小姨多鹤

熬了3夜，终于把《小姨多鹤》攻克，一个人对着黑夜泪流满面，又一个人对着黑夜笑得不由自主。惊奇地发现，09年的年头和年尾，我是被同一个人感动了，她是严歌苓，《一个女人的史诗》为我开了年，《小姨多鹤》让我为09年告别，都是34集。而田苏菲和多鹤，告诉了我，一个女人天生的潜质和无限的可能。有一种等待，叫执着；有一种坚忍，叫无极！而在等待和坚韧的细缝里，流露出的是潺潺的温泉。

你叫什么？朱二环

命理里相信，好命也好，歹运也罢，都是命中注定。多鹤的命，只能用“苦”字概括，纵使这个词很空洞很乏味很抽样，亦只能这样。
多鹤是在逃难的过程中，被土匪掠去，放在麻袋里，在集市上卖，一毛钱一斤。后来土匪以为她死了，给了张家老头子一块大洋，让他们拖去埋了。可是，在路上，张家两口子发现多鹤没死，于是打算救她，又合计着让她跟二孩儿生孩子。而二孩儿已经有一个老婆朱小环，并且二人感情很好，于是三个人便开始了一段纠结的，温情的，错杂的感情人生……
张家对多鹤照顾的这段，颇有点《闯关东》的意思。跟朱家老太救龟田一郎的那段很类似，同样由萨日娜饰演，也都是山东老乡救日本人的段子，倍感亲切。

“你叫什么？”
“朱二环。”
“你和朱小环什么关系？”
“我是朱小环的妹妹。”
“朱小环是你谁？”
“姐姐。”
“对了！你叫朱二环，是朱小环的妹妹，我是你姐姐。”
所有的亲人都没了，收养自己的疼人的娘死了，自己生的孩子不能喊自己娘，孩子他爹是别人的男人又睡在一个屋檐下，装了十几年哑巴，敲矿石、送酒糟、拉煤车……还有小环时不时的数落。第一次想嫁给小石，结果晚了一步；第二次终于结婚了，以为摆脱了3个人生活的窘境，谁料新婚第一天小石被张俭意外地撞死了……女人疯了，大儿子背叛了，小儿子远在他乡，张俭改造去了，朱小环又瘫了，她又得扛起所有的责任……结局终于是完满了，突然生母蹦出来要求回国，又是别离地哀愁。
一个人的一生，苦得很busy。但是，多鹤的微笑总是那么淡定、宽容、善良。柔弱的身躯里埋藏着一个女人无限的能量，完美得让人致敬。我在想，这世上，真有这样的女人心？

中国的抗日战争，受苦的不只是中国老百姓，日本的普通百姓也是跟着遭罪。所谓满洲开拓团，是日本政府拉来抢占中国土地的人口，同时给军队提供后备资源。日本战败，这些有罪或无辜的百姓可以选择的出路也只有死，或者逃亡。其中，有个桥段是，中国的军队挖了一个大坑，驻守在东北几个村落的日本难民在机关枪的扫射下片片倒下，这种以牙还牙的报复，或是现实，或是剧情需要，居然也没被总局卡掉。多鹤，苦难命运的开始，也只能归结于日本的战败。
从政治角度去理解，某种程度上，这是一部宣扬中日友好的宣传片，某些情结的改编与小说原著出入甚大。但是我不想去“愤青”，只想从一个女人的角度去敬仰朱二环——竹内多鹤。

