被喻为“相声界帅哥”的相声演员高晓攀是相声界的绝对颜值担当,他本人对“笑料”“包袱”的驾驭能力也非同寻常,拥有浓郁的个人标签的表演力让他在相声界发展得如鱼得水。近日他登上的一档喜剧节目的舞台中演绎了一部作品《小先生》,作品的创作力表现突出,不同于其他喜剧相声只为搞笑而搞笑,而是真正的把中国传统文化与喜剧作品融为了一体,把文化带到了相声界,用实力证明了喜剧作品也是可以有养分的。
《小先生》作品中抓住了中国传统文化之美,把中国的古诗词文化以改编的形式创作出了不同寻常的喜剧作品,把舞台的造型布置和整个作品的演绎相结合,整个画面看起来舒适,既能重读传统古诗词文化,又能从中领悟到每一个古代文化名人的作品感染力,同时每一句古诗词的结尾都能丢出一个“包袱”作为压轴和总结,这种“出其不意”的笑料给这部作品增色不少。
高晓攀在创作《小先生》这个作品的时候,坚持传统艺术的底线,并且在发扬传统文化的同时,也兼顾了创作。好的作品,无论是文学作品、影视作品还是相声作品,都应该是不断的创新的,而不是千篇一律的重复。就目前的相声界而言,其实并非观众的笑点在不断提高,而是真正能够打动人心,真正做到有品质又兼具搞笑的正能量相声作品太少了。大概高晓攀正是意识到了这一点,并且真正做到了用心制作,认真的打磨每一句诗词和每一句包袱,最终呈现出堪称完美的相声作品,这于节目本身,于高晓攀本人都是加分的。
在这个“娱乐为大”的影视市场,“娱乐”本身绝对不是最重要的,“创新”也不是唯一的标准,即便很多节目做到了把“娱乐”最大化,但最后难免流于俗套甚至会出现很多低俗、与社会价值观相悖的作品流出,这绝对不是中国影视市场相声市场的发展方向。如何做出“有意义又有意思”的作品,才是创作者们应该追求的方向,高晓攀这次创作的《小先生》已然成为榜样一样的存在,既做到了有意思,又保证了作品的创新度和含金量,这部好的作品是令人回味的。在这个“娱乐至死”的年代,笑声已经被大众以段子包袱的形式消费殆尽了,但高晓攀在这个特别的年代里,依然坚守自己,坚决不做快餐文化,要做就做像《小先生》这种新形式相声作品。
也可以说《小先生》是一个里程碑似的存在,这个节目是首个使用文言文表演的相声喜剧作品,从这种高度和优秀的创作力能够看到高晓攀的确是一个相声界不可多得的人才,优秀的表演力+优秀的创作力,即便是“明明可以靠脸”的高晓攀在达到相声演艺事业的顶峰之时,还是没有停止努力和创作,依然是在往上走,甚至开拓了这种文言文融入相声作品的形式,以及把中国传统文化揉进喜剧作品中,最终呈现出来的完美和谐的画面,这些都是值得称赞,也是值得其他喜剧创作人学习的东西。
其实中国的相声喜剧的确还有很长的路要走,也有太多的模式需要去创新和开拓,作为开辟新的相声作品创作模式第一人的高晓攀开了一个好头,很期待未来高晓攀除了带给观众视觉上的美感之外,依然能够创作出更多优秀、更有营养作品,能够引领未来相声喜剧的发展。
我很喜欢看喜剧竞技类的节目,相声小品是大家喜闻乐见的娱乐节目,但是我觉得只有在竞技比赛中才更能激发喜剧演员的潜力、资源,才会塑造越来越新越来越好的节目。《笑声传奇》是一档非常棒非常不错的节目,我今天很想写评价,是因为我看了高晓攀的《小先生》。
其实我一直对高晓攀的评价不高,因为我觉得高晓攀比其他说相声的人包袱少,不太好笑。不过《小先生》这个相声,我们先称之为相声,反而是让我对高晓攀刮目相看。在表演形式上有一些有创新,在表现手法上都非常的新颖,而且很高级。我觉得任何一种喜剧形式,它有不同的观众群体,有人喜欢听二人转,有人喜欢听郭德纲,但是如果有一种新的展现形式能够融合了我们很多的传统文化,或者说是它其中融入了一些文学性更强的元素进去,也不失为一种很好的一种形式。我觉得整个的作品既展现了高晓攀个人的文化底蕴以及创作才能,又很好的用这样的一种文艺雅致的形式把幽默的元素融入到相声当中去,这是一个非常勇敢的尝试。虽然他的娱乐性不强,但是我觉得她很美,是一种深入心灵,可以共鸣的美,很多的评委说他讲的是艺术,但是我觉得其实表达的情又何止是艺术呢?其实它可以是任何一种东西,任何一种情感,可以是最面上的情爱也可以深层次的是你对一种美好的向往。
