圣杯骑士

认识Terrence Malick是从「The Tree of Life」 也因为自这部片子起他的片子越来越神棍 散文化 无剧情化 导致自此以后几部电影我都要酝酿两三年的勇气才可以打开来看 其实我并不讨厌他的电影 高质的摄影 细碎的情绪 呢喃疲惫的台词 光怪陆离的世界 璀璨无比的星光 每一帧都可以截图做壁纸的画面—— 看完了还能写点乱七八糟的玩意儿装个X 承接上部「To the Wonder」，「Knight of Cups」把故事从农场旷野移到了城市公路之中。各种性与爱的体验里观影者多少能找到那么一点点自己的情感经历相似处，那些碎片化的情节哪怕有一小段能触及到观影者的心灵，那这部电影就是成功的。因为它不在试图让你理解，它在让你cherry pick。。

Rick is a screenwriter living in Los Angeles, California. While he's successful in his career, his life feels empty.

中年危机，八张塔罗牌的命：

I. The Moon - Della, a rebellious young woman. 被殖民的少女。剥削的消费品。一声叹息

II. The Hanged Man - His brother Barry and father Joseph. 暴力表达，又爱又恨。伤痛。

III. The Hermit - Tonio, an amoral playboy. 班德拉斯，名符其实。特别喜欢狗咬球却咬不到的镜头。

IV. Judgment - His physician ex-wife Nancy. 布兰切，脆弱富同情心。

V. The Tower - Helen, a serene model. 瑜伽。自我保护意识。

VI. The High Priestess - Karen, a spirited, playful stripper. 高潮。在LV。奇妙的舞者

VII. Death - Elizabeth, a married woman with whom he has a relationship and who becomes pregnant with a child that may be his. 京都。

VIII. Freedom - Isabel, an innocent who helps him see a way forward. 新的剥削，永远…

天冷，在沙发上看完《超新约全书》后，即缩进被窝躺在床上看泰伦斯·马力克的《圣杯骑士》（2015）。

二片唯一共通处，都提到了上帝。一如过往马力克的任性影像，《圣杯骑士》可谓立体影像的浮世绘，上天入地，让时空下的一切，放肆地成为一个绝尘的大舞台，一闪即逝。30岁的主人公威尔，游走于现实与心灵之间，在闪离与飞扬的顿感画面中，渐渐失去自我，方向不明，突围无果。

如同片中开头所说的“这个世界的一切都是神的安排，归根结底旨如梦幻，我们时不时会遇上危险的诱惑，在欲望的漩涡中得找到平衡”。其实，这句“前言”即为影片定了“诱惑”与“平衡”的基调。实际上，经历了《天堂之日》《细细的红线》的探索，马力克开始倾心于碎片化与凌乱不堪的叙事，《圣杯骑士》正是继《生命之树》《通往仙境》之后，又一趟一意孤行于影像创新的醍醐之旅。也可视为与好莱坞彻底决绝的猛进高歌，只是说不免微弱而颤悠。

从电影传统美学来看，它恰恰是反叙事的“电影”。不要说线性，它甚至非线性也摊不上，但它的确有料。《圣杯骑士》由“月球”、“隐士”、“判决”、“塔”、“死亡”、“女祭司”诸篇章构成影片的“招牌菜”，却很难捕捉一个精准的桥段，让乱云飞渡又急速旋转的画面，与低沉的画外音相契合，合力遂行一部“谋杀”效果极具震撼的影像。不得不说，着迷于光影建构的美妙，抛却叙事的拖沓，让流光溢彩的影像，成为一篇篇混沌的光影诗篇。之所以说“混沌”，是因为镜头切换过于快速，真的让人眼花瞭乱，有接不上茬的感觉。

也许不用视为一部剧情片，看作纪录片也可，并无严格区分。唯一分野的是，让克里斯蒂安·贝尔跟凯特·布兰切特及娜塔莉·波特曼这样的大牌明星炫目，招摇过市，在自我放逐、诱惑与被诱惑，放纵与放荡，继之超脱尘世之中，打量自身的短版，疏通肿胀的内心。其实只是一个人生的缓冲，新的烦心事又总会如期而临。

