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剧照
更新时间：2023-09-14 19:45
详细剧情
对音乐充满天赋与激情的钢琴神童肖邦生活在纷乱的战争时期，祖国波兰正在被沙俄侵涉，他的音乐老师遂不懈动员他前往巴黎发展。长大成人的肖邦（柯纳·王尔德 Cornel Wilde 饰）愈发散发着爱国主义精神，不仅秘密参加革命会议，还当众拒绝为沙皇演奏钢琴，为此让自己与亲朋陷入危险，不得不连夜逃往巴黎。在光华陆离的艺术国度，肖邦邂逅了女强人作家乔治·桑（梅尔·奥勃朗 Merle Oberon 饰）并被其深深吸引，然而乔治·桑对他的爱却更多的是一种占有，她让肖邦断绝与旧日联系，专心在屋里终日作曲，只准到贵族沙龙演奏，不准举办公开售票的演奏会。就在与世隔绝的爱情和音乐空间里，肖邦的肺炎日渐恶化，而与此同时，远在波兰的亲朋却在最近一次抵抗运动中全部被捕，急需赎金。而虚弱的肖邦，唯一的筹钱方式只有赌上性命举办演奏会，一面是情人的极力反对，一面是故乡人民的安危，面前是自己不治的身体与黑白的琴键，年轻的肖邦将如何抉择…… 本片曾获最佳男主角、最佳摄影、最佳电影剪辑、最佳音乐和最佳原创剧本等多项提名。
长篇影评
1 ) 赞乔治桑
作为一个学习艺术的学生。我还是赞成乔治桑的做法的，没有乔治桑就没有今天的肖邦，肖邦虽然是为国家做出了贡献，通过巡演赚取费用救出了同胞，但是我们今天之所以喜欢肖邦，是因为他创作出了那么多的好作品，不是么？？
2 ) 观后感，音乐史作业
我在豆瓣上给这部影片的评分是三星。
《肖邦传》作为一部关于音乐家的传记电影，除了介绍音乐家的生平之外，还含有大量的音乐元素，成为音乐电影也不为过。本片中导演在大量的情节设置方面巧妙地运用到了肖邦创作的一系列作品，对电影情节和故事发展起到了铺垫、加强故事的叙事性的作用。再穿插的音乐作品中，并没有使人觉得不足、多余，而是非常连贯地衔接了故事的发展，稍许遗憾的就是音乐的插入未免显得头重脚轻。电影前半部分是讲肖邦的“奋斗史”，自然是没多少音乐作品的插入。值得一提的是，电影很少地介绍了肖邦音乐天赋是受到哪位大师的启发，记得他是有弹奏过莫扎特的作品，但电影给我们的感觉就是，他生下来就是一个神童，他的创作就感觉是突被雷劈中了瞬间爆发出涌流般的作品。就我们对专业的了解，一个人的创作是离不开前人的脚印的。
电影的后半部分，不断出现与李斯特的合奏，一个人的独奏，音乐会，各种音乐会、、、出现频率最高的曲子自然是A大调波兰舞曲“军队”了。电影貌似在给我们透露一个信息，“人到了那个岁数就自然而然地创造出了这些作品”。音乐的插入是随着故事情节的发展而引申出来的。音乐引用的头重脚轻自然也说明了故事情节发展的脱节，并没有具备讲述故事情节的因果关系，缺乏一定的逻辑性。值得费解的是，在听了乔治桑的一番劝导之后，肖邦干吗去了？故事里好像就没他这个人了，知道他这个人也是在其他人物角色的口中得知的。然后，突然他就怎么病了呢？临近尾声，肖邦有突如其来的爱国热情，天啦！爱国热情不是一直都存在着的吗？为什么我没看到？不断地开音乐会，不断地向我们展示他的爱国热情。导演本想借他在各国的音乐会的表现（病情逐渐加重的表现）以此来将他的爱国热情推至高潮。不过殊不知，这一分多钟的波兰舞曲的剪辑，让人觉得稍显累赘。不过这也是当时电影的一个审美取向，注重表现主义，好像就只有他在音乐会上不断憔悴的脸才能证明他是爱国一样、、、
