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长篇影评
1 ) “秋天就是，希望所有人都爱我”
侯麦的电影，尤其是对白，有一种哲学感。流动的，在人与人之间流动，变成他的艺术。 「如果不是他的妈妈我早和他分手...她才是我爱的人，我一见钟情的对象是她着迷...取代你的不是我男友」 「你们都聊些什么？」 「哲学，比我和你在一起聊的多，她非常博学多闻」 「如果你命中注定要诱拐学生，就要做的勇敢点，豪爽点。」 书店老板，葡萄酒手工家，哲学老师，同时爱上前面两者的学生。 那两个女人牵着手走在绿里很美，有一种共知的灵动感。 「一种安静祥和的感觉。」 「现在，我只把热情留给工作」「但是她让你受苦」「我讨厌她所有交往过的人」 「很多品行优良的人都很寂寞，你不是唯一」 「等等，送你葡萄」 「好像在推销自己，我受不了用这个方法找到的人」 「我能付出的感情就这么多」 「我不想吓你，我本想爱你，我感到很挫折。」 「这很冒险」 「对我还是对你」 「当然是对我，与有魅力的男士约会，我很有可能爱上你」 「当然，我要所有男人都爱我，特别是我不爱的人」 “那么细腻的情感关系。” “秋天就是，希望所有人都爱我，特别是我不爱的人 秋天就是，我还爱着你，但我不能再爱你，我们换种方式爱着吧 秋天就是，我爱你，但你也要赤诚地爱我，没有杂质的” 从女儿的婚礼开始，从女儿的婚礼结束。
2 ) 每个人的情感独角戏
故事和时下的相亲类似，讨巧的惹人欢喜。在乡下种葡萄顶着一个大爆炸头的马嘉利人到中年，有一个不怎么亲近的呆板儿子，偶尔虽会幻想爱情，但终究认为这类事情不会发生在土里土气整天和大自然打交道的自己身上。中年妇女择偶本身就有一定的局限性，何况男人永远喜欢年轻妹子这一永恒真理的存在，她的想法也并非没有自知之明。她有一个相识多年的好朋友伊莎贝拉，自作主张出于朋友道义代替她在报纸上发了征友启事，还代替她去见了合适的候选人。另外一边，马嘉利和儿子的女朋友罗欣越走越近，罗欣的前男友是她的哲学老师，因为知道自己无法和老师长相厮守，有一天心血来潮决定一手操控撮合马嘉利和老师。
伊莎贝拉是这个城市中的书店老板，有着风韵犹存的高贵典雅，以至于热拉尔在见到她的第一眼时生怕认错了人，她的穿着和气质完全和报纸上描述的乡下人不符。她原本应该是抱着代替好友把关的心去见面的，但就在当下萌生了自己的私心。她看着眼前的这个人，各方面都出色无可挑剔，她把玩着对方对她的好奇和爱慕，竟也十分享受其中。人有时候就是这么奇怪，你看看有多少闺蜜因为尝试证明自己的魅力抢了别人的男友而搞得老死不相往来，可是伊莎贝拉悬崖勒马，在第三次见面的时候坦白了。
年轻漂亮的罗欣也在打着自己的小算盘，在马嘉利这煽风点火说哲学老师看上了她，又在哲学老师那自作聪明说乡下女儿对他有意思，怀揣着一颗想要成全天下单身男女的圣女心试图撮合这对牛头不对马嘴的主人公。
于是一场真正的好戏就在伊莎贝拉女儿的婚礼上上演了。我原本以为会有多种巧合安排的戏剧性冲突，但除了马嘉利无意撞到房间里伊莎贝拉和热拉尔小吻一个告别外，其余的几个人都各自欢腾。伊莎贝拉最终道出了实话，就是我可以不爱你，但是我希望你要爱我。看似平稳祥和的婚姻也有着一颗蠢蠢欲动的春心，每个人都希望自己被他人所重视，每个人在别人的情感纠葛里充当自己的主角。这就是所谓的狩猎心里。
