我家的历史

这里没有一个是改写历史的人，他们是连名字都不会被后人记住的一群人，但是他们在这个时代里真真切切地生活过在他们身上有着各自为人称颂的历史。
编剧三谷幸喜先生很巧妙的选择了日本昭和年代一个最为普通的家庭，却又在他们身边穿插着各个时代的日本名流。在时代的大背景下，我们一同和八女家经历了一段日本人的历史，一段八女家的历史。
虽然并不太了解日本的那段历史，但并不影响我对这部讲述日本历史的影片的理解，相反他更吸引了我让我对日本的历史与民族精神有了更新的认识。
八女政子，作为家里的长女，也是这部影片的主角。她拥有所有传统女性所拥有的良好美德，以至于她做别人的二奶，你也对她恨不起来。相反她更像一个妻子，丈夫爱她，家庭和睦，她是整个家庭的支柱。诚然她一辈子活在阴影下，连丈夫的葬礼都不能出席，遇到正室还得躲躲奄奄。可是她活得并不卑屈，她懂得捍卫爱情，当丈夫有外遇的时候，她敢于提出离婚。当丈夫生病的时候，正室前来看望离去时，说的那句“谢谢”捍卫了她的尊严。特别是最后，丈夫去世后，正室来家看到八女家聚拥着各色各样的名流的那个场面，政子脸上的骄傲与正室脸上的吃惊形成鲜明对比，似乎在昭告着最后的赢家还是我——八女政子。有人把政子比作当时的日本，我并没有想的那么深远，而是纯粹把她看做当时日本普通传统妇女的真实写照。她们可以为了家庭牺牲自己，但是她们不会牺牲尊严，她们在动荡的岁月顽强的生活着，作为日本的中坚力量生活着。她们或许没有什么太大的成就，但是她们是家庭的凝聚力，是日本的凝聚力。有多少人因为她们而活着，因为她们而奋斗。
次女波子是一个看不太懂的女人。就像她母亲在她结婚的时候说的“波子从小就不一样，选的男人的眼光也不一样”。如果说政子所代表的是传统日本女性的话，波子所代表的就是现代日本女性。她们不在以家庭为本，开始有自己的事业，推崇女权主义，懂得享受生活。而波子的丈夫阿野先生着实是一个奇怪的人。就像藤原周作说的，阿野不是凡人他是一个大家。他有一个大家的所有特征，外在的桀骜不驯，生活的不拘小节，对自我的不断批判不断否定。他不懂得人情世故，他总是直来直往。然而最后，也被生活磨成了一个凡人。拖稿十年的小说《我本凡人》是他十年间的蜕变，是理想与现实的撞击。
三女房子是一个理想化的人物，她不用担心家用，不用工作。从小喜欢画画，也就一直画到了大学。甚至小时候的梦想——当手冢治虫的助手都得以实现。手冢治虫经纪人的那番话着实让人寻味。我们因为太接近天才而误以为自己也是天才。其实更多的时候我们只需要做好我们自己就足矣。就像阿鹤为了梦想不断奋斗就好了。剧中我最喜欢的人物就是阿鹤。他没有很高的学历，没有良好的背景，甚至连长相都其貌不扬。可是只要给他一个目标，他就会不断奋斗下去。正是因为他的坚持遇痴情，最终才抱得美人归吧。阿鹤就像日本的男性代表，吃苦耐劳踏实肯干，日本的未来是他们的。
长子义男就像日本知识分子的代表，他是唯一一个一直追寻自己梦想的人。然而给他的结局却并不美好。剧中最难看懂的人物就是优里香，从富家千金落魄到脱衣舞女郎，从家庭幸福落魄到家毁人亡。原本和义男相聚，最后却又再度离开。
宗男是最像父亲的人，他们乐观，敢于尝试新鲜事物，却又缺乏头脑或者耐心。她们是普通民众，从他们身上看不到大善，也看不到大恶。他们是最容易被人们忽视的一群人，然而他们也成为了自己的梦想拼搏过，只是在失败的道路上，他们趋于了平庸。
鬼冢大造是剧中我最看不起的男人。虽然在商业上颇有一番建树，对八女家也是尽心尽责，却始终没能给政子一个名分。他没有勇气和正室离婚，没有勇气放弃他的财产。他对于八女家更像一个过客，虽然他的存在对八女家的生活影响很大，但是八女家就像是从他身上获得暂时依靠汲取养分，当他离开的时候八女家依然能幸福的生活下去。
大浦就像是迷茫的日本的青年，他们不知道自己的梦想什么。盲目无知的被引导着，开始还会有一个信念，最后消磨得没有信念。渴望被认可被认同，又遭受着不被信任的处境。度过了迷茫期找到信念后，我相信他们会是又一个阿鹤。
穿插在八女家周围的还有许多许多的人物，他们可能和八女家一样默默无闻，他们可能是我们身边的天才。际遇就是那么奇妙的事情，就像父亲因为见到了一个又一个名人，也会相信自己也会有一番作为。然而凡人与天才就像房子和手冢治虫之间的距离，看似很接近，实则很遥远。我们大多数人极有可能走上了一条平凡的人生道路。然而我们每个人都有着存在的意义。纵观历史的长河，芸芸众生可能就如同沙粒般渺小，而这就是我们存在的意义。我们聚少成多的改变着历史，我们所经历过的就是历史。
每个家庭都有一部辛酸史，每一个人都是一部历史。我们活着就是我们存在的意义。