总之我看完《小先生》,就很想在豆瓣里夸他,我很希望能够看到更多更多的喜剧人能够做出更多的尝试。喜剧不只是热闹,也不只是煽情,他需要多元化,不得不说高晓攀先生确实是新生代相声的生力军,希望他越走越好,也希望笑声传奇越走越好!👍🏻👍🏻👍🏻
文|珞思(珞思影视研究组)
喜剧的风生水起,大概来自于观众内心可能都不太自知的刚需。
就像当年《泰囧》完胜《一九四二》。或许从艺术角度来说,前者是流星,后者是恒星,但当下中国的欣赏欲望,只求那瞬间一乐的快感。这个社会压力太大了,只要你看了一样东西笑了,会不由自主的对其产生一定的心理依赖。更何况我们不能否认,有些喜剧,终究也会成为经典。
歌要听老的,段子要听新的。死磕喜剧的人大概都是偏执狂,但是在东方卫视独立制片人朱慧眼中,挑战的过程是有趣的。从三季《笑傲江湖》到正在周日热播的《笑声传奇》,她和执行总导演盛开带着六十多位小伙伴一起,继续夯实着强而有力的竞争壁垒。
在当下市场的白热化竞争中,他们有充分的自信:“我们的核心竞争力是不能够被削弱,或者不能够被超越的。这个竞争壁垒就像龟兔赛跑,明知你虽然跑在前面你也得不断地奔跑,不断地学习。对,我们是兔子,但是我们不停。”
从没停止过折腾自己
聊聊他们都“试”出了哪些经验之谈
这是一支高产的团队,顶峰期的时候,周五、六、日三天都有他们的节目,还外加一档春晚,说来挺吓人。棚内做过,户外做过,大小体量的突破他们也没停止过“折腾”自己。朱慧介绍,“一年当中会有一次新的尝试。坚守自己的一块阵地,也再学习一些新的东西,在原有的模式上、内容上往前再推一步。”
《笑傲江湖》以及《笑声传奇》的优异表现,已经无需用太多的字眼来佐证。兴许大家更好奇的是,在探索的路上他们都尝试过什么。
第一,用户外真人秀的形态做喜剧,往往是“散焦”的。
去年,朱慧团队操刀了一档户外喜剧节目《花样男团》,表现中规中矩,口碑低开高走。通过这次样态尝试,她认为喜剧和真人秀还是有区别,“喜剧是有点预设的,综艺是一种在非预设的情况下自然碰撞产生的,它的笑点往往不是特别高,但是它的触发更难。”
《花样男团》一开始预设的方向是“行走的喜剧人”。郭德纲、陆毅、贾乃亮、欧弟、信、金圣柱一行人转战于欧洲多国,感受旅游的林林总总。期间发生过的争议事件是:因为不满摄制团队的行程设置,一群明星“叛逃”了。
朱慧将这档节目定位于“在部分的情况下掌控,在一定的状态下失控”,“第一次做户外综艺不知道把控的度在哪儿,头三天完全是懵的,基本上失控,慢慢慢慢开始悟出来,原来是这样。其实越到后面,我认为拍摄的效率越低,因为人也累了,团队也累了,明星也累了,但反倒相对顺了。大家找到了相处的喜剧节奏,人设有了,效果就出来了。”
户外和喜剧的气场天生存在冲突,“喜剧是剧情,户外是散焦的,它有很多不可控的情况,需要综艺的人设和生活的状态,喜剧元素很难迸发出来。郭德纲肚子里面藏有一百种包袱的技巧和方式,他也不一定在那个场合下容易抖,否则对他来说变成全天都是表演了。”
尝试过《花样男团》之后,朱慧基本了解喜剧做户外综艺并非不能做,不过还可以探讨更有想象力的方式。于是取完了经,又一头扎进棚内继续深造了。
第二,纯粹模仿,即便找来最强大的班底,也做不好喜剧综艺。
“我们团队走过弯路,现在回想起来吃亏的那个阶段,是真正学习最快的阶段”,朱慧所说的弯路具体指的是《生活大爆笑》,这档节目模式引进自韩国十多年来永远排名第一的国民喜剧综艺《Gag concert》。
客观来说,韩国综艺不像欧美综艺有一套系统的工业体系,于是无法如《中国达人秀》那样给到模式的精髓,通常的办法是手把手“传帮带”,“沟通过程当中,韩国人很强势,需要100%跟着他们做才能保证你好与不好,那时候我们也是刚做完第一季《笑傲江湖》,觉得自己对喜剧不太懂,很渴求学习,既然他们可以做一个15年的冠军节目,就一定有可学之处,于是完全跟着他们的步子走。”
