我们离婚了

2020年电视策划课的一篇课程论文。

如需借鉴请务必标明出处。

《我们离婚了》是由韩国电视台“TV朝鲜”推出的一档观察类真人秀节目，也是韩国第一个提出离婚后新关系可能性的伦理类真人秀。《我们离婚了》所涉及的领域关乎亚洲社会的伦理与人情，其自开播以后一直具有超高收视率，成为2020年末的现象级综艺，为我国综艺娱乐节目的发展提供了借鉴样本。本文将以《我们离婚了》为主要研究对象, 将从节目制作、节目模式及将探讨韩国现象级真人秀对我国真人秀发展的启示三部分进行论述，分析节目成功的原因,并结合其他现象级韩国真人秀来谈韩国综艺值得中国借鉴之处。

《我们离婚了》从企划初期路透便引起世界范围内的热烈讨论，节目所涉及的领域关乎亚洲社会的伦理与人情，内容的劲爆程度和期待值水涨船高，它从初期不被看好，但播出后无论是收视率还是口碑都极其高，成为2020年末的现象级综艺。

一、现象级综艺的诞生：内容与资本的保驾护航

1 韩国综艺制作方向

韩国综艺在经过创新—成熟—模式输出—内省再创新，已经到了一个全新的时代，国内观众对于韩综的模糊印象停留在节目是靠剧本来达到冲突，而韩国综艺在近年通过不断内省更新，达到了一个新的高度，不再纯粹依靠剧本来建立矛盾冲突，而是通过再创新来达到一个新的高度。

目前韩国综艺节目有三个制作方向，首先是艺人倾向性节目，例如以某些艺人为中心命名的综艺，如《尹食堂》、《申东烨的香槟》、《柳熙烈的音乐记事本》等，还有以韩国唱跳偶像团体为中心的“团综”，如《WannaOne Go》和《Run！BTS》；其次是以电视台为中心的节目，例如三大电视台（KBS、SBS、MBC）的音乐放送节目《音乐银行》、《人气歌谣》、《音乐中心》及CJ E&M旗下Mnet电视台的《M Countdown》等；最后是以内容为中心的节目，是先确立了核心主题再寻找制作团队，例如Channl A的《心脏信号》是恋爱观察类综艺，以及《三时三餐·渔村篇》是围绕着钓鱼开展的户外综艺，而本节目正是以内容为中心企划的观察类真人秀。

以《三时三餐·渔村篇》为例，节目组只定好钓鱼地点，从某地到某地，钓什么鱼，其他的节目组不干预嘉宾，让嘉宾自己发挥，为了达到这种自然的效果，节目组在前期筹备选嘉宾的时候会考虑好人物的性格差异，通过对比手法，达到生动的节目效果。

2 TV朝鲜

节目制作方是TV朝鲜，是韩国的一家民营媒体，主要拥有者是《朝鲜日报》，该媒体是一个综合频道，与韩国的MBM、JTBC、Channel A并列为大韩民国四大综合频道，创立于2011年，节目有新闻节目、时事节目、娱乐节目、教育节目等，曾制作过的热门综艺《Mr.Trot》。

2020年韩国四大现象级综艺分别是《Mr.Trot》、《认识的哥哥》、《我独自生活》和《团结才能踢》，其中收视率最高的是《Mr.Trot》，收视率最高时能达到36%，是很多王牌综艺都无法达到的高度。而《Mr.Trot》的制作电视台是当时还名气不高的TV朝鲜，当时非常不被看好，但节目组通过精心的筹备和对市场空白的挖掘使这档演唱韩国民俗歌谣的节目杀出重围，成为了2020年首位现象级综艺。正是因为TV朝鲜的大胆企划，使《我们离婚了》可以顺风而上，在有了《Mr.Trot》的成功案例后，这档离婚夫妻再度重聚的“惊人”想法也逐渐开始落地实施。

二、节目模式分析

节目从“离婚的夫妇只能像陌生人一样生活吗?”的提问开始，开始展现离婚后双方的生活，并让双方重聚在一个空间中度过三天两夜，让离婚后许久未见的夫妻重逢，去探讨他们过往的婚姻经验，而是否能通过离婚后的再相处更加了解彼此，去思考离婚到底是一时冲动还是深思熟虑的结果。

1 节目班底皆围绕主题

从立项之初，《我们离婚了》便吸引了各界的眼球，节目名字便能传达出节目的主题、内容、所探讨的话题。《我离》的前身是《我们结婚了》，这档综艺探讨的是进入婚姻的状态和期待以及婚后生活，而《我们离婚了》聚焦的是离婚后双方的生活现状，去营造一个离婚后再会的环境，让双方在这个环境中，通过谈话和进行一些小活动去思考为什么离婚，离婚会后悔吗这样的社会性议题。目前市场上婚恋类节目已趋于饱和状态，离婚节目恰好填补了市场空白，且引发观众的猎奇心理。