精心撷取这些影像，当然不只是酷炫，更不只是为了摄影而摄影，尽管让人误以为有这种倾向。灰头土脸的威尔，恍如落地版永不能飞翔的蝙蝠侠，忽而在狭小空间，忽而在无垠旷野，忽而在楼群丛林，忽而在漫步海边，跟着马力克的小魔棒，进行着一场有预谋的视觉革命的冲击，故意让电影变得虚无、空洞和“伪电影”化。

“这个世界是由欲望构成的，没有规则，没人在乎，你得适应”，这句话同样适用于对这部电影的评价。“你得适应”，这就是马力克所劝慰的光影世界。“爱的如此深远，我要放弃我的生活，爱你所爱”，这便是他的心声，他必须将光影的实验顽固地进行到底。“你还是我一生的所爱，一切都是错误，烦心事太多，我希望销声匿迹，希望过上平静无扰的生活……”，这是顿感、乏力又奔突的《圣杯骑士》，堆积着那么多死板的老生常谈，但这却是人生的常态。

如同这个冷夜，双脚放在热水袋上，暖意渐升，静静看完电影，长舒一口气，竟有跨千重山，行万里路之感。得赶紧起来，撒一泡尿后，喝几口温开水，让老迈的血管通畅，再慢慢躺下酣睡一觉，明早睁开眼，便又是老生常谈新的一天，好的人生不过如此。从不指望有什么奇迹。世事多变幻，人生平常事。

在这样一个波谲云诡的世界，能做一个安然的旁观者，是最舒心的事。如同《圣杯骑士》，游走的虚弱，缺氧的喘息，急切的呼唤，凡此种种，顿成人生的绝响，并非常态人生的所向，索性说，无论好坏，只是马力克精心打出的一张牌。你看了，于沉黑铁幕包裹下，还能睡个塌实的安稳觉，一切便OK。

2016、1、21

塔罗牌指向一个人心灵成长的过程，一个经历痛苦蜕变的过程！圣杯骑士是一个来自远方的陌生人，勾引者。圣杯则指代人际关系，与女人，家庭，兄弟，朋友，金钱，荣誉，地位，名望等各种人与人，人与人造物之间的关系。这些关系是纷繁复杂，看似美好却虚空无聊的。并不能使人得到真正的快乐和满足。这看似繁华美好的一切又是什么呢？《传道书》里讲，这一切都是虚空，都是捕风。

泰伦斯·马利克是一名天主教徒，要想分析他的电影，必须从圣经入手。 一个王子，东方之王的儿子。东方之王指向以色列的王，拿撒勒人耶稣，也指向三位一体的上帝。王子则指向上帝的选民，神的儿女---基督徒。上帝的儿子被送往埃及去寻找一颗珍珠，却迷失在埃及地的虚荣繁华里。这里有人造的天堂，有钱财，地位，有貌美的女人，有歌舞不绝的狂欢趴推。你若不满足，还有貌似可以解脱灵魂的灵修，异教，外帮人的偶像，可以预知未来的占卜。然而这些能使人得饱足，得自由吗？ 不停变换的女人都没有名字，换来换去的场景无非都是欲念。灵魂像一个黑洞永远无法填满！王子也似在梦游，像晃动的镜头一样迷离不定。爱与不爱也分不清，父子兄弟之间也只剩下争吵，怨恨！朋友也无法给与什么帮助，一个个比自己迷失的更深，醉生梦死！沉睡的王子听不见上帝的呼唤，认不得上帝的送信人，他在自己的苦难中徘徊挣扎。这一切都是什么呢？ 这也是一部《传道书》。比世人都有智慧的所罗门王，拥有数不尽的钱财，女人。他比世人更快乐吗？更满足吗？一切都是虚空，都是捕风，日光之下无新事！日光之下的世界并不能给王子带来什么，只有日光之上的上帝，真理，才是那颗珍珠，才能使人得以自由！人也必须经过痛苦的历练之后才能认清这些，灵魂才能死而复活。 痛苦可能正显示了上帝的爱，祂帮助人们不是帮人避开苦难，而是进入苦难，困于其中，使人能够高过自己，高过自己的欲望，高过这个世界。