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1 ) 颇具希区柯克遗风的悬疑佳片《影子写手》
就如Roger Ebert 评述的，它顺畅、平静、不动声色但又信心十足地构筑了悬疑，而不仅仅依赖于恐怖和打斗。演员们完美塑造出了充满谜团的人物，让人不由得想探秘。整个氛围——冬雨中Martha's Vineyard(美国新英格兰的一个岛屿，度假胜地)－－给人以不祥、灰暗的寒意; 别墅内部的装潢同样给人以冷冰冰的感觉。
有人说青灰色是国画中最富于表现力的颜色。这不仅是国画家们钟爱的颜色，更是不少电影的主色调，譬如《福尔摩斯》，又譬如这一部。这种色调完美的渲染了神秘、压抑的气氛。
音乐除了烘托神秘的基调气氛，随着故事的推进还不疾不徐地积蓄起观众的紧张感。
演员们的表演都很出色，出色到让人忽略掉人物性格设置上模糊性的缺陷。
悬疑片就不剧透了。只是看完后不明白为什么会让我那么投入，投入到迷失。今天读了Roger Ebert 的影评，才恍然大悟，原来这部影片处处可见希区柯克的影响，比如主人公与一个年老的当地人的谈话、一些阴森森的海边场景。在视觉效果上，那张重要的字条几经转手也颇具希区柯克遗风。
就像Roger Ebert 所说：“The Ghost Writer" is handsome, smooth and persuasive. It is a Well-Made Film. Polanski at 76 provides a reminder of directors of the past who were raised on craft, not gimmicks, and depended on a deliberate rhythm of editing rather than mindless quick cutting. The film immerses you in its experience. It's a reminder that you can lose yourself in a story because all a film really wants to do is tell it.”
评分：9 out of 10
2 ) 掩饰与解释——《影子写手》
我们又回到原著小说与改编电影的关系了，有时候看过一部电影就不放过小说，或者读了小说就好奇电影版本会如何。有时候看了小说再看电影，就觉得浪费了时间，Robert Harris的小说《The Ghost》就是一个好例子。当大导演波兰斯基（Roman Polanski）的改编电影《影子写手》（The Ghost Writer）一出，才觉得小说不过尔尔。
当然小说并非一无是处，Robert Harris也参与了《影子写手》的编剧工作，只不过波兰斯基处理得非常精彩，让小说比下去罢了。事实上波兰斯基十分忠于原著，主要功夫是影像化和删减，去芜存菁（波兰斯基也适切地加入了跟踪和逃走这些视觉元素）。而从类型及现实政治两个角度出发，不论原著小说与改编电影都有可以探索下去的空间。
类型上，《影子写手》算是悬疑片（thriller film），而实际处理上不乏侦探片的笔触，主角「我」在短时间内走马上任为代笔写手（Ghost），替前英国首相Adam Lang撰写自传，前任代笔写手Mike McAra离奇死亡，令「我」十分疑惑，「我」在Mike McAra的遗物中找到线索，透过明查暗访，一步步贴近真相的核心。《影子灭杀令》不是一部侦探片，因为没有一个主导的侦探人物。但是它有侦探片的主要元素：秘密（mystery）、困惑（puzzle）、调查（investigation）。