节目主题鲜明，是想给有着伤痛的离婚夫妇安慰让离婚的人想起以前在一起时的好，是一种社会关怀，也是电视节目所追求的道德的规劝。

《我们离婚了》属于观察类节目，在拍摄时使用了观察室+两队嘉宾的方式，主持人是申东烨和金垣喜两位重量级国民主持人，在韩国综艺节目的地位很高，而且也是《我们结婚了》的老搭档，两人多年后再度搭档，依然十分有默契，主持风格幽默温馨 。因为节目的深度，并不是年轻的MC可以轻易掌控的，节目中主持人经常会根据嘉宾发生的事情谈论自己的婚姻状况，自己对婚姻的理解，以自身经验探讨录制中的夫妻问题。而固定嘉宾的选择是都已婚的嘉宾，对节目内容会更有共鸣，提供更多有价值的参考意见，流动嘉宾都是刚离婚的电视人，对离婚的事情似乎他们更有发言权。而演播室特别设置了一位心理医生，他会从专业心理学角度去解读录制中嘉宾的反应，给节目增加一些科普类的知识。

节目中的两组“离婚人”，一组是鲜于银淑和李莹河，韩国国民级演员，另一组是韩国新晋YouTuber网络红人崔肉肉和美妆博主柳荷叶。节目利用先导VCR介绍夫妻相识相知——步入婚姻——婚后生活——婚姻破裂——现状，而两组嘉宾都拥有很高的话题度。李莹河时80年代元祖言情片影帝，鲜于银淑是玉女新人女演员，两人婚礼当天媒体陷入瘫痪，他们一起拍摄夫妻广告，是初代恩爱夫妻。结婚26年后离婚，轰动全国，两人离婚发布会引发时代记忆（那时并不像现在这样网络发达）。节目会营造时代记忆，给年轻观众介绍以前的环境，减少代沟。

另一对嘉宾是现在年轻人所熟悉的网络红人，都只有二十几岁，两人相处过程中产生的许多矛盾正式当代年轻夫妻所经历的矛盾。节目组请的嘉宾涉及中年及青年，因此受众年龄分布很广泛。《我们离婚了》播出实时搜索排名第一，热搜前十有7-8个都是节目里的，坐拥14.7%的收视率，可以说反响极好。

2 建构

（1）时间点的重复出现

节目会不断出现时间提醒，提醒观众观察嘉宾的状态。

画面左上角一直有小标题，不断有时间节点出现，提醒观众现在播出的画面中两个人的状态和所处环境是什么样子。例如节目中的“离婚13年后，两个人的不同生活状态”来交叉剪辑双方的生活状态，通过“再会一天前”营造紧张感，并接鲜于银淑去美容室做头发时对与前夫时隔数年再会的紧张与期待。

（2）利用人物关系建构事件

节目通过许多手段去建构事件与谈话氛围。

节目组在第一期选取了几位次要人物出场，但这几位次要人物是帮助节目组侧面交代人物关系并营造再会紧张感的重要角色。

美容院的院长为鲜于银淑定制发型妆容，美容院院长是两人的共同好友，她与鲜于银淑交谈时，氛围轻松自然，鲜于银淑也对她坦言称，称希望前夫再见到自己可以把自己当女人看。看着镜子，她有一种期待感，镜头很顺利的通过挚友交谈的轻松氛围捕捉到想要的镜头。

院长：希望你们两个能有好的进展 能延续新的缘分就再好不过了

女方：但愿来了别吵架就好了

节目编剧借美容院院长的口传达出自己以及观众想要看到的——延续新的缘分的期许。

节目另一个关键次要角色是鲜于银淑的儿媳妇，她对婆婆说父亲经常会给自己煮面，而鲜于银淑在镜头前无法掩饰自己的吃惊，原来前夫也有自己不知道的一面。离婚后双方不再见面，前夫李莹河与儿子一家经常见面，婚前那个不做饭的男人开始学会自己做饭，并且味道不错，长时间的分离产生的陌生感也勾起对再会的期待。

（3）构建戏剧冲突

鲜于银淑和李莹河将在清平共度三天两夜，节目中鲜于银淑坦言清平是二人恋爱时第一次约会的地方，节目组通过前期的大量访谈设定了这样一个约会场所，可以很自然地使嘉宾触景生情而不用在拍摄过程中刻意引导，正如节目组期待的那样，在拍摄过程中嘉宾的真情流露，使节目达到了预想的效果。

