岁月河山之我家的女人

鲁迅的小说拍成电影什么样？我想也就是这样吧。这部电影背景是1921年，清朝亡了不过十年，民智未开，所以当时受过新学教育的青年们都要面对理想与现实的巨大反差，这种题材在国外电影节总是受欢迎的，就像早期张艺谋的那些作品，所以虽然只是电视电影的作品，也在国外电影节拿了两个大奖。 编剧是后来大名鼎鼎的李碧华，在一期回顾的节目说过，李碧华最擅长收集资料，为这个影片做了很多的资料收集。剧组也是长途跋涉，在香港与内地的边界找到了这么原始的景开始拍摄。所以里面的风俗和场景都很写实，不是影视城拍出来的货色。影片也给了很多镜头给那些场景，可能有些观众会觉得拖慢节奏，但我觉得对古旧气氛的烘托恰到好处。 里面可圈可点的还有演员的表演，就连群众演员都很自然，带着鲁迅小说里的那种乡下百姓的拘谨，又有日常生活的自然，能整体做得这么好，导演的调教绝对功不可没。 要说说张国荣了，我想很多人还在看这部片子，都是因为他的缘故。这也可以说是张国荣第一部有艺术水准的电影。 他与王家卫的缘分，也起于这部电影。阿飞正传上映的时候（1990），电台采访王家卫，墨镜王说喜欢张国荣早期的表演，就是看了张国荣演的《我家的女人》，反而觉得张国荣后来演的英雄本色那些太过用力了。 张国荣在里面的表演有着本色出演的自然，哥哥本身也是大家族，父亲也有两个老婆（不过那个是恶毒的后妈），所以身上带有一种养尊处优的公子气。戏里面的大哥跟父亲吵架说的自己没花什么大钱，至少没去过省城，张国荣那种委屈中带着点惊吓的样子，真是个让人心疼的小儿子，所以老妈赶紧出来劝架了。张国荣在采访中也说过，当初父亲最疼他这个小儿子，自己成绩不好还被送到英国留学，家姐成绩好还得靠自己半工半读。所以猜想家里也曾上演过类似的桥段。 电影从张国荣回乡开始，回来的时候面上充满了欣喜，眼睛都闪着光，离开的时候眼神里却有一种悲凉和愤怒，有种回首已是百年身的物似人非。 至于男女主角是否有爱情，这个也是见仁见智。张国荣扮演的景生第一次看见女主角，更多的应该是好奇，活泼可爱的小姑娘总是让人会多看两眼的。第一次交谈源于那张飞出来的练字的纸，两人同时准备掀帘，四目相对，镜头外都能感到两人怦然心动的感觉。后面的相逢更多的是景生主动，无处诉说无奈似乎只有同龄人才能倾吐。景生的对她的好，自然也是能感应到的，比如照相的时候，其实只是为了让美好也能照一张相，所以兴师动众叫齐所有人，又赠送面人，又关注她选布料。得少爷如此关照怎么能不春心荡漾呢。那个买面人的镜头，窃以为是张国荣拍的最美的镜头之一，明眸皓齿，标致的脸型，青春洋溢的笑容，至今未见过美得过他的少年。 出事的那次，美好哭着扑到他怀里的时候，其实景生很紧张，不敢动，所以美好又缩了回去，哭诉在他家的委屈，景生大概歉疚加同情，搂住了她，于是事发。虽然说很冤枉，但两人如此发展下去，迟早也要出事的。 最后以女性的牺牲来完成这段悲剧，最后大家可能没有想到是死刑，至少我没想到，所以结局让人如鲠在喉，是一个足够力量的结尾。

作为故事里的二少爷，如果他真的爱那个女子，就不应有任何表示，屈从于命运，这才是对两人都好的结局。二少爷爱而不得，最后只能再次离家，如果相爱就应该放手对各自都好，也不至于最后的结局，爱情总是让人摸不着头脑，有时候说来就来，祝愿天下有情人都能够终成眷属呀！！二少爷和那个女人终是有缘无分，互相喜欢也不能在一起