电影的结尾是好的，正如秋天是收获的季节，因为马嘉利和热拉尔一见如故，彼此仿佛认识多年却失散的熟知，原本应该是顺利进行的，只是看到那个骚动的代表友情和结束的拥抱后自然就会有误会。其实她有猜到，但是她还是一个人赌气地坐在火车站直到最后一班火车开走，后来还是决定刨根问底回到了婚礼现场。可是巧合的是，好心送马嘉利却一路被呛的热拉尔没有因此而放弃，他也在稍后不久回到了婚礼现场，于是这对注定相遇的人还是见到了彼此。
感情这回事，还真是不好说。你来得过早或者稍晚都不会开花结果，就好像酿制好的葡萄酒需要讲究葡萄种植的技巧一样。这个世界上到底有没有永远不会变心的爱人和相濡以沫与子偕老的真情呢？有也没有，你可以说伊莎贝拉曾经摇曳试水最后乖乖回归到现实的理性算不得一丝的出轨，你也可以说罗欣有真的为男朋友的妈妈考虑决定和自己心动的老师成为朋友。但，心洞太奇妙。
3 ) 《秋天的故事》－ 探究中年之愛，剖開青年之亂
《秋天的故事》是法國導演候麥的“四季故事”的最后一部，我個人感覺這終結篇跟前兩部故事有所不同，《夏天的故事》我還沒有看，因此做不了什么評價。在對白方面，我感覺到導演用得更加隱晦，而不像之前的春天和冬天那樣，他把思想更加集中在整個故事所發生的每個細節當中。出色的演員們的精湛演技讓這部電影變得更加有，其實，本身這個故事已經很吸引人的眼球，據說很多人認識候麥都是因為這部《秋天的故事》，不知道是不是因為涉及到現在，未來，這兩段奇妙的愛情剖白的原因呢？
先說說羅欣吧，這個年輕的女大學生是讓我覺得最有趣的，同時，從她身上，我好像看到了那么一點點的自己。在愛情上，她跟很多法國女孩一樣，喜歡浪漫，喜歡感覺，因此，她很容易地愛上了自己的哲學老師，因為這個男人是一個有魅力，而且隨時隨地都可以讓羅欣學習到東西的人。現在的我們何嘗不像擁有一個這樣的情人呢？成熟，體貼，有智慧，但是，這種愛往往都會很容易從個人認知的輕度的加深而減淡，對于羅欣而言，從這位老師身上她慢慢感覺到缺乏了新鮮感和欲望了，他真的成為了自己的老師了。但是，忘記一個人并不這么容易，羅欣她是一個愛面子的女孩，而且很堅強，很自我，她不愿意別人看到自己的傷痕，就算一段感情失敗了，也不愿做被動的一方。而且，她很喜歡控制一切的事物，認為忘記一個人最好的方法就是這個男人要愛上另外一個女人，而她自己也要跟這個男人的情人做了朋友，那么這種理所當然的身份就會讓自己的小小欲望不能夠再次點燃，來了一個一了百了了。這是一種強迫忘記法，通常在羅欣這種女孩子身上是很有效用的。為什么我說自己有點象她呢？就是因為這種感覺。
哲學老師和馬嘉莉的兒子都認為羅欣太瘋狂，太不可理喻了，她竟然可以把自己的前男友介紹給現男友的母親作為情人，如果成功的話，那么前男友無疑就會成為自己未來的爸爸了。當然，馬嘉莉的兒子是完全沒有資格可以成為羅欣的丈夫，只是他這樣認為而已。在羅欣的心中他永遠不會跟自己有未來，因此，哲學老師也不會成為她的爸爸，這當中沒有任何的倫理關系所在，只是，她希望馬嘉莉可以幸福，而同時也渴望哲學老師快點找到另外一個對象，這樣他在羅欣心中的位置就可以完全地撤掉了。