因为「我」必需迁就Adam Lang，所以从英国转到美国的一个孤岛进行访问和写作，当中的禁闭情节必然吸引波兰斯基吧。而在陌生的异域中，「我」透过上网、与Adam Lang的昔日朋友与政治对手交往，了解到真相的一部分，但一切事实其实早在Mike McAra的Adam Lang自传草稿之中——文本的解读，或透过特殊的诠释法去解碼，从芜杂的信息中梳理出意义，正是《影子写手》最引人入胜之处，由此也教人想到丹．布朗（Dan Brown）的悬疑小说，Robert Harris有没有受到丹．布朗影响有此不论（当然希区考克[Alfred Hitchcock]的影响路人皆见，而波兰斯基以电影《天使与魔鬼》[Angels and Demons]的男配角Ewan McGregor担任代笔写手「我」就显得耐人寻味了），重要的是这些流行小说对于文本解读的重视，表明了在一个信息爆炸的年代，如何去阅读信息，如何去处理信息，如何去从话语中发掘意义，是个体需要考虑的要务，若然you are what you read是对的，那么个体与信息文本的关系正是这个时代值得深思的课题了。
小说是有点芜杂，四百多页的篇幅中多余的话也不少，电影却显得流畅直接；小说一面世，其中一个讨论热点为Adam Lang是否影射前英国首相布莱尔（Tony Blair），这个话题是杯弓蛇影，无谓谈下去，只知Robert Harris对英国政治十分在行，他曾担任英国BBC记者、The Observer政治编辑，在他另一部作品《祖国》（Fatherland）的中译本推荐序中，作家李达翰指出「它谈的是小我与国家间的关系、它谈的是个人的自由意志与集体的思想控制间的关系、它谈的是你置身的现况与你无法想象的外界间的关系、它谈的是你耳闻的说法与你目睹的现实间的关系。」
我认为这段话放在《The Ghost》和《影子写手》也适切而且传神，而Robert Harris教人欣赏的是他不避对立、不怕庞大权力操控、捍护个人小我的一份自恃，虽然最终是命定了的失败徒劳，但过程中求真的政治意志无疑是意义所在。而当权力魔手与无辜小我的对立关系放在「邪派高手」波兰斯基手中，却显得无比可怕，黑漆漆的一如伦敦阴云满布的谲诡天空，洒下的阴湿雨点也教途人一一走避不及。
3 ) 《影子写手》，灰色阴冷的政治隐喻
大体上，《影子写手》是一部政治悬疑片，荒芜且人烟稀少的小岛，始终阴沉沉的天气，使电影画面呈现出一种冷峻荒凉的感觉。急促紧凑的配乐，镜头锁定在主角身上更加强了这种心理暗示。
虽然是政治悬疑片，但是我觉得，本片的意图并不在于揭露那些不为人知的秘密。它更像是一部政治讽刺片。其实原著小说出版之后，普遍认为这是在影射英国前首相布莱尔。无论是伊拉克战争，亲美外交，还是反恐，虐囚等情节，都发生在布莱尔当政时期。
电影淡化了许多影射的内容。因为与其抓住已经下台的布莱尔进行全方位的批斗，倒不如模糊这种趋同点。这类事件不仅仅是布莱尔做过，许许多多现在掌控权力或曾经掌控权力的人同样做着这样的事。只不过他们比较幸运罢了，还没暴露在阳光下。
因此，皮尔斯·布鲁斯南饰演的首相亚当·朗不仅仅有布莱尔的影子，更是诸多政客形象的集合体。他缺乏主见，热爱运动，擅长演说，大学时代还活跃于戏剧表演。在影片中，许多桥段可以说的上是赤裸裸的嘲讽布莱尔了，或者说政客的集合体。
比如，前文说到朗刚被通缉，他的律师建议他立即去华盛顿与美国国务卿会面，朗急忙问道，那样会不会显得太慌乱。律师说，他们会说这是几周前就安排好的。朗更加急了，可是谈些什么呢？律师说，谈艾滋，谈贫困，谈气候变化。谁在乎呢，重要的是告诉世界一切正常。
是啊，世界一切正常。
还有这一段。朗让主角写一段关于他被调查的声明。
朗：语气要自信，不要辩解，那样越描越黑，但是也不能自大。别表现出痛苦、生气的样子，也别表现得像我很高兴借这样一个机会洗刷自己的罪名或任何类似的言辞。
主角：那么，你不辩解，也不自大，没生气，却也不高兴?