说到人物设计方面，很明显男一号是肖邦，（没有女一号，因为如果把乔治桑说成女一号的话，那么埃尔斯纳教授就是男一号了）女二号乔治桑，男二号埃尔斯纳教授，还有一个男三号不要忘了，是大名鼎鼎的李斯特大人、、、人物的戏份也就这样分配好了。然后现在回忆一下，看电影的时候需要自己不时地提醒下这是《肖邦传》！尤其是到后半段的时期，我只知道乔治桑不停地跟教授“争风吃醋”，在争夺对肖邦的统治权，可就在这时，肖邦去哪儿了？肖邦说：“我还是一边儿凉快去吧......"悄悄滴躲起来在创作呢......埃尔斯纳教授取得主动权时，肖邦就出现了，在卖力地展现自己的爱国热情呢......其实整部电影最大的卖点不是肖邦，你或许会说：“这是肖邦传呢，肖邦不是卖点难道是埃尔斯纳教授啊？”是的，你答对了，最大的卖点是埃尔斯纳教授，埃尔斯纳教授可是贯穿始终的关键人物。肖邦小的时候他在，成名了他在，死了他还在。整部影片的笑点、哭点全在埃尔斯纳教授。当他得意洋洋的时候你会笑，当他被肖邦避而不见的时候你会沮丧。乔治桑的出现本来是件好事，后来转变为一场“财产争夺战”。我也不知在他们的爱情里发生了些什么？发生过什么？只知道他们在一起是因为乔治桑的胜诉，然后他们就一直同居着。后来埃尔斯纳教授胜诉，乔治桑认为自己被打败了，因此与肖邦“老死不相往来”。这样说来最有意思的是乔治桑与埃尔斯纳教授的撕逼大战......
最后让我耿耿于怀的是，曾几何时我在音乐书上看到肖邦死后受到万人景仰，并把他的心脏运回波兰。场面之宏大。可是看到电影的最后是以肖邦“无奈”地躺在病榻上含泪而去，此时我的心是拔凉拔凉的......我仿佛看到埃尔斯纳教授在那里说：“看，最后还是我赢了，肖邦照我的意愿完成了最后一件事！”确定这部电影是讲的肖邦吗？肖邦就情感而言是具有强烈的爱国情怀的。然而本片没有讲述他的心脏运回波兰此等大事就算是电影的主题跑偏了。不过也只能理解为当时的拍摄条件相对较差，资金短缺，不能让我们观看那么高专业水准的音乐家传记片吧......
《肖邦传》作为一部关于音乐家的传记电影，除了介绍音乐家的生平之外，还含有大量的音乐元素，成为音乐电影也不为过。本片中导演在大量的情节设置方面巧妙地运用到了肖邦创作的一系列作品，对电影情节和故事发展起到了铺垫、加强故事的叙事性的作用。再穿插的音乐作品中，并没有使人觉得不足、多余，而是非常连贯地衔接了故事的发展，稍许遗憾的就是音乐的插入未免显得头重脚轻。电影前半部分是讲肖邦的“奋斗史”，自然是没多少音乐作品的插入。值得一提的是，电影很少地介绍了肖邦音乐天赋是受到哪位大师的启发，记得他是有弹奏过莫扎特的作品，但电影给我们的感觉就是，他生下来就是一个神童，他的创作就感觉是突被雷劈中了瞬间爆发出涌流般的作品。就我们对专业的了解，一个人的创作是离不开前人的脚印的。
电影的后半部分，不断出现与李斯特的合奏，一个人的独奏，音乐会，各种音乐会、、、出现频率最高的曲子自然是A大调波兰舞曲“军队”了。电影貌似在给我们透露一个信息，“人到了那个岁数就自然而然地创造出了这些作品”。音乐的插入是随着故事情节的发展而引申出来的。音乐引用的头重脚轻自然也说明了故事情节发展的脱节，并没有具备讲述故事情节的因果关系，缺乏一定的逻辑性。值得费解的是，在听了乔治桑的一番劝导之后，肖邦干吗去了？故事里好像就没他这个人了，知道他这个人也是在其他人物角色的口中得知的。然后，突然他就怎么病了呢？临近尾声，肖邦有突如其来的爱国热情，天啦！爱国热情不是一直都存在着的吗？为什么我没看到？不断地开音乐会，不断地向我们展示他的爱国热情。导演本想借他在各国的音乐会的表现（病情逐渐加重的表现）以此来将他的爱国热情推至高潮。不过殊不知，这一分多钟的波兰舞曲的剪辑，让人觉得稍显累赘。不过这也是当时电影的一个审美取向，注重表现主义，好像就只有他在音乐会上不断憔悴的脸才能证明他是爱国一样、、、