学习过程中收获不小,可最失败的地方就是模仿,“我们那时候不会编写剧本,也没有找到合适的喜剧演员,于是招募了很多话剧演员来演绎韩国已然编完的段子,那些段子有笑点,但是笑点是韩国的。比如金炳万演过什么,我们的演员就再演一遍,我们后来研究问题发现,这个模仿的演员并没有金炳万的喜剧能力,节奏根本卡不到一处,各种卡位的失衡致使我们只做了一个模仿喜剧节目,演完了,笑点没有。”
全世界尽管有一套通用的喜剧逻辑,但是包袱有巨大的文化差异。领悟到这一点之后,朱慧团队后来又操刀了一档《笑傲帮》:还是一个纯粹的段子展演节目,收视率和影响力却比《生活大爆笑》好得多。某种程度上《笑傲帮》是《生活大爆笑》的本土版,每一位喜剧人的段子都是度身定制的,笑点接地气了,节目就成立了。
所以,也就不难理解当市面上喜剧综艺泛滥成灾之时,为何《笑傲江湖》可以三季屹立不倒。模仿,从来都不是喜剧的正确打开方式。
构筑坚不可摧的竞争壁垒
把自己做成“偷不走”的团队,靠什么?
朱慧团队的整体结构趋于年轻化。担纲总制片人、总导演的她属于团队当中年纪最大的了,也是80后,制片人、执行总导演盛开是85后,大量的85后、90后充盈着团队的核心力量。从最开始的七八个人到如今的超过六十个人的大团队,详细的分工体系和整体的步调思维,让他们成为喜剧综艺领域极具寡头竞争力的一支。
交流中,朱慧多次强调两个概念:判断力和集成化。
首先,何为判断力?
团队里超过一半的小伙伴都是“全能王”,无论是选手渠道、编剧、导演、服化道造,乃至后期,在一个工业化流程里都可以独当一面,成为项目负责人。她认为,只有在每个工种都具备了强大的判断力,那么合并才是加分项。
通过四年的积累,坐拥全球华人最为庞大的喜剧人才库,如何量身打造他们,判断力就显得格外重要。“也许有100条路可以编喜剧,但只有一路是对的,另外99条路都是不适合他的,那么到底是哪条路适合他?哪一个梁子适合他?包袱有哪些可以用?是需要判断的。我们不是用个人的判断,而是用团队掌握的逻辑和理念,工业化去生产段子。”
喜剧节目就是让人笑的。它的反馈特别直观,一场表演下来,观众笑了多少次?这个死磕自己的团队层层审核,30人、50人、100人,500人,最后还有一道80人大审,“我们得分析所有的包袱类型,你的风格是可爱型的,就往那个方向走,因为你的观众人群千万不要丧失。有人说我要百变,今天要这样,明天要那样,绝对不可能。绝大多数人生来就只有一种喜剧能力,那就在现有的资源状况下,在这个最强的喜剧能力上不断强攻产生作品,除此之外没有其他。否则那叫表演,不叫喜剧能力。就好比周云鹏是用自己怪异的思维逻辑,其它大牌喜剧人的包袱逻辑在他这儿就是行不通的。”
再以较为复杂的后期为例,“我一直觉得中国电视喜剧的剪辑是无效的,我们做了四年喜剧以后发现:想将段子喜剧转播到电视上,没有一个是效果增强的,只有衰弱衰弱再衰弱。为什么?你在剧场里面观看,首先有一个环境,买了票进来门关了你也别想走,这个状态和你在电视机前发着微信打着电话完全不一样,后者不仅失去了周边情绪的感染,注意力也是不集中的。第二,电视是切割的艺术,它最后是由导播来代替你的视角,为你选择看什么,所以拿不到信息量的全部,尤其是在多人小品,我们经常是谁贵切谁,谁说话切谁,可往往笑点不在这儿,而在于表演的关系互动中。一个人说话,另一个出表情了,那个有表情的才是笑点。”
如何提高受众传达率?朱慧认为,喜剧作品最重要的在于稳定性,你有本事一刀不切,这个作品一定效率最高,大场面不会增加喜剧效果。为了量化最佳的视觉效果,他们也制订了严格的标准:“我们曾经花了几个月的时间研究,每一个都用分镜头写出来,然后我们自己操练,表演应该在多大的范围之内,背景板的尺度应该多大,根据人数的多寡又该有哪些不同的规格,道具应该怎样摆放,人和人之间的表演空间应该在哪儿,摄像如何来跟,每一个镜头的切割点在哪儿,如何用最有效的空间距离设置镜头机位?我们三十多人的导演每一个人都是写过分镜头的,他们对每一个镜头都了然于心。”
然后,如何集成化?
