分身

あかし
唄：四葉のクローバー

雨上がりの匂いに　包まれて泣いてたあの日
被雨后的气味萦绕 哭泣的那一天

弱虫な自分が　好きになれずに　
无法喜爱 胆怯的自己

また泣いた
而又再次哭泣

裸足で　歩いて　
赤脚行走

感じた土の温かさ
感受来自大地的温度

ママの温もりが　不意に過ぎって
突然忆起 母亲的温暖

ほっと涙がした
不由热泪满盈

波音がひりひり　胸に響いた
波浪阵阵 在心中回响

だって　切ないのは生きてる証
因为 悲伤是活着的证明

寂しいのは生まれた証
寂寞是生存的证明

みんな誰か求めて
无论是谁 都在寻找

ひとり掛け替えない人を
无可取代的那个唯一

夕風みたい　だめ息も力に変えて
好似晚风 叹息也会化作力量

飛びけど
飞吧

あの鳥のように　向かい風でも
宛如鸟儿 逆风也要展翅翱翔




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随便听译一下双叶BAND的那首歌
我的嫁~快出单吧！> <

masami的演技，在世爱里还看不出来，但是现在已经成型了。
我喜欢的演员应该是没有自己的“癖”的，就是在演这个角色的时候，能够脱离自己性格的，不要有自己的小动作。
但是，masami是不管演哪个角色，演技全一样。。。
难过的时候，眼睛开一半，念台词是看一眼地面，再看一眼对手，嘴巴是不停的在动，一会抿住，一会张开。
慌张的时候是头低着，眼睛左右乱看，身体和头都动来动去。
疑惑的时候，是头微抬，嘴巴一边微翘，向对方确认的时候，会随着念台词点头，一般是两下。
还有念重要台词的话，一定要喘气，用气息来表达自己的情绪，眼睛会乱看，头要点。
圣母笑的时候，一定要把眼睛眯起来。

这些，全是masami自己的小动作，特别是像last friends，分身这种感情戏多的剧里面能够很清楚的看到。
还是喜剧之类的比较接近masami本身性格的戏适合她。

    「分身」东野圭吾。

    作者的大名耳熟能详，但是一部作品都未看过。

    身为麻酱的脑残粉，没理由不追，而且还不止一个麻酱，总共给我出来了三个麻酱，真是喜闻乐见。

    但是看第三集的时候手贱，在豆瓣翻剧照，被高端们剧透了。

    嘛~别的我就不说了，反正我是易被剧透体质。看个another也被剧透。

    冬番来说我都绝望了。


    言那个归正传……稍微浏览了下其他评论，貌似分身也好，麻酱也好，没有那么招人待见。 但是好歹也是小说改编的，我觉得已经不错了，就电视剧的剧情来说。

    以此为契机，买了本原文书，但是日本语没那么上手，竖排、右读更是苦手。目前还停留在第一章。

    克隆人真是一个禁忌的话题，以此为中心的题材倒是第一次看。虽然剧里的嘈点有够多了。

    想来可能我是一个比较宽容的人，凡事都得过且过，大致看的顺眼，我就不多说什么了。

    但是很喜欢剧里的调调，还有麻酱的一首solo，还有片尾曲的纯音乐。

    比起小文艺少女双叶，更喜欢小清新的鞠子。最喜欢的，莫过鞠子友達的部屋，最近想要搬家的我，简直就是梦の部屋！！

    第一集结尾鞠子抿着小嘴在渋谷駅前的真是萌死了，那么多个日本明星，我却一个都没见到……
    


    「归根结底，在这世上有谁能断言，自己生的没错。

于是同时我也在想，谁有能断言，自己不是别人的分身呢？

每个人也许都在寻找自己的分身，因为找不到，就孤独了。」

    上大学的时候，集合了五湖四海的同学，就觉得林子确实大了，什么鸟人都有。 现在来到异国他乡，不止鸟人了，逼人都很多。能说上话的寥寥无几。虽然我不是耐不住寂寞的人，但是的确觉得没人真正的懂我，也时常在幻想要是生来是个TWINS，有世界上另一个我，那种感觉是高兴，还是害怕。 我不承认寂寞，但应该否定不了孤独。

    所以，父母带来的温暖是奇迹的。

    偽物也好、化物也罢，鞠子和双叶知道，世の中、还有比同卵双胞胎更甚的另一个我，是否在底线处就永远不会孤独了呢？

此为剧透贴，没看过作品的可以PASS。
此为技术贴，不感兴趣的请PASS。

对于《分身》这部作品，是看电影好呢还是直接看小说好呢，我纠结了很久。后来还是看的电影，相对的，这类带悬疑的作品再看小说就少了很多乐趣，所以我没有去看小说了。这就是为什么其实这个技术贴也许应该贴在小说那边才合适的，我却发在电影这边——因为我没有看过小说，所以觉得没有发言权（话说，东野圭吾的其他作品我都是看的小说，而且看了不少，可以说算是他的粉丝吧）。
先来说说电影部分。其实对于长泽的表演，大家各有各的看法。我个人是很喜欢这姑凉的，觉得在电影里面，她演的还是不错的。而且这部剧的节奏我觉得也掌握得不错。我觉得一部电影的节奏感是很重要的，节奏感掌握到位的影片不会太沉闷，肯定不会难看。我个人也很喜欢双叶在里面唱的那首歌的说。

