选帝侯大街56

人都会有类似于偏差的想法，偏差的眼神，这部剧大致都表现出来了。

每个人物都刻画的有他的意义，有让人皱眉的地方，也有让人觉得贴心的细节，现实里的复杂。没有多余的人物美化是最让人舒适的地方，就像在看楼下左边那条淌着泥水的潮湿巷子那么现实。

人物的选择从头就用剧情烘托出那种错误强制感，意料之中的黏腻糟糕发展，发生就像踏上台阶般的紧密展开，看着他们吵闹，拥抱，握手，你就抬起了脚，进了巷子。

从没想到从《我们的父辈》开了头，看德剧的热情高涨，看过的德国迷你剧数量都快赶超英剧了。

始料未及前所未有的入戏，看的过程中一直在纠结二代和提琴手。最开始特别看好提琴手，觉得他是能“拯救”女主混沌状态的男主，而且当他和女主一起随着音乐忘情舞蹈的时候真的太美好，屏幕前的我嘴巴咧到耳朵根，发自心底的开心，身子也不由自主的随着音乐轻快摆动。可是提琴手不是真命天子。二代车祸后的洗心革面是我预料到的转折，可仍被他最后温柔的眼神和落寞消瘦背影给打动，好心疼。

是我该选哪个呢？女主该选哪个呢？

看完后理智重新占领高地，狠狠在心里鄙视了一把自己。不是从来都自认为自己是追求独立自由自我实现的新女性吗？不是从来都劝人何必着急结婚自己有能力过好才是根本的吗？不是还时不时对男权主义思想进行义正言辞的抨击辩论吗？怎么看剧的时候就光沉溺于两个男主的选择题了？！像女主这样勇敢追求自己想要的，敢于向“男一男二”都说“不”的女性，不才是真正独立自主的新女性该有的样子么。

提琴手不是“拯救”女主的天使，他只是引领女主发现了自己的特长和热爱而已，若没有提琴手，也许还有其他人，或者女主自己有一天也会走到摇摆舞的舞台中央表演。所以，需要被拯救的女主，一定活在玛丽苏剧里，现实中，也许也会出现拉你一把的人，但若自己不努力，就算上帝想拯救都没有办法。不过提琴手是个好拍档，至少从能力上而言。跟拍档产生感情，似乎是最容易的一种了，然而这个拍档是个不愿意承担家庭责任的人，女主认清了这一点，也没再对提琴手抱有拍档之外的期待和感情。

二代这个角色多少有点套路化，把感性从控制台挤走以后，他其实完全不适合女主，哪怕转变以后好深情好痴情，但他不懂女主。无法欣赏女主热爱的舞蹈，也就无法真正懂女主想要的东西。爱的越深，对对方的期待越多，所以他们哪怕在一起，深情也是抵不过一天天平凡日子中对彼此对自己的不了解的失望。

所以，在续集59号里，我们会看到一个既懂且爱女主的新男主吗？这个其实不重要，也许女主能遇到，也许女主遇不到，女主的跳舞梦也不会一帆风顺，但女主坚持在这条寻找自我的路上走下去，就是最大的成功了。

其实我很喜欢那个守门员（许是因为挚爱德国足球国家队的原因吧），守门员和二姐之间的火花看的我小鹿乱撞，他们一起玩闹时候的样子是爱情最美的模样啊。我是多么希望二姐能勇敢的抛下医生，跟守门员在一起。拜仁那时候又没有诺伊尔，缺门将啊你们赶快一起去！

姐妹三个，叛逆程度呈阶梯状上升。大姐从心底认同贤妻良母，那也是她的梦想，她不愿意承认失败更不愿意放手。贤妻良母并不是二姐的梦想，但她愿意利用这样的社会规则来给自己谋求利益，舒舒服服的活着。大姐显得可怜而可悲，二姐显得非常不可爱，只有磕磕绊绊一路伤痕累累头破血流的三妹女主让人喜爱。然而，不得不说，我们喜欢佩服女主，恰恰是因为她是我们想要却做不到的样子吧。也许我们都曾经做过一段时间的三妹，可最终还是选择了屈服，逐渐变成二姐或大姐，最后再变成母亲，反过来苦口婆心的对下一代的三妹进行劝说，嘲笑她们的梦想。

最后想说看了这些德国年代电视剧，感觉里面的女性都好坚强的，不管发生什么，尽力生存下去，拼尽全力去扛。许是镜头语言不同，虽然每个国家都有描写这样女性的故事的，德国的女性却给我留下更深刻的印象，有种刚强，极有韧性，却也透出一丝丝悲哀的感觉。

