剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 一把启动人性的钥匙
凶徒的闯入，打破了原本看似平静的生活。电影一开始就展现了妻子不安分的事实，后来妻子也肆无忌惮地与客人进行调情。随着情节的发展，更能随处看到妻子对丈夫的不满：如两人独处时，妻子对丈夫的冷漠；在凶徒面前时，毫不留情地嘲笑丈夫的胆怯。与丈夫相比，妻子明显更具心机，与凶徒之间的相处更显得外向冷静，不仅不害怕凶徒，反而主动挑衅，发现凶徒弱点后刻意激发凶徒与丈夫之间的矛盾，最后成功脱离险境，并得偿所望地逃离发疯的丈夫，这也意味着其逃离了压抑无趣的生活。
丈夫的角色更显得耐人寻味，更像是中产阶级的代表，有点钱，追求品味，但实质性却毫无勇气可言，一切以妥协态度作为生存法则。因此面对凶徒的闯入，丈夫毫无办法，只能甘受奴役。但说到底，丈夫依然是男性，因此在妻子面前渴望保持男性的尊严，但在凶徒面前却屈服于强权，丧失了维护尊严的勇气。因此丈夫从一开始便是挣扎的存在，最后的奋力一搏或许是强权（手枪）和自尊（妻子的教唆）同时在手而做出的非理性选择。所以在凶徒毙命之后，丈夫彻底失去了思考能力，沦为了强权以及尊严所摆布的行尸走肉。
可以说这一次凶徒的闯入完全将主角费尽心思所营造的价值观尽数破坏，如为了中产阶级的情调而购置的城堡，其实冬天压根暖不起来；刻意编造的军人经历，在凶徒的面前彻底打脸；在朋友面前的装逼计划，更是由于凶徒的存在而流产……中产阶级的追求不过如此，脆弱而无用的表象，一旦失去面对贫瘠的生活面目，或许也只能发疯了。
凶徒如同一把钥匙，成功解放了人性的枷锁，并展示出在极端环境下，人性是如何从理性的面具包装下所展示出来的。更难得的是，波兰斯基是采取了黑色幽默的手法来表现这一切，各种形象反差所营造的笑点让人捧腹，让人为了这社会下的人性伪装而忍俊不禁。是的，只是当丈夫最后在岩石上发疯的时候，观众究竟是何等表情呢？
2 ) 《荒岛惊魂》男人、女人、劫匪与荒岛
《死胡同》拍摄于1966年，是波兰斯基离开波兰之后的第二部电影，那时候他已经因《水中刀》小有名气，但距离去好莱坞冒险，拍出让他名声大噪的《罗斯玛丽的婴儿》（1968年）与《唐人街》（1974年）还有一小段光景。很难讲这部几乎被人忽略掉的《死胡同》究竟在波兰斯基的生涯中占有何种地位，我们只能说它是部难以形容的电影，即使你已经熟知波兰斯基对人类荒唐屈辱处境的看法、他反常的性别政治姿态或者暧昧散漫的嘲讽调调儿，《死胡同》依然会让你感到诧异且毫无头绪。
故事发生在荒凉的英格兰北部，粗暴的劫匪、懦弱的丈夫和他轻佻的妻子，在一座破败的城堡中的24小时。没有哪个导演能像波兰斯基这般一边哄骗着观众，一边又公然藐视着他们的期待。《死胡同》不是什么“三人行”的情色剧或者“入侵者vs中产家庭”的恐怖片，它略带SM的意味却搞错了对象。总之，波兰斯基在影片中塑造了一个古怪的真实却又极具抽象感的世界，它“恬不知耻”的混合了惊悚、恐怖、喜剧几种类型，却最终不属于其中任何一个。
影片的开始，镜头跟随着一辆汽车在荒凉海滩上移动，两个倒霉的劫匪作案失败、偷车逃亡，却被困在路上。其中叫Dickie那位决定去前面的城堡打电话求助。但故事里真正古怪的却是住此地的那对夫妇，光头、迂腐的英国男人乔治，和特丽莎，他的年轻、反复无常的法国妻子。可以想见，冷酷无情的劫匪介入了这场不平等的婚姻（乔治一出场就被特丽莎半胁迫的穿上女士睡衣、被画上红唇与眼线，并且，特丽莎还在和邻居偷情）——显然，特丽莎才是“控制者”。乔治胆小却又崇拜者Dickie野蛮的男性能力；特丽莎像猫咪一样不股危险的挑逗，试探着自己的性吸引力或者希望重新掌握对男人（或者说乔治）的主动权。人质和劫匪之间的不断的冲突又古怪的和解，最终，乔治打死了Dickie，自己也陷入疯狂……
