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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 無法言喻的、短暫的美麗
沒想到多年以後再次看My Own Private Idaho依然，儘管我已經漸漸在脫離青春這個名詞。
第二次看這部電影還是會感到震撼，它太具有藝術性並且大膽；以及，River永遠停留，不會消失也不會變色的美麗和悲哀。
Idaho在劇裡是個虛幻與現實交錯的世界，是Mike的故鄉，也是他進入夢囈逃避現實的場所。
這條沒有盡頭"繞著世界轉"的路，甚至可以說是Mike的靈魂本身。
Mike這個角色的美麗，不光只來自是River的藍眼睛與金色的頭髮，
是他為Mike賦予了純粹、孤獨、敏銳、纖細、破碎以及一點點嘲弄的特質。
影片開始的口交戲碼，導演運用了一個破屋從天而降撞毀的畫面比喻高潮，是個非常漂亮又超現實的表現手法。
這部戲裡運用了許多超現實的橋段，例如同志雜誌封面，例如定格的性愛場景，為這部緩慢的戲增加一些幽默與諷刺感。
靠肉體賺錢，孤獨柔弱的Mike，遇上了想要背叛父親的男孩。
在成年之前、在還不需要關心其他事物時，他們的相遇單純美好，並且一起踏上Mike的尋母之旅。
在橘紅色的營火旁邊，Mike用細碎的聲音斷斷續續的說:
「我不知道，對我而言，我可以愛一個人，你知道，不是因為誰付了錢。」
"I love you, and... you don't pay me."
好美，多麼的純粹，美到讓人落淚。我辭窮找不出更好的形容詞了。
在尋母無望的異鄉，Mike看著同伴愛上另一個女孩並且與自己漸行漸遠，
每一次老舊木板床自隔壁房間發出規律的搖晃聲，每一次他們當著Mike面前親吻時，他的表情，並非我們熟知的電影或電視劇裡會出現的那種心痛；而是有點無奈的、帶著焦慮不安以及無助。
最後他只能目送他們離去，就像他早就知道，即使這個女孩不出現這天也會到來一樣。
Mike回到賣淫打混的舊地，日子沒有改變，卻再也沒有看到男孩的身影。
他趴在街頭哭泣的樣子讓人無法承受。但更叫人無法承受的是，某天那個男孩正面宣示他不會回來了，並且用冷酷的眼神漠視這一切。
兩個少年四眼相對後，Mike歪著頭撇嘴笑了，
與其他街頭男娼們用喧鬧用吶喊用歌唱用吼叫呼喊著體內的悲哀。像是一群無路可出的困獸。
最後一幕極為美麗
Mike在他幻境裡的Idaho公路上，囈語:
"I’m a connoisseur of roads. I’ve been tasting roads my whole life.
This road will never end."
"It probably goes all around the world."
在這無盡的路上他會遇到各式各樣的人，但最終只剩他自己，獨自，沒有開始也沒有結束`
這個結尾看起來十分不祥，彷彿預告River會以這樣的形式永遠定格
永遠年輕，絕美，帶著厭世的態度與孤獨的靈魂，在他私有的路上，被鎖在那個畫面裡。
我甚至感覺，River/Mike之所以那麼的美麗，是不是因為他完美詮釋了人類共同的孤獨憂鬱與絕望，連同希臘悲劇式的宿命論，以脆弱的、纖細的、內斂的、含蓄的、不穩定的青澀感被記錄了下來。
比起Gus後來的作品，這部電影在剪輯上節奏掌握上都不算完美，甚至可以說有些自溺。但就是因為這份自溺讓它這麼特別。
可以肯定的是，不是Gus，這位最懂得拍青春虛幻的導演，Mike不會被塑造的這麼獨特。不是River，Mike不會這麼具有靈魂，卻又像是隨時要支離破碎的消失一樣。
My Own Private Idaho，這大概是我最喜歡的一個片名了。
每當講起青春，我就會想起一個人站在綿延無盡的公路上的Mike
他金色的，往後梳的頭髮與迷濛的眼睛，微微蜷縮的身影
那裡永遠只有他一個人，獨自行走著。
2 ) 我，自己，私人的
river不分场合会想起爱德荷的童年和抛弃自己的母亲，每当这时他就会晕倒。很多次，他都醒在keanu怀里。可是没有美少年之恋。keanu一脸的错愕，guys couldn't love each other。而river在篝火边紧紧抱住自己，i really want to kiss you,man.