第三夜下载中，感谢各位对于第一夜的回复~现在抓紧写两句第二夜观后感。

整体感觉，没有第一夜的惊艳了，刚看完有点冲动想把评价改成三星。。客串的腕儿太多，剧情难免有妥协的倾向啊。

1. “会有二奶的男人肯定还会有三奶的。”发展到这一步果然不出所料，但是柴姐哀怨中带着包容，包容中带着坚韧的表情的确不愧是柴姐。。。

2. 松润的眼睛跟柴姐还真挺像的。。。

3. 堀北真希这个别扭的妞跟波子这个别扭的性格实在是太搭了，非她莫属~

4. 玉山你正回来了~正回来了~正回来了~正回来了~正回来了~正回来了~

5. 女王就是纯打酱油的，看本夜最后预告似乎很耐人寻味的结果啊。

6. 谁能进一步告诉我哪些场景是在上海拍的？谢谢~

7. 从佐藤浩市和玉山关于国家和政治的一段谈话，还是能看出来这是一部关于国家命运和历史的忆苦思甜片。从八女家这个小家庭的变迁展示国家的兴衰荣辱，从小处着眼果然是日本人的风格。其他的感想等看完全部再说吧~

8. U!!! 布拉布拉。。我叫Jonny，布拉布拉。。

2010.04.14

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目前刚看完第一夜，同样是忆苦思甜片儿，同样是众星客串，真比建国大业强多了。。。

刚看完的一点即时感想： 1. 怎么着也不能给人当小老婆吧，又不是真活不下去了，对我这种坚持“男人和牙刷不与别人共用”的原则的人，无论如何理解不能。而全家只有妈妈和马子俊提出反对意见，最后也接受了，虽然子俊一直觉得不妥~~想柴姐如此美女，也算是气场强大，跟女王的正室范儿一对上还是败了。。。女王至高，对鬼冢千晶女士的后续发展表示严重关切。