发现小国的电视剧，一边看一边想“这个谁谁谁不是演那个里面的XXX的嘛”的过程也是相当有趣的呀~

二代演过《路德维希二世》里的路德维希二世，自卑神经质狂热的热爱艺术，不得不说这演员这外形也真是天生演这种角色的料。二代的女明星朋友（差点成为大嫂的那个）是《我们的父辈》里的葛丽塔，同样也是天生艺术细胞的女明星。专门去翻了《阿德龙大酒店》，确认了医生教授就是《阿》里后半部分的酒店老板。

爸爸，守门员，还有提琴手，这些人都感觉好面熟，不是曾经见过就是长得太像其他演员，可惜我想了很久想不起来。妈妈昂着头把嘴耷拉下来下来的样子特别像某男演员的嘴，可惜也是死活想不起来了。

说实话，那几部德剧里面，最喜欢的就是这部了，当时熬夜追，每集结尾都超有悬念，可能因为自己也是女性，特别喜欢这部剧的立意。看完可以说只有女主的结局是好的，一直被视为非主流，但是为了自己的梦想，一直坚持在自己，最后得到了幸福，而她母亲和姐妹正是选择和时代妥协而悲剧，让人感慨啊。在有选择的情况下选择了另一条路，导致悲剧，而她们的悲剧对于今天的我们来说，就是借鉴，无论身处何时，只有坚持自己内心追求的才可能获得幸福，为他人而妥协，终将遗憾。最后，演员们无论男女颜值都好高，拍的也很美。但是觉得男主和女主的爱情还是有点突然，可能时间的缘故吧。推荐给好友们看，都说男主好帅，哈哈哈，一群花痴

Ku’damm 56

我是经过室友学姐的强烈推荐开始看的这部剧，“这是我认为最优秀的德剧” 确实是很高的评价了，这部剧的精彩程度的确没有让我失望。剧情反正之快让我一开始根本无法概括这是什么类型的片子，比如第一集看到一半时，我告诉朋友这是关于“一个叛逆的女孩寻找舞蹈梦想”的故事，第一集的结尾Monika捅了Joachim一刀又让我深度怀疑是犯罪片。但整体故事叙述是很完整的。

先简单从语言上来说，故事的年代背景是在上世纪40年代，剧中人物身份也多半是社会上有头有脸的，德语用词也是乖巧、体面，略微有些古旧但也不完全过时的。

“Ich bin kein Backfisch.” 我不是黄毛丫头了。是很值得一记的有趣用法。

从剧情来说，完全可以体现德剧“信息量巨大”的风格了。三集各一个半小时的时长，按理来说叙述故事的时间是充裕的。但是这部剧的导演一定要把每一个出场的人物都描绘出立体饱满的形象，还要展现出这些人物在故事中的成长过程。由于重点的笔墨放在了“成长”上，于是我们便看到了角色与角色难以置信的快速的相爱过程和矛盾激发再缓和的过程，也就是喜欢被东亚电视剧拉成好多集的感情纠纷戏码通通都被简单略过。

这部剧主线内容简单来概括，可以借鉴Joachim对自己创作的小说的描述，“一个不愿意结婚的女孩”。二战之后的创伤一代背负着战争的负罪感，同时他们还遭受着美国流行文化和本土传统守旧思想的双重夹击。Schöllock家的三女儿Monika是最叛逆不羁的，也最敢做自己，在家政学校的她就已经有勇气翘掉不喜欢的课、在雨中脱衣了。她也承受了最大的家庭压力，母亲每顿饭前会与另外两个女儿握手唯独没有她，常常在公开场合讽刺她毫无价值，每次注视她的眼神都透露着一种深深的绝望。相比之下社会对她还算宽容，起码总有能够让她快乐的摇滚小酒馆。Monika的成长主要体现在勇气，让她一步步从凡事忍气吞是到与母亲公开反抗，后来毅然决定带着腹中的孩子离开这个家。她的离开一方面是有二战的负罪感，另一方面是强迫自己独立。故事之后的发展的意义不在于她是否会结婚，会和谁在一起，是否还会追逐舞蹈梦想。这个角色发掘自我的道路还很长，摇滚舞应该只是一个让她可以公开反抗母亲的契机，与两个男人保持着亲密关系也是实现她不想结婚的愿望。什么选择不重要，只要她还能继续做自己，一切的反抗都是成功的。