说到人物设计方面，很明显男一号是肖邦，（没有女一号，因为如果把乔治桑说成女一号的话，那么埃尔斯纳教授就是男一号了）女二号乔治桑，男二号埃尔斯纳教授，还有一个男三号不要忘了，是大名鼎鼎的李斯特大人、、、人物的戏份也就这样分配好了。然后现在回忆一下，看电影的时候需要自己不时地提醒下这是《肖邦传》！尤其是到后半段的时期，我只知道乔治桑不停地跟教授“争风吃醋”，在争夺对肖邦的统治权，可就在这时，肖邦去哪儿了？肖邦说：“我还是一边儿凉快去吧......"悄悄滴躲起来在创作呢......埃尔斯纳教授取得主动权时，肖邦就出现了，在卖力地展现自己的爱国热情呢......其实整部电影最大的卖点不是肖邦，你或许会说：“这是肖邦传呢，肖邦不是卖点难道是埃尔斯纳教授啊？”是的，你答对了，最大的卖点是埃尔斯纳教授，埃尔斯纳教授可是贯穿始终的关键人物。肖邦小的时候他在，成名了他在，死了他还在。整部影片的笑点、哭点全在埃尔斯纳教授。当他得意洋洋的时候你会笑，当他被肖邦避而不见的时候你会沮丧。乔治桑的出现本来是件好事，后来转变为一场“财产争夺战”。我也不知在他们的爱情里发生了些什么？发生过什么？只知道他们在一起是因为乔治桑的胜诉，然后他们就一直同居着。后来埃尔斯纳教授胜诉，乔治桑认为自己被打败了，因此与肖邦“老死不相往来”。这样说来最有意思的是乔治桑与埃尔斯纳教授的撕逼大战......
最后让我耿耿于怀的是，曾几何时我在音乐书上看到肖邦死后受到万人景仰，并把他的心脏运回波兰。场面之宏大。可是看到电影的最后是以肖邦“无奈”地躺在病榻上含泪而去，此时我的心是拔凉拔凉的......我仿佛看到埃尔斯纳教授在那里说：“看，最后还是我赢了，肖邦照我的意愿完成了最后一件事！”确定这部电影是讲的肖邦吗？肖邦就情感而言是具有强烈的爱国情怀的。然而本片没有讲述他的心脏运回波兰此等大事就算是电影的主题跑偏了。不过也只能理解为当时的拍摄条件相对较差，资金短缺，不能让我们观看那么高专业水准的音乐家传记片吧......
3 ) [Z]soundtrack
IMDB上面找到soundtrack：
A Song to Remember - 1945 -- The original movie about Chopin.
-- Fantasie-Impromptu in C sharp minor, Op.66 (posth.) *Played on stage
-- Impromptu No. 1 in A flat major, Op.29 *Played on stage
-- The rest are extracts, some just a phrase.
-- Waltz in A flat major, Op. 69/1, (posth.) 'L'adieu'
-- Waltz in E flat major, Op.18, 'Grande Valse brillante'
-- Waltz in A Flat major, Op.34/1 'Valse brillante'
-- Waltz in A Minor, Op.34/2 'Valse brillante'
-- Waltz in A flat major, Op.42, 'The "Two-Four" waltz'
-- Waltz in C Sharp minor, Op.64/2
-- Waltz in D flat major, Op.64/1 'The Minute Waltz'
-- Waltz in B minor, Op.69/2 (posth.)
