke和好朋友身边，于情于理她都不可能再与nick有半点关联了。但我仍然相信nick是希望june回到丈夫身边的，并且会想方设法救出june的大女儿。 说到这集里面有意思的几点，一是june早晨起来，好友说要去超市，luck说刚好给自己夫妻二人世界，june有点尴尬的笑了一下，自告奋勇要去超市，显然有逃避二人世界的想法。二是june送走了朋友以后喝了点酒，luck走过来望向妻子，june顺势踮起脚尖抬起头吻了，但两人无论如何还是有心结无法继续，尤其是june，她甚至有点逼迫自己做好妻子的角色的意思。三是教训完曾经的大主角夫人后，回到家里，还是不解气，有种急于发泄自己的情绪的感觉，刚好与妻子的义务合而为一，一起释放出来。大家都满意吧。第八集我不是特别期待，因为对薄公堂会释放太多不美好甚至是痛苦的记忆，就比方马上要临产还被强奸，我当时看的时候也是怀孕状态，真的是肚皮很紧绷，胃里翻江倒海想吐的感觉啊。在法庭上，一定会鱼死网破，而且很可能被联手的fred大主教两口子的某些说辞恶心到。好吧，写到这里，最后补充一下，这一集最让我震惊的是june两口在酒店谈到女儿时luck的表现，太真实，太让我动容了，看了两遍哭了两次，大家注意到没有演员不仅满眼含泪，而且手也在抖，完全入戏，演的真棒。可惜luck已经不知，他的june其实已经不再爱他，而是将这种爱幻化为家人那种血浓于水的亲情了。

从第一季的九万+评论，到第四季的九千

观众不是想一直要爽，也没有想要虐，过瘾

观众只是想要像第一季一样没有商业价值 ，没有政治左右，不在乎外界目光拍出来的剧

而现在 她火了，阻碍太多了，站在闪光灯下，编剧不再是一个人的脑洞，认知

从第三季开始就有人说受够了女主一个人的慢镜头，迟缓，对啊，明明生死攸关，明明那么多现实的阴影在，可剧里越来越像女主一个人的舞台

充满了太多政治正确了。观众不敢大胆，编剧也不敢了，打分没有不诚实，现在得分完全依靠了前两季的光辉

问一个问题，女人不是做男权的奴隶就是做母性的奴隶么？

敢不敢撕破这个母性的光辉斗篷 敢不敢先做自己再做母亲

母性没有那么伟大 不是没有孩子活不了

女人也会自私 也会有自我 ok？ do u understand ????

Hulu's dystopian drama delivers on some long-delayed promises, but ultimately it's too little, too late.

When last I saw June Osbourne on The Handmaid's Tale, she was being carried off the battlefield, gaze turned heavenward, whisper-praying Exodus 3:7 in voiceover — a red-draped savior prepared for martyrdom. Not-at-all-a-spoiler alert: June did not die. Elisabeth Moss is on the poster, after all. Also, killing June would qualify as "something actually happening," and that's not how this show rolls — at least, not for the last two seasons. Since 2018, June's story hasn't advanced much at all: She is forever fleeing Gilead, forever witnessing and enduring physical and psychological torture, forever staring into the middle distance — jaw set and eyes ablaze with rage and agony — determined to keep on keepin' on.

Having successfully delivered a plane full of Gilead's children to Canada, June and her fellow renegade handmaids are hiding from the Eyes, hoping to hook up with the underground resistance movement known as Mayday. People around June keep suffering, getting hurt, dying — and her peers are starting to get real tired of it. "Fuck June Osbourne," grouses one Martha, when Commander Nick Blaine, June's forbidden love, asks for help finding her. "Everyone that helps her ends up on the fucking wall." Or shot, or pushed off a building, or flattened by an oncoming vehicle.

Even some of June's ride-or-die sisters are losing their patience. "You're so bossy and judgmental!" snaps Janine. "You need to stop trying to save me to make yourself feel better." Up in Canada, Moira and Emily struggle to find homes for the freed Gilead children, who are understandably traumatized by their sudden relocation. "That's what she does," gripes Moira of June. "Takes the big swing and f--- the consequences!" Even our heroine, after one particularly grueling series of torture sessions, has a hard time keeping her heart in the fight. "I'm ready… for it all to be over," she whispers. "I'm ready. Please, just kill me." No such luck, ma'am. We're in it for the long haul.

