黑色皮革手册

原著讲的实际上是一个毁灭的故事，一个三十多岁的大龄女性，没有令人艳羡的工作，没有倾国倾城的容貌（这点是和东野圭吾的恶女最大的不同了，笑~）没有家人，没有后台，是如何从社会的底层由发迹到泡沫一般迅速幻灭的，作者的立场很老派也很正派，用不义的方式敛财，自己也很快会被吞噬，是一个“狗咬狗”一样的故事，眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。

04版是一个非常成功的再创作。故事的主题已然发生了变化，并随着时代的发展，绽放出了崭新的光芒。编剧敏感地捕捉到了元子女性的身份，用女性的视角讲在社会打拼的不易，尤其是对男人、男权彻底不留情面的揭露，在女权运动浩浩荡荡的今天看来，更加有超出剧集本身的社会意义。这里的男人们，准确说是拥有权力与财富的男人们，即使扶持波子，可是他们打心眼儿里看不起波子这样的女孩，认为她“不过是一个陪酒女罢了”，不管是陪酒小姐波子，还是名门千金、护士长这样的职业女性，女人在他们眼里，都是出卖身体的存在，本质上没有什么区别，可以任意呼来喝去，随意安排她们的人生。当元子看到揭露他们其中之人龌龊行径的报道时，发出了“原来做的也是跟我一样的事”的感慨，可是面对同类的元子，他们对她的野心、手段只有不屑，甚至没有想过半分招安拉拢的可能，在被元子威胁之后，反过来抱团意图彻底毁掉元子，形态令人作恶。这些男人，并不是“慕强”，只是接受不了一个女人可与自己比肩，甚至将自己踩在脚下。而女人们，也给不了元子什么好眼色。与17新版不同的是，新版将元子过去的妈妈桑塑造成一个体面智慧知进退的女人，可是04旧版里狠狠扯掉了一层遮羞布，体面智慧知进退的女人也是一个无法主宰自己命运的女人，会长对她想推倒就推倒，哪有半分尊重可言。这些女人，自己沦为了男人的附庸，依赖着男人过活。如波子，从一个男人流连到另外一个男人那里；如护士长，将身心完全地依附一个男人；如智慧的妈妈桑，把握住了男女进退的那点分寸，可却抵挡不住容颜的老去——完全依赖于男人，不仅仅是失却自我，最重要是朝不保夕，没有半分在社会立足的能力，被替代，易如反掌。她们没有看到自己悲剧的命运，反而与背后的男人沆瀣一气、狼狈为奸，试图要将元子拉下马来，这一直都是女人的可悲。你的委曲求全换不来半分珍惜与感激，却还以为挥刀向他人，能获得他的宠爱，痴心妄想。

从另外一个角度看，04版还是承袭了原著的，也讲了一个毁灭的故事，只是剧版的毁灭不似原著，是肉体的毁灭。元子在向上爬的过程中，曾一度有真挚的感情向她招手。当元子被会长算计失去鲁丹，原著以元子的失败与毁灭作结，这一版给了元子反杀的机会，但是当她重新得到了鲁丹，她却说“这里已经没有了她期待的东西了”，她再无最初的兴奋和光彩，可是她却“必须在这里生存下去”。她的眼睛已经黯淡下去，有东西从她身体里，已被彻彻底底地杀死了。这银座已没有了当初的五彩斑斓，已经变得冰冷异常。

安岛的重新改编最是喜欢。原著里他像元子玩弄了其他人一样，也玩弄了元子，在松本清张的笔下，这二人，没有任何爱情可言，剧版为安岛和元子加上了love line，不仅仅是当代观众需要love line，而是这两人，真的有莫大相似之处。安岛看似是一个被看好的政治新人，可是在政治的路上，他与妈妈桑又有何区别呢？都是资本与权贵玩弄的玩物罢了。会长说，你不过是江口的替身罢了，我也可以找另外一个。他早就敏锐地察觉到了这一点，并为元子的不屈服而折服，说新婚妻子“她只是听从父母之命罢了”，一眼就看穿了娇羞妻子灵魂与自己的背道而驰。这才是soulmate啊。所以我根本不同意“元子最终还不是因为依靠了男人才翻身”的说法。安岛与她，不过是苦命人与苦命人的相遇和吸引，安岛冒死为元子偷来了会长接受政治献金的证据，他曾一度真心想与她远走高飞，但当安岛被会长找到的一刻，或者说从一开始，从被会长监视的一刻起，他就是一颗被会长牢牢握在手里的棋子。当安岛走上了政治的康庄大道，那身体里向往自由的灵魂，也被彻底毁灭了。

