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剧照
更新时间：2024-04-12 15:48
详细剧情
故事发生在风景如画的西西里岛，贵族塞法罗男爵（马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰）是一位没落的贵族，和妻子纱利雅（Margherita Girelli 饰）之间沉闷的婚姻让他感到十分的厌倦，再加上其美艳不可方物的表妹安吉拉（斯蒂芬尼娅·桑德雷莉 Stefania Sandrelli 饰）的不断勾引，塞法罗决心要甩掉纱利雅。可是，离婚在当时的意大利系违法行为，因此，想要从婚姻里脱身，塞法罗男爵只得另觅他径。 经过塞法罗男爵的种种“努力”，他终于将妻子杀死却只被判了极短的刑期，在铁窗之后，塞法罗男爵幻想着今后幸福生活的种种，心中不禁充满了希冀与兴奋。然而，当自由来临之时，他的生活真的会如同想象的一般美好吗？
长篇影评
1 ) 意大利式离婚中的四重困境
最近，俄乌战争如火如荼，我们的世界仿佛陷入了更深层的动荡。在网上偶然看到此片，花了几个晚上看完，此片和美国的《超完美谋杀案》剧情颇像，但是美片只觉得刺激，各方面同此片相比，不在一个档次。看完只觉妙极！好久没有看过《意大利式离婚》这样优美的电影了，虽然此片摄制于60年前，但是堪称完美、历久弥新。现在想来，无论俄乌战争，还是意大利式离婚，都是人面临的困境。
此片至少揭示了四重困境:中年男人七年之痒的婚姻困境，中年男人小镇生活圈子困境，意大利神奇的禁止离婚的婚姻制度困境。还有一个困境，就是意大利自由主义、纵欲主义、个人主义泛滥下的民族困境。所有的这些，通过描述中年男子的计划家庭性谋杀案表现出来。如此故事一点不觉得恐怖，反而是电影通过取景、拍摄，把意式的乐天知命、生机勃勃、宗教义理、活泼有趣全部展现出来，令人真想大呼高明。我现在终于明白，最完美的电影不在于年代，不在于主题，不在于投入，而在于艺术性和思想性。遇见意大利电影，不亦快哉！
2 ) 意大利式离婚——无比欢快的谋杀
看本片前有必要了解一些背景知识。其一，意大利60年代致力于战后重建，一批喜剧诞生，风靡一时，其特点是喜感十足又不致过于恶搞，以免触痛未愈之战争伤痛；其二，本片拍摄于1961年，当时的意大利作为天主教国家，由于宗教的戒律而有离婚禁止法，那时候想离婚，通俗得讲“只有等到夫妻一方死才能看到婚姻的结束”——这就是所谓的"意大利式离婚"，直到1970年该法律才废除。这才催生了本片的故事，本片由导演皮埃特罗·杰米（Pietro Germi）根据小说《荣誉之罪》而触发灵感，男主角为了和他爱慕的表妹结婚，不得不设计让妻子出轨，然后杀死妻子。针对不合情理的婚姻法律条文，本片以喜剧的形式给予讽刺。由于涉及到杀妻等耸动话题，因此差点还被禁映，但上映之后却大受欢迎，尤其是在当年嫌离婚非常麻烦的美国更是票房卖座，还荣获了金球奖最佳外语片和奥斯卡最佳剧本。
本片由意大利国宝级男演员马切罗·马斯楚安尼(Marcello Mastroianni)主演，片中他完美的诠释了一个轻浮、龌龊的中年男子的角色。马斯楚安尼在本片中的形象是有代表性的:他结了婚，却爱上了另外一个女人，像有特权又不满足，不忠而虚伪——他是意大利贵族阶级的缩影。马斯楚安尼在费里尼的影片中通常扮演相对正面的角色，比如<八部半>里他作为丈夫也欺骗了妻子，但也是能够博起观众的同情。本片的导演皮埃特罗·杰米就给了他一个完全不同的发挥空间，时常微微眯着眼睛、留着一撮整齐的八字胡、举止轻佻、还经常做出一个奇怪的习惯动作，一个靠不住的男人的形象就牢固了。