It's validating, seeing characters speak the frustrations that many viewers feel about June's stagnant journey. The quality of Handmaid's Tale isn't suffering because the political climate in America has changed; a woman's lack of autonomy over her own body is, unfortunately, an evergreen subject. It's suffering because Miller and company have become so enraptured by the show's grandly executed atmosphere of prestige misery — used to stunning, Emmy-winning effect in season 1 — that they've started mistaking garden-variety brutality for brutal truths. Revolutions take time, but they also evolve. The Handmaid's Tale is stuck in the crisis stage.

This season does offer a few rare notes of freshness. There's a glimpse into Janine's pre-Gilead life as a single mom. Amanda Brugel gets more screen time as Rita, the escaped Martha adjusting to a life of freedom in Canada. McKenna Grace pops up for a memorable turn as a tyrannical child bride. Aunt Lydia gets her steps in on a treadmill.

New things, things I've waited for, start to happen in episode 6. A few of these moments are genuinely cathartic and moving, but others feel underplayed and dulled by such a long delay. Meanwhile, an implausible development with Serena Joyand Fred Waterford— awaiting trial in Canada for their crimes against humanity — seems to be setting up another familiar showdown. As for Aunt Lydia, her bewildering new alliance with Commander Lawrence feels forced, a writers' device to keep their brand-name actors busy.

If you're still watching The Handmaid's Tale — heck, if you're still reading this review — you've probably resigned yourself to seeing June's saga through to the end. Can the show deliver on a true second act, justifying the decision to keep the story going so far past Margaret Atwood's novel? I'll likely have to wait until season 5 to find out. Grade: C+

It's a blessed day, "Handmaid's" fans! Or perhaps a blessed night? After a 21-month break, your show is finally back, but it's still kind of hard to tell the difference between night and day. Does the sun in fact ever shine in Gilead, or is there permanent overcast — a pall that hangs over lives, fates,motives,storylines and plots?

Post-apocalyptic worlds aren't supposed to be bright, sunlit places, least of all "Handmaid's," yet this season does seem to be the darkest one yet, June's ordeal too. One indignity and horror follows the next. She is debased, ground into the dust, then she rises and falls again, only to repeat the cycle all over. But neither bullets nor Aunt Lydia can stop her, and as we all know so well, that which doesn't kill her will make her stronger. June gets stronger.

In fact, "Handmaid's" continues to insist in the credits that this is "based" on the Margaret Atwood novel (which was effectively wrapped up by the end of the first season), but the series is now mostly just based on a familiar arc. The titanic showdown is coming, when June will face her foes just as surely as Batman had to face Ra's al Ghul or Bane. The destiny of superheroes is always tied to that of supervillains. June's destiny still awaits her, awaits them, and there will be blood.

In the meantime, there's not a whole lot of pleasure to be had in the waiting. June's ordeal has now started to feel like my ordeal. I need to have it resolved as much as she does. but like her, don't have any choice in the matter because I'm invested too. I've gone down the hole this far. Surely there is light at the end of this tunnel? Maybe I'll get stronger too if the show doesn't kill me first.

你可曾设想过这样的未来？在未来，有一个叫做基列国的国家由于环境污染，国家的生育率越来越低，因此这个国家的大主教们征召了一批有生育能力的侍女，送往红色中心去感化，让她们把大主教当作她们的天她们的地，之后再把她们派遣到各个大主教家去进行所谓的神圣的受精仪式，不过就是把这些侍女当作生孩子的工具。

这些侍女不仅要受大主教的强暴，还要受大主教的妻子的威吓和胁迫，甚至稍不顺从还要受上级就是像容嬷嬷之类的人物的电击。

侍女珍妮因为不听从嬷嬷的话语，所以她的一只眼睛被挖了。因为艾米莉是同性恋，所以她的阴蒂需要被割除，而她的女性爱人也要能被处于死刑。琼因为三番四次地想要逃离基列国，在被抓回来时，她也要受到各种酷刑毒打，伤痕累累，看到她身上大片的伤痕是我们常人难以想象的。

单单精神禁锢和限制人身自由已经让人够绝望了，除了精神得不到解脱，还要受到非人的身体上的折磨，也许大多数人都会丧失对生的渴望了吧？可是，她没有，她依然坚不可摧。也许她内心一直存在着拯救自己的小孩汉娜的愿望吧，就是这个愿望一直驱使着她去面对各种磨难。即使最后在她可以安全地回到加拿大的时候，她还是想回去基列国救回自己的小孩，认为没有把自己的小孩救出来，回去加拿大也没有意义。