男欢女爱，耳鬓厮磨，你情我愿，本来是一件很美好的事情，却让这一对男女，陷入了困境，甚至要为此付出性命。

这部电影的编剧李碧华，是专门写情与爱的作家，喜欢通过前尘往事，讲述凄美的畸恋故事。她的作品《青蛇》，《霸王别姬》，《胭脂扣》，《秦俑》，《饺子》口碑不错。

电影的男主角张国荣，我们永远的哥哥，温润如玉。

在40年代的香港新界，闲适的乡村生活安逸宁静。在省城读书的黄家二少爷景生放假回家。

家里的一切生活有佣人打点，景生每天只需要看看书，发发呆，跟着父亲在外应酬。

一个月黑风高的夜晚，黄家的小奶奶毫无征兆的逃跑了。景生70岁的父亲一病不起，为了脸面，为了冲喜，迎娶了18岁的美好。

于是，一顶黑色的轿子，穿着一袭白色的衣服，没有遮盖头的美好，走进了景生的家。

进门给老爷请安的时候，大奶奶从头上拔下一支金钗，直接插在了美好的头发上，语气生硬的说：送你一支金钗，扠住你。

美好小心翼翼的低下头，景生好奇的看着这一切。

老爷整天咳嗽不停，大奶奶整天拉长着脸，美好整天粗布衣裳，每天和佣人一样，砍柴，洗衣，做饭，吃饭都不能上桌。

日出日落，平静的日子，一天一天重复着。

景生毕竟是从省城回来，见过世面，他带着照相机，喜欢给他们照相，也总不忘拉美好一起。

两个人年龄相仿，话语也多了起来，景生还教美好学习写字，美好也因为景生的存在，笑容越来越多，景生鼓励美好在老爷生日的时候，穿上红色的喜庆的衣服。

就是这红色的衣服，惹来大奶奶的辱骂及佣人看笑话。

美好哭得梨花带雨，景生看着心中不忍，两人情不自禁相拥的时候，被人发现。

两人为了活命，准备逃跑，结果被抓。景生被棒打，美好被关，为了救景生，美好承担了所有的责任。

美好被装进笼子，她的命运就被家族的几个男人们给定了下来。

为什么美好会有这样的命运？电影里，早就已经告诉了我们了。

景生的爹黄老爷，一个慈祥的老大爷，对孩子对下人都很照顾。他娶了可以做他女儿的美好，有肉欲之欢吗？恐怕这个年龄，力不从心了。他知道美好委屈，他说：你有什么委屈也不要多说话，我心里自是明白的。

景生的娘大奶奶，照顾黄老爷的面子，操心孩子的婚姻大事，美好进门的时候必须从她腋下经过，老爷要过大寿，她大方的让佣人也做一套新衣服。美好穿上景生鼓励她穿的新衣服，大奶奶一个巴掌甩过去，说：你是什么东西？大早上发什么浪？

景生的哥哥，贪财又贪色，连家里的便宜都要占，哥哥看见景生教美好写字，认为他们太亲近了。

景生的嫂子，整天担心老公在外面养女人，只要看见美好，就想象中老公已经在外面养了女人。东西不见了，首先怀疑是美好偷的，对着美好指桑骂槐。

家里的佣人做完食物，做完一半，对美好说：我的做完了，剩下的该你做了。

当景生和美好被发现后，那些正在看戏的人们，听到了敲锣打鼓的声音，立刻纷纷涌了出去。速度之快，一个眨眼，都不见了，让舞台上的人直接懵了。

大奶奶哭的稀里哗啦，美好也哭的稀里哗啦，老爷唉声叹气，景生不敢抬头。黑压压的一拨人指着美好摇头叹息。

这样的场景，想起那个在月黑风高的晚上跑走的前小奶奶，真心觉得这位前小奶奶，是个聪明的女人。

于是，在宗祠现场“审判”后，几个人就给美好定了罪。

封建制度下的农村，等级制度非常明显，吃饭，喝茶，请安，都是有规定的。整个家庭的氛围都是压抑的，窒息的。

不知道多少个美好沉睡在这看似安逸宁静的山村？

影片的最后，镜头拉得越来越远，景生一个人拎着行李箱，离开了家乡。

本来是一个天真烂漫的学生，现在变成一个满怀心事的男人。

回来的时候是一个人，走的时候也是一个人，但是心里装了一个人。

两个人朦朦胧胧产生好感，没有接吻，也没有拉手，就只拥抱了一下。这样一个小小的举动，丢掉了一个人的性命。

如果当初他们没有这样的举动，没有这样的情不自禁，是不是可以救人性命。

可是总有那些愚昧无知的人，他们的脑袋里装的就是这些封建迷信，他们也压抑着，又把自己的压抑，反过来控制别人命运。

希望下一个美好能真正的美好！

庆幸自己没有生在那个封建的年代，也欣慰当代女性的地位逐渐提高，也没有那么多条条框框的礼数。

其实美好经历的和跑掉的带喜一样，因为家里贫困被迫嫁到黄家，上面有强势的大奶奶欺压，中间有圆滑的大少奶奶冷眼，此外还要遭受着下人背后的闲言碎语甚至污蔑。终于某天遇到一个情投意合，和自己年龄相当的男人，冒死准备着逃跑计划。只不过一个顺利的逃出了这个压抑的大家庭，另一个被发现了，并冠以勾引二少爷的名义被浸了猪笼。

男人无情，女人痴情是李碧华的写作风格，当然也清楚的写照了过去男男女女的命运。不论是《胭脂扣》中的如花十二少，还是《我家那女人》里的美好景生，女人总是把自己的所有的情感都寄托在一个男人身上，将命运堵在唯一的一个转折。但男人终究会屈从于家庭的安排，然后迎接未来的任何可能性。

美好虽死，但还会有下一个美好嫁到黄家，经历同样的经历，遭遇同样的遭遇。解决这个问题的办法唯有逃跑和等待。

像带喜一样找一个可靠的人协助自己跑出皇家，在此期间需要足够的隐忍，强大的内心和不甘命运如此的觉悟。

要么就是等待，忍受当前直到大奶奶去世的那一天。当然，如果黄老爷先死那命运会更惨。

至于景生，最后的片段是带着东西走出了家门，而没有选择听父亲的话初中毕业就留在家里娶妻生子走大哥的路。这或许是片子唯一值得欣慰的事情。某种意义上是家里发生的事情给他带来了思想上的觉醒，是家里的女人成就了他的未来。