朗：是的。
主角：那你到底是什么感觉？
再比如关于朗热爱戏剧表演的桥段。
主角：表演，对你后来从政起过很大的作用吧？
朗：倒是个追女孩子的好方法。顺便说一下，这个别写进去，行吗？
主角：但是，表演还是对你很重要吧。
朗：好吧，至少我是喜欢表演的。你知道，走上舞台，扮演另一个人，人们还会为你鼓掌。
主角：不错，是这样。把这部分也写进去。
朗：不行。
主角：为什么？
朗：因为这是首相的回忆录。每当对手想要攻击我而词穷的时候，都会说我是个无情无义的演员。知道我辞职时《伦敦时报》是怎么写的吗？“爽快地离开了舞台”。
虽然影片对政客们进行了诸多嘲讽。但正如前面所说的那样，许许多多现在掌控权力或者曾经掌控权力的人同样做着这些事，而且还会继续这样做。归根结底，只要政治存在，那么政客便不会消失。而像主角这般人物永远不会了解他们真实的世界。
影片一个非常独特的地方是，全片至始至终都没有出现主角的名字，甚至在片尾的演员表也只是一个代号“the Ghost”。导演用巧妙的剪辑使其既浑然天成，亦可以看到精心和巧妙的安排。当然，还是有不少场景显得生硬。
我们可以看到，主角无名无姓，毫无性格，一口标准的英国腔，到哪里人们都知道他是个英国人。单身，有个女友，关系却又没那么密切。这不是最没有个性的群众演员么？为什么他还是整片的主角呢？如果说朗是诸多政客的集合体，那么主角便是我等普罗大众的集合体了。基本上，主角象征着普罗大众想要窥探大人物的真正面貌，并且试图以一己之力掀翻头顶的阴云，结局自然是徒劳且悲剧的。
影片中三次出现在背景中的中国杂工便是最好的注解。
第一次出现是他一个人安静地与世无争地扫着落叶，全然不知这个荒凉的小岛即将成为政治的风暴之眼。第二次是首相在门外打着电话，然后愤怒地摔掉了手机，他稍微回头看了下，便继续若无其事地扫他的落叶。显然，他们在同一个镜头里面出现，却不是同一个世界的。第三次他还在扫着落叶，不过这时候起了大风，把垃圾车里的叶子又吹了出来，他终于怒了，扔掉了扫把，徒劳地抗拒着自然之力。
既然我们无从知晓那些大人物们的真正面貌，那么以“CIA、FBI、跨国公司做了这一切”作为最后的谜底倒也不为过，算是给我们自己一点安慰罢，不然，难道是“上帝做了这一切”吗？
4 ) 影子的骨头
影子是与身体相伴而生的，所以脱离了躯壳，它便不能存活，即便是阳光漫天。 随着前影子写手麦克的离奇自杀，代号为“ghost”的伊万重新为前英国首相亚当代笔自传。但亚当受到战争罪的指控，政治飓风随时袭来。此时，ghost也开始发现一些关于亚当鲜为人知的过去，并试图去文字间、现实里找寻事实的真相。 先说伊万，饰演了用心写作的枪手。他善于挖掘人的感情世界，就专业角度来讲，他是一个有着严谨职业习惯的作家，也算得上是一个有职业理想的人。因为，heart，在他把这个词说出来的时候，就已经表现了与出版商“三人众”以销量利益为目的格格不入。只是把这片划为“惊悚”太让人各应了，悬疑还是更适合的吧，因为在这故事里面充斥着各种谎言，总让我尝试着回放画面，试图紧跟在编剧身后，以免落下重要的细节。 再说布鲁斯南，这个当年风流倜傥的007在这个片子里成了被中情局搞得灰头土脸的前首相。发福的他，演技照例没得说，一个糊涂好色而又被动的退休名人就这么给塑造出来了，养了个徐娘半老、风韵犹存的秘书情人、被中情局的妻子所傀儡，几十年的所有业务无不为American idiot服务……老练的演技，让我们认定，这正是过气政治人物的标准写照，因为片中居然真的有和赖斯那么相像的演员，而波兰斯基也风传因该片被美国当局重翻旧账，起诉性侵犯。当然，你懂的~ 真真假假，这是《The Ghost Writer》带给我们的直观印象。它是否在暗示英美关系的某一个细节层面，这些大可以不必计较，毕竟政治家是liar，是众所周知的。