大唐荣耀

如今的古装剧，尤其是大女主剧正呈井喷之势。

从《甄嬛传》，《芈月传》，《武媚娘传奇》，《锦绣未央》，再到如今的《大唐荣耀》。

都是大女主

外加即将播出的三个独孤皇后，一个皇妃，数量越发的多，剧情却越发乏味无趣。

痴情的男主，玛丽苏女主，永远为爱痴狂的炮灰男二，和注定得不到男主爱的女配。不同的古装剧，永远相同的人物。只要换个名字，人物、剧情不需要任何改变。

从2011年的《倾世皇妃》到现在， 古装剧数量倒是持续增加，剧本和人物设定却越发雷同。

女主身世往往要越惨越好，这样才能获得男主怜爱。

身世一个比一个惨！

从窦漪房，马馥雅，李未央，沈珍珠，都要全家被灭门。最少还要被三个男人爱的死去活来，被所有女配羡慕嫉妒。

剧本对女主都设定是清一色的：单纯善良或者聪慧机灵，且对权力没有任何野心。

似乎，女人天生就该懵懂无知、单纯善良， 而不该胸怀丘壑、志向高远，更不该主动去追求名利权势。在编剧的认知中，女主之所以会走上权力巅峰，那全是因为 “被逼无奈” ，而绝不是因为自己主动追求。

我都是被逼的啊！

于是古装剧中，女配就成为女主黑化的导火索。女主们往往会夸大自己夺权的无奈，找理由来博取观众同情，也不敢正视自己对权利的真实欲望。这样别扭的设定，直接产生了一个新词：“芈月婊”。

我是多么凄苦无奈！

相比二十多年前， 刘晓庆版的武媚娘，为了对权力的渴望，九五至尊的地位，可以假意引诱李治，狠心掐死女儿，活活杖毙敌人王皇后和萧淑妃，尽显政治家本色——这才是真实的宫廷女性！

杀女儿时，心如刀绞

杀完了，演戏还要演全套

古往今来，但凡政治斗争的胜利者，从来都是狠心决绝，主动出击，绝不会有被逼一说。

好比你说李世民是被逼登上皇位，斯大林是被逼发动大清洗，这可能吗？

本剧的剧情发展，着重表现沈珍珠的大度隐忍，无私奉献。是啊，这种无怨无悔、无私奉献的人设，让人想起前几年满屏的《贤妻》《丑娘》，和电影《嫁给大山的女人》。

女人都要受尽苦难，无怨无悔。

这类影视剧，全都不遗余力地宣扬女主的大爱无疆、以德报怨：

诸如原谅出轨的丈夫（《贤妻》）；带领拐卖自己的人贩子发家致富奔小康（《嫁给大山的女人》）；或是农村妇女任劳任怨，用宝贵的青春年华养活一大家子好吃懒做的废物，还乐在其中，一脸满足（《我的丑娘》）。

为救不孝的儿子，去街上要饭又怎样？

这种匪夷所思的正能量颂歌，令人一度觉得，影视剧表现的已经不是现实生活中有血有肉的女人，而是有着圣母光环，白莲花底座的观世音菩萨。 反思之后，颇有一种二十四孝式和古代贞节牌坊的恐怖意味在里面。