2. 为什么马子俊是长男，佐藤隆太反而是次男？无论是真实年龄还是纯看脸，都是反过来的吧。。。

3. 柴姐和佐藤隆太的年龄为什么明显比演其他子女的人大？

4. 荣仓那么大一只，为什么要演堀北真希的妹妹。。。

5. 长泽和马子俊是一对儿啊，请问二狗你有什么感想？

6. 看完东京狗我真的萌小栗旬了！！建国演高仓健啊~~还真有那么一点像！！>< 啊啊啊啊栗子哟你也走硬汉路线吧！！拜托了！！！

7. 我对前邮递员竟然是玉山铁二表示震惊。。。毁了。。全毁了。。。。

8. 字幕里为什么出现长串的上影厂工作人员名单？此剧与中国有什么关系？望解答。

2010. 04. 13

里面三谷的很多精妙台词，真是值得好好体味呢
比起建国大业那种本身就是大事件大人物构筑的恢宏，我更喜欢《阿甘正传》《我家的历史》这种诙谐中有厚重、平凡中见真章的温馨戏码。

其中的隐喻真的很明显，政子就是当时霓虹的处境，大造明显就是美国老大的派头，初恋前男友是亲共派，最后政子偏向了谁，不言而喻。最后的最后，政子虽然失去了大造，却一个人带着孩子努力的过活，而八女实按他开头旁白所赋予的意义来说，其实就是现在的日本的写照，而这个故事，就是她含辛茹苦努力生活的母亲和她一家人的故事。小幸里面的象征意义很值得体会呢，所以我想当初为何选小幸来演这个角色，也有原因就是看中了她那张年轻又有沉淀、富有生命力、可卑微诙谐也可高贵从容、坚毅不服输的脸吧，日本之母的力量。

我是第一集一听到那个旁白和小幸含着面包的笑容就掉泪的。

我家的收视率在现在看来真的算高的了，就是靠三谷的剧本、小幸的突破以及一众配角的卖力表演撑起来的吧，当然里面这么多人，演技难免参差不齐，以我看来，小幸的政子的确实实在在的交足了功课。

如果因为这部剧光辉灿烂的明星阵容而以看偶像的态度去看这部我家，恐怕就会觉得太过平淡不够刺激，更有很多人疑问剧情为什么要设定一个“小三二奶”这种三观不正的主角。但里面包含的意思你看懂了吗？当年霓虹被美国打的一败涂地，照理说应该恨的咬牙切齿，为什么他们能够匪夷所思地在全国掀起一阵崇美热潮，被人嘲讽为“美国是日本的老爹”也无所谓？那时他们信奉的宗旨，就是什么能让他们能生存下去并且活得越来越好，就是对的，对照一下这个背景，如果跟一个有钱又喜欢你的男人，能带领一家人脱离苦海，这有什么羞耻的呢？又有什么错呢？不管是牺牲也好，心甘情愿也罢，政子所做的一切都是为了她的家人着想，就值得人敬佩。本质就是逻辑和思考方式不同罢了。而在有些人看起来简直丢了祖宗脸的“勾当”，最后结果其实就跟中国历史上的“卧薪尝胆”一样，忍辱负重、装疯卖傻，越王换来了最后打败吴国、霓虹换来了飞速成长为世界第二大国，而“我家”即使最后不靠金主了，也没有变成腐烂而一事无成的寄生虫，虽然生活艰辛，但依然努力、快乐。这是一个小家庭的成长史，其实也是霓虹的成长史，依附于某个权势，当然有艰辛当然有羞耻当然有辛酸当然有挣扎当然有矛盾，甚至还后悔过，这都是霓虹心路历程的写照。如果只是看“挖，XXX是XXX演的耶”的人，我真怀疑你到底看懂了我家的历史几分。

另外，如果纯粹以中国人的角度看这部我家的历史是看不出有什么兴奋点的，这些都是霓虹人的集体记忆，所以他们看得很有共鸣，估计里面如果有一句类似“美英这些畜牲”的台词骂中国，可能有人会直接把它打入烂片的行列。限于篇幅和时间，里面很多历史事件的确是一笔带过，但是能把这些历史事件自然地和我家的历史串联起来，讲成一个完整明快的鲜明故事，其中还有泪有笑，不刻意不做作，甚至还有些许《阿甘正传》的味道，三谷的能力我是要赞的，日本除了他，我觉得还没有谁有勇气和能力包揽下这个必须接受全体霓虹人集体记忆检阅的活，而小幸作为主役，勇于去挑战这份厚重，勇于承担压力、挑梁担当起纪念霓虹这段历史的以小见大的底层卑微人物，按其中她表现的演技来看，不知道超越了比如内海熏之类角色多少，按事实结果来看，她受到的鲜花掌声也肯定比嘘声失望多得多。

