大校的女儿

      偶然在电视上看到这部剧，又接着在电脑上把这部通常不属于我观摩范围的片子一口气看完了。最大的感受是真实，仿佛自己经历了主人公的一番人生，到最后竟有些心力交瘁了。（当然这种“真实”是相对的，相对于同类的主旋律大众电视剧而言，和真正好的电影还是有差距）
   显然，作者在人物刻画上下了功夫。剧中的几个主要人物都被刻画地比较全面，有血有肉，避免了成为单纯政治宣传背景下单向度的符号式人物。就几个主要人物而言，作者都没有单纯赞美或贬抑，而是顺着人物性格本身发展剧情，让观众看到人物身上的复杂性。
   韩琳，编剧王海鸰把自己的人身经历和深刻感悟投射到她身上，让这个人物成为全剧最立体、最丰润的形象。她坚强、沉稳、有城府，在岁月的洗练中越来越能笑对生活的酸甜苦辣，越来越明白女人应该找寻怎样的男人。曾经的她，虽不像一般人那样看不起农村出身的姜士安，但却也不曾注意、或不想注意后者对她的默默付出，而是把少女情怀寄托在彭湛身上，一个帅气、富有才情的城市出身的士兵。这种倾慕是如此强烈，以致于尽管张雁南已用一段失败的婚姻证明了彭身上的若干弱点，韩琳还是愿意投入其中，再用一段失败的婚姻证明这一点。经历了这段婚姻，成为单身妈妈后的她才终于明白，姜这么多年来对她的关怀守望才是最珍贵的，并且正如剧中所说，出身贫苦正好成为了一个人奋发上进的最大动力。可惜这一切已来得太晚，当韩琳听姜回忆起为了不使她失望，吞下整晚糖精做成的面条时，看到姜多年默默拼贴出来的她的剪报集，手指摩挲过一个个自己的名字，汹涌的愧疚、自责、感动澎湃着她，泪水击溃泪腺，理智却阻止她拥抱眼前的爱人，真真是“曾经沧海难为水”（超有爱啊超有爱，作者不能自已了~~~）韩琳是不幸的，几次生活的不公，让她失去了本该属于她的很多，也让她在兜兜转转后才明白自己一生的挚爱，而此时双方都已是拖家带口之人；韩琳也是幸运的，因为毕竟有一个如此优秀的男人愿意用一生去默默爱她。
    姜士安，坚忍、上进、默默地奉献爱，一个近乎完美的军人形象、男人形象，可惜是“近乎”。出身是他的致命伤，因为出身，他饱尝了明里暗里的嘲笑和轻视，因为出身，他不得不顺从父命，与一个自己从未爱过的农村没文化女人完婚，从此开始二人之间长期的“精神虐待”（姜女儿语）。在传统伦理和人性间，他选择了伦理，在情感与理智间，他选择了理智，却也不得不自此背负一生的精神枷锁。他的问题在于，在需要拒绝的时候没有勇气拒绝，而在与翠花度过半辈子后却愈加决绝地走向精神出轨，让一个无辜农村妇女陪伴他殉葬。他看似坚强，可在一些问题上却也怯懦，面对女儿、妻子的责问，他几乎是用逃避来回答，从未鼓起勇气摊开所有问题——当然，你我都无权责备他，因为你我在面临同样问题时也未必会比他更勇敢：王海鸰写出了人性深处的伦理与欲望的挣扎、怯懦与勇气的纠结。
   （忍不住回忆一个最打动我的片段：韩琳海岛来访，深夜姜怕影响不好要离开，韩不让他走，他说了句：难道你还不明白吗？因为我已经失去了爱的权利。虐心啊！）
    张雁南其实也是个很值得讨论的人物。如果说姜士安代表传统文化中的隐忍，放弃欲望选择人伦，那么张雁南则正好相反，代表着自私（不一定是贬义词），追求自我。她明白人生要主动出击的道理，竭尽手段（甚至牺牲他人利益）追求她想要的东西，不管是大学还是男人。编剧做的好的地方是并没有把张塑造成完全负面的形象：她伤害过别人，但她做过后也不断受到良心的审问，愧疚、自责、意图弥补；她抛夫弃子跑到国外，为了彻底忘掉过去的生活连亲生儿子都不看，传统观念里该是坏女人了。但换个角度说，如果她不狠下心，她可能就永远被囚在这段婚姻中，无法开创人生新的格局。她的“自私”，其实是很多现实生活中的人想做而没有勇气做到的。从这个角度说，她自私地纯粹，她对人生比前面二位看的透（剧中她有很多颇有道理的名言）。张真正的失败，在于并不真正懂得她追求的东西，等到到了手又不懂得珍惜，最后什么好的东西到了她的手里都玩完。
    彭湛，认真想想不是一个多坏的人，他的缺乏毅力、始乱终弃、面对大事负不起责任，在我们周围很多人身上都能找到影子。他的人生和姜士安具有相互说明的意味：优越的出身对一个人的发展不见得是好事，我们最终败于我们所骄傲、迷恋的东西上。
    彭澄，在编剧笔下是个有点浪漫主义化的形象。她年轻、活泼、对生活充满令人感动的热忱，看似大咧咧的性格下却又有颗敏感而善思的心。她是一个见证者，见证着一代军人对祖国的付出，被巨大的奉献精神吞没，写下感动的文字，也为自己写下了墓志铭；她对家庭的渴望在剧中被刻画地特别真实，与彭湛的兄妹情、与韩琳的姑嫂情都让人忍不住落泪。与剧中其他在世俗中纠葛的人不同，她像一块璞玉，象征着人性中最值得礼赞的青春、热情、纯真、奉献。
   （不过个人觉得编剧让她死掉有点过于追求戏剧化，让她一直活下去也许更贴近生活一些）
    其他如翠花、小梅、冉、凤儿等人都还刻画的不错，难得让配角形象也有一定层次感。
    
