这部剧好不好看?挺好看!一晚上看完了。
由于增加了对反派角色的心理剖析,以及多条剧情线,使得这个故事原本具有人性诡变的深刻内涵。
但是雷点相当多!如果不是这些雷点,剧本再好好打磨完善一下,一定超过旧版牡丹灯笼。
1.小姐见过新三狼后,在哭喊中死在侍女怀里,这一幕我差点笑喷了,一个大活人,一身华服哭死。导演认为非常震撼非常感人??简直逗逼啊!小姐死活不跟老爹说要嫁给新三狼,强行去世啊!
2.怂包新三狼自始至终都没敢鼓起勇气去提亲,行吧,那你这么爱得死去活来几个意思?可能实在门户悬殊没脸去见丈人
3.奸情暴露和男主隐忍不发那段最精彩,正当我想看双方如何心理战时,WHAT THE FUCK!男主直接捅死了主君??这尼玛啥脑洞,进门就是一刀,这就算了,自己捅死主君还要弄得忠义无双??然后主君微笑着说:去帮我报仇吧亲。
我他娘给编剧跪了!!!!这尼玛什么狗屎剧情啊!非要强行深刻:啊,杀父仇人被我误杀了!宿命,这就是宿命啊!伟大的巧合!把编剧拖出去弹JJ啊!
4.医生跟脑残一样,明明知道老头是杀人凶手,就这样毫无防备,抱着金佛肆无忌惮开嘲讽,哪怕背后传来幽幽杀气,依然抱着金佛,整个就是个沙雕??然后直接被砍死??
5.阿国和奸夫,费尽心思设下的陷阱,不是为了杀掉男主,而是为了:让双方进行一场精彩决斗??
阿国开一枪就尼玛跟站桩人一样盯着男主?身为居合斩高手的奸夫,三刀只划破了男主的衣服??我尼玛,见过老剑戟片的剑斗吗?一道决胜负好不好?一刀下去,从肩膀劈到大肠OK?
更诡异,也是更丢人的是,最后这场决斗实在是过家家,也为现在的日本导演感到悲哀。
分析一下这场剑斗的弱鸡点:
1.居合斩是用来砍第一刀的,不是让你丫砍完一刀马上就收刀回去,继续拔刀装逼的OK?
2.男主居然决斗时还能回头东张西望?在黑泽明的片子里你这样已经死了好不好?
3.男主决斗时,背后的杂鱼居然就是起到人肉背景墙的作用??行吧说胆小也行
4.最搞笑的是最后一刀,男主挥刀劈砍过来,奸夫居然不是使出他的居合斩去攻其肩膀,下方等等弱点,而是直接用刀刃接刀刃,把男主的刀刃直接弹开了??这尼玛叫居合斩?
正当男主一筹莫展之际,剑豪大当家的遗言在他耳边响起,我正准备看一最精彩的剑道
然后男主获胜的办法,居然是尼玛掏出一把肋差砍死奸夫??
这尼玛作弊,这么大阵势安排你俩决斗,刀劈飞蛾的顶级居合高手奸夫死不瞑目啊!
说好的犹豫就会败北呢??
不是应该在对方挥刀准备弹反的时候,跟真正的剑戟片一样,利用身位差和刀的方向,直愣愣地将对方
劈为两半,然后喷血,然后倒下???
5.阿国那把火枪在尼玛几米远的距离还能跟男主擦肩而过,不愧是人体描边大师啊!!
剑豪决斗经典场面:
剑豪与菜鸡决斗名场面:
剑豪决斗名场面
令和元年是2019年,牡丹灯笼的故事再一次被搬上银幕,之前有歌舞伎、电影电视作品不少。这次超过预期,有种老派的好,4集4个多小时,将这黯淡人世的爱恨情仇、贪怨嗔痴、冤冤相报、因果轮回,讲得透彻明了。
故事文本层面,从中国明代中的《牡丹灯记》(收录瞿佑《剪灯新话》),到日本落语家三游亭圆朝的《牡丹灯笼》,再到作为日本三大怪谈之一屡次被改编,故事内核虽不变,但前因后果有着微妙不同,讲述者所处的心理立场也游移辗转,个中就里,从民间文学、比较文学角度都值得研究。中华古典文学宝库那么多瑰宝,单单明清市井志怪流这一派就精彩到不行,咱自己还没琢磨透呢,许许多多的种子已飘扬过海开出异域之花,成为别国的文化结晶,这是好事,也有些遗憾。
叙事学层面,新三郎和阿露的孽缘故事使人不胜唏嘘,阿国和源次郎的偷情篡位线索好似麦克白的故事模板,黑川孝助的复仇线索颇具武士版俄狄浦斯的悲剧意味,伴藏和阿峰与魔鬼交易让人慨叹天道好轮回……至少四条明显的故事线在长达20年的时空尺度中交错纵横、穿插并行,使整个影像文本极为丰满,个别细节略有瑕疵,但总体无伤大雅。对欲望、财物、名利、权力的贪念,对生命、爱情、道义、自由的取舍……可怜可恨的人们,被裹挟在命运的洪流中,爱憎、是非、黑白、对错是否最终各得其所呢?