还是更喜欢看keanu用机车载着river，等绿灯的时候，keanu突然背起莎士比亚剧台词——我们参加圣战多久了？river努力回忆——差不多四年了啊。——真长啊，你知道我现在要做什么？——寻找庇护。
keanu爱上美丽诱惑努力学习英语的意大利少女，他们在饭桌上调情，river一抬头，一口烟喷在她脸上，但并不是发火，他的眼睛在调皮地闪烁。
keanu说我要离开你了，对不起没有帮你找到妈妈。river塞好keanu递过来的钱，并没有很悲哀。仅仅是迟迟地追出来，看见汽车开走扬起的尘土。
玩够了的keanu改头换面继承父业，river依旧喜欢痴痴地笑，依旧老毛病——突然眩晕昏倒。他没有跟别人一起再去找keanu，他一个人，再次回到了爱德荷。
爱德荷只属于river，你看在爱德荷前面加上了三个定语：my、own、private，像三条纤弱的绳子，想要紧紧捆住爱德荷。爱德荷有一条路，某个角度看路的尽头，是一张怪人脸。爱德荷的这条路，可以带river去到全世界。river回到这里，只是为了确认，爱德荷是自己的。于是他放心地昏倒在了路中央。
这部片里用乡村音乐，喃喃地叙述我永远也听不清的一件又一件小事。
river phoenix不慑人，他的美，安安静静地流淌在那里.
3 ) 扼腕，叹息
Gus Van Sant的作品一向具有非主流色彩，虽然之前就看过一部，但《elephant》就已经很能说明了。始终如一的人物跟拍，不同的线索追踪，在一天的时间内最后全部汇集到枪杀案一点，以校园血屠作最终的高潮也同时是结尾。视角也是非主流的，与舆论喧哗着妖魔化了的校园枪手相比，在导演的镜头里，主角不过就是一个偶尔弹弹钢琴的小个子文弱少年，像大多数这种学生一样常常被同学欺负。然而导演居然一点也没渲染夸大这一点，虽然这一点很可能被很多人臆想猜测会是少年枪杀同学的始发动机，但在整个这部片子中一点也并没有营造出这样一种压抑的气氛，而是更像一部纪录片，忠实地陈述了这样原看似平常的一天。导演并没有想要解释波澜，中间的波澜留给那些观众自由想象评论吧，爱谁谁。真是见仁见智，《elephant》的碟子还是筱丢给我的，当时她说她看过就不想要了，不喜欢，然后我看了，呵呵，天上掉馅儿饼了。
哦关于Gus Van Sant居然忘提《Good Will Hunting》了，心灵捕手，骄阳似我。大名再外，无需赘言。好看。
终于说回《My Own Private Idaho》，一般大陆都是直译，港版呢通常都煽情得多。像《洛丽塔》港版就叫《一枝梨花压海棠》，而《Hilary and Jackie》就直接把亦舒书名搬了出来《她比烟花寂寞》，成为经典绝笔之一。《我私人的爱达荷》被港译出来叫《男人的一半还是男人》，又是长得要死要活的。 两个男人，亲密好友，不算同性恋，虽然他们靠做男妓谋生。片子的基调还是一种公路电影的荒凉感，流离失所居无定处，但又远远不止这些。片中运用大量表现主义的手法，很多镜头和事物具有很强的象征性。从天而降的房子摔碎在地上，荒芜的平原，一望无际的公路，主人公的嗜眠症，包括情节所需的床戏，只有静态姿势的镜头切换，几秒钟，没有情绪，不浪费任何渲染，一带而过。整部电影配也是乐若隐若无，隐在电影抒情的背后，仿佛专门为了表意而存在。比如涉及他们流浪、打劫时背景音乐就类似一种波西米亚或者是吉普赛什么的音乐作配衬，出发很奇怪，但表意相当准确。还有片头片尾出现荒原上的公路这个意象时，典型的美国中部平原，耳朵背后响起就好似一种怀旧的抒情乡村音乐，温暖，好似家的感觉。