让人不由联想到陈思成出轨后，佟丽娅爸爸点赞的微博：有一颗忍耐的心，幸福才会来 。

男人出轨要原谅，女人出轨是金莲

呵呵，原来封建社会被推翻了，女人在两性社会地位中，依然处于劣势，仍旧需要无条件地对男权社会忍耐服从，包容奉献。

元杂剧的《琵琶记》中有吃糠咽菜，对出轨丈夫守身如玉的赵五娘。

所有男人眼中的模范妻子

这是古代封建牌坊的典型产物。可怕的是，元代至今都过了700多年，中国今天的影视剧，还在强烈呼唤这种为了男人奉献一切的苦情女主。

我说的女主，针对的可不仅是《大唐荣耀》中的沈珍珠，而是这些年来绝大多数的古装剧女主。

这些古装剧树立的女主形象，要么是为了男人和男权社会牺牲奉献，要么就是就是为爱情疯狂痴迷，至死不渝。

反正观众始终看不到一个独立自强，仅仅是为自己而活的女主。

在大女主剧中，爱情永远是永恒的追求。

女主活在世上的意义就是和高富帅男主谈恋爱，而且还不止一个，往往是和三四个男人有感情纠葛。

女主角从马尔泰若曦，钮祜禄甄嬛，李未央，花千骨，沈珍珠。题材从穿越，仙侠，宫斗，古偶，千变万化。

女主的人生重心永远离不开和同性的勾心斗角，也离不开和男人的爱恨纠葛。

典型的一女三男

国产剧每年的数量何其多，至今都出现不了一个，和《白夜行》中的唐泽雪穗一样，为了进入上流社会，仅仅是利用男人，为自己而活的女人！

眼泪可不是因为软弱，而是战斗的武器。

小说《山月不知心底事》（辛夷坞 著）中的向远，就是拥有独立人格的女性。她用自己的才干和野心，辛苦撑起叶家濒临破产的企业。对出轨的渣男丈夫狠心撕票，痛苦埋葬了一生唯一的爱情。壮士断腕，谋略与胆识兼具，尽显商场杀伐决断的女枭雄本色。

这类自立自强的女性，比起电视剧中，整天为了男人争风吃醋，寻死觅活的女人，更值得人敬佩。

——因为她们的生存意义，不是为男人，而是为了实现自己的人生价值和社会价值。

《大唐荣耀》不过是开始，今明两年即将播出的大女主剧数量依旧庞大——这种陈腐落后的价值观灌输，无疑是思想文化的一种倒退。

我想问：

国产剧何时才能出现一个独立自强，不再是一心为了男人牺牲奉献，而仅仅是为了自己的人格尊严和理想追求而活的女主？ __________________________

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近几年来除了琅琊榜、战长沙外难得没有跳看的国产剧。现在7.3的确有点虚高，奈何感谢同行陪衬。近几年来古装国产剧花花绿绿，造型浮夸，情节累人，导致观众对一部好剧的要求降到只要中规中矩讲好故事，想想也心酸。

这部剧缺点的确不少，情节老套，开局时的大明宫显眼的背景布，水下戏和昙花等特效一毛钱不能再多，从情节来看，沈家灭门时沈珍珠从边境赶回吴兴，以唐时期的交通运输能力来看来返想必至少一个月，然而珍珠回来时尸首等均无变化，看似不是很合理。而最近林致被追杀，既已拿出建宁王府的玉牌，照理说那群地痞流氓以此去王府报信邀功想必报酬更为丰富，何必为了百两银子将林致卖去青楼，还需承担不小风险，着实令人费解。或许编剧用意在于以林致作为珍珠另一种下场的对比，刻意营造出这样的际遇，但是实在不是很合情理。到时其他瓣友所龃龉的一些情节，例如沈易直为何不吹响广平王送他的玉哨，不知大家可否记得这个细节，沈起先已将玉哨握在手中，但是看到杀手时说了一句类似于想不到居然是你的话，结合片花中女主误会男主为灭门真凶，可以推断出男主身边混入了他方人手，沈易直误会男主亦是心怀不轨，又怎会吹响玉哨。

接下来可以谈谈吸引我的一些点了。

1.服道。作为被近几年被古偶荼毒双眼过久的人，看到没有挑染的刘海，没有破烂布似的衣服（华胥引留给我的怨念太深了，毁了我最爱的男主），没有千篇一律一字眉，没有花花绿绿的配色，大唐荣耀就是一股清流，虽然没有琅琊榜的厚沉，没有大明宫词的冷丽，作为偶像剧来说整体还是养眼的，尤其服装，我虽对其没有过多了解，但整体还是过得去，符合人物预设的，尤其女主大婚时的妆发服饰可以说是惊艳。

2.情节。虽然老套，男女主年少相逢，救命之恩以身相许，而后女主家怀璧之罪，惨遭灭门，为报家仇甘愿入王府伺机寻找真凶，最后误会男主。但是可以看出的是编剧虽用老梗但也在努力破梗的用心，也算是旧瓶装新酒了。

男主第四集通过散落的胭脂盒开始有所怀疑，随后在马车上通过观察女主的第二性特征例如喉结耳洞五官神态推断出女主的身份，可谓虽瞎但不傻。15集男女主庙会时遇刺，关键时刻女主没有套路似的飞身挡刀，而是一把推开男主顺手甩出糖葫芦攻击，可谓聪慧果敢。加之编剧并未执着于小情小爱，有意图将男女主的爱情置身于安史之乱唐朝由盛转衰这一大背景之下，权谋和爱情两条主线各自贯穿，或许权谋线并非很是精彩娴熟，但是在一部偶像剧里有这样的情怀是值得赞扬的。