节目并不是平铺直叙的，会利用许多中插小片段引起演播室观察员及观众的情绪波澜。利用剪辑制造双方争论，女方哭，男方是沉默，并配上“时隔十五年的再会”的字幕营造紧张感制造戏剧冲突，而中插片段过后马上切回女方期待的对镜梳妆，仿佛平静的海面即将迎来汹涌的海潮。节目利用对比叙事来营造戏剧性冲突。节目通过利用双方出场音乐的不同来塑造不同人设，女方对待再会面是感性的，男方则是理性的。

剪辑蒙太奇都充满了电影感，一直是女方在等，就像之前的婚姻一样，一直是妻子在家中等待丈夫回家，一个喜欢走左边一个喜欢走右边 —— 可能注定是陌路。节目组通过声画建构，不用刻意引导冲突和制造过激的事件，仅通过事先采访制定拍摄环境及相关人物调动，以及视听语言来传递出节目想要传达的效果。

三、对我国综艺节目发展的启示

1 注重节目的延伸性，不断总结提升

笔者通过对韩国综艺节目的经验型总结，发现每个近年来大火的综艺节目都有它的前世今生。

如JTBC电视台2020年的节目《团结就能踢》，是一档明星与没有足球经验的各项目传奇体育明星组成足球队，与各地隐藏的高手们对决的娱乐竞技类真人秀节目。而它之所以可以成功完全不是一蹴而就的。它的成功是源于2001年KBS的《体育奥德赛》，是奥运金牌获得者开始出演综艺的实验，之后KBS推出了《恐怖的编外球队》，不同的体育明星变身综艺咖，这也是另一档大火节目《无限挑战》的前身；之后Channl A电视台推出了《不朽的国家代表》，是由体育明星构成的早期真人秀，有了这些节目后JTBC总结了经验，推出了《团结就能火》，是由韩国足球明星安贞焕晋升为综艺MC的节目，而通过观察节目效果，发现安贞焕做MC效果真的不错，于是2020年JTBC正式投入大量资金拍摄了《团结就能踢》。通过近20年对同一类型综艺的不断探索与经验总结，才磨练出看似一夜爆火的现象级综艺。

同样，《我们离婚了》的成功是源于2009年的亲子类节目《鲫鱼饼》，是明星带着自己的孩子展示才艺的棚内综艺，成功之后开始延伸出家族类综艺，如亲子关系、明星夫妻关系、代际关系等。《我们离婚了》节目模式初探于早期的《明星夫妻秀》，由此延伸出《亲爱的》，再延伸出《百年男人》，再到结婚体验类节目《我们结婚了》和夫妻生活观察类节目《同床异梦》，有了这些综艺经验累积，主创团队已经将如何拍好观察类真人秀的经验谙熟于心，他们知道如何设定机位，如何引导嘉宾互动，如何创造私密环境爆发情绪冲突，再加上一些大胆的预设，于是《我们离婚了》横空出世。

而《我们离婚了》中选择的两对嘉宾，都是经过无数次镜头的锤炼才能做到在镜头前真情流露。第一对年长的嘉宾是国民级演员，几十年都在拍摄电视剧和广告，也经常参加新闻发布会，镜头是她们最熟悉的“朋友”，在镜头前的状态也是非常真实自然的；年轻夫妻都是Youtuber，非常热爱通过影像来展示他们的生活，因此在镜头前也是非常的自然。

如果我国也想要做此类节目，建议不要找不经常将生活暴露在镜头下的嘉宾，例如《妈妈是超人》中的秦昊伊能静夫妻和包贝尔包文婧夫妻虽然都是演员出身，但是纵观节目可以看出不少细节非常的尴尬，有一种刻意营造的生活感，让观众感受不到情感的对撞。

我国经常说买了某个节目的模式，却做不出韩国的味道，很多是急于求成，国内的团队对于此类节目没有一个过渡性的认识，想要完全按照一个节目台本来走，最终效果和预期会有很大差别。如果我国综艺有了大胆的想法，但是怕一下子失败，可以借鉴韩国的“曲线救国”方式，在成熟的节目模式下不断进行小的、新的尝试，从而不断向地想去的节目方向靠近。