二环她姐，朱小环

朱小环，其实也是一个悲情女人，但是，他的“杯具”是无奈的。虽说只能归结于日本鬼子，但是发生的事情不能改变，也只能接受，即使无法接受。
如果朱小环嫁的不是张俭这样的男人，如果朱小环遇上的不是多鹤这样的女人，概是其他任何谁，她的人生都会很“餐具”。
身怀六甲，被日本兵追得跳了崖，并且失去了生育能力。没有小孩，这是张家殷实幸福之余的美中不足，并且是至关重要的缺陷。用张俭他爸的话说是“再折腾，再黏糊，那也是付不出蛋的母鸡！”况且，张家正张罗着娶二房的事情，这对小环的家庭地位是极其严重的威胁。“一个没有孩子的女人，就如房顶上的草，扎不了根。”在权衡了短期和长远利益之后，小环也只能同意丈夫和日本女人生孩子的事情。
但是，朱小环的一生都在担惊受怕。她让出了自己男人的身体，但是不能让出男人的心，但这又由不得自己控制。她害怕二孩儿和多鹤产生感情，于是经常多疑地抽搐神经，发起“驴脾气”；她害怕孩子们知道自己不是他们的亲妈，于是只要孩子对“小姨”好点，她就“吃醋”；她更害怕自己在这个家里是多余的，在她看来多鹤是闯入者，她才应该是多余的。
当朱小环发飙的时候，那些力挺多鹤的观众可能会很气愤。特别是强壮很多的东北娘们为了隔离孩子和多鹤的感情，自己不能喂奶还在家看孩子，让多鹤去敲矿石还要死命地跑来给孩子喂奶。太气愤太气愤了，但是，当她给多鹤泡猪油糖水的时候，即便她嘴上说是为了孩子奶水足，但是眼里流露的是真的心疼。眼睛，是一个人心灵的窗户，这话一点不假。当每回她的多疑被证实是误会之后，她又会对多鹤心疼。她总是在忍耐和抽搐的反复中折腾自己、折腾张俭、折腾多鹤，但对孩子，一如亲生。
刀子嘴豆腐心的朱小环，她的驴脾气很容易让很多观众忽视了她的善良。我也很喜欢她有一说一，有二说二的豪爽。最后，她被多鹤的善良和真诚感动了。两人喝酒的那场戏，也感动了我。嫉妒，羡慕……一个女人是因为怎样的命运才能遇上另外的这个女人？又是有怎样强大的内心才能坐在那张桌子上喝着那样的烈酒？一如我的座右铭“交值得交的朋友，喝值得喝的烈酒”。男人，可以很轻易地这样，像《成都今夜请将我遗忘》里的陈重和李良。可女人，很难。女人拼了命地谈情，谈的大多是爱情；女人引吭高歌地讲义，结果也真的是故弄玄虚。纵使有一个男人般重情重义的女人，也很难遇上另一个这样的女人。虽然我也是女人，但是女人间的感情真的很经不起推敲。
所以，我嫉妒了。

《小姨多鹤》，不只是多鹤的一生，而应该是两个女人一生的连坏套。一个男人，三个孩子。

【PS】：《小姨多鹤》的演员阵容和表演水准也非常让人满意。姜武、阎学晶、孙俪三位主演无需多说，张家老两口很有《闯关东》里萨日娜和李幼斌的感觉。东北腔的调侃，让人极其带劲儿！姜武演的二孩儿实在是太可爱了！一个可爱的男人散发着抵挡不住的魅力。《别了，温哥华》里，也最喜欢姜武。总觉得姜文太严肃，甚至有点诈像，姜武则非常亲切憨实。

    我是看了原著才看的电视剧，就是冲着孙俪去的。怎么说呢，孙俪演技没的说，演的太可人疼了！但是这不电视剧还是非常令人失望的，因为已经严歌苓的《小姨多鹤》没有太多的联系了！
  只不过是借壳生蛋罢了！
  原著小说多鹤就是被买去生孩子的，电视剧里却变成被张家救了，为报答恩情才跟二孩生的孩子!
    情节改动太大，已经失去了原著的精神，没了灵魂，缺少了力度，一切都变成了温吞水！
  太失望了，劝大家还是直接看原著吧！电视剧实在是整了个满拧！

    如果没有那场可怕的战争，她不会流落异乡，举目无亲。

    如果没有那场惨烈的战争，她不会家破人亡，成为孤女。

    如果……

    遗憾的是人生没有那么多的如果，生命很脆弱，在残酷的战争年代，个人的命运如同尘土一般轻贱。身逢乱世，平民百姓的生存的状态无非两种：坐稳了奴隶的时代和想做奴隶而不得的时代。

 