另编剧的台词功底可以加个鸡腿，白话中带点古意，尤其开篇中私塾孩童终于不执着于关雎蒹葭，冲这一点值得点赞。昨日李白广平王和沈珍珠各以诗歌抒志，个人觉得其实也暗示了结局的悲凉。女主自在烂漫，寄情山水，潇洒自若，男主则肩负皇长孙的职责，赤子孤单，仍需一往直前，感性和职责的碰撞，在乱世之中这样的爱情必然是以悲剧结尾的。人是历史的主体，但是在历史的大潮中却往往会身不由己，只能随波逐流。

3.人设。沈珍珠和李俶应该是这几年来我最喜爱的cp了。

（1）先说说珍珠，江南才女，家境优渥，严父慈母，有个小尾巴似的弟弟，自身又才貌出众，在这样环境下成长的女孩本身就会让人亲近，在她身上有种温暖的力量。所以狗血的多角恋也并非让人感到突兀，别说李俶安庆绪和默延啜，我一个女生也会喜欢这样一个人物。而景甜的扮相以及展现也可谓可圈可点，回府看到家人惨死时的哭戏以及和醋王撒糖时的娇羞都很不错，虽然有些地方神态还不到位，但是没让人出戏，加之景甜人如其名，在打光下简直就是白白嫩嫩的水蜜桃一枚，美貌可以为她的演技加持，希望她日后能有更多提升。

虽然是玛丽苏的人设，但是她没有妄用他人的真心，在与安庆绪的交流中，沈珍珠在得知安二哥的心意后便明确拒绝，日后更是能躲则躲，拉开距离，没有歪歪缠缠。在没有被李俶打动之前，对李俶的真心她虽无法接受，但也是心怀愧疚，努力在生活上加以弥补。而在察觉到安禄山的反意后，虽急于报家仇，也未与虎谋皮，而是以国家大义为重，对得起沈门的忠良家风，难得三观正，又符合自小淫浸忠君爱国观念的书香女子的人设。作为女子，虽然大唐出现了武则天上官婉儿这样在庙堂上不输男儿的女子，就这几集来说并未看到女主的野心，她没有干预过男主的朝堂之事，最多承担一个倾听者和陪伴的角色。男主外女主内，对于后院事务，尤其是崔彩屏的几次挑衅，她都四两拨千斤，轻轻松松地应付过去，并非一味依靠男主保护的菟丝草。而在试探安禄山时，也是送出了男主所想达到效果的情报，并未被仇恨蒙蔽了双眼。这样的女子，只要后期人设不崩，堪为一府主母，贤内助。只可惜的是身逢乱世，纵使女主百般才情，终不及一兵一卒。作为灭门孤女，其背后空无一人，相比较出身兵强马壮的云南王府的独孤靖瑶，从帮助男主平定战乱，成就大业的角度而言，难怪预告中女主日后甘愿让出王妃之位。

虽然这几集一直被观众质疑智商下线，但依我看来正是女主聪慧的表现。在安禄山告诉珍珠那令牌印记出自广平王府时，她第一时间是认为这是安的离间之计。或许这是下意识地维护这份爱情，但是不可否认的是已经在她心里播下了怀疑的种子。而后男女主之间的互相隐瞒和试探，边上柯灵依的推波助澜，丧子之痛，而尚宫局的图册更成为压倒珍珠的最后一根稻草。她对男主的怀疑是层次性的加深的，她还是对男主抱有希望，再三询问男主和其父关系。但是男主出于保护女主的考虑，再三隐瞒，而崖底杀内飞龙使一事使的珍珠认识到李俶终究还是一个会为了保全自己牺牲他人的皇家子嗣。这些伏笔都使的珍珠将凶手指向自己的丈夫。到了最后，爱有多深，恨就会有多深。所以她会决绝地想要毒死男主。有朋友说女主没有男主爱的深，但是亲情和爱情本身就是无法衡量的生命之重。他们相处不过一年，如果珍珠因为这一年半载的爱情反而忘却父母十八年的养育之恩，这又是何其凉薄。没有我们观众的上帝视角，一个闺阁女子，通过现场留下的一些线索抽丝剥茧，推导形成一条完整的思考链，已是不易，虽然她的是建立在线索是由凶手留下这一前提下，但这难道不也是常人的思考角度吗？正因如此，女主聪慧，但没逆天，才真的是一个人啊！也只有经历过这样的考验以后，两人的感情才能真正升华，安史之后两人携手维护大唐荣耀的那份相知相许才不会显得刻意和突兀。其他那些大开金手指，能够趋利避害的女主们哪还是人啊，个个都是神了。不对，神仙也还要经历天劫才能进阶，神仙说不定还要羡慕她们呢。

