红发1925

1929 年之前，无声电影大多用的是插卡字幕（title card，intertitle）。 1903 年，插卡字幕（intertitle，电影胶片里有一截是纯文字说明，它有时候着重人物对白，有时候是对剧情和场景的解释）第一次出现是在影片 Uncle Tom‘s Cabin 中。可以说，插卡字幕是早期默片讲故事的重要手段。此外，插卡字幕还会配合电影风格做些特殊效果，比如字体选择、手绘配图等等。 这部无声电影中的音乐应该属于后期制作，因为有声电影发明于1927 年。电影中的戏精母亲几度让人怀疑是不是男孩儿的亲生母亲（导演甚至给这个诹媚女人安上了胡子，也许是想表现她没有半点儿女人味儿的意思？）家人的冷漠，排挤，呵斥...让男孩儿陷入恐惧和绝望。电影以片中女佣对男孩儿的关心及女佣的小女儿让男孩儿感觉到了温暖，甚至连狗狗竟成了男孩在选择上吊前的不舍...反衬母亲及哥哥的冷酷无情。不过，电影的最后还是以温情收场，男孩儿忙碌的父亲终于在邻里的指责与女佣的提示下渐渐意识到了男孩儿的失落与无助已经走到了崩溃的边缘，最终在男孩儿命悬一线的一刻将其解救下来，紧紧拥抱在怀里，并狠狠斥责了那个虚假的母亲。

一部1925年的电影，感情处理如此细腻，细节处理如此整洁，不愧是导演自己都觉得最满意的一部默片。

一九三零年以后的十年间，法国导演们在风格和技巧上虽各不相同，但他们有着共通的特色。这种法国风格集中地表现在导演们的强烈的美学观点。他们要求电影故事要有明朗干净的气氛，即所谓“明晰”。他们认为，电影故事的结构必须具有直截了当的、戏剧性的发展线条，让导演的机智可以沿着它尽量施展本领。一部影片要有一种笼罩全片的明确气氛——情调可以变化，气氛却要和谐一致，而灯光、音乐和摄影的和谐则用来传达这种统一的气氛。 三十年代后，成功地将精神分析应用于电影导演和创作的法国电影界人士是朱利安·杜维威尔＆和若望·韩诺瓦。 杜维维在三十年代连续拍摄《捞家传》、《红萝卜须》和《一张舞票》等。 《舞会的名册》的最后一个插曲最恐怖，画面和音响配合得很好，造成一种令人疯狂的紧张气氛，背景是个黯淡的病室，在马赛港码头附近，窗外是一部起重机轧轧地响，震耳欲聋。这一段戏有许多是用很奇特的角度拍成的，表现出一个羊痫疯患者的心目中的景物。这些镜头使人更加感到一个身心交病的人所面临的毫无希望的前景。女主角沉浸在回忆中，想起那个梦似的大舞厅的良辰美景；一时又是微弱的回声，如怨如诉，使她感到旧地重游，而那大舞厅则变成一个凄凉的小舞场。整个影片成功地表现了梦一般的舞海沧桑。

分享一部法国默片《红发》，这部由朱利恩·杜维威尔导演，改编自原著小说，这是一部幽默富有生气动人的作品，影片的取景非常优美，导演多次使用的叠印手法在视觉上表现出非常有想象力。 朱利恩·杜维威尔是法国三十年代诗意现实主义的代表人物，他对这部小说非常喜欢，1932年的又拍了一部有声版，他在法国早期的作品目前只有《逃犯贝贝》有中文字幕，因为这部电影是被cc收录，随后因为二战的原因他流亡到好莱坞拍摄了《曼哈顿故事》《翠提春晓》等片。拖延症字幕组前段时间还出一部他1959拍摄的《自杀契约》，但他在三十年代的《舞会的名册》《同心协力 》《穷途末路》多部经典作品都没有中文字幕，希望有好心的字幕组可以做这些。 本片讲述满脸雀斑的红头发的小男孩被叫做红萝卜头，他成为父母不幸婚姻的牺牲品，母亲虐待他，父亲对家庭漠不关心，兄弟姐妹欺负他，感受不到爱得小男孩产生想要自杀的念头。。。。虽然这是一个悲伤的故事，不过导演展现了很多生动有趣的细节 修复版的效果也非常好，外挂中字

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