由佳丽，我要是你，其实早就走了。
从小就是意气风发的富家千金，老友搬迁相隔千里也无损她的生活，她还是快乐地长大了。大学时出落得更加清丽动人，是众社团争相拉入会的对象——她热情，有钱，只要让她唱歌跳舞，只要让她开心，她就会大方地掏钱支持学生运动
她不介意被利用，但她会为朋友的不忿而退出。她不得不听命于父母，但在终身大事上，经过几番曲折，终于还是决定和老友的弟弟私奔。在回东京的船上遭遇大风暴，全船沉没。那是1954年9月26日，历史记载台风Marie[日本气象厅名称：洞爷丸台风]吹袭日本的津轻海峡，青函联络船洞爷号沈没。
由佳丽父母在此次海难中罹难。而她自此下落不明。
再遇时她已是烟花女子，不肯与任何旧友相认，说不出为什么的倔强。宁肯流落风尘也不向旧时相识求救。
直到她实在病了，咳出血来。她在清晨中，等一个人。终于求救。对象却仍然不是旧友。
这次真与昔日恋人重逢了，自海难上一别，没想到终结成秦晋之好。加入了这个热闹的家庭，距离上一次恋爱时跟这家人吃饭，已经过去了八年。
好像什么事都没发生过，时间只是悄悄划了一个圆。
但是在房子的婚礼上，在老友感慨“这就是我一直期待的日子，一家人幸福地围坐在一起，发自内心的高兴”时，由佳丽脸上闪过一丝不易察觉的表情，不是悲伤也不落寞，更确切的话也许是“不开心”“不高兴”，她再次离开，离开这个家。直到片尾结束，她在一家小店当服务员，但脸上的笑容是真实的。
她离开时的字条写：直到我能真实面对自己的时候，我会再回来。
由佳丽，我要是你，其实早就走了。
因为你怎么能当什么事都没发生过呢？虽然没用半分笔墨，半个镜头去扫描由佳丽的内心，但人之常情摆在这里，父母因为自己的私奔而丧命，如果没有坐上那班亡命之船，家道不会中落，生活不会有变，父母安在。由佳丽从头到尾没有说过一句埋怨的话，如果她不怨情人，那么一定怪责自己。是自己害死了父母，是自己让自己堕进不复之地。
所以沦落吧，这是应得的罪孽。
而她的求救，是她对自身还不致绝望的表现，我看到这里真开心。她还会求救，还会找对人，证明她还不想死，还想活下去，好好活下去。对生命还有自觉的挽留和眷恋。
大概也就是这份“想好好活下去，珍惜吧”的心情，让她嫁入了老友家。
然而生命中的创伤不会随意平复，而没有说出口的伤痛只会变本加厉折磨，它总会阻拦你继续走下去，没有释怀的往事历历在目。她无法面对，真实的自己。如果没有那场海难，她也会嫁入这个家，但不是以付出这么沉重代价为交换。
“失去”让一切变味。自己亲手造成的失去让一切变得越来越沉重，直到负担不起。
死亡无法弥补，她无法对父母赎罪，也无法原谅自己，至于爱人和老友，她更无法分清以何种心态去面对更适合。既然已经是一团乱麻，既然已经好好努力过也无法走下去，不如出走。
再走一次。这一次，离开过往，抛开回忆，也许能活出真实的由佳丽，跟以往一同快乐一同健康的由佳丽。
电影故意不提及八女家人对由佳丽的关怀和抚慰，这也许不重要，不管他们是否问询过她的心情，是否怨恨过那次私奔，以由佳丽识大体的性格，大概也不会吐露真言。很多心事不说出来，不是怕你不懂，而是无法出口。
留在八女家不是不安逸，只是她无法重生，爱情和温暖的新家也无法让她重生。而由佳丽走到这步，她需要的，只是重生。