-- Waltz in G flat major, Op.70/1
-- Waltz in E minor (BI 56)
-- Nocturne in B flat minor, Op. 9/1
-- Nocturne in E-flat major, Op.9/2 'Murmures de la Seine'
-- Nocturne in B major, Op.9/3
-- Nocturne in F major, Op. 15/1
-- Nocturne in D-Flat major, Op.27/2
-- Nocturne in A Flat major, Op.32/2
-- Nocturne in B major, Op.32/1
-- Nocturne in G minor, Op.37/1
-- Nocturne in in C minor, Op.48/1
-- Nocturne in F sharp minor, Op.48/2
-- Nocturne in E minor, Op.72 (posth.)
-- Mazurka in F sharp minor, Op.6/1
-- Mazurka in B flat major, Op.7/1
-- Mazurka in A minor, Op.17/4
-- Mazurka in B flat minor, Op.24/4
-- Mazurka in D major, Op.33/2
-- Mazurka in F sharp minor, Op.59/3
-- Mazurka in A minor, 'Notre Temps' BI 134
-- Mazurka in C major, Op.67/3 (posth.)
-- Mazurka in A minor, Op 68/2 (posth.)
-- Ballade No. 1 G minor, Op.23
-- Ballade No. 2 F major, Op.38
-- Ballade No. 3 A flat major, Op.47
-- Scherzo No. 1 in B minor, Op.20
-- Scherzo No. 2 in B flat minor, Op.31
-- Scherzo No. 3 in C-Sharp minor, Op.39
-- Polonaise in A major, Op.40/1, 'Military'
-- Prelude in D Flat major, Op.28/15, 'Raindrop'
-- Etude in E major, Op.10/3, 'Tristesse'
-- Barcarolle F-sharp major, Op.60
-- Berceuse in D flat major, Op.57
-- Andante Spianato and Grande Polonaise in E flat major, Op. 22
-- Piano Concerto No.1 in E minor, Op. 11
1st mvt, 'Allegro maestoso', 2nd mvt, 'Romanze: Larghetto' 3rd mvt, 'Rondo: Vivace'
-- Piano Concerto No. 2 in F minor, Op.21, 1st mvt, 'Maestoso', 2nd mvt, 'Larghetto'
-- Sonata No. 2 in B flat minor, Op.35, 2nd mvt, 'Scherzo' and 3rd mvt, 'Marche funèbre' (Funeral March)
-- Sonata No. 3 in B Minor, Op.58, 3rd mvt 'Largo' and 4th mvt 'Finale: Presto, non tanto'
A Song to Remember - 1945 -- The original movie about Chopin.
-- Fantasie-Impromptu in C sharp minor, Op.66 (posth.) *Played on stage
-- Impromptu No. 1 in A flat major, Op.29 *Played on stage
-- The rest are extracts, some just a phrase.
-- Waltz in A flat major, Op. 69/1, (posth.) 'L'adieu'
-- Waltz in E flat major, Op.18, 'Grande Valse brillante'
-- Waltz in A Flat major, Op.34/1 'Valse brillante'
-- Waltz in A Minor, Op.34/2 'Valse brillante'
-- Waltz in A flat major, Op.42, 'The "Two-Four" waltz'
-- Waltz in C Sharp minor, Op.64/2
-- Waltz in D flat major, Op.64/1 'The Minute Waltz'
-- Waltz in B minor, Op.69/2 (posth.)
-- Waltz in G flat major, Op.70/1
-- Waltz in E minor (BI 56)
-- Nocturne in B flat minor, Op. 9/1
-- Nocturne in E-flat major, Op.9/2 'Murmures de la Seine'
-- Nocturne in B major, Op.9/3
-- Nocturne in F major, Op. 15/1
-- Nocturne in D-Flat major, Op.27/2
-- Nocturne in A Flat major, Op.32/2
-- Nocturne in B major, Op.32/1
-- Nocturne in G minor, Op.37/1
-- Nocturne in in C minor, Op.48/1
-- Nocturne in F sharp minor, Op.48/2
-- Nocturne in E minor, Op.72 (posth.)