艺术表现层面,意境营造极佳,开篇说书人的讲述颇有《红楼梦》判词之感,提灯夜访的色调、构图、氛围质感很强。配乐让人印象深刻,日本民俗调式(都节、琉球音阶)的大量运用呈现阴郁萧索的氛围,不和谐音阶的零散插入将故事推向急转直下的篇节,最有特点的是除了选用笛子等传统乐器外,还用大量西洋乐器(曼陀铃、手风琴、管弦乐组、钢琴)奏出婉转动人的旋律,为令和元年版构造出一种新意和高级感。比如:阿露死时凄厉的提琴,大有帕格尼尼随想之风;片尾八六拍钢琴旋律典雅而哀怨,余音绕梁。选角和演技都不错,没有跳脱感,阿国的魅和坏、原次郎的玩世不恭、黑川孝助的执着忠义,都表现得很好,特别是阿露的角色,想象中应该是柔媚、娇嗔、艳丽的,选择邻家女孩气质的上百石萌音来演,成功创造出另一种娇小亲切、单纯稚嫩、惹人垂怜的阿露形象,变鬼后的急迫、哀怨、艳情又与之形成较大反差,人物塑造很成功!唯二不足:一是作为影片宣传的第一视觉载体的海报粗制滥造,图文摆布混乱,意境、留白之美更是谈不上。二是鬼的特效,像是八九十年代香港喜剧恐怖片的感觉——可惜可惜!
主题思想层面,扬善惩恶的道理至深至彻,毋需多言。倒是新三郎和阿露的故事,哎,这世间的爱情总让人一声长叹啊!因为门第差异不能大胆相恋,是世俗相隔;河岸边、河中央的遥相望,撕心裂肺的呐喊,是空间相隔;念着你的名字不能瞑目,是生死相隔;苟且偷生的保命符咒,是心意相隔。“情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生”(汤显祖《牡丹亭》),大概用在这儿也合适吧。
几个细节让人印象深刻:四目相对的第一眼,便注定天雷地火、你情我愿,一眼即万年。不能见面时,阿露一遍遍呢喃着“我好想你”“好想见你”,这抓心挠肝的相思之苦大概人人都有共鸣。阿露死后第一次去找新三郎,说“还活着呢吧,手是温热的吧”,这是怎样的执念和留恋,才能让冰冷的魂魄有温度啊!破晓前,阿露急着离开,新三郎问下次何时再见,“今晚定能相见”——对未来的祈盼,想必让一切伶仃的日子都有了意义吧。故事的高潮是撕符咒那夜,阿露费劲周折让町人撕去符咒,不想新三郎早已自断后路。“我这般恋慕您,您为何对我如此冷淡”“再也见不到您了,我好恨啊”“我一直在等着你来,一边恐惧着,内心却焦急地等着你,你杀了我吧”,超脱生死地追爱,有人笑其荒唐谬妄,有人恨其痴迷不醒,有人惧其面目狰狞,有人叹其情深不寿,又会有多少人哀其姻缘缱绻呢?