我觉得他长了一张完美男演员的脸，让他的戏路极宽。不是非常英俊，那样总被人看成没演技，需要耍帅的时候配上他的气质也决不差。看看他辉煌的履历：两次嘎纳影帝，两次威尼斯影帝，三次奥斯卡影帝提名，两次英国电影学院影帝，一次金球影帝，八次意大利电影协会影帝，还有各个电影节的终生成就奖。
本片的一个配角吸引了我的视线，就是男主角爱慕的表妹，放荡而又不失清纯，口水~我就去多了解了一下这个演员斯蒂芬尼娅·桑德雷莉（Stefania Sandrelli）。原来她今年刚刚获得了威尼斯终生成就奖（和宫崎骏一起），当年只有15岁还是学生的桑德雷莉在100多名应试者中被选中，饰演这个关键角色，令她一举成名。
片中有个放映禁片的情节，放的是费里尼的《甜蜜的生活》（1960年摄制，影史经典之作，该片描绘了和教廷十分亲近的罗马贵族的堕落，因而被意大利天主教会和罗马教廷抵制），有趣的是该片也是马斯楚安尼主演的，而他在本片中也去电影院去看《甜蜜的生活》，哈哈。
本片是典型的黑色喜剧，具有极高的娱乐性，但本片绝不仅仅是一个闹剧，导演皮埃特罗·杰米更多的触及了当时意大利道德理念的荒谬性，是对男权主义的尖锐讽刺和控诉。"意大利式离婚"的概念在当时是很有时代意义的。
本片由意大利国宝级男演员马切罗·马斯楚安尼(Marcello Mastroianni)主演，片中他完美的诠释了一个轻浮、龌龊的中年男子的角色。马斯楚安尼在本片中的形象是有代表性的:他结了婚，却爱上了另外一个女人，像有特权又不满足，不忠而虚伪——他是意大利贵族阶级的缩影。马斯楚安尼在费里尼的影片中通常扮演相对正面的角色，比如<八部半>里他作为丈夫也欺骗了妻子，但也是能够博起观众的同情。本片的导演皮埃特罗·杰米就给了他一个完全不同的发挥空间，时常微微眯着眼睛、留着一撮整齐的八字胡、举止轻佻、还经常做出一个奇怪的习惯动作，一个靠不住的男人的形象就牢固了。
我觉得他长了一张完美男演员的脸，让他的戏路极宽。不是非常英俊，那样总被人看成没演技，需要耍帅的时候配上他的气质也决不差。看看他辉煌的履历：两次嘎纳影帝，两次威尼斯影帝，三次奥斯卡影帝提名，两次英国电影学院影帝，一次金球影帝，八次意大利电影协会影帝，还有各个电影节的终生成就奖。
本片的一个配角吸引了我的视线，就是男主角爱慕的表妹，放荡而又不失清纯，口水~我就去多了解了一下这个演员斯蒂芬尼娅·桑德雷莉（Stefania Sandrelli）。原来她今年刚刚获得了威尼斯终生成就奖（和宫崎骏一起），当年只有15岁还是学生的桑德雷莉在100多名应试者中被选中，饰演这个关键角色，令她一举成名。
片中有个放映禁片的情节，放的是费里尼的《甜蜜的生活》（1960年摄制，影史经典之作，该片描绘了和教廷十分亲近的罗马贵族的堕落，因而被意大利天主教会和罗马教廷抵制），有趣的是该片也是马斯楚安尼主演的，而他在本片中也去电影院去看《甜蜜的生活》，哈哈。
本片是典型的黑色喜剧，具有极高的娱乐性，但本片绝不仅仅是一个闹剧，导演皮埃特罗·杰米更多的触及了当时意大利道德理念的荒谬性，是对男权主义的尖锐讽刺和控诉。"意大利式离婚"的概念在当时是很有时代意义的。
3 ) 我只想。。。轻松的看一部文艺片