（2）再说说男主，毕竟异性相吸，最近深深地沉迷于广平王，所以评论或许会带着粉丝滤镜，敬请海涵。

先说演员，相比于景甜美貌为演技加持，任嘉伦就是演技为颜值整容的个例！他的五官不算让人一眼惊艳，第一集乍见时他的风头甚至抵不过身边的风声衣。当时心里完全是想天啦这究竟哪找来的男主啊，怎么一点特征都木有。然而这小哥哥完完全全就是动态的荷尔蒙啊。看到有网友评价说广平王适合gif而非jpeg的打开模式，深以为然啊。不夸张地说，任嘉伦应该是我这么几年来看过的新人演员中演技最让我心折的一位。他的神态尤其眼神表现地很好，和秦汉，王劲松，杜源等一众老戏骨对戏的时候没有也被压的太厉害，作为新人很不容易了。不过看花絮时，台词功底似乎有待提升，还年轻，希望可以好好磨练。配音的确为其加色不少。秦俊杰是真的台词功底让人心服啊！

说完演员再说人设本身，唐代宗李豫是一个历史人物，但是因为历史本身的局限性，我们的认知就是一个个散落的片段，需要东西将其串联起来，从历史学角度而言，这被称做合理的想象。即使是史著，其实多多少少也是带着想象去填充每个事件之间的空隙，将其链接起来，因为我们不是那个历史人物，无法真正获悉人物的所有心路历程。所以作为一部带点历史影子的古装偶像剧，只要不夸张不过分不小白，进行一定程度的虚构我都是能理解的。

在新旧唐书中，对代宗的评价有些不一，旧唐书评价极高，认为他“古之贤君，未能及此”，而新唐书则认为“平乱守成，盖亦中材之主”，这些评价其实都离不开李豫平定安史之乱这一历史事件，这是有一定背景的。而李豫其人，史说“宇量弘深，宽而能断，喜惧不行于色。仁孝温恭，动而好礼”，可以推断出李豫应是位允文允武，重情宽和之人。我们耳熟能详的醉打金枝里的公主，便是其嫡长女升平公主，而那句“不聋不哑，不做阿翁”更是其性情宽和的佐证。虽说其对郭子仪的礼遇或许出于政局军事等多重考虑，但是可以认定代宗总体而言还是位宽厚仁君。至于其对沈后究竟是情深意重还是惺惺作态，正史中永远只有权谋和军政，后妃鲜少立传，查无可考，只有我们通过合理想象加以整合了。有朋友说如果唐代宗不喜爱沈氏，为何要立沈氏之子，且德宗只是庶长子。这是个很有趣的话题，更有趣的是代宗以后直至宪宗均是长子继位，这在历朝历代应该也是少见的。有道是乱世立长，安史之后，唐朝积重难返，无法再现盛世，四周少数民族政权也是虎视眈眈，内忧外乱，立长有利于稳定人心。况且代宗自身吃过长子的苦，想必不会让自己的孩子再重吃苦头。终究情爱对一名合格的帝王来说只是锦上花，而非雪中炭。唔好像扯远了，回到正题。

任嘉伦的李俶虽生长在充满算计的帝王之家，为自保也不得不工于心计，但是难得的是他仍保有一颗情义之心。对于有养育之恩的韦氏，他为自己无力为外家洗冤而心怀愧疚，男儿有泪不轻弹，何况皇长孙，但是其在拜别母亲时红红的眼眶真的触动了我。沈家惨遭灭门本非他过，他却认为是因自己低估了敌对势力而致，内心自责，故而对当时还不知身份的女主心怀愧疚，叮嘱下属在下聘时不要厚此薄彼。从这些小细节里可以看出男主的确是个重情之人。

