离秋

写给人到中年

一、陈礼敏和王朝兴

讲个熟悉的故事：唐太宗问臣子创业和守成哪一个难，出生入死者说创业难，共安天下者说守成难，太宗说创业已成，守成当慎。太宗皇帝的话同样适用于婚姻。陈礼敏和王朝兴异邦安身立命，初初当是两情相悦，奈何生活总是一地鸡毛。王朝兴手中不灭的香烟，陈礼敏眼中无限的向往是这一对男女的情感寄托和无声发泄。王朝兴的身上有中国男人的大男子主义，他的词典里缺少对妻子的认可，而陈礼敏一直在追求独立和履行家庭职责中挣扎。所有矛盾被周末夫妻的相处模式掩盖起来，直到老爷子的到来打破了颤巍的平衡。王朝兴和父亲说，生活怎么那么难？老爷子说，再难的时光也已经过去了，组成一个家不容易，要珍惜。中国人的忍耐刻在骨子里，熬过去也该回头望望初衷。地铁上无言的夫妻不知道会续写出怎样的结局。

二、陈礼敏和蛋糕店老板

再讲一个故事：生育医生诊所里坐满渴望怀孕的太太，有一位流泪说：“真不明白怎么会有人堕胎。可以换就好了，你不要的给我，皆大欢喜。”这是亦舒写的一段话。陈礼敏赞赏老板独特的设计，渴慕她一年一次的欧洲之行，可老板却说她羡慕陈礼敏有家可回，用电视的声音来驱赶寂静是真寂寞。你厌恶的可能是别人梦寐以求的。

三、父子之间

两队父子，三代祖孙，一种僵硬的父子关系。王朝兴并不是不爱孩子，只是旧时的父子关系在他这一代重新复制粘贴，老爷子对宏宏说，你要明白爸爸妈妈都爱你。这样的话对自己的儿子怕是从来没有说过吧。中国式的父爱是内敛而严厉的，以至于孩子觉得父亲可有可无，然后一代影响一代。何种爱说出来了才算。

离别之秋，说不出是欣慰还是惆怅，我只知道中年人的故事还在不停地演绎，结局，万千。

特别好，很真实，把现代人的迷茫、寻觅都拍出来了，影片中用力的关门声，用力的放东西，用力的说话，都透漏着深深的对生活的不满与抗争，是啊，我小时候也没想到自己会活成现在这个样子！ 好喜欢好喜欢影片中照顾所有人的爷爷！！！小时候也看到过父母打架，如果也有其他人在自己旁边安慰，他们都是爱我的，不要害怕，就好了！哈哈，当然我现在长大啦，也知道啦，我也是爱爸爸妈妈的，嘿嘿！ 也觉得自己有和女主人公相同的追求，啊，怎么办，加油💪，要把自己的生活过好，至少眼前的生活过好，再去享受自己想要的自由，哪怕看起来得到会少一点，但是或许会在琐碎的生活之余，获得更多的快乐！ 时间总是一帧一帧的向前走的，毕竟谁也停不下它的脚步，在一些事情上跑赢时间，或许就可以获得更多的时间。。。 有个提问很好，东方生活没有谁对谁错，唉，自己好想把生活过得简单点，平平淡淡才好，没有波浪才好！

可不是吗，越长大，好像和爸爸妈妈在一起的时间，也只剩下吃饭了！

@电影资料馆

作品构图很好，镜头的角度和切换真的甩了我们这个时代其他电影至少两条马路了。电影想讲的东西太多太多了，我大致讲讲我的看法。

人物勾画很细腻。一家四口虽然是家人、是夫妻，但因为成长时代不同、经历不同、环境不同，其实是完全不同的四种人。电影通过他们说的语言，上海话、普通话夹杂日本话夹杂上海话、上海话夹杂日本话、日本话，分别代表了爷爷、丈夫、妻子、儿子。

爷爷是最最传统的上海人，更是传统的中国人，吃过上山下乡的苦，回乡后遇上改革开放，又送儿子去日本读书改变命运。和千千万万的中国人一样，信奉的是 一代更比一代强，家和万事兴，更是愿意为了家庭牺牲自己，可以不需要子女的陪伴。