所见所闻所思越来越倾向于流质化，轻佻、随意、简单乃至无须任何思索，所以《满清十大酷刑》这种猎奇的片子一晚看上两部还是乐此不疲，《十日恋爱手册》此类浪漫喜剧一部可以傻笑半天，至于老镇所言"专出文艺片"的CC出品，哪怕是其中最轻松的《意大利式离婚》，若不是近日发神经般的回归文艺女的信念支持，真是恨不得早早关了DVD高床大被去。
现在看上个世纪的片子总觉得有些虚假，潇洒如Gregory Peck、Clark Gable，今日看来也随时随地像在戏剧中，做作的很。更何况Marcello Mastroianni。客观讲，Marcello长得不赖，影片开头他一袭黑色大衣，油光鉴亮的短发加上漫不经心斜叼的香烟，颇有几分浪荡不羁的绅士做派。不过越回忆越见光死，这位大叔，家境日渐没落，身材也逐渐走形，以至于他对镜自揽，也哀叹于不断发福的腰围，更垂涎16岁的幼齿表妹，于是日思夜想，就是如何除掉相伴12年的结发妻。幻听幻想逐一出现，看到熬肥皂的大锅，就觉得是把妻杀死后丢进锅里；看到沙滩，就想到妻陷于浮沙窒息而死；遇到一个牵扯到谋杀案的人，就幻想此人一枪射出，妻中弹而亡。
这是我最喜欢的桥段，如同华安看到秋香姐好心扶起他嘘寒问暖，小狄看到七仔大战恶狗更用高科技赢得考场赛场满堂彩，小人物的异想天开，不管这种幻想或是温馨或是残酷或者无耻或是爽快，总是希望源头，当然希望落空，是更多观众大笑的源泉。然后，主角继续苦恼，影片接续发展，观众继续观看。
有必要介绍下影片背景：２０世纪６０年代的意大利，信奉天主教，禁止离婚，夫妻双方，只有一方死亡才有可能表示婚姻的结束。我是影片看到一半觉得情节难以理解翻看了下介绍后才明了的。不得不敬佩，文艺片真ＴＭ折磨人啊，不看故事介绍就不知道它在说什么也不知道为什么要这么拍啊。
妻没死，妻又不得不死。当妻曾经的恋人出现以后，故事终于朝费费理想的方向发展，他给他们制造独处且互诉钟情的机会，他买了录音机做好罪证的手机，他刻意赢得律师的好感，便于这个能将诉讼表演成帕瓦多地般歌唱的律师为他辩护，他制造了匿名信放好了手枪，以制造一起完美的谋杀案。
当然，现在看来，这个手段并不太高明。在江户川柯南当了十年小学生、古田大叔邪恶的微笑了三季以后，再离奇再神秘再畸诡再复杂的案情，我们也相信“真相只有一个，凶手就是你！”更何况，费费的手段，实在谈不上高明。当年李甲抛了杜十娘，王云孟休了李小娥，早用过这种“我就知道，你和他藕断丝连”桥段了，可怜的意大利人民，没有看过我们的三言二拍，给费费骗得七荤八素，立刻信了这个尊严受到伤害的男人。
虽然总有点小乱子，比如录音带偏偏没有录下关键的证据，比如手枪居然（！）没有派上用场，比如竟然（！）没有追上私奔的两个人，比如妻的旧恋人居然被旧恋人之妻抢先一步杀了，但费费终于以很小的代价成功地杀了妻子。
不得不说，猎奇猎艳的片子看多了，我关于情节的设想也越来越偏向奇情异怪之王晶流，关于结果，虽然知道必然是一个肉蒲团式的“你淫人妻女，他日妻女必为人所淫”的训诫警世尾声，但如何表达，我设想了种种，设想一：表妹安其拉其实心爱的是妻的旧情人，为报仇，费费一下车，就被表妹一颗子弹崩了。设想二：表妹又爱上了费费妹妹的有钱男友，费费爱则生恨，又开始策划新的谋杀案。。。设想三：费费下了火车，突然发现表妹抱着孩子，依偎在费费父亲的身边，原来……费费在牢里这三年，表妹和他老爸结婚了……（表打我，谁让前面给了个费费老爸偷窥安其拉的镜头，某某戏剧大师说过，如果舞台上出现了一把枪，那么后面必然有用抢射杀的镜头）
而结果是：费费和表妹结婚了，在费费心满意足的和娇妻出海享受生活的时候，这个娇艳奔放的美女，偷偷的，勾搭上了开船的阳光小帅哥，而我我只能竖起一根中指，对着屏幕说：搞没搞错，太平淡无奇了吧。