更为难得的是男主不是恋爱脑，在朝堂之上与杨国忠等人唇枪舌战你来我往斗智斗勇又不落下风，还常常以子之矛，攻子之盾，将杨国忠堵的有口难言，看的着实过瘾，口才上佳又稳重隐忍。在杨国忠告发安禄山私敛财产时他便劝告杨若非证据确凿不要轻举妄动，杨不听反而使安禄山荣宠更盛，如此敏锐老练的政治素养已是难得，比这里面来那些谈情说爱成为人生第一目标的杰克苏男主更让人心动。

再说说和女主甜虐交织的感情线。在认出女主性别却不知身份时，虽心有欢喜但不愿自私占有，不愿将其拉入步步惊心的宫廷之中，而是希望女主能够找到心上人自在地生活。没有告白去扰乱对方，没有巧取豪夺，只在回去后睹画思人，或在公务之遐回忆起那个聪慧烂漫的女子。在新婚之夜，看到自己心心念念的人站在面前，那种震惊和惊喜，隔着屏幕也能满满地感受到。在亲吻被无言地抗拒后，明知对方有心上人而不愿嫁给自己的前提下，他没有发火，而是选择了有条件的包容（他说希望这是女主最后一次诉相思）。走出房门后却欢喜地笑着，或许是在庆幸上天的厚爱，让他暗淡的生活中增添了一抹亮色。此后开始甜甜甜的宠妻之路，祭出糖葫芦大法，只用了四串糖葫芦顺利追到妹子，这成本也是大到不能再大了。光一味的甜怎么可以呢，必定还要穿插点小误会，吃几回醋才好呢，否则撩妹也太轻松了。在珍珠撒谎私下会见安二哥时，婢女特意拿没有烧尽的纸条去告发时，男主第一时间确实选择为珍珠圆谎，说是自己和珍珠之间的玩笑，警告婢女不要乱说话，维护女主的名声。在亲眼目睹二人相会，甚至还有亲密的肢体动作时，男主虽震怒，在外人面前还是很维护女主，没有发火，只是尽快带离女主。单方面冷战时，女主特意为男主熬汤，我们的醋王在下人面前一本正经，冷漠以待，一旦支使下人离去立刻面露喜色，沉迷在爱心汤中无法自拔，连下属禀告也未留意。女主撒娇求合好，男主说了一句我一向不是那么好说话的人，但是面对女主却毫无办法，既傲娇又心疼。的确，广平王天潢贵胄，身为皇长孙，即使太子处境危险，但也自有其骄傲。在这段感情里，从目前而言他的确放低了身段，尊重珍珠，喜爱珍珠，尽可能地维护珍珠。

广平王是个感性的人，但是他的理性是能压住感性的。他深知自己身为皇长孙的职责，他的婚姻是和庙堂上的刀光剑影紧密相连的。所以他早早将自己的婚姻作为筹码，即使在内院，或出于制衡，或出于考验，或出于试探，几次珍珠和崔氏的过招中，他并没有明着维护珍珠，而是先作壁上观，然后和和稀泥。朝堂上的局势惊心动魄，他并没有过多精力投入在内院之中，所以他需要的是一个能够帮他扫清后院障碍，主持中馈的合格主母。所以他会挑安全期去崔氏处，既是安抚崔家，又不愿让有杨家血脉的子嗣出世。例如找牙一片段，珍珠的聪慧，让崔氏没占到什么便宜，但是两人品级相等，加之崔氏背景，如果真想处罚珍珠的婢女也并非难事，此等小事，即使是太子也会让珍珠加以忍让，但是男主轻轻巧巧一句罚抄家规，既已定罚，崔氏也不会过于得理不饶人，而罚抄可操作性很大，或找人替抄，或放松检查，珍珠这方并未有太多吃亏。而玉镯一事，男主其实更在意也更想试探的是珍珠的心意，所以在其说愿让出象征王妃心意的玉镯时男主才会如此生气。或许也可以这么说，就是这样一个从一处处细节里塑造出的不着眼于内院的男主，才使的广平王这样一个角色和其他电视剧里那些烂大街的情种男主们相比来更让人心动。这是一部现实中的童话。所以最后以看似悲剧收尾的这份爱情，其实从前头便已埋下许许多多的伏笔。人生不如意事十有八九，开创一代盛世的唐玄宗，最终还是看着杨贵妃自缢马嵬坡，况乎地位朝不保夕的皇太孙。在他成就大业的路上，必然要有所牺牲。只是在这场想象中，孤立无援的沈珍珠，成为了其中之一的牺牲品而已。我老师总说，悲剧成就崇高美，或许正是这美好的破灭，才更能折射出盛世的可贵，让人更加珍惜和平，走向辉煌。