如果說羅欣的愛如同一只漂浮在海洋中的小舟般不知目的地在何方的話，那么伊莎貝爾的生活就更像一只受了傷而躲在洞穴里面的鹿。伊莎貝爾是馬嘉莉的好友，有一美滿的家庭，如果沒有那個應征者的出現，或許她還會一直安然地留在這個適合她生存的世界中。她其實就是一個很典型的跟生活妥協的人，跟那位應征者三次的接觸她發現了除丈夫之外另一類型的男人（其實就是從自己家庭外的世界），因此她才會醉酒時跟這個男人說希望他也能夠愛上她，就算她自己不能愛上他，也要全世界的人，包括她愛的和不愛的，都要愛她。很自私的一個說法，但是也把伊莎貝爾寂寞孤獨的一面表露無遺。影片最后幾分鐘定位在伊莎貝爾跟家人們的歡聚，看似一切都歸于從前，是的，除了這樣還能夠怎樣呢？在候麥這個系列的故事當中，我總能夠看到一種掙扎于生活中的無奈感，讓娜是這樣，伊莎貝爾也是這樣。
至于馬嘉莉，這位別人眼中內向并且難相處的葡萄園主人，其實還不是因為寂寞和孤獨。只是她表露得更加顯著一點，因此才會讓身邊的人發現，才會出現了這個故事。當然，馬嘉莉真的喜歡那位應征者，而最讓我覺得有意思的就是當這個男人知道自己相親的對象并不是自己已經萌生好感的伊莎貝爾之時，還能夠用冷靜的思考方式來衡量自己的得失，而且沒有因為面前這個女人欺騙了自己而生氣。可能很大成分都是因為伊莎貝爾的真誠吧，畢竟應征者的目的就是得到一個跟自己終老的女人，而他對馬嘉莉也不是沒有感覺，結果證明，兩人相見后感覺還是不錯的。
“他因為你而歸來，你也因為他而歸來” 一切都是這樣地命中注定。欺騙也好，背叛也好，互相來個擁抱和微笑，真實和誠意全寫在臉上，人的寬容，人的友誼，人的愛情，其實都是很簡單的，不是嗎？
每人都會有到中年的那天，現在的無知和不解或者到那時還沒有改變，這樣并不是壞事，也代表自己年輕的心態，和對事物的好奇，生命不就是一個探究的過程嗎？
4 ) 葡萄成熟时
在这部九十年代末的电影里，《绿光》的摩羯姑娘和《克莱尔之膝》里克莱尔的细路女傲娇妹妹都老了。两人竟是一般年纪。傲娇妹妹变成葡萄农妇，穿劳动装，赘肉隐约可见，而《绿光》姑娘仍旧高挑瘦弱，不过眼纹即深且多。法国少女人才辈出，在这电影里追求哲学教授，再将他轻弃。
但两个老姑娘眼神清澈，永远追求甜言蜜语和情人热烈的赞美。
想来动用了不少俗套桥段：误会以及误会的化解。摩羯姑娘在小书店任职，女儿待嫁，家庭幸福。静极生动为朋友葡萄农妇登征婚启示，招来个葡萄酒商，自己帮朋友赴约，看看丈夫以外的男人，顺便测试一下魅力。再将恶作剧坦诚以告，此时葡萄酒商已打算坠入情网。难得他气量大，既然你已结婚，那看看你朋友也不错。不想另一年轻姑娘也为葡萄农妇介绍对象，都约在摩羯姑娘嫁女那天制造巧遇。
姑娘们各怀鬼胎，年轻姑娘爱过哲学教授，分了手还暧昧着，一方面理智地决定两人若还想单纯做朋友，必须要等教授爱上新人。摩羯姑娘对葡萄酒商也有好感，又希望他和朋友成其好事又会吃小醋。
葡萄姑娘中年了仍旧是少女时代的蓬蓬头，比《克莱尔之膝》里的少女少了骄矜，变得娇羞，为朋友瞒着自己生闷气，撅嘴认真生气，内心世界一派澄明。哲学教授向往小女孩，中意葡萄姑娘一张装嫩照，而葡萄酒商为人实际，恋爱观比较成熟，便对葡萄姑娘另一张风霜满脸的照片表示欣羡。两人高下立判，在结婚宴上观众为葡萄姑娘和葡萄酒商的错过忍不住着急，盼望大团圆结局。我想所谓的好导演是处理俗套也可以从容坦然，有自信。而观众则得到普通大团圆之外别的什么。
结束时婚礼上歌手（老头好面熟，谁能告诉我是谁）唱了活泼的歌：“可能人生路不平坦，让我们希望有个好天气”
秋天的故事关于中年，但没有我们文化里熟悉的天凉好个秋。黄伟文写《葡萄成熟时》歌词，有句是“我知日后路上或没有更美的邂逅，但当你智慧都蕴酿成红酒，仍可一醉自救”，已相当通豁，但侯麦的姑娘们是纵然老了，连这点唏嘘也没有的。