此剧中还有几个让我印象深刻的角色，其中一个是母亲。母亲是个保守、传统但意志力极强的角色，但是从剧情看出她是一个被社会改变成如此的女人，她也何曾不想反抗，但是反抗要牺牲的成本太多了。Helga与母亲的一段对话，“你的男人晚上可以去市民公园解决需要，而你必须没有需求”。母亲永远都在阻挠Monika的摇滚舞，但最后一场舞会上，她看到自己的女儿漂亮的空翻后，还是露出了骄傲的笑容。影片最后的她在一片狼藉的客厅里，伴着猫王的流行歌曲，拘谨的舞动着。坚强的她从来不轻易表达自己的伤心和脆弱，更体现了那个时代对战争妇女的冷漠。

另一个深刻的角色是Wolfgang，这名演员非常饱满地刻画了这个角色的挣扎。在他第一次出场时，他在自己未婚妻身边不自在的状态和他主动帮助工人时的态度就已经为他的特殊身份埋下伏笔。作为法政人员，他对自己和妻子都是同样冷酷无情。他殴打Helga，自己 也默默承受着钻心的电击和双重身份的痛苦。最后他扇着自己的脸痛苦着说“我是猪，我爱男人，你不要和我一起生活了，要不你把我阉割了吧”的时候，让观众也无比心痛。

关于剧中的感情线，Monika是被Freddy发现了身体中不安的灵魂，并成功地让她离开原本的人生位置进入下一个阶段。而Monika则是让Joachim敢于冲破束缚的那个人，他曾经遇到过女人无数但都不曾有过感情，Monika是让他会思念到出车祸的对象。Freddy是一个自由的人，他的感情不可能专注，虽然他说自己愿意做一个父亲，但是这连Monika都无法说服。Joachim是深情专一，但是这个角色的形象反转太强烈，第一集刚做无法饶恕的坏事紧接着就被洗白，虽然我很难接受这点，但还是更期待这条感情线。

最后回到标题，这部剧不单单是女性意识的觉醒，还有多种个人意识在二战之后的觉醒。守门员与二姐的婚外恋体现了新时代的爱情不再受婚姻的束缚，Freddy开放式恋爱关系更是对两性关系的新的探讨方式，教授也是逐渐认识到自己对“精神病人”的错误诊断和治疗方式。

接下来要看59了，希望大姐能够毅然离婚，希望爱算计的二姐能够遇到一些教训吧，希望三妹一直勇往直前。

第一次约会，franck问monika，作为未婚女性，你的梦想是什么？ 那时她还是一个自卑，对未来迷茫的小姑娘，即便内心有着叛逆因子，却也不敢明目张胆的释放出来，她没办法回答他的答案。

或许她的两个姐姐也没办法回答这个问题吧，一个一心想做贤妻良母，一个一心想和事业有成的教授在一起，她们被灌输的思想就是，无论如何都应该按照周遭所认可的方式一步步走，似乎只有这样，才合乎常理，不被当做异类。 但经历过退学、强奸、自杀的monika不可能再按着母亲安排的路走下去了，她发现了摇滚舞的魅力，强有力的节拍，让她不自觉跟着起舞，也正是在一次次回旋、翻转中，她 渐渐地看到了自己的内心，也认识到了人生的意义，并不局限于是婚姻、爱情、男人，还有未知的风景等着她去探寻。

我觉得在大提琴手和franck之间，其实她在感性上，是偏于后者的。即便她和大提琴手做爱，可在彼此的眼神中，完全找不到爱意，感觉那更像是灵魂与肉体上的一种解放方式，他们坦诚相对，更多的是毫无束缚的快乐。不然比赛后那晚，她看着大提琴手和金发女郎潇洒离开，脸上怎么会没有半点忧伤。 而对于franck，他们两个其实都是叛逆，长期压抑的人，但franck一开始用错了方式，给monika带来巨大的伤害，哪怕他最后倾心，开始救赎，可结局一早就写好了。 豆瓣上有一条短评说得很对，并没有二选一的局面。从monika对母亲说，我只想做自己，不想被婚姻的束缚开始，就注定了这两个男人再也无法成为她的牵绊。

别墅里，她和franck吻别的时候，也希望monika能留下来，但最后的镜头停留在她提着行李箱，没有半点犹豫的背影上，我想，她已然听从内心做了最好的选择。 我爱你，但我更爱属于我的自由。