这里
没有一个是改写历史的人
他们是连名字都不会被后人记住的一群人
但是 他们在这个时代里
真真切切地生活过
在他们身上 有着各自为人称颂的历史
这就是
经历战后岁月洗礼的 我家的历史

电视剧一周前就开始断断续续地看了，感觉很不错，一开始有种日版《阿甘正传》的感觉，后来又觉得，似乎和前几年的两部《三丁目的夕阳》更像，没有英雄，没有绝对的正面反面人物，没有人是好的坏的，似乎也没有对的错的，有的都是一个个历史的大潮中，全景式的平民生活，而且我想，再过一些年，大概我们中国也会有类似题材的电视剧了吧，原本没想写什么的，可是就在昨天，下午起床，我打开电视，马上就被画面震撼了，……同事们有的很兴奋，但是，说实话，一点幸灾乐祸也是有的，可是，更多地是对生命的感伤。

汶川地震时是有感受到的，但是，坦白地讲，我们的新闻媒体的技术水平和开放程度，的确是有差距的。当电视画面的千里海啸席卷大地时，带给我们的不仅是视觉的冲击，还有心灵的震撼。大地震，又让我们感受到生命的脆弱，也让我们看到了作为漫长人类历史中的普通一人，我们是多么的渺小，可是，不管多么艰难的岁月，我想，我们已经度过的，或者在未来的，希望我们都会像政子一家一样，积极乐观地生活下去。

之前看过《让大象回来》的故事，日本在侵华战争中，因为无法保证饮食，只好将动物园里的都毒死，大象，作为孩子们最喜欢的动物，也不能幸免，战争是恶魔的舞蹈，我们既为侵略者的暴行愤怒，又为那些动物和普通贫民的不幸遭遇而感慨。没想到，在这里又感受到了，原来在历史上，真的有那一刻，孩子们为见到大象而欢欣。愿战争和灾难能离我们更远一些。

曾经说过，其实说不定影视作品比我们心理咨询师更能对人的心灵有更多的帮助。在大浦绝望的时候，政子面对自己少年时深爱过却已然被战争和政治无情摧垮了的恋人说：“不管发生什么都要活下去，你想想自己是怎么回来的，你在西伯利亚都活下来了，战场上死了那么多人，那么危险你也活下来了，既然能够活下来，就一定有存活下来的理由，你一定要找到它，在今后的岁月中找到它。活下去。”政子是这么说的，自己也正是这么做的，不管面对什么灾难，不断地努力生活，为了家人，为了孩子。在小实面向终点冲刺的时候，作为母亲，对儿子的那份爱，在那脸上写满的喜悦，也让我们每个作为父母的孩子的人感动。

一开始很开心礼和绘里在这部剧中又重逢，但没有了《求婚大作战》里的魔幻与浪漫，义男和由加里的爱情，那么曲折，命运的残酷，会让我感觉很不舒服，政子曾经对她说“你值得拥有幸福，你为什么要害怕得到幸福”时，我知道这是很难的，经历了家人的不幸的人是很难一个人独享幸福的，当义男握着由加里的手说“再也不要分开了”的时候，我以为会是很好的结局了，可是，依然没有，可是，最后看到，由加里微笑着生活着的时候，也还算些许欣慰吧。

名字叫鹤的人都是超级大配角吗呵呵，我好佩服他的啊呵呵。

最后的画面，停留在了那一碗简单的米饭上，简单的就好像以前曾经感动过我们的一碗清汤荞麦面一样。