04版本的选角真的很棒。仲村亨的低音炮真的太迷人了。但更重要的是，他的帅气带着一点风流和轻慢，在深邃沉默的眉目之间，这风流显得有些轻佻，正契合极了安岛无法左右自己选择的命运，于是那不得不委身权贵的不甘多出了好几分的楚楚可怜。这是和新版江口洋介的决然不同，相比起来更喜欢前者。嗯，是因为仲村更帅，哈哈，当然也是和全剧的内在逻辑是一致的。

江口的安岛，从第一集高尔夫球场，他便看出了元子和自己是一类人，于是从那以后暗中处处助她。这才更像是玛丽苏小说的场外援助，而江口在会长面前，多了从容不迫，是另一个强大的存在。17的安岛与元子，相似的是性格，不是命运。回到04年的旧版，仲村的安岛对元子，一开始是男人对女人的好奇，元子在安岛的眼里，不像其他男人看元子，是肉欲，安岛眼里的元子，是神秘的，这是女人对男人的吸引，是男人与女人的磁场，也是一种不好的感觉，因为这种感觉，叫爱情。而一个政治家，是不应该向往自由，也不应该有爱情的。这让元子和安岛的love line多了浪漫的元素，也为其后揭开二人相似的命运，埋下了伏笔，一步一步发展，合情合理，丝丝入扣。

17年的新版，故事大体上采用了04年的脉络，也足以证明04剧本的优秀。五姑娘是真的美，当她扎起高高的马尾，戴上黑超，趾高气扬进入东林银行与行长谈判时。当她走投无路之时，回过头看那高耸的银座建筑，恶狠狠咬牙切除一句“绝对不会放弃”时，都是难忘我心的高光之刻。17年也加入了派遣员工的社会议题，算是点题了松本大人“社会派”，还有精致的和服养眼，可是再细想起来，五姑娘的飞扬跋扈，恶狠狠的眼神，终究还是因为年轻有心气，在这感官刺激精彩绝伦的年代，看得才大快人心的舒爽。而米仓凉子，慈眉善目，俯首帖耳，把所有的耻辱 不甘 恶意 都收在了人眼看不到的地方。

本片充满了奇迹，如一个出生及其普通，30岁之前都活的寂寂无名乃至失败（被同事组团排挤嘲笑）的女性，如何凭借一本黑色的笔记本，翻身成为游走在灰色地带的传奇女性，如果不是编剧加的buff，那么女主就是基因突变了。

但我们女人都喜欢看厉害的女人，尤其是一开始灰不溜秋却努力逆袭的厉害女人，所以我仍然很喜欢这部剧。一些女人喜欢做灰姑娘嫁给王子的梦，而我喜欢这种灰姑娘成为女王的故事，即使是灰色的女王。

这部剧除开编剧为女主开的亲女儿金手指，仍然有很多值得细细说道的地方。

妓女的女儿

故事的一开始，镜头用几个短短的镜头快速交代了女主的"卑贱"出身：年幼的女主被妈妈赶到家门口无聊的蹲着，妈妈接客结束，一个陌生男人开门，递给女主几块钱。年幼的女主抬头看这个陌生男人，眼神充满了防备和一丢丢的恨意，迟疑了一下却最终动作飞快地接过了钱。

小女孩虽然小，却早早被贫瘠的现实教会了做一个现实主义者——虽然瞧不上眼前这个男的，甚至有些嫌弃，但只要是钱，管谁给的呢，收就完事了。

我们的童年是我们人生的内核，于有些人而言是避风港，于更多人而言是风暴开始的地方。女主的童年经历很显然是她30岁开始风暴般蜕变的原因。因为有一个向男人卖身求生存的母亲，女主深深为此困扰和自卑，成年走上工作岗位后依然被同事背后嘲笑和排挤。