50年代颇为流行这款关于人类存在失控的荒诞派艺术作品，比如萨缪尔•贝克特、Eugène Ionesco，但这些作品大都偏向悲剧而少了喜剧元素，每场对话都是一场哲学上的辩论，人类似乎能认识到自己困在不受控制的境况里。但波兰斯基的《死胡同》却不是如此，电影探索了羞辱、角色扮演与背叛，人类处在无穷而莫名的焦虑中，还有无处不在的黑色幽默，于大银幕上绝无仅有。
据与波兰斯基合作过《麦克白》的英国评论家Kenneth Tynan说，波兰斯基总是被一个人尝试控制、操纵他人的主题所吸引，从他的处女作《水中刀》开始就是如此。他通过巧妙的编排——古怪的音乐与杂乱唐突的摄影——让处于隔绝环境的角色们之间充满了一种紧张感，打个不恰当的比方，波兰斯基好像把一筐原料放进锅里，搅拌，直到他们烧焦，从而达到希区柯克所谓的“纯粹的电影”。另一方面，虽然波兰斯基不愿承认《死胡同》与他个人的生活有着联系，但是却不能阻止观众们这样猜想，比如有研究者称控制欲极强的特丽莎，原型就是波兰斯基的第一位妻子、波兰女演员Basia Kwiatkowska。
不过，《死胡同》并没取得评论界太多的认可，影片在美国收到“恋尸癖、同性恋、SM”之类的指责。而波兰斯基答复，这是那些美国人的问题，“我并不迷恋这些，《死胡同》只是部电影而已。”
3 ) 慕强，反客为主，爆发，血腥惨案，人性在荒岛上接受考验
很多影迷们都应该对《稻草狗》有印象，一个老老实实的作家去乡村度假，却没想到被一伙流氓盯上了，在屡次劝解无果的时候，作家终于开始了杀戮。结果是令人欢欣鼓舞的，流氓被击毙，作家换身惩罚者，乍一看，这也没什么嘛，作家很受用，然而整个过程中，作家的心理变化曲线却告诉我们，逼急一个老实人意味着什么？或者说老实人在愤怒之后究竟会有怎样的爆发力重压之下，人们的心理会发生怎样的变化等等。
那是一部耐人寻味的电影，同样的，今天给大家推荐的这部电影，也是耐人寻味的，不过本片的故事就更加复杂了，复杂到几乎在一开始，你所想到的发展规律并不适用于全片，最后几十分钟的时间内，本片开始失控，最终迎来了一个我们都意料不到的结局，然而这个结局虽然是击溃了侵略者，但是主人也付出了惨痛的代价，这种代价以结果来看却很荒诞。
《荒岛惊魂》是罗曼波兰斯基在上世纪六十年代的作品，这个故事主要说了一个侵略者和反抗者的斗争。一对黑帮杀手激战过后，流落到一个岛上，岛上唯一的建筑就是一个庄园。这个庄园主是个退伍兵，他带着自己的新婚妻子一起生活。然而杀手的到来打破了这场宁静。
其中一个杀手因为失血过多而死去，另一个杀手则是驻守在这里等待下一道命令。在这期间，庄园主展现出来了配合使得杀手可以肆无忌惮的去做任何事情。
而此时庄园主的妻子却对丈夫的无能而展现出来一种鄙视，这种鄙视就如同斯德哥尔摩综合症的深度患者一样，出于女性的慕强心理，她却对于杀手开始有了兴趣，而这一切丈夫看在眼里，却没有任何的办法去扭转，只能干生气。
丈夫的朋友们在第二天陆续到来，杀手只能装扮为他的园丁，然而当杀手和丈夫朋友之间的矛盾越来越深的时候，丈夫崩溃了，朋友们便开始愤然离去了。此时的妻子开始撺掇丈夫偷来了杀手的枪，鼓动丈夫开始搏斗。
于是，重压之下的丈夫爆发了，结果很畅快，杀手死去，丈夫疯掉，妻子却跟着丈夫的朋友结伴离去。小岛上依旧是丈夫的私有财产，虽无人问津，但却彻底安全了。
用跌宕起伏来形容本片是再适合不过了，作为罗曼波兰斯基的早期作品，本片一定意义上给观众展现的元素太多了，以至于我们不论是从哪一点去发掘，都能找到很多有趣的故事。