即使最后的结局是她回到了加拿大，而她的女儿汉娜仍留在基列国。

当琼想让劳伦斯大主教帮忙把汉娜带到加拿大的时候，劳伦斯说了一个耐人寻味的话语“汉娜在基列国过得很幸福，为什么你却要去打扰她的幸福呢？”

劳伦斯还想把几个据说回到基列国过得不习惯的孩子带回基列国作为交换，当然这个交易琼没有答应。

当琼得知弗雷德大主教因为提供一些基列国的情报而获得人身自由的时候，她彻底怒了，为了一心要把弗雷德大主教弄死，她找劳伦斯成功地作了另一个交易，互相交换加拿大和基列国的囚犯，把他憎恨的大主教和22个在基列国的女子做交换，最后大主教并没有回到基列国，而是在琼的两个好友尼克和劳伦斯大主教的帮助下，她带着她的同伴们亲手处决了大主教，一泄心头之恨。

最后她满头血迹地回家去抱她的第二个女儿妮可的时候，她说她抱一抱，她就要离开了， 也许她深知她私底下处死大主教，她肯定会受到相应的处罚。

她不管不顾了，前面迎接她的又是什么呢？

一口气看完了四季。当然有时候会倍速和快进，这部剧也不值得我用1.0速度细细看完。

从第二季开始就是原作的同人文，第一季相比原作也改动甚大，时间线调整了很多，原本在原作大概70%处的生产事件提前到了第二集；人物性格也有所变动，甚至可以说有个别重要人物在剧中有点ooc。

我能理解剧集为了制造冲突和戏剧性所需要的调整，但我私以为改变了太多原作很多细腻的情感，甚至是原作的精华之处，以至于看到四部剧集都在8分以上时，我有点愤怒。

首先是june被改动成大女主形象，她愤怒、勇敢、富有领导力；但这恰恰破坏了原作中offred在渺茫历史中普通的形象和普遍的经历，她不应该独特。我很喜欢原作在结尾的研讨会上的演讲，它用极短的篇幅将offred单人的视角放大到历史，剧集中可以用飞机运送82个孩子的june，她太英雄了，她变得不再普通。

原作中故事只发展到眼目将offred带走，后续情节我们无从可知，但从前文中其实可以感受到offred并不如此具备反抗精神，她有反抗意味的行为异常小心翼翼。比如原作中offred并没有主动和ofgelen提起要为mayday出力，甚至于ofgelen向她提出请求，希望她可以去大主教的办公室翻翻查查的时候，offred拒绝了。

「但事实是我也不想离开，不想逃跑，不想越境投奔自由。我只想呆在这里，和尼克在一起，在这里我对他触手可及。」

她也是怯懦的。和其他使女一样。

剧集制造了一个大女主的形象，offred将受尽的委屈化为愤怒。她要反抗，要让他们付出代价。但在原作里offred将这一切化为对爱的追求。在这样变态的世界里，只有一点点原本世界里的情欲能让她感受到自己是活着的。在书中开头，offred会在采购的路上对哨卡的士兵产生性幻想，「我希望他们见到我们时会硬起来，不得不偷偷摸摸地在涂了油漆的哨卡上来回摩擦」。offred是享受这样的时刻的，因为「这是对清规戒律的一次小小的叛逆，小到不可觉察」。

这两种处理方式并没有孰优孰劣，愤怒是可信的，但我个人更喜爱书里的处理方式：offred尽其可能的去搜寻爱。那或许根本不是爱，比如我从不认为原作里nick和offred有爱。但比起冷冰冰的愤怒，有人性温度的情欲能让人感到真实，能给予一些支撑下去的意义。

其次是Waterford大主教的形象。我很欣赏原作对于大主教的刻画，他是一个恶人，但他同样抱有人性的善，他同样怀念过去的世界，在某种程度上。比如原书我最喜欢的情节之一，大主教通过nick传达让offred单独见他的命令，offred充满担忧地赴会后，大主教只是小心翼翼地问她能否陪他玩一盘拼字游戏，并且在分别之时索吻：

「他后退一步，俯视着我，脸上重新泛起先前的笑容，局促不安的笑容。如此的真挚诚恳。

“不是这样，”他说，“要像真的一样。”

他伤心透顶。

这也是一种重述。」

这部分情节还诞生了全书我最喜爱的描写。在回到自己的房间后，offred强忍内心的狂笑:

「我仿佛要呕吐似的紧紧捂住嘴巴，跪下身子，笑声在我的喉咙口如沸腾的熔岩咕咕作响。我爬进柜子，耸起双膝，感觉就要被呛住了。我的肋骨由于憋得太久开始阵阵发痛。全身抖动着，上下起伏，像地震来临，又像火山爆发。我就要爆炸了。炸得满橱柜通红一片，欢乐与新生协调同步，哦，笑别人间。」

当时我也花了一会去思考offred的笑意。答案对于未曾经历如此迫害的人或许并不直截了当。但在书里，通过作者的提示，慢慢地读者就能感受到笑意的来源：他们创造了这个世界，但他们也饱受其害。正如后文ofgelen知晓offred和大主教的私会后，询问道：“他想要什么？玩性变态游戏？” offred「避重就轻，应了句：“就算是吧。”至少这样还能体现一些*高压统治的尊严*。」

这些情节在剧里也并非直接抹去，而是拆分到不同的段落，也导致了对大主教这个人物刻画的变味。比如索吻情节，嫁接到了offred想请求大主教再带她去一次荡妇俱乐部时，这个吻就变得十分无趣，充满了利益的诉求和权力的展现。剧集也有offred在拼字游戏后的大笑的部分，却因失去前因后果，而让这个笑变的不知所云。这个前因后果就是前面提到的，大主教的善和脆弱的一面，剧集里waterford是个完全的恶人，他的所有所作所为都是基于对权力的渴望。

其实剧作对于原作的改动还是蛮大的（仅仅限于第一季，因为第二季开始已经没什么原作的影子了）。我其实认为剧作讲述了一个不同的故事。是一个不同的offred。也是个不同的ofgelen，不同的珍妮，不同的nick，不同的大主教。

在所有人物的改动里，珍妮或许是最为成功的。原作里珍妮的故事线其实很短也很窄，也给了编剧足够的空间去填补。珍妮的演员也非常出色，把一个精神在失常边缘的女孩刻画得十分生动。珍妮对于身边的悲剧的处理方式和女主是不同的，且非常逻辑自洽。她通过把周围发生的一切合理化的方式来与破碎的自己相处。她会爱上强暴她的人，大主教沃伦，还有抵抗军首领steven，由此来美化这个糟糕的世界。在所有人愤恨嬷嬷时，她相信她们，她坚定的认为嬷嬷是爱她的。这样的选择其实是一种充满矛盾的自我保护机制，她刚来到red center时因为顶撞而被挖掉了右眼，于是她不再反抗。但珍妮的内心不愿让恐惧和屈服占据。于是她选择用充满美和爱的左眼去看待发生的一切。沃伦大主教为了自己的性需求欺骗她，她选择相信沃伦，相信他是爱她的，以此来欺骗自己是基于美好而作出的选择。嬷嬷利用她，她选择相信嬷嬷，相信她们迫不得己，相信她们是爱着她们的使女的。steven不过是想要一个性伴侣，她让自己爱上他，说服自己内心的声音，让自己从被迫的性服务转变成自愿的性愉悦。

另一个算是改动得比较成功的角色便是大家都很喜爱的nick。坦白说在原作中nick真的无足轻重。他可以是任何人。他不过是女主用来满足心中对爱的渴求的对象。他可以是司机，可以是士兵，可以是其他人。剧集对nick的背景进行了细致的改动，他和基列的崛起开始产生交集，他不再单是一个无辜的受害者，也成为了海啸前蝴蝶煽动的翅膀。这样一个身份的构建，瞬间让这个人物立体了起来。剧集中还给nick增加了很多情节，比如作为有卓越贡献的人被奖励妻子；比如升为大主教；比如作为还没有什么话语权的大主教被派去前线送死。他是一个比原作的大主教还要矛盾的人物，他渴望和june的平淡而正常的生活：在教堂的窗边，他抵着june的前额，轻轻地说：“我应该在我还有机会时和你一起逃走”；但他深陷基列这个体系，享受着特权，早就失去了独善其身的能力。

所以写到这里，剧作也不是没有可取之处，我未提及的地方，例如Serena，rita，eleanor，ms.Keyes等的人物设计，都在剧作中有其独到的精彩之处。但仍然，我很怀念原作带给我的由点及面的历史的厚重感，以及对“大恶人”waterford大主教等人更复杂的维度刻画。

如果后续有时间，我也想写一写第一季与原作之间的差异，以及我对这些改动的理解。