-- Mazurka in F sharp minor, Op.6/1
-- Mazurka in B flat major, Op.7/1
-- Mazurka in A minor, Op.17/4
-- Mazurka in B flat minor, Op.24/4
-- Mazurka in D major, Op.33/2
-- Mazurka in F sharp minor, Op.59/3
-- Mazurka in A minor, 'Notre Temps' BI 134
-- Mazurka in C major, Op.67/3 (posth.)
-- Mazurka in A minor, Op 68/2 (posth.)
-- Ballade No. 1 G minor, Op.23
-- Ballade No. 2 F major, Op.38
-- Ballade No. 3 A flat major, Op.47
-- Scherzo No. 1 in B minor, Op.20
-- Scherzo No. 2 in B flat minor, Op.31
-- Scherzo No. 3 in C-Sharp minor, Op.39
-- Polonaise in A major, Op.40/1, 'Military'
-- Prelude in D Flat major, Op.28/15, 'Raindrop'
-- Etude in E major, Op.10/3, 'Tristesse'
-- Barcarolle F-sharp major, Op.60
-- Berceuse in D flat major, Op.57
-- Andante Spianato and Grande Polonaise in E flat major, Op. 22
-- Piano Concerto No.1 in E minor, Op. 11
1st mvt, 'Allegro maestoso', 2nd mvt, 'Romanze: Larghetto' 3rd mvt, 'Rondo: Vivace'
-- Piano Concerto No. 2 in F minor, Op.21, 1st mvt, 'Maestoso', 2nd mvt, 'Larghetto'
-- Sonata No. 2 in B flat minor, Op.35, 2nd mvt, 'Scherzo' and 3rd mvt, 'Marche funèbre' (Funeral March)
-- Sonata No. 3 in B Minor, Op.58, 3rd mvt 'Largo' and 4th mvt 'Finale: Presto, non tanto'
4 ) 艺术无国界，但艺术家有自己的祖国
第一次看还是在钢琴鉴赏选修课上，当时看到肖邦，脑海里第闪现的第一个词就是“碰撞”，肖邦内心对于音乐梦想追求的纯澈无私和受身边的人影响的碰撞，从老师带给他的祖国再到公爵夫人对他的爱情，肖邦内心中真正属于他的地方只有钢琴，他本就为了钢琴而生，却不得不重新思考自己究竟为了什么而活？是远离尘世，与一人相守，为自己的梦想专心自由创作？还是将本就羸弱之身献给自己的祖国呢？肖邦在爱情、梦想、国家三者间的碰撞中，影片到达了高潮，肖邦决心了以巡回演出募捐来援助浴血奋战的家国战士们，为此与乔治桑的感情破裂，放下了创作的梦想，直至因劳累而到生命的最后一刻。
肖邦在生命弥留之际断断续续说：“我终于回家了”。看到这一刻，我想争论乔治桑的爱情成就了肖邦也好，肖邦为了祖国而献出自己的生命成就了他也好，都不那么重要。重要的是肖邦的伟大源于乐曲而超越乐曲，任何伟大的艺术都或多或少与国家、民族的情感紧密结合的。与其说肖邦为了自己深爱的祖国与钢琴而逝去，不如说肖邦认为这就是回家，回到内心最初的“本真”家乡。