在电影里，伊万饰演的角色应该算得上是一个有分辨力的人，他不是酒鬼，没有强迫症，不会为灵感枯竭而暴走，但我无从得知他更多的背景，片子对他的生活介绍甚少，甚至连名字都没有道出，或许这正是影子的标签。只能从他和ruth的对话中得知他不是gay，他没有结婚，他也许有女朋友，但关系若即若离，就片中塑造的形象来看，相当平凡，没什么嗜好，在ruth脱光前，那句bad idea怕是他最真实的内心写照。想必在和首相一家相处的几天时间，他也看得出些许端倪，所以说，他并不是棱角很分明的人，一点也不风流，甚至会紧张害羞。 但就影片剧情来看，ruth的这次献身，却似乎并无太大意义，或许她也是在政治与情敌的战争中身心疲惫，前者可能是她赢了，后者她明显是败者。该片无论悬念还是配乐都恰到好处的紧凑，也许正是如此，才会在人物塑造上稍有牵强。但不排除导演的另一个含义：当一个默默无名的人进入到政治后，他能从中感受到什么呢？ruth说读过他写的传记，认为他是个有意思的人，潜台词可能是此人已阅，大可放心使用。亦或者这个羞涩的老男孩能不能体会到我从未得偿的对爱的依托？身居重位的女性往往会更自如的使用她的身体，在西方作品中，出现此类事件是在普遍。所以，对于他们的一夜情，完全可以抛开“色诱”的观点来看待，而ruth在这一幕中表现出女性强烈的可依附感，也许是对主人公最后胆敢揭开秘密并面对ruth所作的铺垫，他是一个简单的人，他的heart是肉长的。 说说谎言，政治是谎言，政治家活在谎言里，主人公不慎落入了谎言的圈套，又巧合的发现了真相。首相政治丑闻暴露时，府邸、出版社、抗议民众一股脑儿的涌进主人公的大脑，单纯如我，主人公也陷入了混沌，调查ruth的上线，肯定了猜测后被人追杀，大难不死他转而投向首相的政敌，他拼命地抓住一根根救命稻草，却最终落到了中情局的“鹰眼”中。影片的重头戏在纸条传递给ruth的那段，主人公发现即使首相死了自己也难逃cia魔掌，那么他便保持了自己一贯愚蠢的耿直，一手拿着藏着秘密的自传原稿，一手向ruth举杯。之后他便很快地迎接了难逃的命运。 可以断定的是，原著绝对是一个经典的悬疑作品，它应该比电影要好一些，因为在自传发布会上，首相秘书出示邀请函后告诉安检人员说：“带一个人。”没错，主人公就是硬生生的被带进了这个谎言巢穴，始终是一个“someone”，没有名字，没有人识。
但，当他选择对权力举杯的时候，便已不再是影子。
5 ) 巨大的阴谋，阴谋
一如既往的大师级审美，学院派，化惊奇为平淡，悬念无处不在，分分秒秒敲打着你的头脑告诉你这里有一个巨大的阴谋，阴谋，阴谋，不停的回想，直到结尾。怎么说么，是一部过于精雕细琢的片子，我看的很闷还有点无聊，大道理似懂非懂，可能是英美政治题材并非我的菜的关系吧。
波澜不惊之中，娓娓道来一个因代笔前首相自传而窥探英美高层黑幕的故事。文弱书生卷入政坛浑水，之前是风雨欲来的暗战氛围，之后是死于非命的戛然而止，手稿漫天飞舞，真相就此雪藏。政治就如影片的基调，灰暗冰冷无解，处处透着阴谋威胁的气息。
6 ) 《无极的平方》——漏洞百出的捉刀人，陈凯歌你不是一个人在战斗
先列出明显bug。
第一，疑似跟CIA有牵连的前英国首相在刚下私人飞机走向汽车的过程中被他的反对者一枪爆头。
地点应该改在在南非，哦不，刚果或者埃塞俄比亚比较合适——就算他被英国人们抛弃了，CIA，FBI或者黑水公司统统吃shit去了吗？
我知道导演不这么扯这个片子扯不下去，但是，要知道，这片子从头到尾都是混扯。无非是想隐射布莱尔是个美国走狗，拿政治题材炒，没有问题，但是拜托动点脑子，整一堆bug出来我都替您害臊。
第二，给前首相自传代笔的人，不政审，不排查，仅仅签一份保密协议，这个倒不见得有什么特别的谬误。可是，死了的前任带笔者连衣柜都没清理，军情六处死完了，CIA也死完了，RUTH（首相老婆）也死了吗？或者说选择性脑瘫？留下大堆线索给继任者发现。这……怎么着让人觉得这货不是搞情报的，这货是导演拍来的托。