肉体上依附男人存活，显然成了女主心中的痛点，是她万分避讳的东西。她在内心暗暗警告自己，决不能走上母亲的道路。

此处也可以看出，她非常鄙视母亲，她不仅没能提供给自己作为父母应该提供的物质，也没有情感和精神支持，反而是这几方面的反面例子。

可以说，女主生命中有一个源动力，那就是绝不能活成母亲这样的人；而另一个隐僻的源动力，是对男人的复仇，对这个（父权）社会的复仇。

母亲的客人们就像举起的鞭子，从小就砸在女主孤傲的自尊上，每当女主想起母亲、童年的一切，就像燃烧起来般火辣辣的疼。小时候她面对生命中唯一的男性形象——母亲的客人们，只能选择沉默的忍耐，但羽翼渐丰的女主渐渐有了别的选择。

通过伪装：她天天笑得温顺而规矩、她看起来只不过是个不起眼的女职员，随时会背上黑锅都不敢反抗的那种——得到了这个社会上人模狗样的男性大佬们不为人知的秘密。话说大佬们成天呼风唤雨，利益连环，仿佛天下没有他们摆不平的事儿，对他们来说，最危险的人物，其实是不起眼的小人物。就像默默爬过你身边的一只小虫，因为不起眼所以你压根不会花你通天的资源和精力去提防它。但它们无处不在，数量太多，一旦有了异心，防不胜防。女主就是这些小虫（小人物）中的一个。

任何人呀，都不要去践踏他人的尊严，即使这个人再弱小再卑微，匹夫之怒，尚能血溅五步！有复仇之心，我认为是人高贵的本能。

刀尖舔血的妈妈桑

女主的一个核心词：反抗

松本清张此书写于70年末至80年初，那时日本经济繁荣社会迅速发展，可是，留给女主角的未来却还是那么没有想象力——野心勃勃·不想靠男人生存的女主，居然只能选择当百年前日本女性就可以当的——妈妈桑，社会留给女人的天空是多么的狭窄啊！

灰头土脸的女主脱下平凡的社畜装扮，遵从内心的模样，浓妆高跟鞋波浪卷搞起来，光速蜕变成抓人眼球的大美女。话说活成真正的自己真好，腰也笔直了，说话也伶牙俐齿了，心情好极了，简直吃嘛嘛香！（没有丑女人，只有不想变美的女人，是真的。）

女主先是敲曾经的上司，接着尝到甜头，加上确实走上大运顺风顺水，渐渐地飘了，胃口也越来越大，一不小心就接触到了盘踞在日本权力中心的长谷川系势力。一个黑白通吃的强大利益集团，对付一个毫无背景的女子，赢得简直不要太简单！

蚍蜉不可能撼大树，这点任何人都知道。可女主的魅力就在于，她头铁，头铁得可敬可爱，很多事情她明知对手强大却依然要去闯一闯，抗一抗，“你可以赢，但过我这关，你也要掉层皮！”，有那么一种"虽千万人吾往矣"的气势，有那么一种英勇得可敬的革命者架势。

这个世界基本是由有权有势的老男人主宰的，我和女主都不得不认同。银行高层腐败，和社会上各种利益既得者沆瀣一气，明明已经很富裕了还偷税，不放过一丁点苍蝇肉；医生可以乱搞男女关系、用淫威压迫小护士，而他可怜的太太只能终生围着他转还被他弃若垃圾，活的连狗都不如；长谷川集团可以随时扔出女主前上司这种小咖背黑锅，而小咖只有去死的份（在小咖去死前，照样是既得利益集团的一员，可以随意拿捏女主）；被推出前台的政治白手套安岛，发挥着东亚传统忍者神功，想做什么都由不得自己（估计老了有权了又是一个变态老头子）……