5 ) 秋日里那三抹红
想用三种颜色来形容三位女性的魅力，发现——只有红色，能代表她们。
侯麦电影早已成为美学爱好者必推的作品系列。在此心理预期下，仍然能收获惊喜感！除了视觉之美，三位女性的特质更是熠熠生辉。谁能不感叹一句：“这，就是法国女人吗？”
想谈谈罗欣、 马嘉利、 伊莎贝拉。
她们坦然自处、清醒有力。站在大地上，正活在当下。
充满生命力的红色，诠释着她们对于生命的期待。
01 罗欣：希望的红
罗欣拥有浓烈的眉眼、锋利的五官，配合随性休闲的穿着，散发着自信敏锐的气质。她在尽力地平衡着情感与理智，制定并执行着让人感到疯狂的计划。可是居然，她说服了大家。这也难怪，她可以坦诚自己直白的动机，针对不同的人有合适的举措——让哲学老师的阳光笑容混夹在马嘉利的照片堆里、坚持哲学老师有稳定爱人后才能与之交友、告诉男朋友这是完全切断过往的表现……她不介意混乱，也无所谓疯狂。
虽然没有人能验证事成之后是否如她所愿：如果她能够与爱恋之人的妻子相处愉快，则不再有非分之想。迎来更加混乱的人际关系网也说不定。
但是能拥有如此果断的生活状态，就好像明天总是充满希望的。
02 马嘉利：自然的红
相比罗欣身着红色时的简单随性，马嘉利葡萄女士的绿色毛衣、金属配饰、蓬松褐发为她的红增加了更多的韵味，似乎来自大地、田间，满是自然的气息。
仅凭照片，便可以感受她“有趣的眼神”，这真是美好的个人评价。确实如此，一个独居乡下的女人有着她的专属魅力。她可以充满自信地谈论着自己的葡萄园，抱怨工作忙碌却明明是骄傲的。
但她感到寂寞孤独，也承认了自己的软肋。她认为自己的内向、年龄等是男人没兴趣爱她的原因。可在另外两个女人身上就能找到答案——在她们眼中，马嘉利可爱迷人，是比博学的哲学老师更好的聊天对象呢。
-我在欣赏夕阳。
-夕阳在你身后。
-晚一点就到我面前了。
即便发生了狗血的误会，为什么没有导致俗烂的结尾呢？我觉得马嘉利的反应让我很惊喜！她当然会有一些语气不善，但是她选择及时跳出那个不理智地环境，即便对方明说“话说到一半”感到难受时也坚持如此。我本想感叹法国女人对情场的驾驭能力太强，随时来场畅快博弈的感觉。后来意识到，这是基于她对自己的了解而采取的行动。
被光辉包裹、衣服上沾着顽强泥土、手心都是葡萄香气的女人呢，专属着自然的红。
03 伊莎贝拉 ：优雅的红
作为都市中的书店老板，伊莎贝拉诠释着法国女人的精致优雅。生活平静舒适永不意味着无趣乏味，她仍然保持着美好的状态。像少女般轻盈，绝不只是外貌和身材的评价，更多的是气质与年龄搭配起来的惊喜感。
拥有对自己一见钟情且24年如此的恩爱丈夫，也还是想要测试一下自己的魅力，甚至到后面忍不住溢出了占有欲和醋意。我认为这不值得换来道德的苛责，或许年轻时也是“充满刺激的生活”呢。小插曲，不就是脱离日常的然吗？
我太喜欢，在秋日里收获的这三抹红色。她们热烈拥抱着自己的生活，歌颂着秋天的丰收，而不去纠结落叶的萧瑟。侯麦也赋予她们，美轮美奂的阳光和草地。
这是一个小而精的爱情故事，它有走向复杂的潜力，又回归了到坦诚的纯粹中。法国女人忠于本心，坚定于自己的价值体系，流淌出来的浪漫便来自于此吧。
想起今天听电台在谈论法国女人的地位。那里拥有许多勇敢的单身母亲，可帅了。
6 ) 当人生入秋，还有勇气寻觅爱
如果你不习惯法国电影如他们说话般清风散淡般的调子，那么你是不会喜欢侯麦的。