丈夫是一个退伍兵，当他从生死线上回来的时候，自然对于杀人这件事情感觉到压抑，而这个时候年轻的妻子却在不断的鼓动丈夫进行杀戮，这使得丈夫非常纠结，他是一个经历了战争的人，自然不会对于战争中的杀戮饶有兴趣。因此，一开始的丈夫是拒绝的。
然而这种拒绝并不意味着丈夫彻底的软弱服从，从最后开枪的结果来看，丈夫在很短的时间内，除了第一打偏了以外，其余的子弹发发命中了敌人，这是一个军人的素养，同时，这种素养却使得自己重新陷入到战争带来的伤痛中去，随后，丈夫疯了。
妻子是一个一般女性形象，一般女性在潜意识里是有着很深的慕强心理的。面对入侵者，面对自己丈夫的软弱不抵抗，妻子很容易对于强者表现出来一种爱意，这种爱意并不局限于普通的喜欢，而是深深的折服。
她对于这个入侵者并没有展现出来仇恨，而是逐渐的将那种恐惧不安转换为依附，甚至于可以和入侵者一起来嘲笑自己丈夫的软弱，对于强者的崇拜以及对于丈夫的不断鼓动说明了妻子并不是愿意看到危机结束的，而仅仅是想要看到强大的异性为自己冲锋陷阵而已。
而对于杀手说，不得不说这是个非常有原则的人，他只不过是要借着这个地方为自己某一个安全的缓冲地，最后还是要离开的，但是就主人而言，任何非法入侵都会造成一种恐慌，这种恐慌是难以用自己的原则来淡化的。
当杀手不断地用语言以及行动来羞辱这个主人的时候，就应该预料到这个老实人爆发后的结果。然而之前的一切都将这个老实人爆发后的力量隐藏了。但结果是不会说谎的。
有限的空间内，或者是密闭空间下人们开始焦躁不安的时候，总是会发生这样或者那样极端的事情，然而这种情况投射到这个小岛上之后，我们就能看到这个丈夫最后的爆发和这个杀手最后的覆灭。
但这一切却跟年轻的妻子没有任何的关系，因为她的心早已经属于另一个年轻人，她鼓动丈夫挑衅杀手不过是想要看到两败俱伤的局面，最终能为自己获得很好的结果，就结局来看，她做到了。这就是人性，当所有人的目的都相悖，结局自然难以预料。波兰斯基诚不欺我。
……
你好，再见
4 ) 死胡同
中年商人Geroge卖掉工厂，偕同年轻貌美的妻子Teresa来到孤岛隐居，养鸡画画，不亦乐乎，唯一通向外面世界的道路只会在退潮时出现，一幅世外桃源的画面。然而宛若天堂的生活实质上却经不起任何的推敲：如果说与Teresa年龄相仿的邻家青年终日开着游艇来到岛上幽会是没有宣扬的背叛，那么失手悍匪Richard闯入则彻底破坏了一切的平衡点。
两男一女的桥段让人不由想起《水中刀》，包括最后一直处于弱势的男主角杀死闯入者、却遭到妻子抛弃的更是如出一辙。Richard在岛上等待同伴的救援，Teresa同样等待能逃出这压抑沉闷的生活，她用暧昧的眼神与身体语言引诱着每一位出现的陌生男性，开始时的少年、Richard、甚至前来拜访Geroge的客人。当她发现Richard对女色并不感兴趣时，就逐渐将控制权转移给他，同时不断惹怒他，再寻求Geroge的庇护。这一怪异的举动并非来自她渴望得到丈夫的保护，相反，这是她对丈夫赐予她这种生活的反抗，她并不爱剧中的任何人，她只是想逃离这片孤岛，这是他的天堂，但却是她的地狱。
Polanski把对人性与两性的探讨放在远离烦嚣的地方，没有了都市重工业的死硬沉闷，没有了纸醉金迷的奢华放荡，看似回归了自然，然而我们人性的原点却并非平静安详，当代的鲁滨逊注定只能是一个人去享受过于喧嚣的孤独，一旦要和他人建立平衡点，看到的可能是更虚假的幸福与造作的和睦，无论深处都市还是荒野，最后总难以逃脱陷入伪装的结局。
5 ) 对电影《荒岛惊魂》影评
歹徒强迫两夫妻救佢朋友，去到时，潮汐已步向成架汽车，涌上岸啦，最后仍然救上人，回到别墅，重伤嘅歹徒唔需要任何求救，第二日就死咗，歹徒要求两夫妻活埋佢，喺呢段时间里，两夫妻俾歹徒点住嚟玩，二人不得反抗，而歹徒喺别墅嘅日子里亦都尝试联络外界...