肉食者鱼肉普通人，普通人无力反抗，只能继续被鱼肉的宿命……吗？所有人都在说“认命吧”，可女主就是不想认命！！！女主去当妈妈桑，孤身闯银座，就是不想再过着被随意宰割、对他人俯首帖耳的命运了。

既然他们可以宰割我，我为什么不能利用他们的弱点，小割一笔他们呢？反正那么一点对他们根本不算什么。

女主就是这么想的。

可男人们不仅在乎“小小的那笔钱”，更在意的是：这奴隶居然想要反抗？！

不论女主敲诈他们多少钱，女主反身学会敲诈他们这件事本身，就充满意义。

谁说这个社会上正面战场只属于男人了？女人只能围着男人使她们的小心机？这个故事里其他的女人都是这样做的，波子、医生太太、澄江、烛台的元祖级妈妈桑……都是眼里都是男人，脑子里离不开男人裤裆里那点破事。

她们的对手是女人，而女主的对手却是男人。男人当然希望女人围着男人转，一个脑袋里只有男人的女人是绝对安全的，哪怕她本不愚蠢，她陷入雌竞这件事本身就是愚蠢！

雌竞就是发生在女人中的内卷，女人们为男人有意丢出的一点点好处/虚头巴脑的画饼大打出手，完全忘了自己拥有的这么少是因为这个群体本身拥有的资源就极其匮乏；忘了真正的对手在，却把同类当作敌人，多么可笑又可悲啊。就像斗兽场里的勇士，再聪明厉害，也只是高高在上为这些厮杀和鲜血欢呼大笑的贵族们的小乐子。而她们本身，除了无尽的厮杀，只有看不到尽头的悲哀（这也是我嫌弃宫斗剧的原因，MD，一群没出息的蠢蛋）……

在女主身上，我看到了超出社会局限的，对同性的善意。

父权社会里，男人总是希望挑动女性内斗，他们也确实成功了。但女主就是女主，她看得一清二楚。帮助波子就不说了，帮助医生太太，是女主孤独地走在反抗之路上试图寻找伙伴。医生对他太太的剥削，她看得一清二楚。她是真心希望救济这个可怜又愚忠的女人，希望她能告别糟糕的男人，走上独立自强之路。然而现实让她很失望。

底层的抗争

女主是阶层＋性别的双重受压迫群体，两大枷锁压在她身上，不另辟蹊径她根本看不到未来。

就像她穿上和服后嘲讽前boss：我不干这事儿你压根不会正眼看我，何况这样好声好气跟我说话呢？事实确实是这样，会闹的孩子有奶吃。你不让利益既得者们看看你也是会玉石俱焚的，兔子逼急了也会发疯的，谁会多看你一眼？他们甚至根本不会考虑你的利益立场哪怕1s。

无比现实且讽刺。女主这么一搞他们发现，哎？原来她被欺负了也是会疼的啊，原来把她惹毛了她也会骂街会拔刀的啊？于是正眼相看。女主这个女性无产阶级，还是颇有抗争精神的，比坐稳了奴隶而得意的其他人强太多了！

女主是既得利益者——这群有权老男人们的恶魔，可女主又是谁创造的呢？

这部剧潜在的线就是被压迫者、被伤害者的反抗，体现出的两个人物就是男女主。从这个角度上说这部剧可以加个副标题：那些被侮者和被伤害者。至于被谁伤害呢？答案不言而喻，这个父权社会。

男主和女主出身微寒且不堪，一个妈是妓女，一个妈是被抛弃的情妇——都是男人玩弄的对象。两个娃的成长过程都没爹，长大了都被这群老男人压迫得喘不上气，恨得牙痒痒。对方简直就是平行世界的自己，害这亲切感！

两人真的是高度相似，难怪在剧里不能自拔地爱了起来，就算男主boss盯着女主背着理智两人也要睡一觉。不同的是，面对这群老男人，女主坚决反抗，和老男人们斗而不破，捍卫着自己仅剩的珍宝：自由。男主不得不暂时妥协，做着集团内的代理人，没有自由但渴望自由，用自己的方式曲折地争取自由。