不过意大利语真是神奇的语言，听到他们吵架，短促的词汇和激昂的语调，高频率的喷涌而出，立刻觉得置身于鸭群，加上满眼都是彪悍壮硕的意大利式身材，真是想死的心都有了。但是听费费在卷帘窗后，低声又热烈地呼唤他的表妹“安奇拉，安奇拉”，而安奇拉穿过花园，哀伤、苦恼、羞涩、胆怯又满是挑逗的抬头看他，露肩的丝绸睡衣，漫过玫瑰盛开的花枝。百转千回，抵死缠绵，立马觉得：呵，意大利语真是天底下最春情的语言啊。
可怜姐姐我迄今只会一句意大利语：我爱我妈妈。
现在看上个世纪的片子总觉得有些虚假，潇洒如Gregory Peck、Clark Gable，今日看来也随时随地像在戏剧中，做作的很。更何况Marcello Mastroianni。客观讲，Marcello长得不赖，影片开头他一袭黑色大衣，油光鉴亮的短发加上漫不经心斜叼的香烟，颇有几分浪荡不羁的绅士做派。不过越回忆越见光死，这位大叔，家境日渐没落，身材也逐渐走形，以至于他对镜自揽，也哀叹于不断发福的腰围，更垂涎16岁的幼齿表妹，于是日思夜想，就是如何除掉相伴12年的结发妻。幻听幻想逐一出现，看到熬肥皂的大锅，就觉得是把妻杀死后丢进锅里；看到沙滩，就想到妻陷于浮沙窒息而死；遇到一个牵扯到谋杀案的人，就幻想此人一枪射出，妻中弹而亡。
这是我最喜欢的桥段，如同华安看到秋香姐好心扶起他嘘寒问暖，小狄看到七仔大战恶狗更用高科技赢得考场赛场满堂彩，小人物的异想天开，不管这种幻想或是温馨或是残酷或者无耻或是爽快，总是希望源头，当然希望落空，是更多观众大笑的源泉。然后，主角继续苦恼，影片接续发展，观众继续观看。
有必要介绍下影片背景：２０世纪６０年代的意大利，信奉天主教，禁止离婚，夫妻双方，只有一方死亡才有可能表示婚姻的结束。我是影片看到一半觉得情节难以理解翻看了下介绍后才明了的。不得不敬佩，文艺片真ＴＭ折磨人啊，不看故事介绍就不知道它在说什么也不知道为什么要这么拍啊。
妻没死，妻又不得不死。当妻曾经的恋人出现以后，故事终于朝费费理想的方向发展，他给他们制造独处且互诉钟情的机会，他买了录音机做好罪证的手机，他刻意赢得律师的好感，便于这个能将诉讼表演成帕瓦多地般歌唱的律师为他辩护，他制造了匿名信放好了手枪，以制造一起完美的谋杀案。
当然，现在看来，这个手段并不太高明。在江户川柯南当了十年小学生、古田大叔邪恶的微笑了三季以后，再离奇再神秘再畸诡再复杂的案情，我们也相信“真相只有一个，凶手就是你！”更何况，费费的手段，实在谈不上高明。当年李甲抛了杜十娘，王云孟休了李小娥，早用过这种“我就知道，你和他藕断丝连”桥段了，可怜的意大利人民，没有看过我们的三言二拍，给费费骗得七荤八素，立刻信了这个尊严受到伤害的男人。
虽然总有点小乱子，比如录音带偏偏没有录下关键的证据，比如手枪居然（！）没有派上用场，比如竟然（！）没有追上私奔的两个人，比如妻的旧恋人居然被旧恋人之妻抢先一步杀了，但费费终于以很小的代价成功地杀了妻子。
不得不说，猎奇猎艳的片子看多了，我关于情节的设想也越来越偏向奇情异怪之王晶流，关于结果，虽然知道必然是一个肉蒲团式的“你淫人妻女，他日妻女必为人所淫”的训诫警世尾声，但如何表达，我设想了种种，设想一：表妹安其拉其实心爱的是妻的旧情人，为报仇，费费一下车，就被表妹一颗子弹崩了。设想二：表妹又爱上了费费妹妹的有钱男友，费费爱则生恨，又开始策划新的谋杀案。。。设想三：费费下了火车，突然发现表妹抱着孩子，依偎在费费父亲的身边，原来……费费在牢里这三年，表妹和他老爸结婚了……（表打我，谁让前面给了个费费老爸偷窥安其拉的镜头，某某戏剧大师说过，如果舞台上出现了一把枪，那么后面必然有用抢射杀的镜头）