这里是侯麦氏的对生活的抽离。无头无尾的一段，不需要交代人物的出生由来，也没有事情的前因后果。你仿佛是随意在路旁的脚凳上暂歇的路人，导演让你来看一段稀松平常的故事。你不需要为剧情伤感，他也不会强加与你任何情绪。你若不喜欢，大可以拍拍屁股走人。总之来去随你。
在这里你看到的-如果我们一定要找一个主题的话-一个关于几个中年人遇见爱情的故事。我说遇见，因为一切都如此自然。没有刻意安排的情节和矫情的片段。师生情愫，刊登征婚广告，中年小性子，做媒介绍。一切娓娓道来，不紧不慢，又让你津津有味。简单平实的生活对白，却又是匠心独具。
为什么这部电影里的女性，又嫉妒，又软弱，又任性猜忌，让人一点也喜欢不起来
看完侯麦比嚼了绿箭还清爽。。。
难以想象是一位78岁的导演拍出来的作品。完全看不出老态或者一个创作者的自身道德枷锁或道德输出。剧中的人物各自自由也鲜活着。作为一个男导演居然能拍出女人之间那么细腻的情感关系，太佩服了。
侯麦太厉害了！迷上。剧本超级棒，人物复杂微妙的关系，都以对话的形式展现。某些情节的设置巧妙而又在情理中。基本上是很简单的制作，却有非常丰富的质感，主要是人物复杂而美妙的情感描摹，立体生动。侯麦在描摹人物内心世界上与安东尼奥尼站在了两个极端，一个以对话、直白，一个以动作、隐忍
爱情让人找回年轻敏感的心，但岁月沉淀也留下了审慎和隐忍，秋日胜春朝嘛。这部最独特的地方是情感转移时不确定性带来的微妙感，因为在真理般的欲望面前，真真假假的试探都是高危的。
四季里最喜欢的一部，矜持得像年轻人，理想到无以复加的结局。
四季故事里的角色总是在面临着选择，而这种选择是存在外部推动力的——是由身边人创造的机会：春里的女儿，夏里的人类学女孩（到底骗了多少女孩子入了这个人类学专业啊），冬里似乎来自自由意志，但跟秋中一样，其实是多人作用的结果。这些人中总有一个神经质（或者说敏感）的女性角色和一个局促（或者说茫然）的男性角色，他们不停地进行试探、磨合……但在他们那个环境下，相比我们的环境所塑造的我们的现实，真的很让人羡慕，他们不同年龄段的人拥有非常相近的知识结构，他们很老的人和很年轻的人可以无视年龄进行顺畅的交流沟通甚至恋爱，但我们甚至不敢不能跟我们自己的父母交心。不要说父母，可能有些同龄人都无话可说。
侯麦的电影简直就是我们这些患有社交恐惧症的人的福音书呀，搭讪技巧妙之又秒，缘分爱情巧之又巧，朋友与爱人之间的暧昧关系最让人向往，《秋天的故事》没有任何新意，还是侯麦传统的延续，两代人之间的感情观的差异是这片给我最深刻的印象。
一个乡村大龄劳动妇女因为约不到炮而焦躁万分，最后在各方努力和狗血因缘际会之下终于约到炮的故事。
侯麦“四季故事”终章。1.或许，让四季收尾于秋，确乎是绝佳的安排，未及寒冬，虽有感伤无奈，却终得丰收。一如那片葡萄园，中年人的爱情也即将酿成醇酒。2.一个双重牵线搭桥的故事，母亲的儿子的女友试图撮合她与自己的前男友+老师，而母亲的闺蜜亦代其相亲约会，最终大家都在母亲女儿的婚礼上“偶遇”。3.浓郁的喜剧色彩主要来自两对【媒人与被撮合男性】间似有若无的暧昧关系，而婚礼相聚时，一对是准一见钟情，聊得投机却依旧害羞和相互试探，另一对则仅仅止于礼貌而不无尴尬的寒暄，都让人忍俊不禁。4.以推门误撞见的误会作为对两人情感的延宕与考验，处理得十分自然。5.结尾点题的秋日歌曲与舞会场景，美好得不似人间。6.两位侯麦御用女演员齐聚，艾莉西亚·波特尔实在漂亮。7.秋风吹动了马嘉利的头发，阳光在发梢上辉映出暖黄。（9.0/10）