先修改到这，观看后续。个人更为期待安史之乱后冲突的大爆发。只盼后面不要烂尾。

大唐荣耀开虐以来，剧粉们的小心脏饱受摧残，尤其最近两集，珍珠误会李俶是杀害全家的仇人，李俶为寻珍珠历经艰险，珍珠却要三番两次要杀李俶，于是大家纷纷吐槽女主狼心狗肺，智商下线，人设崩塌。但是我的感觉却恰好相反，正是因为珍珠这种反套路的女主人设，才使得角色更加丰满更加立得住，这也正是人设的魅力所在。 这部剧设定在唐朝安史之乱的大背景下，以大唐荣耀为名而不是用小说名字大唐后妃珍珠传，看得导演编剧本身不是冲着纯粹的小言情剧去的。在这个前提下，男主女主也不可能是一般言情剧里爱情唯一爱情至上的人物设定，这一点我们从剧一开始就能看出来。广平王在遇到自己动心的“沈兄”之后，并没有不顾一切追求真爱，相反他非常理性地考虑掂量后，不愿意把天真烂漫的珍珠卷进王室的阴谋斗争中，同时按照原定计划娶崔彩屏，并且因为“沈珍珠有用”要太子在选妃之时留下沈珍珠（此时还不知道珍珠就是心上人）。同样，珍珠在全家被杀以后，即使心心念念着自己的太湖公子，即使不爱广平王，也还是为了查清真相决定嫁入王府。男女主的行为选择从一开始就定下了人物的价值取向－－爱情不是人生最重要的东西，更不是唯一！ 站在珍珠的立场来看，种种证据都指向李俶是杀害全家的凶手，甚至连两人的成婚也是李俶事先谋划好的，这一切看起来更像是一场彻头彻尾提前设定的阴谋，尤其广平王还是这么一个心思缜密，精于谋划的人，如果怀疑属实，这对沈珍珠来说就是一个可怕的敌人。这个时候在沈珍珠眼里，李俶已不再是可爱的情郎与爱人，而是心机深沉心狠手辣会演戏会伪装的阴谋者，很多观众认为误会产生的原因是珍珠不把事情挑明，直接问清楚，殊不知，这种情况下，珍珠已经对李俶失去了基本的信任，即使双方把事情挑明，李俶解释玉哨的来龙去脉，珍珠也未必就能相信，何况对于珍珠来说，在没弄清楚真相之前就暴露自己的怀疑，无疑会使对方有所防备更难查明真相。所以，女主一直选择隐瞒反而是更符合情理的行为。在各种证据一再被“证实”后，女主也并没有完全相信李俶就是凶手，这期间她多次怀疑过，试探过，但李俶的反应无一都落实了她的怀疑。大家都说这是女主智商下线，事实上，如果不是刚好何灵依是间谍的话，女主的调查结果恰恰就是事实，沈家满门确实是被李俶派去的人所杀。 按照剧里设定的人设和情节，珍珠和李俶产生误会是必然的，这其实是双方的立场问题，人们对事情的判断往往基于自身的立场，本身并没有什么对错之分。如同珍珠流产时，广平王也不相信珍珠一样，很多人怪广平王，认为李俶如此爱珍珠居然不相信珍珠相信何灵依，实在让人失望。但其实我们站在广平王的立场，一个是跟随多年的死士，一个是因为流产悲痛欲绝的爱人，没有任何客观证据，仅仅是珍珠在昏迷中听到的一句话，焉知不是珍珠过于悲痛产生的幻觉？所以，李俶也只是半信半疑，这固然是因为他的理性，但即使换了感情用事的人，恐怕也会作出同样的判断。终究每个人都是独立的个体，当感情判断与客观事实发生冲突时，即使再不愿意，作为一个头脑清醒的人，还是会偏向客观事实，即使再亲密再相爱，也难以感同身受。也正因为珍珠和李俶的这种性格特质，才使得他们与其他角色区别开来，珍珠不是自欺欺人的崔彩屏，李俶也不是偏听偏信的唐玄宗。 除了立场不同这个直接原因外，这场虐心虐身的误会更深层次的原因是两人的在某些方面价值观的差异，这一点最明确的体现在杀内飞龙使事件中。