男主看女主，就像看理想中的自己，终于拥有自由了！在剧终的时候，男主渐渐看到了（哪怕只有一点）光明的迹象，其实男主，这个长谷川亲手捧起来的后起之秀，即是心腹，也是大患。

女主对他们的挑战在明、在现在，男主对他们的挑战在暗、在未来。男主已然非常不服气且记恨长谷川集团，但迫于有求一直装鳖。他不会永远这样的，等他羽翼丰满的日子来了，过气的老人们还能像现在顺心如意吗？

讽刺的是，亲手培养这些反抗者的，正是长谷川集团这群利益既得者老男人呀。

既得利益者亲手塑造了自己敌人的模样，真有意思。这个剧里出现的其他女人把男人当寄生体，靠他们吃饭，吸他们血但绝不杀死他们。费劲心力只为让自己附上另一个生命体。为此伏低做小，还发明了父权社会经典的女人自我规训指南：“扮猪吃老虎”。而女主，管男人死不死，让我搞到钱就行！气势汹汹而直白，绝不跟对手虚耗。其他女人的把男人当“猎物”，为的却是画地为牢，把自己变成“猎物”的猎物；而女主，捕猎的是玩弄法律和弱者的男人，然后对他们毫不留情的割喉放血，一气呵成。

这个女人不一般，很有趣，有趣极了。

身着天价和服行走在东京熙熙攘攘的街头，女主是孤傲且绝不低头的，一朵倔强的野玫瑰。你以为她的美丽是为了招揽谁，其实她只是习惯于这样昂扬的姿态，展示她像战士一样的生命力。嗜血的红玫瑰生长在这片尸骨累累的土壤上，她是这片土地亲自浇灌出来的鲜花，开在这个社会腐烂的伤口上，伤口让她扎根，腐烂让她茁壮。

错的不是她，毕竟美丽无罪。

窃钩者诛，窃国者侯。很多人说女主干的也是见不了光的事，但跟这些权力滔天的男人偷天换日比，这点算什么啊？啊？？？啊？？？！女主干了见不得光的事，哦，又怎样呢？（不屑脸）

首发朴素凡人（HungrySouls），谢绝任何形式的转载。

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有朋友说好久不看书了，让我推荐书单。因为我前段时间看剧比较多，就问推荐剧行不行。她爱好悬疑推理，于是我给她推了《黑色皮革手册》。

当时我已经看完《黑色皮革手册》04版电视剧，女主原口元子真是个充满魅力、让我爱得死去活来的特别的坏女人，但是剧情bug有点多，于是我又找来松本清张的小说来看。

看完以后真是暗自吸气、百感交集，翻来覆去，脑子里只剩这句话：这真是一个跟把刀一样的好狠的女人。

（以下主要采用04版电视剧剧情，以小说为辅助）

0。属于男人们的舞台

黑色皮革手册成文的时候，日本还是一个属于男人的舞台。

女人们从事着最底层的工作。作为普通职员，最大的目标可能就是嫁个有钱男人，从此在家相夫教子、衣食无忧。

各行各业重要的职位都被男人占据，银座，成为这些男人们交际应酬的重要场所。

银座主要由各色的酒吧组成，而酒吧里，充斥着妈妈桑和各色小姐——这是当时少有的以女人为主组成的职场。

一个出身穷苦、也没什么特长的女人，只有在银座工作的时候，才有机会见到那些攀登至权利顶峰的人物。

虽然这么说很令人失望，但是这个世界切切实实不属于女人，精彩不属于女人、阴谋诡计也不属于女人。男人们看女人的眼神，充满情欲和轻视。

1。原口元子：一个人到中年开始搞大事的（坏）女人

我15岁的时候想象不到女人30岁应该活成什么样子，甚至极端地想“那就去死好了”。当然，现在回过头再想，觉得小时候的自己简直傻到可爱。现在30岁的女人拥有太多可能性了，精彩的人生几乎才刚刚开始。

原口元子的人生就是从三十几岁开始的。

一毕业就作为派遣员工，在银行矜矜业业工作15年，因为是派遣员工，又是女性，哪怕业务娴熟、实力强劲，元子依旧得不到升迁重用，以柜员的身份承担着培训新人、帮经理和副经理全权处理相关业务的工作。