夜太冷了,来生莫要在矮墙边孤独守望、莫要在阴晦中踽踽前行了。“闲时与你立黄昏,灶前笑问粥可温”(沈复《浮生六记》),就够了,就最好了。
令和元年版 怪谈 牡丹灯笼
四集。
我很喜欢看鬼子的怪谈。。光牡丹灯笼我就看了好几个版。。
这个是最新的。
咋説呢,故事改得有些过了,主线已经不是阿露和新三郎了。。。。。所以让人有些懵。但是也可以看吧,我觉得。。
这是一部表现欲望的剧,每个人的欲望。。
豆瓣给分是7.6。。我给7分吧。
里面的恶女和恶男,表现太抢眼了。。尤其是恶女的扮演者尾野真千子,真是绝了。。
但是很让人遗憾的本来是演主角阿露小姐的上白石萌音。。。。。就差强人意,谁选她演阿露啊。。。。。。着急。。
我还是最喜欢《怪谈百物语》里的濑户朝香演的阿露,还有北村一辉的新三郎。。
那个,谷原章介原来在《怪谈百物语》中的竹取公主里演天皇,非常之美貌,但是在这片里,已经只能演一个自私贪婪猥琐的大夫了。。。。。[允悲]
还有这里面的小姐成了鬼之后,为啥是吸血鬼呢?不知道导演咋想的。。比较迷惑。
不过,这剧还是可以看看的。。。。。
反正窝里蹲,闲着也是闲着。
整部剧制作的还是精良的,但是在剧情上莫名其妙的设定了两处特别不合理的地方:
第一是那位一心当三姑六婆六国贩骆驼的医生:一心一意撺掇姑娘小伙搞对象,真搞上了他就一个劲儿阻挠,早知道门不当户不对,你玩儿命撺掇啥?怎么个情况?玩儿呢吗?
第二是奸夫淫妇三天时间伏击忠臣藏:三天时间,地利人和都在他们这边,钱也够用,以逸待劳。结果雇四个泼皮,只一个泼皮出了力,其他摸鱼;刀手埋伏在桥下却砍一刀?让阿国当炮塔和诱饵,固定靶只能开一枪?然后…就没了?哪怕你布个渔网阵,或者挖个陷阱呢…对方就一个人,剑术也就那样,人多势众一方居然还败了,只能说那边有主角光环保佑,强行胜利吧!
看到尾野真千子就决定看看,她的演技真的不错。上半年的《绝叫》还历历在目。在《极恶乱暴者》里稀里糊涂上了贼船的女职员却越混越有样,看了很有趣。翻拍的《疑惑》里的恶女形象。《在世界的角落》里的小姑子形象,每个有很有张力。虽然不算美人,但是人格魅力很强大。而且比开始出道时候更漂亮了。上白石萌音在只有北斋和饭里还是一个小姑娘(お嬢じゃん)的感觉,这部里成人感觉满满啊~这季日剧里出演配角有点多啊,孤独的美食家里购买相框的相亲公司的女职员。ヾノ≧∀≦)o剧情来龙去脉娓娓道来,有一种引人入胜的感觉。大致上像以前看的聊斋。但是悲剧的注定又是日剧一贯的画风。表面上看似说的是市井怪谈。其实披露的是人心中的恶意与欲望交织产生的怪物。结尾盘旋天际的一对鸢,孝助的仰天一笑。预示着从今往后我们都是自由之躯,两不相欠了。。。
我不赞同”牡丹灯笼必须是阿露和新三郎做主角“这个说法。
我觉得牡丹灯笼更多的是一个意象,它代表了“欲望”,所以其实是和故事里所有的人都有联系的。
凡事不能只看表面,非要认为”不是阿露和新三郎做男女主“就不是《牡丹灯笼》这个说法我是不赞同的。
这个故事从中国传到日本,改编了多少次,被拍了多少次,现在是令和元年了,总要有点新意吧。
事实就是这个版本确实不再是以前的传统主线了,从单男女主变成了多线发展,剧情重点也确实是阿国和源次郎了。不过故事里每个人都有强烈的欲望,都被欲望所驱使。
表面上确实和牡丹灯笼的关系要疏离一些,考虑到剧情主要在暗示,不够明示(这个主要看人的理解能力),以及一些小的细节问题。所以我也只给这个剧打了4星,扣掉一星的原因就在这里。
不过就深层次来说,凡事不能看表面,牡丹灯笼代表的就是故事中人的欲望,虽然灯是阿露这条线用,但并不仅仅和阿露有关系,从抽象层面来说也不算跑题。毕竟是新的改编版,总是要有点新意的。
