神秘列车

本片的结构设计和部分内容让我一下子想起了《低俗小说》。有趣的是在叙述主体的选择上，两位日本人的出现，给整部影片增添了许多新鲜感和趣味性，深得我意。

在配乐上，全片以五十年代美国兴起的摇滚乐为背景，使得全片又有了音乐元素的加持。而两位痴迷于西方摇滚乐的东方角色设计十分巧妙的将东西方文化交流融合的含义填充进去。

片中其他情节也包含着东西方间文化的融合以及生活习惯差别也有微妙的展现。（如给小费这一细节，日本小情侣并没有给服务生金钱而是赠给小哥一个从东京带来的李子。而收惯了传统小费的服务生以及酒店店长的反应也是颇为新鲜，反应真实有趣。）男主具有代表性的东京青年发型、点烟动作以及性格特点都备具那个时期叛逆、中二与颓丧的特征，很有代表性。而最吸引我的也是影片对这对日本小情侣的叙述。两人的相处模式以及生活状态也颇有感染力，两人在街上一起提着行李箱一路行走的长镜头让我想起了英剧《去他妈的世界》里那对小情侣，脑中的梦幻联动令我很是惊喜。另外两人在旅馆中进行的一系列互动是这一阶段的高潮，女孩逗男孩开心的片段真实又有趣，而后用脚为男孩点烟的情节也是本片的经典之举，将男女间的情趣表现得颇为巧妙。

整体风格与结构设计上本片与《低俗小说》一样，都充满了戏谑的意味，给人一种超脱于现实生活的真实。传递出来的氛围既有当时日本东京青年的中二颓丧美又有美国本土的随性夸张，两者揉合在一起，并无不和谐之感反而增添了一种更为丰富的黑色幽默氛围，一东一西，异曲同工，相辅相成，很妙。

若非要与《低俗小说》来进行比较，抛开其他，就增添日本小两口的东方人设这一选择，我更偏爱于它。

神秘列车 (1989)

8.1

1989 / 日本 美国 / 剧情 喜剧 犯罪 / 吉姆·贾木许 / 永濑正敏 工藤夕贵

贾木许电影研究_论文

这种文木內部相丘矛盾，相五颇覆的表达策咯在贾木许的影片 《神秘列车》币有著鲜明的体现。这部既片是山三个在内容上相五独立而在时问和空间上又相五勾连的小故事构成的。影片以“猫王，故乡美田小镇孟菲斯的一家廉价小旅馆为空间，将一个晚上发生的三个故事相五串联在一部影片之中。在第一个放事中，导演一方面通过一对不远方

里水美国寻找偶像 “猫王〞的日本夫妇水展示美国文化的强大辐射力，而另一方面又通过这对戶本夫妇的失望、“无所得”水颠覆之前传达给观众的思想。第二个故事中，一位生长在孟菲斯的本地人向新寡的罗马女人讲达关于“猫王〞 鬼魂出没当地的故事，讲完之后却向她索要钱，让人感觉这只是一个骗局。然而，当晚这位罗马寡妇在旅馆内竞然真的看到了“猫王”的鬼魂。导演就是通过这种文本内部相五颜覆的策略水制造神秘氛固，让观众无法确定其真正想要表达的主題恩想。第三个故事中，因酒醉而枪杀小卖部店主的强尼对 “貓王”及“貓王”画像进行尖刻的讽刺，从而消解了 主流文化价值观，颜覆了人们对“貓王”的歡畏、崇邦之情。这里的“貓王，不仅仅是指在音乐上取得成就和影响深远的音乐人黃

莱斯利，兴际上他已经成为美四及其文化的黎征。导演就是通过这科文本内部相互不盾，相互分解的艺术方法水模糊主题思想、调伔权成、消解中心，帮有明显的后现代性

Say Hey GF & Say Nay BF の 闲谈

Mitzuko: Jun... why do you always have such a sad face? Are you unhappy?

Jun: I'm very happy. That's just the way my face is.

Jun: You know, Memphis does look like Yokohama. Just more space. If you took away sixty percent of the buildings in Yokohama, it would look like this.

Mitzuko: This doesn't look anything like Yokohoma. This is America. And the city of Elvis. We didn't have Elvis in Japan. This is nothing like Japan.

Mitzuko: Jun, why do you only take pictures of the rooms we stay in and never what we see outside while we travel?

Jun: Those other things are in my memory. The hotel rooms and the airports are the things I'll forget.

如果按照导演的本意，或遵从大多数观众的理解，那么这其实又是个毫无诚意的故事，臆造烂大街的王家卫式的命运感。

当然，先来后到，这是1989年的电影，王家卫没资格成为定语，只能成为贾木许的模仿者。

但从取景风格来看，这部电影又意图讲述另一个故事：衰败的孟菲斯居住着寄生虫一般的居民，他们以猫王为荣，接待来自全球的观光客，坑蒙拐骗，迎来送往，兜售着老掉牙的关于猫王的神话……

他们与恋人分手就南下去密西西比，犯了事就西逃阿肯色。这是一个毫无生机之地，假如命运必须在此交汇，也不过是全凭一列定时停靠却一点也不神秘的火车，彼此却浑然不知。

即使如此，我更愿意遵从自己当下的认知，仍舍不得给四星。

获得了一个新的观后体验——刚看完觉得还不错但有点失落，之后越想越不错。

刚开始的失落是因为依旧简单的故事包装上精巧的三段视角结构，显得多少有些旧酒装新瓶的自作聪明；但之后在回忆中慢慢察觉到了导演的克制表达。

一对日本高中情侣因崇拜猫王代表的曾经的美国音乐慕名而来，一个意大利的年轻寡妇因飞机延误滞留孟菲斯而和猫王也产生了梦境/超现实的连接，两者都与昨日美国之迷人异国气质产生时空错位的精神连接，又因今日美国的高度便利聚在此处，只对这高反差的萧条景象感到新奇，插入一句贾木许式自嘲幽默，让永濑正敏得出横滨搬掉60%建筑就是孟菲斯的结论。

小城与世界连接的机场和列车象征现代化的厚度，另一边厢又是走不出的荒蛮之地，从失恋的人身上我们只看到了非她不可的心态，亦是贾木许惯常表现的得不到就掏枪的懦弱；与此对应的是失业成为对生活的毁灭性打击，甚至开了枪也只能在小城里兜圈「逃亡」。埃尔维斯象征着这里的衰颓，被美国遗弃的某处。

特意让埃尔维斯和孟菲斯精神象征猫王同名也是一处冷幽默了，同时在传达对昨日风光的美国文化顾影自怜实则自厌之情绪。对比《帕特森》里的故技重施，显然后者意味着的精神延续是十分积极的。

而那三位工作生活不顺的美国人故事她们不会经历，也顶多听见骤然的枪声，然后说you know this is American。尽管前者并不是平壤or楚门的真人秀，但这三对人物间隔着字幕卡，而所见风景相同，这是一种更高明的展现屏蔽的手段。

在作者这套沿袭自《不法之徒》的封闭且不需转场的语言里，屏蔽成为了它要展现的主题。孟菲斯是一座孤岛，异国文化不是用来观照自身的她者，而是来强化这种屏蔽的执行者。而那些较前作更频繁的重复场景恰好呼应了它——被屏蔽的不同人群的迷惘。

在过去、现在和列车通向的未来，这些美国人故事都和「美国」这个符号间存在巨大的屏蔽，影片为之名曰「神秘」。