对于大多数日本女性来说，工作太累，嫁老公就好了，但不包括元子。

元子的母亲是个妓女，与家庭妇女不一样，是纯粹靠男人活着的女人——而且是不同的男人。从小耳濡目染之下，元子憎恶男性，蔑视爱情，并发誓不会爱上任何一个男人。因此，元子搞大事的手段也非常不女性——她利用职务便利，从银行的人头账户（虚假账户）和无记名账户盗领8000万日元。

当时的日本因税收高昂，很多高收入人士选择以人头账户及无记名账户存款进行逃税。高收入人士需要逃税，银行需要资金扩展业务，因此，用人头账户和无记名账户进行存款得到了高收入阶层及银行的共同维护。

但是这种明显钻法律漏洞的行为是不被国税局和警局容许的，因此，是见不得人的交易。

胆大心狠的元子发现了富人的逃税方式，便利用职权便利，从手上客户的账户中挪取盗用了8000日元，并与高层交涉，使他们承诺不再追究这笔盗用款项。

她拿着到用来的钱，在银座开了一家酒店canet，摇身一变，从朝九晚五没有前途的大龄银行职员，变成风华正茂的银座酒吧妈妈桑。

2。一个特立独行的妈妈桑

女人在什么时候能让男人吃瘪？

想来想去好像大多数也就是情场上。所以欢场上那些长袖善舞、逢人做戏的漂亮女人总是有一种超乎寻常的魅力——哇！她们居然那么狠，简直是没有心的！

因此，欢场女子的爱情也总是让人关注。

元子进入了银座酒吧这个行业，半只脚迈入了欢场里，总该遵循欢场的原则吧。但是她偏不，她刚得不行。哪怕在银座这个靠男性客人的淫欲赚钱的地方，她战斗的方式也很直接——老娘不会靠给人当玩物赚钱的！我要赚钱，就要玩男人那套。

于是她开始跟客人玩起了黑吃黑。

来往于酒吧的人往往是社会上的高层人士——收入丰富的医生、开医生补习班的校长、以及涉黑的职业股东、政员秘书等。

她利用手头的情报、不动声色地选取着她的猎物，伺机收集证据，等待时机成熟，再狠狠敲诈对方。

3。3本皮革手册，4个被敲诈的男人

之所以剧名叫黑色皮革手册，是因为黑色皮革手册是元子开拓“事业”的主要手法。

她的第一本皮革手册，是利用职务之便，记录的在自己所从业的银行开设人头账户和无记名账户的真实客户姓名及存款金额。这本手册帮助她成功盗领8000万日元，在银座开始了她的事业。

第二本皮革手册，记录了整形医生楢林医生所有人头账户和无记名账户的所有户头。

楢林医生是她店里的贵客，一来二去与她店里不安分的小姐波子勾搭上了。元子的酒吧在3楼，波子要求楢林出资在5楼开一间比canet更豪华的酒吧。

楢林医生有个为他兢兢业业工作二十几年的护士长——同时是他二十几年的情妇，她管理着楢林医生的地下账目。元子便借机挑拨，通过她拿到了楢林医生所有逃漏税账户所属银行及金额，进而敲诈了5000日元。

第三本皮革手册，记录的是医科大学补习班董事长桥田校长收受学生家长贿赂，为学生走后门入学、提高升学率的证据。

当时日本医生属于高收入人群，在享受税收减免权的基础上，还是逃税表率。因此，累积了巨额资产的医生们都希望自己的后代也继承自己的事业成为医生——有关系能走后门的医科大补习班成了家长们笼络的对象。

桥田跟单纯爱美色的楢林医生不一样，他对canet的妈妈桑充满兴趣，觉得她是个特别的女人。为了约到元子，甚至不惜许诺为她买下即将易主的银座第一酒吧鲁丹，市值大约2亿元。

想要得到鲁丹，但是不想依靠美色与桥田虚与委蛇的元子想方设法弄到了桥田受贿的证据，以此为要挟让他把名下市值2亿元的物业“梅村”过户给自己，她打算卖了“梅村”去买“鲁丹”。