而结果是：费费和表妹结婚了，在费费心满意足的和娇妻出海享受生活的时候，这个娇艳奔放的美女，偷偷的，勾搭上了开船的阳光小帅哥，而我我只能竖起一根中指，对着屏幕说：搞没搞错，太平淡无奇了吧。
不过意大利语真是神奇的语言，听到他们吵架，短促的词汇和激昂的语调，高频率的喷涌而出，立刻觉得置身于鸭群，加上满眼都是彪悍壮硕的意大利式身材，真是想死的心都有了。但是听费费在卷帘窗后，低声又热烈地呼唤他的表妹“安奇拉，安奇拉”，而安奇拉穿过花园，哀伤、苦恼、羞涩、胆怯又满是挑逗的抬头看他，露肩的丝绸睡衣，漫过玫瑰盛开的花枝。百转千回，抵死缠绵，立马觉得：呵，意大利语真是天底下最春情的语言啊。
可怜姐姐我迄今只会一句意大利语：我爱我妈妈。
4 ) 中年男人的天真
意大利式离婚好看极了，姑娘也超美，但跟马斯楚阿尼当年其他几部电影一样，超美的姑娘是神是符号，放在那里仅供观瞻。有趣的是故事里费尔南多和全镇都去看电影------看的是甜蜜的生活。银幕下那些老头半张着嘴的面孔好笑极了。贪婪好色聚精会神。晃过的银幕上当然始终没有出现马尔切罗，只有巨大美丽的西尔维娅。
5 ) 超级好看~
这真的是一部非常非常好看的电影
碟片的质量很好，字幕很优秀
还是跟诱惑与遗弃一样
这是一部相当相当讽刺的电影
电影里充斥着导演坏坏的小想法和他的人生观
一些细节非常有意思，故事情节也很紧凑
看的时候有很多很搞笑的情节
因为真的是用很夸张的手法来表现
但是实际上你真的只能苦笑而已
最有意思的是这两部电影的演员班底都差不多
印象最深的是演男爵的那个又来演壁画修补师
还在天堂电影院里演神父，每次都演一些巨神的角色，看到他就想笑
女主角也一样，都是那个巨漂亮的女的，真的是非常非常漂亮，口袋里的拳头里面好像也有她
包括很多个配角也都一样，老爸阿，大哥阿都是一个人演得
感觉这个片和诱惑与遗弃是一个系列的
除了内容上有点差别但实际上中心思想都很相似
我不知道荣誉对那个年代的意大利人意味着什么？
但是两部都跟荣誉有着莫大的关系
已经不太记得挺早以前看的诱惑与遗弃的一些细节剧情了
觉得有点遗憾，否则看起来应该会更有意思
最奇怪的是里面还有一段讲的是全体人抢着来看la dolce vita，这片也够经典的了
不过放到这突然花一大段来讲
难道这两导演之间有什么关系吗？
或者germi有什么想法要通过la dolce vita给当时人们带来的冲击来表达？
那可是被电影里面人说成是超级淫荡大片阿
总而言之，反正很好看就对了
佩服导演的智慧，喜欢这种风格的，一点都不觉得累
最近也看了不少电影
什么唯美的啊，爱情的啊，画面好的啊，特技精彩的啊，原生态的啊
都跟这片给我的感觉没法比
看来还是得看这种对胃口的才行
不然还是浪费时间。。。
碟片的质量很好，字幕很优秀
还是跟诱惑与遗弃一样
这是一部相当相当讽刺的电影
电影里充斥着导演坏坏的小想法和他的人生观
一些细节非常有意思，故事情节也很紧凑
看的时候有很多很搞笑的情节
因为真的是用很夸张的手法来表现
但是实际上你真的只能苦笑而已
最有意思的是这两部电影的演员班底都差不多
印象最深的是演男爵的那个又来演壁画修补师
还在天堂电影院里演神父，每次都演一些巨神的角色，看到他就想笑
女主角也一样，都是那个巨漂亮的女的，真的是非常非常漂亮，口袋里的拳头里面好像也有她
包括很多个配角也都一样，老爸阿，大哥阿都是一个人演得