这都是用意明确的，本片真正的主题这才出场。寻找亲情。MIKE和SCOTT虽然都是男妓，但家庭出生却天壤地别。SCOTT的父亲是市长，可能是童年对SCOTT要求过于严厉，他从小叛逆无比，当男妓，流浪，偷鸡摸狗，虚度青春。但同时也决意要在21岁之后走上父亲要他走的道路，继承财产，从政，进入上流社会。他果然后来也做到了。而MIKE境遇就达不相同，片中就花了大量篇幅讲他们俩辗转奔波去寻找MIKE的母亲，他童年时期唯一温暖的记忆。“寻母”，也许在FLOYD的研究里面是整个人类的一个母题吧，试想每个人童年时代都有过“找妈妈”的焦虑，小孩子是最孤援无助的，而“妈妈”则象征了一切最温暖最全方面的保护，不管是不是有这么一个角色具体存在，每人境遇不一，但在社会的文化心理上，这个保护性的角色一直根深蒂固在人们的潜意识里面。
男孩找妈妈，小时候一看沉香和他的仙女妈妈就要哭;男人找妈妈，阿飞一路找到了菲利宾，找到死，观众为张国荣之动容，落泪。
影片最后，嗜睡的MIKE在公路上被好心人拾走，与步入正道开始伪装冷血的SCOTT，殊途同归。
PS:看完片子后为MIKE扮演者的演技震惊，外型也很棒，令KEANU REEVES都有点暗淡了，怎么毫不眼熟？一查资料才发现这位天才早已作古，叹息。名曰REIVER PHOENIX，拍这部片的时候就开始吸毒，两年后就死了，年仅23岁，身世经历与片中人有相似之处，以致于他看起来仿佛真的生活在这部电影里。同一部电影里的KEANU已经经过了后来的《黑客帝国》身价千万，想来，如果REIER今天还要是活着，凭着更惊人的演技，不输人的面孔，更还会达到什么样的成就呢？他跟BRAD PITT都能算上同辈，活到今天也会是个帅气的中年男人了，他会不会比BRAD还万人迷呢？？
为早夭的天才扼腕。。。
4 ) 在爱达荷静静沉睡
这样的场景令人昏昏欲睡。
如果你有同样反应，那么恭喜你，你也被导演成功催眠了。
跟随river一起，进入克莱列文症候群的世界。
大量的跳接，静止，回溯，幻象。
一个随时随地都在做梦的大孩子。
他不断睡去，不断被唤醒，不断被带走，又不断被抛弃。
他的世界如此黑暗，他的要求如此简单。
只是爱。母亲的，父亲的，朋友的，情人的，任何的。
却总是失之交臂。
主演River Phoenix和Keanu Reeves同样不可方物，高贵，轻佻，冷漠，漂亮。
甚至长相都有些相似。
river是更张扬的keanu，keanu是更阴沉的river。
river23岁就死去了，在酒吧门口，瞬间心脏骤停。
这个嬉皮的儿子，年轻的嘎纳影帝，满头桀骜金发的凤凰。
就像他的角色一样，永远的进入了克莱列文的世界。
如果开车经过，看到他栖息在路边，请带他离开。
5 ) FIFF11丨DAY8《我自己的爱达荷》：孤独的道路上，孤独的人，孤独的心
第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第8个放映日为大家带来《我自己的爱达荷》，下面为大家带来前线漂泊旅人们真挚痛苦的评价了！
不是兔槽：
好孤独啊。
Leah：
属于夜晚的电影。
红：
美妙，还有清澈的孤独。格斯·范·桑特的电影。
蹦擦擦：
永远迷失方向，永远找不到终点，永远看不到路的尽头。
果树：
议题稍嫌不够穿越时间，酷儿气质与忧愁感仍是全片最大的价值。
飞檐：
人类的感情脆弱，复杂，又其实很简单，因为看到孤独的本质，又不愿孤独。
George：
有想法，喜欢无处不在的对应和对比，演得好。男女那段的性爱滚动播放真美。
格系艺人：
追逐放荡的青春，对母爱的渴望，亦或是缺失爱下的同性情节，两个身份悬殊的人最终走上了不同的道路，一部为瑞凡诞生的电影。
Pincent：
没有尽头的孤独旅途，sex scene静态内心也处于静态，莎翁剧的一种罕见的改编方法，类似于古典的西部片，同时又融合了情绪化影像的青春片拍法。
Sparrow：
醒来不知归处，永恒而亘久孤独的公路。“我可以吻你吗”横悬空中，像两段静态的性爱，如激情褪下的冷漠，不过是满腔的青春，确如River Phoenix的生命耀眼而短暂。
我略知她一二：