5 ) 驴也有耳朵，它会听音乐吗？
青年的肖邦恢弘、天真、叛逆，追求自由。 在公开场合面陈: “我不在沙皇的屠夫面前演奏！”，太刚了。
整部剧的笑点全在老师身上。Chopin的老师像个老顽童，两人亲如父子，老师为他的出道耗费心血，甚至比父亲更能理解他。老师陪伴他从“天才？巴黎大街上，一个法郎能买三个”的状态，直到第一场演出结束，认识了乔治桑。
当时李斯特已然是大师，Chopin与李斯特见面即是知音。而乔治桑，在Chopin的第一场音乐会后对其乐评支持，并邀请他到公爵夫人的宴会，晚会上，李斯特为Chopin引荐，使得Chopin名声大噪。
乔治桑在当时是个特别的女人，小个子穿男装，主张女权和一妻多夫，Chopin爱上了她。但是，乔治桑本质上是个自由主义、个人主义者，非常坚强，甚至到了强硬的地步，在老师看来自私自利，教唆Chopin仅在私人沙龙弹奏，因为她认为开音乐会对一群牛弹琴是浪费生命，加上Chopin的身体不好，开演奏会等于自杀。
然而，肖邦是在集体主义环境下长大的，他虽然追求自由，但骨子里流着集体主义的血，我想乔治桑身上的那种纯自由纯个人的理念对他有着致命的吸引力，所以他才会爱上乔治吧。最终，肖邦终于在演奏会后死去，在老师与初恋情人这些代表着波兰人民的陪伴下死亡。
他的一生充斥着集体主义者对自由的追求与矛盾痛苦，他与乔治桑同居的日子也许是仅为个人而活的最快乐的日子。但是，一个胸有沟壑的天才往往不会仅为自己而活，外界的牵绊往往会成为天才陨落的缘由。这是天才的悲剧命运。
“独裁者掀起人民的仇恨，使他们没有时间去关注生活、自由和对幸福的追求。因为假如我们抓住这些权利不放，吸血鬼就不好办了。”
6 ) 误导琴童
小时候，肖邦在我心目中一直是神坛上的人物，但仅仅是因为学他的曲子，至于什么爱国主义音乐这种洗脑教育都是后来才有的事情，对于他的音乐本身，我没法体会到那么直接的爱国主义革命理想什么的，我所感受到的，只是一颗纤弱敏感但又满怀激情的心。
至于这部电影，我总是体会到一种国产爱国主义教育片的味道，很难相信这是好莱坞拍的，不过饰演肖邦和李斯特的演员们的钢琴功底看上去还是相当不错的。影片中乔治桑的形象似乎被黑化了，而且许多情节和音乐根本违背史实，比如那首幻想即兴曲明明是肖邦到了巴黎以后创作的，可片中硬是让他在波兰和帕格尼尼一起演出时弹给沙俄贵族，英雄波兰舞曲算是肖邦较晚期的作品了，可片中居然让肖邦刚来到巴黎时就把它送给出版商。整部片子完全违背肖邦的真实性格，恶意拔高，塑造了一个假的高大全的肖邦形象，如果给学琴的孩纸看了，搞不好会是一种误导
至于这部电影，我总是体会到一种国产爱国主义教育片的味道，很难相信这是好莱坞拍的，不过饰演肖邦和李斯特的演员们的钢琴功底看上去还是相当不错的。影片中乔治桑的形象似乎被黑化了，而且许多情节和音乐根本违背史实，比如那首幻想即兴曲明明是肖邦到了巴黎以后创作的，可片中硬是让他在波兰和帕格尼尼一起演出时弹给沙俄贵族，英雄波兰舞曲算是肖邦较晚期的作品了，可片中居然让肖邦刚来到巴黎时就把它送给出版商。整部片子完全违背肖邦的真实性格，恶意拔高，塑造了一个假的高大全的肖邦形象，如果给学琴的孩纸看了，搞不好会是一种误导
肖邦乔治桑，没有缪塞。这里面有个令人讨厌的，冷血，自我中心，控制欲极强的乔治桑（好莱坞就是这么报复反控一切反对的，更别说黄祸傅满洲了。）可爱的是，应该是这片被各音乐系布置作业了，字幕党都是音乐系学生，每换一曲都抢着报曲名报点八卦，玩的欢脱。最后说，波兰真是越饱经战乱越深沉伟大，巴尔蒂斯，蓝碧迦，居里夫人，康拉德，显克微支，托卡尔丘克，还有肖邦。
一个很偶然的机会看到这部片子，那时的我还是懵懵懂懂的高中生...那首圆舞曲竟然成为我的绝响，承载了那么多记忆...不知道有生之年，还能不能弹响它...