感觉这个片和诱惑与遗弃是一个系列的
除了内容上有点差别但实际上中心思想都很相似
我不知道荣誉对那个年代的意大利人意味着什么？
但是两部都跟荣誉有着莫大的关系
已经不太记得挺早以前看的诱惑与遗弃的一些细节剧情了
觉得有点遗憾，否则看起来应该会更有意思
最奇怪的是里面还有一段讲的是全体人抢着来看la dolce vita，这片也够经典的了
不过放到这突然花一大段来讲
难道这两导演之间有什么关系吗？
或者germi有什么想法要通过la dolce vita给当时人们带来的冲击来表达？
那可是被电影里面人说成是超级淫荡大片阿
总而言之，反正很好看就对了
佩服导演的智慧，喜欢这种风格的，一点都不觉得累
最近也看了不少电影
什么唯美的啊，爱情的啊，画面好的啊，特技精彩的啊，原生态的啊
都跟这片给我的感觉没法比
看来还是得看这种对胃口的才行
不然还是浪费时间。。。
6 ) 评
意大利式幽默不是我的style。总之，看这个片很少觉得很幽默，而且觉得时间好漫长，好漫长。
这部片子给予的启迪是，演员的惯性动作，比如说费尔南多的撇撇嘴，这样形成了角色的魅力。
以个人的审美品位来说，这个片子不好的地方在。
1，絮絮叨叨的节奏不好，喜剧片，本来就是另一种形式的悬念品。
2，杀妻这个情节上，笑料没制作出来。欠缺火候。每次抓奸都没抓成功，就是觉得不好笑。
3，导演目的是借用喜剧的外壳来讽刺人的虚伪，或是某种意识形态的堕落，总之，片子感觉贱贱的，少了些许温暖。
这部片子给予的启迪是，演员的惯性动作，比如说费尔南多的撇撇嘴，这样形成了角色的魅力。
以个人的审美品位来说，这个片子不好的地方在。
1，絮絮叨叨的节奏不好，喜剧片，本来就是另一种形式的悬念品。
2，杀妻这个情节上，笑料没制作出来。欠缺火候。每次抓奸都没抓成功，就是觉得不好笑。
3，导演目的是借用喜剧的外壳来讽刺人的虚伪，或是某种意识形态的堕落，总之，片子感觉贱贱的，少了些许温暖。
他老婆把胡子剃一剃还是会有点像陈慧琳的..="=
Go fuck your cousin...... 太好玩了，这部片把意大利人和风俗黑了个遍然后具体说来是在黑费里尼吗。。。费费。。。喷了。。。
喜感马切罗抽搐面孔预谋已久的杀妻嫁祸计划....谁料黄雀在后防不胜防真是相当黑色电影
意大利是最像中国的国家，意大利人民是可爱且伟大的。我爱意大利。4k修复效果极佳，强行正经地把你逗乐，句句戳心，西欧电影中透出的自由与大胆也是其迷人的原因所在。坐在UME 后排偷吃盒饭，梦回2015年，难得的观影体验。
男主角出色的演技加两星！配乐1星。令人拍案叫绝的结尾加1星。律师富有感情的雄辩把意大利语的音乐感表现得淋漓尽致加1星！
很有意大利的特色，地域风味很浓厚。可是我欣赏不来意大利人对于情感方面的表露，传统中国人觉得还是接受无能。
20081009标记想看，2018年上海电影节才看成。《结婚》如果10分，《离婚》也就7分的样子，在感觉上差了一些，但是依然看得非常高兴。黑色幽默的成分，马斯楚安妮搞起笑来也真是不遗余力，完全没有感到偶像包袱（哈哈其实可能只是掩饰得好，帅还扮渣却让人恨不起他来也不是一般人能做到的）。真是对意大利男人的极大讽刺。
好久没看过这么妙的喜剧了，故作轻松或者一本正经的状态更有讽刺意味。马塞洛作为叙述者操纵全局，带领观众参与“谋杀”，而在结尾又出现了一次意想不到的颠覆。马塞洛的表演也很出色，不像圣母街上的大人物中那么违和了。ps.1.昵称费费 2.甜蜜的生活放映的热闹场面好眼熟，天堂电影院是不是照搬了...
