李卫当官3

讲述了流浪汉赵三发与查案受伤的大内高手李传卫因相貌相似偶然互换了身份。李传卫趁机混入反清组织并被委以重任，赵三发却入宫成了禅位前后的乾隆皇帝贴身侍卫。没有一丝武功的“低手”赵三发，游走于乾隆、嘉庆与和珅之间。虽然方法不同、地位不同、身份不同，但他们却明暗联手，在紧要关头，帮助嘉庆皇帝除掉了和珅，联手挫败了明教的叛乱阴谋。同时，他们也找回了相隔已久的兄弟亲情，找到了各自的所爱。在剧中徐峥一人分饰两角，分别与陈馨儿和文彩衣展开了不同的感情戏。

赵三发跟项怀章说自己想要文采儿，项怀章本来还不相信他是嘉亲王派过来的卧底，赵三发一说出这个之后，他觉得英雄中了美人计，就相信了。 柳省身和刘全约好了碰面，但是皇上已经知道他吃里扒外，安排了人用各种理由不让他出去，赵三发为了骗柳省身跟他出去好对付他，先是卑躬屈膝地讨好柳省身，说自己开了个戏园，有时皇上来，也没有好的家具接待，想请他帮忙看看。一开始柳说别烦我，后来赵三发说为了报答您，我请您去看戏，柳说我还没看过戏，不去，赵三发说我看出来了，这差当的真是不自由，其实要出去也没那么难，柳急忙追问你有办法让我出去，赵三发说办法有的是，柳说如果你能让我出去，你那个事就包在我身上了——人为制造自己的需求，然后诱使对方按照自己的想法行动，又不让他怀疑。 在庞大的王权面前，强大如和珅，亦不过蝼蚁一只，亦不过天家的“产业”。二十载盛宠不衰，乾隆爷称为须臾不可离开的人物，乾隆爷口中真心喜欢的人物，也不过是个很大的产业，给儿子留的产业。 在李传卫（赵三发）身上，上演了微型版的天子与臣子的关系。在我们观众看来，李侍卫是嘉庆跟前的红人，是立了大功的人，是嘉庆掌权后应该大大奖赏、大大信任、大大倚仗的人。但是和珅刚倒，天子怀疑的目光就凝聚在他身上。这种怀疑，掩藏在“朕将如父王一样绝对信任粘杆处”口号下面，掩藏在天子身边的家臣小肚鸡肠、暗中给人穿小鞋下面。但这种怀疑实际是来自天子心中，嘉庆在赵三发子救了自己之后，承认自己不该怀疑李侍卫（赵三发），正好证明了这一点。一个合格的帝王诞生了，也许他文无治武无功，但在维护权势、权衡之道上，却绝对是独孤求败级别的人物。

这部戏里的和珅已经步入晚景，不仅是年龄的老去，更是权势的飘零。即使是在这一阶段，和珅走向了自己权势的最高点，但这个高点、这个峰顶的来临也意味着高无可高，低却势在必行。 这部戏的和珅演得非常得好，或者说编剧处理得非常到位之处就在于，一个明明已经走到人生辉煌顶点的人，却时时显露悲怆、惶恐的印迹，正是福兮祸之所伏。和珅似乎应该志得意满、应该骄傲自豪。乾隆成为太上皇，和珅倚仗老主子的天恩成为整个大清朝堂上最大的权势者，年轻的嘉庆帝羽翼未丰、也不敢丰，三省六部哪个不是和中堂的门生，王侯将相哪个不巴结着和相——但为什么剧中和珅眼角的皱纹越来越密、脸色越来越阴沉、心情越来越惶恐？ 在庞大的王权面前，强大如和珅，亦不过蝼蚁一只，亦不过天家的“产业”。二十载盛宠不衰，乾隆爷称为须臾不可离开的人物，乾隆爷口中真心喜欢的人物，也不过是个很大的产业，给儿子留的产业。剧中和珅从沐浴天恩、倚仗天恩、怀疑天恩，到从赵三发子嘴里真切地听到产业论，从胜券在握到五内俱焚、枯槁一身的强大转折，令人无限感叹。灵前宣旨那一场戏，将和珅的悲剧推到了顶点。那不断闪回的乾隆对和珅的嘉奖溺爱，与今时今日冰冷的产业家业，一个活生生的人，如何能承受。和珅从迈出太庙之后，戏里再无镜头，三尺白绫挂上梁头的时候也只一个简单的背影。是的，在主子的眼里，和珅已经没有利用价值；在和绅眼里，自己的死去早已是定数，没有什么可再感叹，也没有什么天恩可祈求。 我想的是，宫门开启，太庙之前空无一人，这个为什么空无一人的原因，可悲的却不是嘉庆口中“得道多助、失道寡助”，而是强大的王权以及不得不依附于王权之上的人身。近日翻看秦晖《田园诗与狂想曲》，秦先生指出所谓封建社会，就是个人依附于强大的共同体，这种依附有着温情脉脉的一面，但这温情脉脉背后却是生杀予夺的肆意、却是永世不得自由的代价。 在李传卫（赵三发）身上，上演了微型版的天子与臣子的关系。在我们观众看来，李侍卫是嘉庆跟前的红人，是立了大功的人，是嘉庆掌权后应该大大奖赏、大大信任、大大倚仗的人。但是和珅刚倒，天子怀疑的目光就凝聚在他身上。这种怀疑，掩藏在“郑将如父王一样绝对信任粘杆处”口号下面，掩藏在天子身边的家臣小肚鸡肠、暗中给人穿小鞋下面。但这种怀疑实际是来自天子心中，嘉庆在赵三发子救了自己之后，承认自己不该怀疑李侍卫（赵三发），正好证明了这一点。一个合格的帝王诞生了，也许他文无治武无功，但在维护权势、权衡之道上，却绝对是独孤求败级别的人物。 如果没有结束专政，天子还将是一样的天子，臣民还将是一样的臣民。