在朱慧团队的脑海中,有庞大的人才体系、全面的喜剧架构、丰富的经验支撑,如何将这一整套内容用流水线的方式生成优秀的产品,凭借的是一个集成化的工业体系。
最初诞生这一念头,源自制作《生活大爆笑》时去韩国学习的经历,至今令朱慧印象深刻:“他们有一个其实不大的办公室,整整一百个演员全部在里面办公,早九晚五。我们进去吓一跳,韩国最著名的喜剧明星全在这里面,什么概念呢?大约就是一百个蔡明,而且这一百个蔡明依然在一线做喜剧节目,事实上韩国早已形成了本土产业链。韩国有成熟的教育体系、生态机制,Gag man更是一种成熟的职业。台上有一百人在演,台下有大量的练习生作为助演,慢慢变成主演,生产内容的过程一点都不痛苦。技术掌控能力弱了,你才痛苦。”
中国没有喜剧班。四年的摸爬滚打,让朱慧团队不断完善了一套中国本土特色的喜剧理论,“理论是从实践中来到实践中去的操作守则,当我们掌握了这一套守则,再用这套理论去打造喜剧,联合创作,就驾轻就熟地多。
这是一种内容为王思维。有了核心架构之后,其他资源可以集成。拿才艺编剧来说,朱慧团队早已完成了集成化管理,“我们现在和全国优秀的编剧达成了广泛的合作,深度捆绑也有,松散捆绑也有,真正的核心竞争力还是掌握在导演手上。核心导演非常清楚需要什么调性的内容,需要什么风格的形式,然后合理调取资源配套完成,哪怕外面没有,自己也能做完,这就是资源的集成。”
执行总导演盛开补充介绍:“所有的供应商都要在我们的体系标准之内,根据我们四年以来所归拢的规律去完成,从编剧、到导演、到摄像、到后期、到舞美、灯光……都有标准,有的时候是非常苛刻的,但是我们所坚持的是我们多年积累的经验值所决定的,也有我们的自信而决定的。”
一旦摸清了中国观众的喜脉
喜剧产业的空间想象力还可以无限大
都说笑点是不可捉摸的,可喜剧节目做了这么久,朱慧团队“号”出的观众喜脉,到底有哪些特征?采访中,朱慧大方分享了以下两点显著的趋势:
第一,从受众群体来说,中国的电视受众的基本文化水平在初中到高中之间,有一点文化内容的东西出现以后,收视曲线会明显发动律动和变化。北方观众比南方观众的喜剧敏感性要高,但是这几年随着喜剧IP的形成,也逐渐形成了一定的规模效应。从性别比例来看,男性比女性比例略大一点,二者总体差别不大,六四开的样子。目前中国的青少年也开始欣赏喜剧了,所以生产内容的时候会考虑正能量及引导性。
第二,包袱的新颖度非常重要,节目的亲和力就体现在这里。喜剧的梁子翻来覆去就那么多,观众对于新旧的感知来自于包袱和时下的接近程度。比如说《三生三世十里桃花》,比如说《人民的名义》,这种点及时加进去,观众都能给出高分反馈。原本属于70分的高度,它就可以达到90分以上,就是说流行元素的叠加比率在20分到30分。比如说现在还提“私房钱”,那就没什么共识了,钱都在手机里了藏什么呀?与时俱进,段子才能天下无敌。
既然已经把体系架构得如此完整了,往长远看的话,喜剧综艺未来的空间还会有多大?