我觉得非要执着于”阿露和新三郎做主角“这个想法过于保守了,也缺乏对于意象的理解,当然这点剧集不够突出意象也要负一部分责任。
虎头蛇尾。
人类啊,真是既可怜愚昧又罪孽深重、既美不胜收又令人生畏的生物啊
总体不错,虽然是个老故事,但拍得挺有风情的,有种外国人应该会喜欢的感觉。不愧是自己国家的服装,这造型相当合适尾野和柄本佑,添加了不少妖艳。话说上白石也21岁了,但看她拍亲热戏真是相当的别扭,有种看着自己女儿被猪拱的感觉(不是),大概实在是脸太小孩了。
第一次get到柄本佑的帅气。尾野真是恶女专业户,第一次看到萌音演略带阴诡的纯情少女竟然这么带劲。虽然知道户田菜穗是配角专业户,但还是迷这个姐姐的美貌。故事也很喜欢,日式聊斋,同样是痴男怨女的爱恨嗔痴。音乐,色调都很有味道,一众演员演技在线。
片荒了才看的,本没多少期待,看了一集,别说,这日本聊斋的节奏,道具布景我还挺喜欢,成了,这就算安排上了。
这版完全就是披着大河剧皮的现代爱情阴谋片,比较有新意。不过尾野真千子又没演好人。。。
阿国和源次郎的黑CP好甜,爱了,爱了!老故事拍出了新意。孝助和阿德也挺好。阿露和她的痴心男友,还有伴藏夫妇,这剧的几对CP证明了同类互相吸引定律。
尾野姐姐的古装真是太美啦。
原本只是为了产cp粮去截mone的片断但看得完全停不下来,摄影音乐都一级棒!
竟然意外的还不错阿露真的蛮漂亮的
不愧是NHK出品 鬼片拍的这么正统 古朴的江户风情十分浓郁 剧本原作是中国明朝早期的志怪小说 故事颇有三言二拍那种市井气息再加恐怖元素 传入日本又几经演绎成了日式怪谈 结构严格遵循起承转合 人物塑造各有特色 求爱不得的恋爱鬼大小姐 财迷心窍的家仆夫妇 道貌岸然的医生 因为一把刀因果纠葛的家主与门徒 以及三观碎裂却对彼此不离不弃的奸夫淫妇 非常写实非常古典 氛围也不错 有点儿小时候看聊斋电视剧的意思
除了上白石萌音太嫩之外其余演员非常非常好,尾野真千子演这类角色手到擒来,若叶龙也在我这里一直都是可爱系少年,多年过后表演非常沉稳扎实,谷原再演这类渣男我可真要出阴影了,结果最大收获是此前从未注意过的中村七之助,有一种非常哀婉罕见的风情……
好看,画面都很紧凑
类似聊斋故事,其实讲的还是奸情人命。贪色起淫心,贪财起歹意,然而阿露这一对痴情男女却死的实在无辜啊。尾野演恶女,柄本佑演浪子,谷原章介演贪财好色不良大叔,上白石萌音演痴情少女,都很恰到好处。
喜欢聊斋一样的怪谈故事,既诡异又包含善良和邪恶的人性。看似因果报应不爽的结局却也耐人寻味。片中女子都很强悍,为了自由、爱情、欲望变得强大。编外人士赤脚医生还真是搅浑一锅清水。原来相思而死便是由于过度兴奋悲伤突发心梗。对因同病相怜而产生真正爱情的源次郎和阿国还真是狠不起来呀。尾野还真是适合演蛇蝎女子呢,但对片中说的绝色美女还差了不少。柄本佑小哥哥很妩媚啊。选角方面,只有新三郎略差,其他真的超贴切。片头解说实在差了些。“进退两难之时,不可后退,退缩百无一利,退缩为鱼肉,唯抱飞蛾扑火走心愿望才能实现。”其实平左卫门真是个不错的人啊。
看完第一集觉得不咋样还长的要命但是第二集就真香了!!一不小心看完了还想看
到底谁在捧 上白石姐妹?!令人发指…
柄本佑古装难看,总共4集可以坚持看完。
❤尾野真千子和柄本佑这对黑CP真的很好磕❤拍的还挺有风情,居然通过月带头get到了柄本佑的颜值。
原来是霓虹非常有名的鬼话传说之一,早年影版似乎都更重情欲的描写,风格像是李碧华写聊斋,这一版反而有几分时代剧的典雅。首集节奏并不快,但静下心来看,每个桥段都是用了心的,一点点被带进去,想看后续。P.S.柄本佑的五官也太适合月代头的武士造型了。