    故事发生在上世纪三四十年代，东北的一个边陲小镇。那是一个动荡不安的时代，日本帝国主义为了能够长久的侵占中国的土地，驱使许多日本的平民来到中国，他们把这些人称作“满洲开拓团”。

 

    她有一个美丽的名字：竹内多鹤。她是日本人，在中国东北的黑龙江长大。她的父亲和哥哥都死在那场旷日持久的战争中，她亲眼目睹了那场惨绝人寰的大屠杀，机关枪疯狂的扫射。身边熟悉的亲人接二连三的倒下，她欲哭无泪，悲痛欲绝。他们都是命运不由自主的平民，在政府的驱使下背井离乡，所求的不过是合家平安，现世安稳。却无辜的成为两国交恶的政治牺牲品，惨死在和平到来之前的腥风血雨中。她藏在草堆中，躲过了一劫。这是她的幸运，也是她不幸的开始。人生的幸与不幸原就很难界定。生老病死，悲欢离合，有太多太多的东西都是我们无法把握的。在逃亡的路上，她和母亲失散，被土匪装在麻袋中运到集市上买卖，1毛钱1斤，命运从一开始就对这个美丽柔弱的女孩露出了狰狞的面目。

    她遇到了善良的张石匠一家，他们救了她，给她治病、喂她喝小米粥煮鸡蛋、让孤独无依的她的在这乱世中有了一个安身之所。滴水之恩，尚需涌泉以报，更何况是救命之恩。她握着老人的手泣不成声，她叫她：“妈妈，妈妈”。是他们给了她温暖和希望，她心怀感激又无处可去。于是，她变成了朱二环，她留在张家，自愿为他们生儿育女，传宗接代。

     命运一直对她很苛刻，她叫他“二河”， 他们有过最亲密的关系，可是他却无法给她一个合法名分。她叫她“姐姐”，可是她的姐姐总是刁难她，数落她。她有三个孩子，却只能眼睁睁的看着孩子们叫另一个女人“妈妈”，而她只能是孩子们的小姨。她装了十几年的哑巴，敲矿石、送酒糟、拉煤车，娇柔的肩膀上背负了整个家庭的重担。她决定嫁人，可新婚之夜，丈夫却在一次意外中死去。姐姐瘫痪了，姐夫入狱了，大女儿疯了，大儿子背叛了，小儿子承受不住家中的变故，远走他乡。面对一连串的打击，她崩溃的几乎想要放弃自己的生命。好不容易苦尽甘来，迎来了一个美满的结局，可身患绝症的生母又出现了，她再一次面临别离的哀愁。

    她身份尴尬，地位特殊，她非妻非妾，非母非姨在一个畸形而奇怪的家庭中生活了20多年。她的人生已经不是一个“苦”字可以概括，面对那么的磨难，她始终从容谈定，她是一个完美的近乎神圣的人物，只能予以仰视的目光，这样的人物只能存在于影视剧中吧。

 

     最初的时候，他是讨厌她的，甚至带着几分恨意。她是一个意外的闯入者，打破了这个家庭原有的平静。他的哥哥参加抗日战争，被日本兵杀害。他的妻子因为逃避日本兵的追赶坠落悬崖，流产了。国仇家恨夹杂在一起，他强烈的排斥她，抗拒着她的介入。他背着父母，把她装进了麻袋，塞进冰窟窿里。可是在最后关头，面对麻袋中那个挣扎的生命，他的手还是颤抖了，善良的天性让他最终下不了这个手。

    他是家中的独苗，肩负着传宗接代的重大使命，可是他的妻子却因为一场意外而不能生育，他不能辜负父母的期望，更不忍伤害妻子。他拒绝了父母的安排，打跑了上门说媒的大喜婆，可是黑夜中，当那个女子温柔的环抱着他，用生硬的国语一字一顿的问道：“你，讨厌我么，我，愿意”时，他不能控制的呼吸沉重，他毕竟是个血性男儿，难以抗拒那一片似水柔情。