法国乡下美，古朴院子到处是夹竹桃、法国梧桐、印度榕，远处群山起伏，田野满目葡萄，适宜人居；中年妇女作，多愁善感，疑心病，恋爱中的寡妇也会像少女一样回到心跳的纯情，胶片就是胶片，质感忒迷人，蓝光修复极好。
⒈特地在秋分观赏《秋天的故事》，这很符合我的风格；⒉先是法国乡村美丽的景色博取了我的好感，而后剧情更是越看越得我心：虽然过程有些许不满，但美好的结局真是对上了我的期待；⒊幸亏谎言造成的误解最后解释清楚了；⒋在我心情愉悦之时看到一部让我更加开心的影片，这种舒服感胜过初看《幻之光》。
#侯麦展#但见旁人谈情何引诱，问到何时葡萄先熟透。
爱已经结束了，还能像介绍朋友一样把你推荐给别人。爱还未开始，但已经允诺要把你介绍给别人。一场兜兜转转的聚会，他们似乎对上了眼，又似乎彼此误会。婚礼上的歌手唱道，如果人生是一场旅途，希望每天都是晴天。培育爱就像种葡萄，不除杂草怕杀虫剂损失葡萄的味道，如果爱情也能和种葡萄一样就好了。
这部算是侯麦的集大成之作吗？好喜欢啊！貌似都是男男女女各种发骚，但洪常秀和侯麦其实很不一样，侯麦痴迷于遇见，狠劲描写相拥之前的状态；洪常秀则是喜欢磁铁两极相斥相吸的那种要么清脆响声要么死活贴不上。洪的菜色本身就艳丽多姿，重在搭配，以此碰撞出戏剧性，侯是各种香料高汤啼哩夸叉一顿怼，再用生活化和平实的场景来冲淡一下，也他妈挺逗。
侯麦的片子似乎都是讲一些闲的蛋疼的中产阶级男女，纠结于一些蛋疼的情感问题，并为此说一些蛋疼的话、干一些蛋疼的事。影片的观感基本取决于片中年轻女角的容貌：姑娘漂亮，片子也就好看；反之亦然。二者保持高度一致。由此，本片可以给到4星半。
#重看#4.5；以超越寻常伦理道德的方式去解决本身就超越寻常伦理道德之事，以压制和转移欲望目标去实现欲望另一维度的伸张，一切都是悖论的，一切都是无理的，可是在爱情中又有什么道理可言。所有乖张离奇的、不讲情理的曲折心事，在岁月的熬制煎煮下，最终都沉淀为宽让与接受，行到水穷处坐看云起时，葡萄成熟时的醇香必得历经千重万重方柳暗花明。结尾双双返回太美好，秋光里的春天。
人生說到底，不過是偶然與必然的二元論，充滿了無法預知的未來，可是結果如何，也要到很久以後才會瞭解究竟是否為「Fate」。只是再寂寞，都要靜候，再靜候，就算失收始終要守，終會等來你的葡萄成熟時，以及，永遠無法強迫兩個不相愛的人去相愛。2020.07.18重溫，「消失」的反打，中年人的愛情詩篇。結尾的特寫停在伊莎貝拉的忽明忽暗沒有表情的臉上，別樣的曖昧。嫁女兒的背景下為老友續絃的故事，這不就是小津後期的劇本設定麼 XD
再一次看这片子，还是为对白和潜台词着迷。你的误会、我的误会、她的误会、他的误会，观众知道这些是误会，但剧中人偏不知道而当做正当推理，他们不直接说却又拐弯抹角想暗示自己的那些“明明是误会的结论”。整个过程看下来就只菀然一笑好了~ 2021.1.10 当《绿光》和《秋天的故事》一起看，Marie Rivière和Béatrice Romand仿佛对调了角色（都在极力劝对方走出去），但她们在两部电影里都依然是她俩啊，依然是一柔一刚。人间四季里最成熟的一部，Rosine分明就是“秋日和”里的冈田茉莉子呀！
第一看法国的农村。这女的的拧巴跟我简直有一拼，一个男导演怎么可能这么真实的表达出女性的复杂矛盾心理？