上译配音版。从青春理想的角度探讨了肖邦短暂的一生，是为了解放事业牺牲小我，还是为了艺术自我保全？电影最后的落脚点还是艺术要服务大众。可以说是很符合我国国情的一部美国经典文艺片。但对于乔治桑惜才的心情我还是理解的，幸而主创没有把角色脸谱化，而最后音乐天才的殒落更有了震撼人心的真实力量了。
时代变迁，当回过头来看这部老片的时候，看到肖邦和李斯特弹琴的画面，不知不觉感觉到基情四射。
乔治桑也未免太INTJ了，女暴君一样的。囧死！！！
《夜曲》的意境深远，轻缓中透出一种悄然而至的沉思，夜阑营造出诗一般的梦境，听来别有一番思量。专门去听夜曲，基调异样的清幽柔美，在他的指下，钢琴以自己独有的声音诗意地吟唱起来，音乐的个性与钢琴的特性如水乳交融一样和谐。男权社会里自我救赎的英勇形象，到底不敌萧邦手握泥土伟大。他们都是为了自己坚持的东西而已。她只是自私了。可每个人都很自私，都想紧紧握住自己热爱的，不想被别人夺走。“为什么要管那些庸俗世人的眼光！我成为我的代价就是不断忍受别人的眼光！
本片曾获最佳男主角、最佳摄影、最佳电影剪辑、最佳音乐和最佳原创剧本等多项提名
故事性完整，缺点是并不是特别符合事实。看完后老师才说。
不要当成传记片看啊，这个是教师节特供魔改版。肖邦的角色实在无法让人留下深刻印象，就是个惨遭老巫婆密室囚禁的、被高领毛衣勒到中暑的可怜人，戏全被保罗穆尼抢光光。穆尼上岁数后邪气全无，善良正直满腔热血，还有一点可爱的狡黠。。。感觉很适合演比尔博巴金斯哈哈。
把他老师描写的也太夸张了....
坑我无知青年的泪啊……影片把乔治桑描绘成脑残怨妇，而肖邦变成无脑青年，任人宰割，也就最后爆发一下，自我来一发……但就影片来说，骗骗不是很了解的人还是OK的，不过和史诗差那么多也就太坑了……话说某夜曲遗作硬生生地变成了肖邦初期寄给出版商的稿子，这他妈太坑我了……
10——9分。小时候看的时候总在想，给他换个女人试试，也许能活得长些。
肖邦的传记 以后在听肖邦的时候 也有了更加明了贴切的感受和臆想
又是一部特艺彩影片，让那些演奏会显得异常的辉煌。扮演肖邦的演员应该选个更苍白点的吧，不过有了保罗.穆尼扮演的教授必然戏份都会被他抢光换人也不会有大的改变，这个编剧就如此憎恨乔治.桑吗？李斯特与肖邦在降A大调幻想波兰舞曲中的握手很震撼。PS其实也只有那首幻想波兰舞曲才是本片最令人难忘的
A Song to Remember
费孝通的《乡土中国》中提到，电影A Song to Remember中表现了一抔土在波兰文化中的特殊含义，于是翻出电影来看。豆瓣评分太低估了。这是一部刻画肖邦短暂一生的传记电影，细致入微。肖邦出生时的1810年，波兰已经灭国，少年肖邦和他的钢琴教师（影片中最有意思的角色）一起离开华沙到巴黎寻求发展，得到钢琴家李斯特的帮助，还有女作家乔治桑的青睐，他逐渐获得贵族们的赞赏嘉奖，但由于罹患肺结核不能开展激烈的音乐会，受乔治桑的影响他沉浸在创作中，但与老师日渐疏远，后来波兰起义失败，朋友想要通过肖邦的影响来赞助起义，老师也提醒他伟大的艺术家应该和人民走得更近，一抔故土让肖邦下定决心举办巡回音乐会，拼命筹钱，结果英年早逝，卒于39岁。电影快接近尾声实现了升华，前面一大部分都让人感觉肖邦依附贵族、忘本。
原来这片子那么早……
不懂音乐是什么的年纪看的，现在想来只有经历苦难的人才能迸发悲愤的激情和泣血的旋律。乔治桑的美丽让人无法抗拒。
五星是为了肖邦。琴声深入灵魂啊。开头的Mozart的小奏鸣曲温暖得不得了·~~
乔治桑是个贱女人，虐心啊。。虐心。。不过也确实。。肖邦和她在一起的日子写出了最多最好的作品。。=，=