在珍珠看来，内飞龙使救了他们，他们却反过来杀了内飞龙使，这是恩将仇报的大不义之举；在李俶看来，内飞龙使发现了广平王府死士的秘密，不杀内飞龙使，会使整个太子府陷入危机，权衡利弊，只有杀了内飞龙使，可以把伤害和风险降到最小，所以在何灵依和风生衣杀了人之后，他采取了默许的态度。后来，在李俶向珍珠说明了利害关系后，珍珠也表示了认同，但是在珍珠心里未必没对此事心存芥蒂，这件事或许让她对李俶的行事风格有了一个判断，到后来怀疑李俶是杀害她全家的凶手时，素瓷说“殿下不是那心狠手辣杀人全家的人”，不知道珍珠心里会不会想，既然李俶可以为保全太子府杀救自己的内飞龙使一行，为什么不能为麒麟令杀她一家呢? 　　李俶和珍珠的这种价值观差异来源于他们成长经历的不同。珍珠从小生活在和睦安乐的家庭中，被父母视为掌上明珠，在呵护中长大，再加上他父亲耿介的性格影响，珍珠长成了一个正义善良的好姑娘。李俶生于帝王家，他的皇爷爷曾经一天杀死他三个叔父，他亲眼看着他父亲为了自保遗弃母亲，自己也在利弊权衡中娶了杨国忠的外女崔彩屏，身处权力斗争旋涡中心，稍有不慎就会身死家灭，满盘皆输，而同时李俶本身也是一个志在庙堂有抱负有大志的人，因为肩负的责任，因为要实现志向，他必定要比常人面对更多的无可奈何，作出许多违背本心的选择与决断。在这种差异的情况下，李俶和沈珍珠还是相爱了，因为归根到底李俶和珍珠还是一类人，他们有很多相像的地方，本性都很善良，都有大胸怀大见识，对认定的东西都非常执着，都是既感性又理智的性情中人，因为这些相像之处，他们互相吸引乃至相爱，对于差异的地方能够互相理解，所以在杀内飞龙使事件两人最终还是达成了一致。对于李俶，他在如此激荡的权力中心斡旋，养就了隐忍与心计，但还是坚守着本性中正义的底线和原则，也正因为如此，他迫于无奈杀飞龙使事后却心存愧疚请功厚葬，即使知道崔彩屏怀了孩子会带来种种麻烦，也怒斥何灵依“惘论生死”，这也决定了他不会像杨国忠一样为夺麒麟令杀害沈家满门，这是他和其他争权者比如太子不一样的地方。或者我们可以说，广平王其实就是珍珠，珍珠是广平王本性中的那个自我，广平王是被被现实磨砺后的珍珠。 这部剧在男女主感情戏中虽然也用了许多言情剧的老梗老套路，但从台词和斗争戏中还是不难看出导演编剧是想表现出家国大义的大格局，而不是只局限在男女主的小情小爱上，男女主人设也就要与纯粹的小言情不同，珍珠可以杀了男主后陪她他一起死，却不会为了爱情惘顾家仇，男主可以不顾性命去寻找珍珠，却也不会因为宠爱珍珠失去理性判断，在这点上男女主能够互相理解认同，所以当珍珠问李俶是否志在朝野时，李俶说“倘若我有半点差池，一定护你周全。”，珍珠回答“我既嫁了你，自然一荣俱荣，一损俱损”，他们不光是可以为对方付出为对方牺牲的爱人，更是站在一起志同道合并肩作战的战友，这才是两个有着独立健全人格的男女主之间成熟的爱情。　 现在的观众们似乎更喜欢痴情到疯魔的角色，尤其那种为了爱情可以杀人放火毁天灭地的，似乎只有这样的爱情才是最真挚纯粹的，所以很多人喜欢甄嬛传的华妃，安庆绪。但是，爱情其实只是人生的一部分，人生不止谈恋爱这一件事，我们都渴望纯粹无掺杂的爱情，但这不等同于为了爱可以不顾一切，所以没有人会去歌颂冲冠一怒为红颜的吴三桂的伟大爱情。 正如剧中广平王所说，即使是爱，也该有所为，有所不为。