荒岛上本来好平静，因为一个男人入侵，令到两夫妻嘅生活出现变化，三人同住荒岛上，每个人各怀鬼胎，至此，光头佬同女人嘅情感问题，出现异常变化，女人觉得，自己嘅老公懦弱，根本唔算个男人。而男人同时感到自悲，经常三心两意，对女人，佢懦弱无能，对歹徒，佢毫无把握能否制裁佢...时间就係唯一等待...
改变日子嘅一天终于来到，一日，光头佬嘅亲戚嚟岛上拜访，光头佬要求歹徒配合不要乱来，而同亲戚倾谈中，有笑有讲，从中，女人同其中一个亲戚发生咗好感，当时嗰名亲戚留低一把枪喺光头佬屋企。因为亲戚嘅小朋友攞枪唔小心破坏到光头佬屋企，光头佬激气将全部人赶走...
光头佬非常失望，佢当时卖咗工厂而买咗呢座小岛，希望可以喺度同自己心爱嘅人共渡余生。佢已经厌烦现实嘅烦燥生活，想与世无争。因为佢拥有自己专属嘅世界，但此时，佢觉得自己就要崩溃啦。
喺呢个时候，歹徒犯下一个错误，可以话失策，去打电话时将衫放喺一个容易着手嘅地方，女人就顺其自然偷咗支枪，歹徒发现啦，而支枪之后俾光头佬攞住，光头佬开枪将歹徒打死，但歹徒半身不死，最后跑到自己车前攞枪，最终自己都坚持唔住，瓜咗！
光头佬同女人惊谎啦...女人话我哋係自慰杀人，一定要报警，而男人，成个人呆咗，精神失去支柱力，冇错，光头佬已经彻底陷入无自我状态...此时，一切过于偶然，嗰名留下枪支嘅亲戚返嚟攞枪，女人要求男人带自己走...
自己老婆同人走佬，电影最后，光头佬冲向石岸上，踎喺度，自言自语，悲痛承受痛楚...
分析电影结构
光头佬：懦弱怕事、眼光显浅
前景是一个工厂老板，因受不了世俗纷争的变化，把工厂卖掉，买了一座小岛，在一个无人知晓的地方，与他心爱的人一起度过余生。后来歹徒的出现，把他的生活搞得一团乱，因为这样，他妻子因为此事对他产生了一种不值得信任的感觉。从电影到结尾，他饰演的只是一个“悲剧主义者”罢了。
女人：性情风骚、毫无主见
电影中影响主人公和歹徒的重要人物，歹徒的出现，使他看出老公的懦弱无能，因为她！歹徒最后才得到报应，因为她，将三角的关系从威胁、从容、报复迎刃而开，仿佛，女人只是游戏中的开路者。
歹徒：烦燥不安、自把自为
一个入侵者，威迫这个游戏的始作俑者，但这世上有一点不会变，入侵想主宰一切的人，永远不会有好结果，说得明一些，歹徒只不过是“恶魔的化身”罢了，他想主宰一切，但最后还是敌不过他人的智慧，导致自己最后惨死在枪下。
以上是我个人的意见，有错没错请大家多多包涵
两夫妻本来甜蜜安稳，但毫无预知下，突如其来的一次事件，足似改变二人的命运，在他们俩毫无意识毫无仿防备之下，因为一个人，一次让他们改变命运的人，闯入了这场荒谬游戏。
人的潜能是可以迫出来的，是好是错就难说。在精神绷紧的状态当中，人总是会胡思乱想、乱了分寸，总想着结果会怎么样，往往会往坏的一方想得多，也因为这样，最终来了一场“恶性的结局”
想一想，入侵者的确可恶，不过在电影中，也因为歹徒出现，可使女人看清老公的真面目，电影中，两夫妻才是主头戏，歹徒这角色，顶多是陪衬，发掘其它角色的关键人物罢了。