    话剧出身的作家创作时容易追求“戏剧化”、“冲突性”，把电视剧变成一幕又一幕的冲突戏。在这点上，尽管该剧还是有些台词过于舞台化，在一些情节设置上追求戏剧性（尤其不能忍的是每到有煽情点，煽情的背景音乐必出，生生拉低了该剧的level，当然这不是编剧的错），但在尊重现实生活、尊重人物性格上还是比其他很多剧做的好。具体来说，全剧没有一个特别突出的、贯穿始终的矛盾冲突，其中也有矛盾冲突，但是是片段式的，日常性的，由人物性格驱动的矛盾，不会让观众觉得突兀牵强。
    比方说剧中有很多相遇和离别的戏。姜士安和韩琳的戏，其实没什么特别浪漫，大部分都是两人又在某个场合巧遇，然后叙旧，各自诉说近况，然后愈发觉得对方是自己知音。每次两人（包括其他人物组合之间）巧遇，都是一个小高潮（必伴随煽情音乐）。这样的戏一再上演，但我竟然也没觉得腻：其实这不就是真实的人生吗？一次次和自己喜欢的人相遇、互诉近况、然后离别，大部分人的人生就是在这一幕幕戏中度过，而且这些相遇离别都构成我们日后最温暖的回忆——在韩琳姜士安的时代是这样，在这个通讯高度发达时代同样如此。
   看到豆瓣上大部分的评论都很积极，再次觉得人性都是相通的（王海鸰也说她其他的作品是用笔写出来的，唯独这个是从心里流出来的）。嗯，越发想去看看原著了。想看这部剧的同学准备好手纸吧。

    刚开始被《大校的女儿》吸引是因为觉得韩琳的性格与我有些相似。要强，表面看上去坚强但内心有柔软的一方。是我也会爱上彭湛，也会违心的说祝福张燕南和彭湛。但是，心理却怎么也忘不了，看得时候，呵呵~~都在担心自己会不会也成为象她一样的老姑娘。韩琳就算在知道自己和彭湛不可能了，会很理智的控制自己的感情，跟张、彭成为好朋友。但实际上，她心里却不能撤下这个标杆。最后，还是会失去了寻找其他可以让她依靠一辈子的人的机会。
    看了很多校迷的文字，他们都认为韩琳与姜士安的是爱情。我却认为一开始韩只有一种欣赏和对世俗的挑战。她的心里已经放下了一个彭湛，不可能看得到姜。她对姜纯粹是友谊。就算是后来在海岛上，姜告诉她他有妻子了，韩琳怅然若失的眼神。他们认为此时韩琳已经爱上了姜，我却不认为，此时她只是一种感慨罢了。
    看到后来，也很欣赏彭澄。率真，正直，可爱，单纯，有理想有抱负但又不是严肃的让人望而生畏的可爱女孩。
     张燕南本来挺不喜欢的，后来觉得这个丫头正如她所说自私，但是她有点最可贵，真诚。尽自己的可能为自己的错误弥补，虽然有些东西只是举手之劳，但是她有这份心，就会让我对她多一份宽容。
    