聒噪的杀妻事件；插播了费里尼的《甜蜜的生活》；意大利人有把所有事情都变成喜剧的能力；最后一个撩拨的镜头拍的太妙了；想不到在1974年之前的意大利，离婚居然是违法的事情，那可是意大利呀~
马斯楚阿尼突破的演出，极度的黑色。
小马哥：形象气质我都有，就是这小肚腩...唉。他这么贱，配乐却悠扬得一逼。针砭民风犀利，而且确实巨好笑。满城男人倾巢出动涌向年度卖肉大片《甜蜜的生活》西西里首映是怎么回事啊那点肉撑得过你们三小时吗！
滑稽的悲剧大约如此。内心独白与假想中的第三方叙事交叉进行。从cos费里尼名作《滴露牡丹开》(甜蜜的生活) 到PCI领袖信誓旦旦的讲话，足见五六十年代意大利社会的秩序及其荒谬。几段白日梦嗲，咂嘴油头和意式手势也好，最后一幕就请停留吧。花絮里有妻子的一段艺文梦，其实不剪掉更妙。
骚爆，与其说是意大利离婚，不如是对意大利风情下的婚姻一种变向解构与反讽趣味。运用“出轨”的深谙风俗打败风俗，最终保持道德感的维护，因而极具黑色幽默的谋杀，丈夫思维上的对人情与法律的辩白，与普遍的情侣感情价值观进行虚实结合，（工人阶级的世俗局限/电影院《甜蜜的生活》“色情”体验的蜂拥而至）。通过旁观者反映其中的笑料、丑态与尴尬，参杂着尊严与荣誉；在其基础上，个体的肃杀与认真态度形如不可控制的玩弄意味，丈夫的精打细算与拉扯在结尾出轨征召常态做比照，道德这种东西彻底成为空中阁楼般无法避免，暗戳戳地批判了人性个中的虚荣与诡诈。
剧情设计技巧，地域色彩浓郁，幽默从始至终，感叹现实的荒谬，“吻过的唇总期待更多”。
吻过的唇总期待更多。男主角妻子浑身都是戏，笑死了
好久没遇到 翻译极差,故事发展极难看,音乐极催人入眠的片了,一无是处到极点.也是了不起.
又看了一遍，这次注意到了很多情节以外的东西：妻子每天临睡前阅读小说，时常钢琴弹唱，应该也是受过良好教育的阶层；装潢师修葺巴洛克旧教堂的天花，几句对话里就把17世纪到19世纪的美术史切入一小口；看歌剧，赫然是卡鲁索亲唱的una furtiva lagrima；在那么精美的宅子里，没落贵族两房之间闹剧般的吵相骂；路边酒馆的看客对别人家风流韵事的喜闻乐见；最后还放费里尼的电影致敬一把，保守的西西里居然万人空巷，挤着看屏幕上的丰乳肥臀，顿见时代变迁。各种好。影片的母题恰恰中世纪以来的为情为荣誉而决斗，却在一个现代故事中变成了笑话。什么叫文化底蕴，信手拈来，俯拾皆是，厚到不需要挖掘，才是真文化底蕴。
1.幻想杀死妻子的场景和幻想律师为自己辩论的独白，太赞了，一个处心积虑想要谋杀妻子的丈夫的内心世界就应该如此，导演用画面和声音给具现化了；2.男主角的表演实在太赞了，表情、动作栩栩如生，给人一种真实而身临其境的感觉；3.表妹太美了；4.最后一个镜头...神来之笔；5.绿帽子，戴起来。
处心积虑的谋杀，环环相扣的闹剧。意淫狂喜的内心独白与马斯楚安尼不露声色的表情形成有趣的对比，结尾两只厮磨的脚掌堪称神来
太好看了，小马哥那句“我妻子对我也太他妈忠贞了”能入选个影史“百大金句”什么的，而且很多幽默真的都是“泰囧式”的，中国观众无差别接受啊。