丈夫继承了爷爷的传统，或者说是我们中国人的传统，也是愿意为了家庭牺牲的。为了更好的生活，来到日本读书、工作，起初是为了肯定是为了自己的原生家庭，后面的几年是为了自己组建的新家。一晃38岁了，为了赚钱过得是双休日才能陪伴家人的日子。这都是他的牺牲。

妻子虽然也是中国人，说的是中国话，但她相对于丈夫更利己一些。电影中交代，她不一样，她是阿姨带大的。所以她的家庭观念并没有丈夫那么深，更不会为了家庭牺牲自己。她的人生观是不断的追求自己想要的生活，她喜欢日本，所以不会跟着丈夫回国发展的。她骨子里追求的是浪漫 向往的是欧洲，所以让她相夫教子是不可能的。

儿子在日本生活多年，从剧中早饭要喝冰水就宣誓着他是一个彻头彻尾的日本人。思考和行为方式也都是日本人。他和爷爷在剧中的故事不过是一个日本孩子被一个中国爷爷那种在背后无微不至的爱打动了而已。

而整部电影，通过细腻的构图，不浪费任何一句台词的对白，将四个人之间的矛盾呈现给我们，给我们展现了离我们不远的上世纪八十年代，那群我们认为的天之骄子 生活的不容易。

最后一幕，列车上，爷爷回国后，一家三口丢纸团仿佛又回到了以前的快乐时光。但镜头最后，夫妻二人在天空下一人一边，将整个画面分开。丈夫窗外的景色是倒退的，妻子窗外的景色是向前的。孩子则选择坐在了另一排的位置上，他窗外的景色也是向前。仿佛是在告诉我们这三个人依然是三种人，丈夫终究会回国，而妻子和孩子将在日本，但两个人是两类人。

本文为第13届FIRST青年电影展竞赛入围影片《离秋》主创团队映后交流实录。

*段炼，FIRST电影事务部总监，《离秋》映后交流主持人

*郦辉，《离秋》制片人

7月22日，《离秋》映后交流现场

段炼：导演汪崎的父亲是一名运动员，后来到国外发展，片中很多内容与导演本人少年的经历息息相关。

郦辉：片中人物原型有汪崎的影子，但整个故事和情节是重构的，我们是想通过片子还原中国人90年代在海外的经历，最终去表现现代的生活。

段炼：片中小男孩坚持说日语，爸爸妈妈时而普通话、时而上海话，这个设定在创作之初有何缘由？

郦辉：最初设定整部影片都是普通话，主要是为了院线观众能听懂。后来发现，所有的人物情感和力量如果运用普通话，我们想表达的情感关系就会有冲突。20世纪90年代大量上海人移居日本，他们90年代中后期又开始大量回国，所以用上海话可以非常有力的去塑造他们的人物形象。三种方言的交错，定位到三个不同角色上，从结果来看，我觉得是蛮好的。

《离秋》制片人郦辉

段炼：有影迷也说，它看起来挺电视剧的，缺少一点电影感。导演当然是接受小津的影响，他对于电影叙事作用的理解、对人物关系简单又丝丝入扣的处理、这种细腻的感觉在中国电影市场上还是很珍贵的。

观众：我看片后按捺不住这种兴奋，我觉得特别好，与前两天相比，竞赛单元的片子也上了一个Level，这也是对《东京物语》导演小津的致敬。我看到片子中摄影师真的是贴着地板在拍，剧组真的要好好关爱他一下，小津的3个摄影师因为贴地都有不同程度的胃病。