朱慧回答:“我认为其他业态是可以横向布局的,但是喜剧业态它必须纵向布局。为什么?就好比说我们现在去做市场,我们知道大众的心理想看什么,以电视领域为基本的核心阵地去辐射,但是必须要有整体的喜剧理念和配套资源才能够前后辐射。”归根结底,喜剧是内容为王的生态,无论依托于线下剧场也好,影视开发也好,转战网络也好,全都离不开优质生产本身。
当然,网络化、线下化、影视化是充满了诱惑力的,朱慧也中肯表示,“这些都是这个团队未来发展的方向,我们还需要不断学习。在这个过程中,我们依然要集成一流的团队,在统一而默契的理念和规则下联合开发,用多元化的样态围绕喜剧核心辐射至更大的领域。我们基本上能够相对比较自信地说,中国观众的喜脉是我们搭得到,我们通过喜剧节目而积累下这些人脉,不管是明星也好,素人也好,可以孵化出极具想象力的IP和人物。”
未来的路可以很宽,很长,充满了无尽的可能。龟兔赛跑的故事仍在继续,这只从不打盹的兔子,还在朝着更高的挑战发起冲刺。死磕完《笑声传奇》,他们还要干啥呢?想想就挺期待的。
编辑|厂长
最近几周一直在关注东方卫视的《笑声传奇》,不为别的,这款节目涌现了不少好作品,个人感觉其中不少要比春晚那些强。而且新锐笑匠与老牌笑星的竞争机制,更容易激发好的作品以及“江山代有人才出”的新老交替景象。
在这样的前提下,出现了不少新人笑星,以自身独有的风格打动观众,比如这期,我最喜欢高晓攀和他的新作《小先生》,别具一格。
说到高晓攀,其实也不算新人了,毕竟人家还上过春晚。同为保定老乡,个人对高晓攀还是比较熟悉的,从“嘻哈包袱铺”大班主走出的相声演员,口才很好,长得也挺帅,很多人称之为“偶像派相声”,个人其实持保留意见。因为高晓攀从小剧场演出,一直走到今日,获得如今的成就,靠得并不是“偶像”二字。他有着偶像派的实力,却偏偏要靠才华。
高晓攀对“笑料”、“包袱”有着高度的驾驭能力,而这种驾驭能力具有鲜明的时代感和个人风格。这种鲜明的个人风格让他不局限于一名相声演员的身份,音乐剧、主持人、影视剧样样精通。个人感觉高晓攀是个全才,而且他对相声的把握,比如当年的《狂人日记》就给我一丝新意,似乎让我看到了传统相声新的发展方向。
直到如今在这套综艺中的《小先生》,没错,这就是俺熟悉的高晓攀,就是这个feel。
《小先生》描述了民国时期一位小先生的遭遇,从学堂到爱情,带着那么点讽刺故作矜持的书生的味道,更多的还是对爱情的遗憾,对心中那个她的怀念,乃至最后,还有些许的感伤。
这套《小先生》的形式非常新颖,高晓攀几乎独自完成了全部戏份。一位民国时期理想派诗人,屏风之后工作人员完成配合和转场,让人想起来舞台剧。但在高晓攀的演绎下,笑料和包袱不断,整体又有着完整的故事线,给人一种非常新颖的搭配,出现在《笑声传奇》这个大舞台上,显得风格十足。
而说到风格,指的是《小先生》的台词与角色的状态,高晓攀在其中塑造了一个民国书生,五四范浓厚,在学堂上一副老学究的样子,却搞不定自己的初恋情人。每当说话,故作矜持摇头晃头,撑起一把雨伞,还有专人用花洒在洒水,让人想起了周星驰电影中星爷登场有人在背后放鸽子的搞笑段落。说实话,这叫有腔调,角色有范。但最终却落得个“落花有意流水无情”的尴尬局面,甚至有点可怜。
在故事中,出现了沈从文,初恋情人就跟了沈从文,沈从文广为人知的,就是他给张兆和的情书了。沈从文的情书并不是一味铺张浓烈感情,他只是娓娓道来,而我们的小先生呢,也如沈从文一样,没想到却被前者的几首诗歌打败了。一位文学范儿十足的先生,败在了并不懂文学的初恋情人身上,随后说的几句诗,都能跟心上人撞名,而让他失败的正是诗歌,这里就有些讽刺的意味了。