其实，我在这里想说的是这个作品本身的一个大bug
——关于克隆人的。

作为一个生物专业的人，我很悲剧地在最开始看到鞠子父亲氏家的职业时就已经猜到了《分身》的结局(T-T)，这让我觉得很郁闷。但是，后来又让我看到更加郁闷的事情。其实，《分身》这部作品涉及到克隆人这个题材，除去里面感人至深的亲情以外，相信东野圭吾是想对社会伦理和科学研究之间的关系进行一些反思。嗯，这符合他作品（尤其是前期作品）的一贯作风，总是可以引发读者对于人性的思考。这也是我喜欢他的作品的一个原因。
既然涉及到克隆这一技术，自然，为了一些没有接触过相关知识的读者，作者很体贴地通过鞠子的朋友进行了浅显易懂的讲解。同时也增加了作品的技术性和科学性。但是，这部作品却弄巧成拙地出现了严重的技术bug（这里针对电影，主要是我本人没有去看书，不知道小说里是否是这样的）。
这部剧里反复出现体外受精这一技术。同样很体贴地进行了浅显易懂的讲解。顾名思义，人工受精就是需要提取卵子在体外和精子结合，然后植入母体子宫内着床。于是，通过这一方法，鞠子的父亲氏家他们就意外有了阿部晶子的卵子，并得以保存。于是，他们“刚好可以”利用保存的卵子克隆出鞠子和双叶。看到这里，我无语了>﹏<b。
让我们看看，克隆这个技术。如同片内解释的一样。提取体细胞一个完整的细胞核，植入一个去核卵子内，然后将形成的融合细胞植入母体子宫内着床。由此，我们可以知道，保证遗传的基因是来自那个体细胞的细胞核，而去核卵子则是提供营养和刺激细胞全能性让细胞核分裂的场所（即细胞质）。（当然，这里排除了，少量特征由所谓的细胞质的母系遗传这一特例，在这讨论这个显然没有意义。）基因决定性状，所以克隆个体性状是由提供细胞核的体细胞决定的，而非卵子。换句话说，有了阿部晶子的体细胞的细胞核即使不用她的卵子（如使用鞠子母亲的卵子）也可以克隆出阿部晶子的。反过来说，就是即使有了阿部晶子的卵子，不保存没有她的体细胞是不可能孕育出她的克隆的。因为，只有体细胞才有一套完整的染色体，卵子精子这类的生殖细胞仅有一半的染色体是不可能提供细胞核来克隆的。可是，剧中反复强调保存了阿部晶子的卵子所以可以时隔一年先后克隆出双叶和鞠子，这让我非常地无语。因为如果仅保存其卵子是不能克隆晶子的，而保存了体细胞却去强调保存了两颗阿部晶子的卵子就没有意义了。而且不是所有体细胞都适合克隆的，需要容易脱分化的细胞（可以认为是还有一定的分裂能力的细胞）。多利羊用的是乳腺细胞，像片中说的头发中的细胞其实理论上几乎是不能用来克隆的。
说到这里，也许会有筒子觉得我太过强调专业性了。确切地说我在强调专业上的正确性和可信性。其实这些只要是有一点克隆相关知识的人都能够看到的。也许没有相关知识的人通过片中的解释也可以想到的。我无意炫耀什么专业知识。但是作为一个喜欢悬疑推理小说电影的人，我认为这类的作品更应该追求严谨。看到这样的bug让我实在无法不去吐槽啊o>﹏<o。

因為雙葉的扮相對masami稍稍加分了，但對原作的改動還是很明顯的，可能是因為篇幅的關係，直接刪去了記者的角色，於是雙葉和鞠子的提前相遇，導致結局的衝擊力變弱。

其实东野的小说原作改编，但就这一点就很吸引人了，也难怪片名打出“分身”两个一号字的同时，还不忘记旁边出现四个三号字“东野圭吾”。

但就画面来说，拍的很唯美，虽然色调偏暗色，但给人感觉很舒服，比如母亲送鞠子去寄宿学校那段车站月台的告别转身，列车缓缓走远，拍的很哀伤。虽然第一集片尾的疑点铺陈的很密集，但来回反复穿越时空会让没看过小说的人有点忙乱。

配乐很诡异，一会儿是钢琴，一会儿是日本传统音乐，看机票和时刻表那段把我彻底给带出戏来了。

本来看完书很久了，剧情也不太记得了，结果第一集看了一半突然想起来了，这个结局很伤感……真替鞠子的老妈桑心……