Q：影片整体克制的感觉一开始就是这样设置的吗？

郦辉：对，我们的设定就是整体的克制。

段炼：导演希望一家三口的关系可以再狠一点，有争吵、埋怨、隔阂以及和解，这个结尾大家还都蛮喜欢。他很克制，但也可以看到生活还在继续。

7月22日，《离秋》映后交流现场

Q：蛋糕店老板娘的设置有什么特殊用意吗？

郦辉：用这个角色是想点明价值观的方向，这种靠近于西方的价值观，比如他喜欢巧克力，对欧洲的向往。

观众：我也在一个频繁吵架的家庭中长大的，所以我后半段一直在哭，片中这些摔东西、长辈劝说晚辈暂时避开的细节非常真实，我很感谢制片人和导演。

郦辉：你们会觉得这部片子拖沓或者闷吗？这个长度你们觉得ok吗？

观众：没有

郦辉：我们第一个版本更长，放映之后观众觉得太长了。剪过之后我觉得现在已经很丰满了，再剪短就要必须舍弃某些线，所以我想从现场观众中得到一些答案。

7月22日，《离秋》映后交流现场

Q：导演每周和家人吃几次饭？

郦辉：这个问题留到25日第二场，你来亲自问导演。

给大家说一下我的看法。

1.在《离秋》中，关于谭凯饰演角色用普通话的问题，我一开始也觉得挺尴尬的。后来我慢慢理解了这个状态。男主原本是一名运动员，肯定会接触很多不同地区的人，其次作为在日本漂泊近20年的人，待过不同城市，读过语言学校。接触的都是天南海北的人，乡音被改无可厚非。最感人的是，在与父亲对话的中，熟悉的落语都是用上海话，反而给了我一种感动。【制片人在影后交流说到这是个遗憾，我觉得反而是个意外之喜】

2.关于影片质感的问题。我个人认为真的还好。家庭的对话繁长是常态，只能说作为导演来讲应该尽量使用外部环境来减少这种弊端，这一点导演可能略有不足。但本片的夜景及灯光设计的处理都还算精致。

3.关于男主角打女主的问题的一个巨大转变，很多人可能会有些困惑。因为男主在此之前虽然状态不是很好，都还算克制。那我就简单谈一下我的看法。在此之前，男主角刚贷款买了房，并且读了一张报纸。根据制片人对拍摄时代的确定，我们可以想到关于日本房产泡沫的时代背景。男主角在日本房价上升时接盘，却在不久后房价出现了跌盘的趋势。30年的贷款压力让这个男人心理产生了变化。

4.虽然我目前还没看完影展所有的影片。但从观看过的情景来看，以电影本身为标准，它的完成度目前为止应该算是最高的。

在FIRST看的几部片子里比较喜欢的一部，看这部片子就好像在看发生在自己身边的人的故事一样。 影片的总体气氛是那种比较压抑的，这种气氛很真实，就像现代社会的很多家庭一样，父母不知道如何当父母，在他们的影响下孩子也不知道该怎么去做。

一家四口语言的问题，很微妙但作用很大。人类为什么没有成功造就通天塔？就是因为出现了不同的语言。四个人，三种语言，父母会普通话上海话日语，爷爷主要说上海话，儿子主要说日语。

不同的语言划分了不同的时代和观念，爷爷代表了老一辈的观念，也是典型的中国老人的形象。（和我奶奶的思想观念很像，认为家庭最重要的是安居乐业，也乐于当子女关系中的和事佬）

父母这一代加了一层社会背景，他们由上海被迫到日本就业，这里不说太多。主要是他们上有老下有小的状态，为了生活，他们贷款买房，背负着29年的房贷，为了孩子的教育问题焦头烂额，为职业的担忧等等。他们被生活压迫，更不用提什么年轻时的梦想。（我也曾经问过我爸爸他的梦想是什么，他跟我说他现在没什么梦想，就是想给家里人带来更好的生活）

儿子是原生家庭的受害者，父母没有给他很多爱，所以他基本不知道怎么去爱别人去尊重别人，特别是家人。当全家人都说中文的时候只有他一个人在说日文，距离感在这里体现出来了。但他心里还是十分向旺充满爱的家庭生活的，比如希望爷爷去参加家长会，半夜去和爷爷睡觉。但他还是有一丝恐惧的，因为父母当着他的面大吵，而爷爷又在训斥他的不懂事。一个小孩子，你不教他懂事，却希望他像成人一样懂事，这是现代家庭的普遍问题。

时代变迁、观念差异和代沟、原生家庭等很多东西都囊括其中。