2 拥有核心竞争力才能大火

每个韩国现象级综艺都有一个核心竞争力，才能杀出重围。而核心竞争力恰恰是一个节目成功的关键。

上文谈到TV朝鲜制作的《Mr.Trot》，它的核心竞争力是选手资源。节目的导演曾经是韩国另一现象级综艺《Star King》的导演，《Mr.Trot》里的参演人员大多以前都参加过《Star King》，导演记住了当时有才能的小选手，持续关注他们的成长，才有了节目中的选手储备，并不是通过盲目海选而来的。因此国内如果借鉴此类节目的模式，千万不能盲目跟风，要有一定的选手储备才可以效仿。

《乘风破浪的姐姐》第一季之所以成功的原因是注重了“过气艺人”再选秀的经验积累，并在节目中不断加入自己的核心竞争力。节目模式是可以复制的，但真正决定传播力的，是内容，这也是很多栏目首季能做火爆，但只要进入第二季就衰落的核心原因。而像《歌手》这类栏目，能连续火几季，更多在于栏目的核心竞争力——是歌手，有话题度和歌唱实力的歌手在，栏目竞争力就有保障，在模式的新鲜期过后，必然还是会受到关注。《歌手》新一季关注度新低，核心还是少了人们认知中够问鼎的实力唱将。太多国产综艺，只能从模式去复制，没有创新力，又不能做到内容上的优势，所以很难火过两季。

《乘风破浪的姐姐》核心竞争力是姐姐们的话题度。因为每个姐姐都曾经火过，即便过气，每个人也都是自带话题和热搜度的天然流量。所以这是和真正的偶像团体选拔的区别，是明星模式和素人模式的区别。

3 注重节目观点论的传播

《我们离婚了》最动人的地方不是它如何让从前相爱的人重聚，而是传达出节目想要让观众产生共鸣的观点。

《我们离婚了》可以让结婚的人发现婚姻中的问题，对对方以及自己和解，唤起时下人们对于婚姻的思考。有人曾认为爱情的终点是结婚，于是想要结婚。但节目中这些失败的案例可以让观众更加谨慎的考虑自己是不是可以结婚，能否承担婚后的责任，以及离婚的问题。离婚也是人生的大事。

没有经历过婚姻的或将就着过一辈子中年的观众曾认为，离婚后的状态是糟糕的，是不受正面评价的，但节目恰恰是要通过镜头展现离婚人士的现状，他/她们同样拥有着爱人及被爱的权利，即使再相聚，回顾着曾经相处的点点滴滴，会发现，婚姻让他们成长，让他们重新审视过往的自己，不断地重塑自己，过上更适合自己的生活。

在过去，离婚后双方会变成仇人，而现代的韩国，双方离婚后还会见面，伴随着夫妻的持续见面，夫妻会陪伴共同的孩子设计人生，他们像朋友一样相处，虽然婚姻结束了，但是两人依旧是孩子的父母。这些是《我们离婚了》节目组真正想要传达给观众的观点。

而另一档大火的真人秀《我独自生活》所传达的观点是，有人认为独居者是不融入社会的异类，他们是孤独的，但其实独居有更多时间去与自己相处，也是很积极向上的。独居是现代社会发展的必然过程，节目播出后渐渐成为一种独居文化的代言品，使这种不被年长人所理解的生活方式成为一种潮流。

中国观点传达做的比较好的节目有《妻子的浪漫旅行》，节目传递出女人在家中被定义为妻子，但她也要拥有自己的空间，不能完全受家庭束缚，她们也要享受自己的人生，展现自己的美，离开丈夫和孩子，与自己的姐妹一起旅行，做真正的自己。

节目的观点也不能过于直白地表达，用力过猛容易引人诟病，要始终围绕着你想要传达的观点，通过细节让观众产生共鸣，从而引发话题度。

综上所述，韩国的综艺节目是通过不断地尝试并进行不同程度的经验总结，并注重挖掘节目核心竞争力以及传递出引发观众共鸣的观点而走向成功的。我国可以借鉴到这些经验，立足我国的本土文化，在伦理关系上进行挖掘。

《我们离婚了》的节目模式其实与此前大火的韩国综艺并无过多差异，若不谈节目模式，它能够大火的原因一个是对伦理关系的深度探讨，另一个是走心。

如今，关于代际关系的观察类节目依旧很火，韩国一年也会做很多种此类节目，但是真正火的不多，成功之道是节目组并没有将节目作为一种赚钱的工具，而是真正的将节目作为艺术化表达的方式，不仅投入了资金还投入了大量的心力。如果做女性节目，主创团队必须在各个细节做到尊重女性，以女性的角度去挖掘女性渴望被认可、渴望作为一种独立的力量存在于社会关系中，而不是依附男权的存在。走心且借助成熟的节目模式，是我国综艺节目成功的关键。