第4个被敲诈的男人是元子唯一动过心上过床的男人——已过世议员的秘书安岛桑。因为剧情太扯并不是很精彩，敲诈的过程和皮革手册没有太大关系，我就不说了。

最后解决危机，其实靠的是从安岛那敲诈的2亿日元。

4。黑吃黑的世界无法容忍一个女人插足

元子的手段，说白了就是黑吃黑。

偷税漏税、行贿受贿来的钱财不受法律保护，因此，哪怕她的敲诈行为实属违法，那些被她“黑”的人反而比她更害怕事情被曝光。

但是元子最终却栽在了职业股东手里。

（职业股东这个定义太复杂了，不想解释去看原著吧，简而言之就是黑白两道都有人，表面上是正经公司正经大佬，其实一直在涉黑，抓住人家的把柄后敲诈威胁勒索样样都来）

职业涉黑大佬长谷川从别处听说了有元子这么一个不服从男人、专搞黑吃黑的银座妈妈桑，瞬间兴趣值100分。他利用元子想做银座第一酒吧妈妈桑的野心，联合桥田给元子下套，最后不仅让元子失去了赖以生存的canet，还欠下巨债——除非答应做长谷川的情妇，否则事情没法善了。

屌到不行的元子在经历了反复的挣扎后，宁愿选择逃亡也不接受作为情妇的失败的命运。

长谷川是因为对元子有兴趣才废了这么大的劲给她下套么？

与其说对元子有兴趣，不如说是男权的社会不容许受到女人——而且是一个单枪匹马的女人的挑衅罢了。

元子开始敲诈时，指导原则非常简单——那些男人做得，我为什么做不得？

但是她做不得的原因也非常简单——男人的游戏里，女人的存在永远只是作为附属品的角色。

男人们因为大意、因为瞧不起女人而给了她收集把柄的机会，在意识到对面的女人并非是他们习以为常的“女人”之后，她才真正被这群男人们当成对手敬畏。

5。浪漫剧场与冷酷现实

在电视剧里，元子这个人的命运是幸运而浪漫的。

她长相姣好，聪敏机警，冷血又傲慢。

家财万贯的桥田因觉得她特别而对她产生兴趣——她毫不动心并狠狠让他吃了个大亏。

对安岛动心，可以跟他一夜情之后却又若即若离，让自私的安岛放着唾手可得的权利不要也要与她私奔。

但松本清张给她安排的人生不是这样——甚至我不得不承认，可能松本清张的笔下，才是真正元子可能拥有的一生。

其貌不扬的元子因为性格古怪冷清而不合群。

人到中年仿佛老房子着火，想要扑向不同的人生，因此盗取银行开设假账户用户的存款，转而去银座当了妈妈桑。

理想总是太美好，毫无经营经验的元子渐渐发现酒吧不是那么好开，又放不下扩张的野心，因此开始设计敲诈楢林医生、桥田校长，直至因为得罪波子遭到其情人职业股东的报复，死在手术台上。

元子的人生最辉煌的时候，也就是她觉得自己即将得到鲁丹的时候，辉煌背后，其实是一堆巨大的泡沫。

先不说到底男权社会是否能容下一个敲诈的女人吧，毫无营业经验的元子不仅带着巨资进入一个陌生的行业，还公然破坏银座规矩，得罪客人，接二连三树敌，这波骚操作怎么看怎么作死。

跟什么恶人自有恶报无关，纯粹是正常人都能看到的悲剧结局——有种飞蛾扑火似的不自量力。

0。属于男人们的舞台

本来我打算顺道讨论一下剧里的女人们的爱情观以及和男性之间的关系。

但是问过很多男性朋友之后，我放弃了。

上个世界的日本是属于男人们的舞台。

现代社会虽然女人们的机会很多，但究其根本，核心的班底依旧是由男人组成。任何试图用寥寥几笔去讨论这种宏观问题的行为，都显得十分肤浅。

因此我搁笔不谈，但是真诚推荐《黑色皮革手册》。