"并不是所有人都能轻盈地度过这一生，有些人，光是活着就已经竭尽全力。"你不在我的视线里，我也不在你的生活里，在人海里相遇的人终归还是要还给人海，成长的重量永远都是在事前散场，事后开场。
淋酒：
好看！比较写意的手法，搭配上莎士比亚的元素，凸显出几分古典韵味的厚重感，让故事变得优雅又精彩，其实主要还是在说社会问题，边缘化与阶层鸿沟尤为突出，整个故事仪式感很强，又有些不羁，真是好看。
曲有误：
这条道路没有尽处，就像我爱你一样永无止境，我一辈子都在品尝道路的滋味，我也愿意迷失在爱情的漩涡里长眠不醒，或许我们还会在路上见面，但我们已走往不同的方向，一切归于天命，归于那个我在你怀里的夜晚。
法罗岛帝国皇后：
双性恋风评再次被害，本来就已经处在LGBT歧视链底端，火上浇一桶油，谁还敢和他们谈恋爱。两场静态的性爱，男人和男人，男人和女人，两场截然不同的葬礼，边缘人埋葬边缘人，上流人士纪念上流人士，原来与过往切割这么的容易。瑞凡·菲尼克斯香消玉殒在最美的年华，被后世影迷怀念了好多年。
Bob_Chow：
包括《午夜牛郎》在内，一直对于美式的插入的回忆式的这类蒙太奇产生质疑，过度琐碎和不够规整，直接导致的就是回到叙事进行时的情感缺失。瑞凡当然有魅力，但是状态比较模糊，暧昧，也和剧作本身一样，无论是嗜睡，母亲，游走，包括暧昧的情愫，都乏力，混乱。不断用纯色屏间隔来区分地形，波特兰，爱达荷，罗马，但是没有地形学的影像意识，最后又回到纽约，分割的地形被电影强调提起但是在观众眼中留下的信息不多。也有一些闪光处，罗马时Scott遇到女孩后的一段运镜还有可圈点之处。几个大空镜的确很美，但是位置高度悬空，落不到实处去体会去理解。
RIVER：
我爱你的每一个日子，都在走着这无边的长路，体验着无边的孤独，我的眼神总是注视着你的背影，我的身躯总是依偎在你的后背，你的身影终究消失在这漫漫长路，我的孤独侵蚀了我的精神，我的睡梦夺走了我的时间，失去你后的日子，就这样一分一秒的过着。我痛过，难受过，麻木过，但我不后悔，我愿意也的确将这爱情的毒酒一饮而尽，哪怕回味的苦涩随着时间荡漾出一圈圈的年轮。接下来的日子里，我会接着想你，爱你，继续走着路，继续睡在路边，继续一无所有，兴许有一天，我会哭着从梦里醒过来，疲惫到动都不想动，心痛到眼睛都不想睁开，那么我只希望这时候眼前浮现的，全是属于我自己的爱达荷，也是你的爱达荷。
子夜无人：
我总是做着同一个梦，一眼望不到尽头的公路，两边是草原，太阳远远挂在前面像是洞口，有一双温柔的女人的手总是抚摸着我的头，反反复复地说着“没关系，一切都会好起来的”，然后在其中一次醒来的时候，多了你陪伴在我左右。我知道我不是你最后的终点，所以这一刻的交点就相交得持久蔓延。所有短暂的欲望与即兴，漫长的爱与忧伤，都发生在这个不真切而无实感的时空里。我感觉我无法接近你，明明我们很近，明明我可以亲吻你，但是我可以有理由感到孤寂吗？从头到尾都散发一种薄荷烟一样的迷人味道，是深邃的怨气和悸动，吞噬掉假装在约会的散漫洒脱。所有的赤裸相贴只有静态的展示、不见动态的缠绵，就像肉体对于思想而言只是永恒的流浪者，一辈子都在品尝道路的滋味。我倒在哪里、醒在哪里、我又在哪里？而你已经远去，衣冠楚楚站在我无法立足的高地。
#FIFF11#DAY8的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。
6 ) 我私人的爱达荷