这种风格有句专业术语,叫做“脱力系”。这个词来自于日本,源于日常又带着荒诞性的情节、放在异常语境中的正常台词、放在正常语境下的异常台词,还有许多充满怪癖的人物。简言之,在各种奇异的环境下,平时看上去很无聊的段子和话语会变得十分有趣。比如小先生口中出口成章的台词“女子在诗人的诗中永远不会老去”等等,都是来自“情敌沈从文”的诗句,放置爱情的环境下,这样的腔调就显得有些突兀,这就是典型“脱力系”风格。
或许在这个故事发生的20-30年代中,周围一群五四青年的簇拥下,这些调调很常见。但放到现在以当代的审美去审视,差异感就出来了,因为本片的年代是民国,但价值观和爱情观却是今日的,也就是所谓的“混搭”吧,所谓的笑料和包袱就是这样出现的。
这就是这部《小先生》别具一格的地方,不仅仅是形式,还有脱力的风格。高晓攀特殊的地方就在于此,他是一位很擅长用风格化的作品去演绎故事和段子的相声演员。别看《小先生》的表现形式有点类似舞台剧,但容纳于其中包袱和笑料,决定了这就是一出单口相声。
这样的形式其实是有趣的,高晓攀在相声领域达到顶峰成就之后,他并没有放弃对相声这门传统艺术的挖掘。对于传统曲目的创新演绎,让我们看到了高晓攀别具一格的风格和创新魅力。
一方面,高晓攀擅长创新,这里的“创新”是对相声在固有抖包袱、说学逗唱的基础上,对表现形式的创新。比如《小先生》就是借鉴了日本艺伎喜剧艺术的表现形式,再用脱力的手法展现,但内容依然保留了相声的体量。这是高晓攀的特点,善于综合多门传统舞台艺术形式,从中创新,寻找结合。
另一方面,高晓攀的所有作品都是自己原创,从欢乐喜剧人上的《梨之园》、到春晚的《姥说》、再到这部《小先生》,都是高晓攀原创内容。有意思的是,他的原创内容来自于生活,但并没有被生活和时代所桎梏,比如《小先生》的创作灵感就是来源有沈从文给张兆和的情书。
如今的相声曲艺多从网络段子和传统曲目翻新上找灵感,乃至进入到流水线加工的内容黄昏时期,而高晓攀则用原创的内容,和表现形式上的创新去完成艺术创作。当传统相声陷入桎梏的时候,他反而跳脱了相声的时代感和表现方式,以方法派为执导,开辟新的创作模式,无疑是相声曲艺的未来之光。
如果说高晓攀引领了未来喜剧和艺术还为时过早,但他的眼界和创新意识,却是令人钦佩之处。
贾冰夺冠新势力亚军,可以可以,都是我的心头肉~卢鑫玉浩跟金承志合作太惊艳,都是我超爱的气质哈哈哈,这一段反复看好多遍,有才啊有才!
歇一歇好吧,欢乐喜剧人完了笑傲江湖,笑傲江湖完了欢乐喜剧人,再加上友台的喜剧总动员等等,这是在逼着喜剧快速被观众厌倦然后淘汰吗?同质类的节目少一点,精一点不好吗?
这么好看评分却不及格,真没天理。
谁来拯救我的尴尬癌~蔡明辣么严肃一瞬间我以为看见了李谷一老师~整体用力过猛,看着费劲~
喜欢周云鹏
支持卢鑫玉浩
喜欢方清平的脱口秀和相声新势力的天雷滚滚。
我的卢鑫玉浩,我的天雷滚滚!喜欢贾冰曾经的总裁线,希望他以后人设不要崩吧,对方清平各种遗憾,真心可惜没得冠军~
我为卢鑫玉浩而来…
蔡明老师的演技第一次让我觉得震惊到止不住的流泪,低调做人的老戏骨!
比欢乐喜剧人3好很多啊 节目质量80%优秀 不易了
相声演员说的还真是比较好了,说实话不喜欢喜剧节目总煽情的。说相声的刘铨淼算是最好看的🐻了。
尬声传奇....不过多给一颗星,卢鑫玉浩不错!希望你们继续努力~
很多对打作品明明很棒,但是就PK不过明星。。。再黑一些。有些人作品不行,就煽动民族情绪
几位老师颇有用力过度的感觉呢!
东方卫视可以依靠天籁之战的素人VS明星模式打造几百个综艺节目...好的小品有,比如第二期蔡明老师的穿越爱情片,集笑点和格局为一体,自然真实,一点儿都不尴尬(不尴尬可能是喜剧的较高境界了)
密集轰炸下,还是有几个精品的。
我给五星就是为了支持方清平的,特别喜欢方老师的脱口秀,支持你继续创新,继续娱乐下去
被消费的多了,好的喜剧作品只会越来越少。
并不怎么搞笑啊,看了常远艾伦和王宁、丫蛋等等作品都一般8207