电影不算惊悚、心理化也不算太过于、摄影风格也不错，这电影反而像一部纯黑色电影，也是一部对女性心灵探讨的电影，与（冷血惊魂）相比，有点类似的地方
而他们三个，最终还是没法逃出命运的逆向点
PS：点讲好呢...呢部电影唔算太过突出，但胜在有睇头、喺风格上同述事上，人物心理断断续续嘅变化，的确有意思！
6 ) 死胡同的倒塌
结尾的一幕男主用尽全力大步奔向渐渐涨潮的公路，最后蜷膝蹲在礁石之上喊出了最为心碎的一句“阿格尼斯…”极具反讽意味的是其前妻“阿格尼斯”跟历史上因忠贞和信仰殉道的圣女同名，导演以此结尾大概一方面想表达男主此刻的悔恨与企图被救赎；另一方面也把一个被欲望淹没的绝境之中的男人形象刻画的淋漓尽致，因仰慕作家而倾所有买下孤岛古堡，因痴迷貌美而另娶新妻，心存欲念的占有遭至外力入侵之后愈发不可控的走向失衡，如困境之兽的死胡同，也如正在涨潮的海水，终将引向毁灭和消亡。
无感
入侵者成了主导者，延续水中刀的博弈式3p开创吸血鬼之舞的美女被打光屁屁，波兰斯基的恶趣味真是愈发彰显
小资产阶级就是能作，这种"打破平衡搅动死水"的故事放在这种语境下显得很荒谬啊；波兰斯基能力没的说，但这种为电影而电影的电影有时候会让我觉得太过。
闹心
画面绝了
不同于波兰斯基的其它名作，《死胡同》重点不在悬念不在惊悚却更似一出荒诞的黑色喜剧。在这个寓言似的电影中摄影和调度绝对是最大亮点，虽然有些镜头会给人刻意感但同时又不得不赞叹导演的能力，例如一镜到底的那场海滩戏，实在让人印象深刻。另外，Françoise Dorléac非常美。
无力的荒诞；不速之客；本性的暴露和扭曲。
波兰斯基早期的电影里演员都很少啊
中文译名明显没有到位。应该是一部心理恐惧片，可能与幽闭恐惧有关，开头不错，后续故事就吸引力一般了。
7.9；last words to the world
人物关系与影像风格似《水中刀》变奏，孤房、海边、不速之客，三十年后又有了《死亡与处女》，虐恋升级便成了《苦月亮》，还有那体态结实、充满魅惑的金发女郎。66金熊
重看。孤岛封闭小格局，外人的入侵与三人之间的微妙心理依附关系，是非常典型的波兰斯基，但黑色幽默与荒诞的情节又非常不波兰斯基。后三分之一有点失控情绪四处乱窜的感觉。Dorléac这个角色也太白羊了大概没有别人可以胜任。
惊悚悬疑荒诞幽默寓言等多种类型的杂糅，难怪当年《巴顿芬克》会得到波兰司机的力捧，确实像是在向他致敬。
纠缠不结
叙事好闷，黑白镜头摄影美。
看得时候觉得异常混乱，套用豆友的一句话就是“一群人进进出出，母鸡上蹿下跳”，看完后才觉得有些荒诞得回味的地方，但依旧不喜
封闭的叙事环境对于Rechard是身体上的荒岛，对于Teresa是精神上的荒岛，对于George是灵魂上的荒岛，三个人物又分别对应本我、超我、自我三种状态，意志相互隔绝，关系却维持平衡，在这种错位中的任何交互都成为荒诞效果和人性讽刺的触发点。
年少轻狂的波兰斯基
人家的60年代……
凯瑟琳德纳芙的姐姐豪放怪异，一瞅就不是省油的灯，还能放射出黑色喜感，比她那经典款的妹妹生动有趣多了。