Keanu Reeves真美，他清俊的面孔如一个冷酷的天使，天使因为缺乏情感而冷酷，也因为这冷酷而轻松和快乐，抛弃什么是容易的，如果本来就不重要。这个世界对他来说不重要。这个世界只对River Phoenix构成障碍，让他永远笨拙如孩童，那一双眼睛真迷茫啊，晕厥症或者嗜睡症其实就是竭力逃避的欲望，倒下去的欲望，沉沉沉沉到最最最底层的欲望，回到母亲子宫去的欲望。一个向内的返回的过程。连爱情也无法救赎，无望的爱情，像命运中的一阵风，徒劳地吹过去了。那火旁的River Phoenix真是个最无辜最无耻的孩子，那么赤裸裸地表白“我爱你……我只是爱你。”像最纯净的太阳光，没人可以直视的，只能掉转头去。Keanu Reeves看着他，抽离于外的人冷静地看着挣扎于内的人，终于怜悯了这嗫嚅的孩子，施舍了他的怀抱。你只想要这个怀抱，可以安全地睡去。而这个怀抱并不属于你，他单独地睡姿总是那么别扭，无所凭借，听着楼上欢情男女的动静，你像被抛弃的孩子，有惊惶和无可名之的愤懑。
再一次，你躺在爱达华州荒寂如亘古的旷野中，倒伏在无始无终的公路之某一路段。他们抢走你的包裹，你的鞋子，你的过往和未来。那些空镜头真美，有你的镜头也像是空镜头，你无知无觉如植物，灵魂早已飘远，而这具皮囊啊，这具敏感的总是蜷缩着的渴求怀抱的皮囊，在陌生人的身体中流浪。
多年后，回忆起这部电影，我最先想起的是爱达荷那无垠草原上仿佛看不见尽头的乡间公路上站着的River，无边的孤独和漂泊。
非常好的故事。你在其中脆弱的情感，如天空中飙过的破裂的云。
7.0/10。不喜欢情节零碎的片子。。。电影本身没我想象中那么忧伤至死充满荷尔蒙气息。总结下就是基努背叛菲尼克斯、与别的女人跑了共享繁荣富贵的故事。开头很美，仅此而已，有点闷。
断背山能感动到我，但这部的风格我没有半点触动。Keanu，那时候的他真是散发着致命的吸引力，非常庆幸他之后接的几部大商业片而非停留于此
多兰的确是受到这部片子的太多影响。杀妈、幻想之爱和妈咪都有着爱达荷的影子。不知道说些什么，我爱你，而且你不用付钱。
River啊我真不敢相信，你已涅槃二十年！
这是生命中注定的流浪，真正的无家可归，没有心灵的归属。没有人在意他每一个夜晚会在哪里露宿。那一次晕厥，让我痛哭流涕，心痛到死。墓地上，向日葵沉默不语。那条荒凉的路通往永恒的孤独、母亲的温柔和生命的起源。我也有一朵向日葵。我想起他说，我想吻你。这条路，永无止境。
Keanu Reeves本色演出，非常痴呆
传说，这部也是在阿瑶桑家看的~说实话，完全不知道说啥呢~而且中间还经常十分艺术地摆艺术造型...俺觉得十分OTZ啊...
我总是在想，如果River仍然活在世上的话，当今的好莱坞这座山头又哪轮的上Brad Pitt、Tom Cruise这些人当霸王。而Keanu从来不是演技派，但我们都能看出，那张面无表情的脸后面，隐藏的是巨大的悲伤！（
Some people take your heart, others take your shoes, and still others take you home.
River Phoenix ，天使，奇迹！
“You know I do love you” 让我心碎
亨利四世，哪都挺好，就是感觉无聊不咋喜欢，可能最近抑郁比较严重看啥都不顺眼，倒是应该去刷点莎翁了。另 基努还是越老越香。
哪里是同志片，分明是边缘人的青春。我不是gay，也未在成长中颠沛流离，失魂落魄，却止不住地哭。规矩人家的孩子，变异只在心里。在这里看见了自己年少时的一条暗线。台词平静，却字字钻心。我爱你,而你不用付我钱。
弱受爱上了不真诚的BI富二代，杯具
其实我觉得这部片子跟同性恋没有什么关系，是部探讨友情、亲情、爱情的老套路片子。我们本质上生活在不同的世界中，不管你是否承认，这最终会将我们无情地分隔开。for river, for ever.
Scott和Mike 青春的Keanu和还未变作天使的River 你有一起嫖过娼的朋友吗 我有一起卖过淫的 我爱他
【“我爱你却不要你付钱”对一个从小就靠身体生活的Mike来说已经是他能说出的最动听的话了吧。】--评论
红了一个里维斯，死了一个菲尼克斯。