第三，整部电影故弄玄虚的手法非常让人讨厌，有事没事弄出点瘙痒，搞得好像很悬念很希区柯克一样。但是这些建立在一个弱智的故事线和一些完全不和常理的小细节上，例如，写在照片背面的电话号码，打给前外交部长，外交部长的电话一般都自己接听吗？外长是怎么在一夜之间出现在美国的？等等……
把老邦德画的再像布莱尔，再找一个跟赖斯一样黑的大嘴妞来装国务卿，不能代表这是一部好的悬疑或者剧情电影，甚至电影。
在哗众取宠的烂片之路上，凯子你肯定不会孤单。因为有人的无聊是无穷尽的。
影片最大的特点便是它的后发制人。全片的大部分时间里都在作铺垫，支离破碎的线索，亦真亦假的信息，琢磨不透的人物，一切的一切都在为最后的那个高潮做着准备。★★★★
归纳成一句话就是“你知道的太多了”。。。都是结尾10分钟的时候抖包袱。。。最后那一幕漫天风中凌乱的纸心都揪起来了……真是经典。。。。顿觉宿命的无力之感啊。。。。3星给剧情，1星给配乐和风景，最后1星给Ewan～
政治呀！拍完这片子波兰斯基就被美国抓了，官方罪名是多年前的猥亵女童，当事人都长成大妈了，人家都原谅他了。此地无银三百两。这么一弄倒让我怀疑片子里情节的真实性了。太讽刺了。另外，配角都是大腕！很好看。
老炮出手就是不一样……虽然所有的电影技法都不算新潮，但老炮就是能靠一套“太祖长拳”打遍天下无敌手……
三星全是给波兰斯基的影像的，故事太烂了；也只有被美国通缉的大导演才接手这种虽然烂却能骂美国的剧本。用Google就能发现CIA阴毛：耶鲁毕业的哈佛政治学教授通过女学生控制其丈夫英国首相，影射萨缪尔·亨廷顿是当今世界政治的大黑手。我真期望有人能拍一部亨廷顿大战乔姆斯基的科幻电影。
伊万变成老伊万了 还是爱他！ending激赞！
原著本身即悬疑为主，观片亦只需牢牢抓住露丝与其一夜温存突兀这点，便可分析出最终谜底。波兰斯基此片获奖，节奏却明显有问题，前半部分拖沓，最后十二分钟紧凑，一顺到底，却难掩结局伪英雄就义之无力。有人拿本片与禁闭岛相比，也不过岛而已，别的部分全不似。此类政治阴谋论太过幼稚：书稿密码亦同
Samantha只有是Samantha时，她才是最棒的
政治悬疑加惊悚，这天气从头到尾就没晴过，一直阴沉沉的。这类题材波兰斯基很擅长，结尾不错
最后结局这叫一个妖孽~“幽灵”的悲剧是必然的。不然这个电影的讽刺意义便会失去部分力量。不过既然“幽灵”本来就不存在，他的死也就是不存在的吧。 No one noticed. 不留痕迹。这个空镜头表达的实在太多
遞紙條那段很精彩
四星半，波兰斯基回归悬疑，以政治悬疑为外壳而不加掩饰的影射托尼.布莱尔。具备了导演典型的风格，音乐非常出色，MacGuffin抖得也好。最后五分钟真像希区柯克拍的，替人写自传不署名的幽灵写手不过是个“幽灵”，最后结局也让他成了真正的幽灵。
大半夜的看的我直犯困
这故事真不咋样，像逼着波兰斯基来导一部好莱坞商业片。但是电影的镜头和导演还是很波兰斯基的，真阴郁。
Oh boy, politics is dangerous, but it is curiosity that will kill you.
从前有一个小朋友，他什么事情都要问why。第二天，他死了。
气氛渲染一如既往的精彩，故事非常old-fashioned，有希区柯克之感。
剧情单纯，演员平庸，漏洞严重，但都构不成《影子写手》沦为二流政治悬疑片的缺点。如果你恰好吃的是Roman Polanski那口文艺的饭，又迷恋Ewan的Babyface，而且被小岛冬日苍凉的景色吸引，又恰好不对悬疑剧的细节&节奏挑剔，那么就好好欣赏这出《禁闭岛》相反剧。
比<禁闭岛>要好，Scorsese永远不够Polanski来的实在。影片末段那犹如Shyamalan附体的10分钟倒着实令人意外和赞叹。
非常复古款。最后十分钟加片尾曲和字幕一直看到完，你会觉得自己好像温习了一部希胖的老片。