    不知道从什么时候开始，他开始悄悄的留意她。她美丽善良，温柔深情，她为了这个家忍受了无数的寂寞和委屈，承受了太多的痛苦和屈辱，牺牲了青春和幸福。慢慢的他开始怜惜她心疼她，他和她一起拉板车，他带她去小饭馆吃饭，他偷偷的带她一起去看电影。在那一片芦苇荡中，他握住了她的手：“多鹤，谢谢你，是你让我明白了一个男人如何去疼爱女人，只有疼了才会爱”。是的，他终于爱上了她，可是他的爱情来的太迟，他们已经错过了最好的时光，他们无法面对道德礼教的束缚，更无法面对另一个女人的绝望和无助。他只能无奈的看着她投入另一个男人的怀抱，掩饰不住内心的沮丧和失落，他难掩那个男人的敌意，一次意外中，他失手砸死了她的丈夫，他也因此而蒙冤入狱。

    他给过她快乐，尽管很短暂，最终却失手毁掉了她的幸福，尽管那是一个意外。她最终选择了原谅。她为他四处奔走，积极上诉，他终于被无罪释放，他和前来迎接他的妻子和儿女拥抱，眼睛却不由自主的望向了远远的站在另一端的她。今生今世，他无法给她任何承诺，可是她永远是他窗前那片皎洁的月光，也是他心头那颗朱砂痣。

 

    她是在那片黑土地上长大的儿女，个性鲜明，爱是拼命的爱，恨是用力的恨。嫁了一个知疼知热的男人，丈夫天天给她打洗脚水，为她暖被窝，半夜陪她上厕所，她是他手心里的宝。得夫如此，夫复何求，作为一个女人，她很幸福。可是她却无法给心爱的男人相应的回报，她不能为张家生儿育女，传宗接代。她的幸福生活中潜藏着巨大的阴影。不孝有三，无后为大。在那个时代的农村，断子绝孙是每一个家庭最可怕的梦魇。

    她不能忍受与另一个女人一起分享丈夫，却又不得不向现实妥协，她忍痛把丈夫推向另一个女人的房间，又忍不住在丈夫即将迈出房门时叫住他一一吩咐：“不许点灯，不许亲嘴，不许没完不了”。他走后，她独自坐在黑暗中，咬着被角啜泣，抑制不住内心惨伤。她可以让出丈夫的身体，却不能让出丈夫的心。

    她一直是这个家庭的主心骨，丈夫百依百顺，孩子言听计从。可谁也不知道她内心深处掩饰不住的恐慌和不安。没有孩子的女人就好像房檐上的草，空荡荡的无处着力，她会无理取闹，寻死觅活，因为她无法忍受丈夫对另一个女人嘘寒问暖，关怀备至，她会莫名其妙的打骂孩子，因为她害怕孩子们知道自己的身世。她幽幽的对多鹤说：“你是恨我的吧，我知道你心里很苦，可是你觉得我这个妈当得容易么，你知道一个女人一辈子不能有孩子是什么滋味么”？

    一方面，她嫉妒她，排斥她，另一方面，她又不由自主的心疼她，怜惜她。她指使多鹤上山打零工，逼的她每天都要跑十几里山路，赶回来给孩子喂奶，她总是数落她，刁难她，怀疑她。可是看到她被矿石砸伤手指时，她会为她包扎手指，叮嘱她下次小心。看到她气喘吁吁的赶回家时，她会细心的为她端上猪油糖水。她一直在矛盾中煎熬着。她同情多鹤的遭遇，却又不能放弃自己的立场。她疼惜多鹤的处境，却又牢牢的捍卫着自己的权益。尼采说过：“人性是一根绳索，凌驾于禽兽和超人之间”。人性中的善良与邪恶，崇高与自私总是并存的。

 

     看过原著的的人都说电视剧改编的不好，小说要比原著好看的多。严歌苓的视角很女性化。小说的背景设置在二战时期，可那只是一个铺垫，作者更关注的是战争的人性，她通过一个畸形的家庭结构来描写男女间的欲望与爱情，刻画人性中的善良与丑陋。电视剧中的人物或许塑造的太过完美，有些偏离原著，可仍然不能妨碍我对它的喜欢。人性或许没有那么崇高和美好，可是我们仍然要相信，生活终究会犒赏善良的人。