      年代戏，尤其是演绎一辈人从青年到中年的人生的戏很多。从《金婚》， 《王贵与安娜》到《父母爱情》，很多精品。但《大校的女儿》却在立意上有大不同。男女主角从未在一起，但两人的感情历程却像一根丝线，将两个人的人生串了起来。他们的人生也是五味杂陈，酸甜苦辣咸，却是有咸少甜，更多是酸辣苦；而伴随其中的是他们的抗争，以及妥协---不是和命运抗争，而是和自己的弱点抗争，和结果妥协。
      韩琳无疑是一个优秀的女性---坚强，热情，努力，乐观，热爱生活---这些优点也是她吸引姜士安的主要原因。但对待感情上，她的弱点给她带来了一段不幸的婚姻---她把理想主义代入了现实。情窦初开时喜欢一个多才多艺的“大众情人”，是几乎每个女孩子都有过的经历；但韩琳却为之念念不忘，这种念念不忘也促使她在多年后重逢时做出了不成熟的决定---嫁给一个不适合自己的人。这和韩琳理智、成熟的性格不一致，她也为自己在感情上的理想主义付出了代价。但毋庸置疑，韩琳战胜了自己的弱点，当她意识到并开始审视姜士安对自己的感情时，她已经明白了感情的真正意义---志同道合，相互扶持，而不是简单的“你有魅力我喜欢你”。如果她早点明白这一点，恐怕也不至于和姜士安一再擦肩而过。
      姜士安和韩琳是同一种人，长情，有责任心，对人做事都很专心。他却一直和自己的弱点抗衡，但不同的是，他没有成功，因为有些事，一旦开始，就无法挽回。姜士安的弱点就是不了解自己。在他犹豫要不要和翠花结婚的时候，连长对他说，穷小子是没有资格和城里的姑娘谈恋爱的，男人要以事业为重；父亲告诉他，男人嘛，娶个女人能干活能生孩子过日子就行。但他不知道自己和别的男人不一样，他是“尖子里的尖子”，他对感情的诉求和对韩琳的爱情，并不是每个男人都会有的。每个人的感觉是不一样的，即便人人都有失恋的经历，每个人失恋的痛苦程度还是不一样的。他的一生都在和自己当初种下的苦果抗争，但这只不过是徒劳的挣扎而已，当初他奉父命结婚，如今婚姻已经扎根结果，能够左右他的除了父亲多了更多的力量---儿女，妻子，甚至他对自己的要求。他除了接受，已经没有别的选择。
      相比韩琳和姜士安，张雁南和彭湛的弱点更一目了然。张雁南是自私的，但就像她自己说的，她承认自己的自私；同时她却向往韩琳的热情、包容和坚强，我甚至觉得这就是她们俩能成为朋友的主要原因。她对自己的弱点很了解，所以她很早就做出了妥协，生活四平八稳；相比之下，彭湛的性格弱点太多，堪称悲剧，软弱，自私，虚荣。他试图改变自己的弱点，但注定不会成功，因为一个人可以什么都没有，但不能软弱---坚强是人生的标配。他太依赖于外因来改变自己，他希望借力韩琳，借力妹妹，但谁都不能替代自己。说到底，人生需要负责的其实很少，自己而已。
      如果当初韩琳在感情上不让点理想主义模糊自己的视线，认真考虑姜士安；姜士安好好审视自己的需求，不让自己被别人代表，那么说不定这对美好的感情不用再藏在剪报里，电话里，握手问候里，而是变成每天餐桌上的交流，睡前的耳鬓厮磨，分开时的拥抱和回到家的相视一笑。
      人无完人，终其一生，我们都在生活中汲取经验教训，跌倒成长，抗争妥协。我们无法左右很多事情，姜士安无法选择出身，韩琳无法改变彭湛，这是命运；但妥协不是彭湛对自己懦弱的逃避，用酒精麻醉，而是姜士安在无法对感情遂愿仍远远地关注着她，在她需要时助她一力，努力做好自己可以做好的事情。

      不得不说，这几个演员演得真好，甚至觉得郭晓冬的表演让人感觉是本色出演，演员和角色毫无缝隙。袁立演绎的韩琳在青年和中年时，神态语速都不一样，年轻时的热情奔放和中年的疲惫沉稳都很到位；还有赵岭饰彭湛，演出了彭湛的懦弱，也演出了他对妹妹、儿子的爱（赵岭是配音演员，难怪觉得剧中他的声音很好听）。还有赵瑞饰演的翠花，把角色细微的变化和心理表达得淋漓尽致。