妈，别闹了！

遗孀带着2个女儿追求爱情的荒诞过程。有很多已故父亲的视角和旁白，这个父亲真的是楷模，委屈自己成全家庭。每一集最后的收尾很像小说的小结，有浪漫和寓意。画风和布景非常现实真实，现代都市家庭那种略带邋遢的室内很有代入感。

母女3人性格各异，配角和主角的人设都附加了原生家庭的伤害。母亲没有被女儿耽搁住，大胆的追求自己的异国爱情，也没有成为女儿的绊脚石。好友的逝去让其更加追求自我的实现，非常大胆开放摩登。大女儿虽是言情作家，但是对待眼前的异性有些恐惧，长期扮演父亲的角色和担当，如同剧中的比喻背着壳的蜗牛。小女儿在找寻自我价值和奉献感的同时一遍遍被渣男利用欺骗，最后看透放手的同时也成长了。

剧情有些时候稍显浮夸，关于父亲的亲情和朋友的友谊的探讨以及3位女性的生活态度是看点。追求爱情的过程只是万千形式的几种呈现。

小金葬礼自己选的那张黑帮大姐头半裸武士刀的遗照，是我最近看过影像中最酷的一幕，酷到忍不住流泪的那种…😭

一开始我是觉得这部不OK的，被神话到需要“去坟前跪的”完美父亲，非理性歇斯底里把婚姻当作女人唯一追求且用此压迫其她女性的恋爱脑、霸权母亲…完全就是朝拜男人抹黑女人，女性剧却一点都不feminism馁！

但往后看换个角度，从《俗女》将镜头聚焦中年女性，这里升级到focus老年女性——这种创作文本中显少的边缘群体已是难得。还是用一种少有的文学影视中常见“第二春老男人”方式去创造，充满冒险的，拥抱友谊的，招蜂引蝶的，朋克酷炫的…甚至有些自私、无责任的“老女人追爱史”。而非苦大仇深无私奉献的“母爱神话”式的传统家庭里年长女性形象（比如《孤味》），反而让父亲承担了这个分工，这样的gender反转，很难说这不femi…（也正因如此，生长在传统“母爱神话”家庭中的我个人相对难被打动到反倒是亲情部分

不是一味歌颂女性，表现真实困境、女性之苦（这部也表现了，比如小金、巫婆的经历，顺便水昆少女队～我的最爱，那两集哭到停不下来TAT女性友谊YYDS）才是女性主义，用一种令人神往的，无责任、自我、自由的冒险式笔法去塑造女性，实际也挺酷挺femi的（有点湾版《格蕾丝与弗兰基》那味了）。为啥男角色总有“小查”这样可以被剖析理解然后令让人又爱又恨的渣男，而女性就不能当个各种冒险故事（恋爱也是冒险诺）中常出现的浪漫迷人“反派角色”呢，就算成为老太太也可以去大胆爱，勇敢爱，去自由冒险啊～

顺便这剧在视觉上也多少完成了gender反转，始终处于“被凝视”的女性虽然这部也有，但男人也被拉入了“被凝视”的一侧，动不动就卖肉脱光光的男性镜头也可以说是一种femi。既然女人被视觉物化无可避免，那就让男人也成为这种欲望审视的商品（虽然真有被这部里的吴慷仁腻到，或成他角色中我最厌恶没有之一。大哥也卖太过了吧喂，露肉也是要有美感的…但也符合恶俗小说中的霸总设定辣，看出来很拼惹😂）顺便这剧表现手法还蛮实验性的，一开始会因“花哨浮夸”靴微不适，一旦接受还蛮上头的～

暂时看到第9集，一切笑笑哭哭，荤素不忌，还是蛮有趣，虽然悬浮但也有真实…（但和《俗女》之类比起来还是差点，毕竟个个光鲜老富婆除了情感显少现实负担的也只可能发生在“爽剧”了）等看完结局走向再来看看值不值给它上了高度的夸…

在表面吵吵鬧鬧的家庭喜劇外包裝下，我在這部劇裡看到了「女性獨立意識」的呼喚，但是這種意識通過王玫玫來表達，顯然是不合理的。

平心而論，兩個女兒，陳若蓉和陳若敏的性格缺陷，很大程度上是由王玫玫造成的。跳脫出「抓馬」、「搞笑」的效果，我在王玫玫身上看到的只有自私，而正是這種自我中心和對孩子的「批評教育」使得陳若蓉被迫成熟，讓陳若敏對愛情產生了偏執和錯誤的依戀，而這所有的種種，卻是王玫玫不自知的。

若不是主角光環，若不是喜劇加持，若不是遇到陳光輝，王玫玫大概只能落得小查媽媽的下場。離婚後就開始迫不及待追求自己的「愛情」，明知是詐騙也要執意匯款，因為自己的童年陰影就對自己的女兒揮刀相向，一意孤行地去澳洲、結婚，即興而為的返台、賣房，這樣的人設真的對得起呼喚「女性獨立意識」的重擔嗎？

好在最後，陳若蓉與自己和解，陳若敏也沒有為了強行HAPPY ENDING而和小查復合（儘管小查對陳若敏是否是「愛」也很難釐清）。事實上，陳若敏的愛情和心理故事，更值得剖析。

陳光輝因為小時候看到媽媽受苦，所以發誓要對老婆好；王玫玫因為小時候媽媽不讓她吃飯，把她丟到菜市場，所以跋扈缺愛，自私任性；陳若蓉因為王玫玫，被迫成熟，精打細算，嘴硬心軟；陳若敏因為王玫玫，對愛偏執，沈溺性愛；小查因為媽媽感情不穩，對愛患得患失，自我保護而渣男成性...

所以，原生家庭的痛到底需要幾代人才能修復？

或許沒人能回答這個問題。

被称为“台湾歌坛大姐大”的比莉、2019年凭《我们与恶的距离》获金钟奖的贾静雯、《想见你》女主柯佳嬿……号称最强卡司的家庭喜剧轰轰烈烈上线，然后扑得无人在意。

目前来看，《妈，别闹了》的评价呈两极化，一方面，有人认为有笑有泪，题材新颖，值得一看，另一方面，则被诟病剧情浮于表面，看似女性主义，仔细一看还是老一套价值观……

《妈，别闹了》的故事，围绕三个女人展开。

“妈”——一位名叫玫玫的女人。她热爱粉红套装，不折腾不快活，秉持“女人的婚姻就是事业，离婚就当资遣，老公挂了就当公司倒闭，没有人可以阻止我中年就业”的理念，一面为女儿婚事操心，一面思索着如何把自己再嫁出去。

在恨嫁的日子里，她被人骗、被人嘲、被人怀疑，差点成为第三者，差点被异国相亲对象骗去所有积蓄……但这些都不能阻挡她的结婚热情，她还在期望一段美好的爱情，还在不断相亲。

那两个整天咆哮着“妈，别闹了”的人，就是玫玫的大女儿陈如蓉和二女儿陈若敏。

与常见的家庭剧不同，两位女儿对于老妈再嫁并不反对，只希望她别被人骗还替人数钱就行，并求她不要给她俩强行介绍对象，或出席什么奇怪场合，比如，穿上旗袍参加名为“同学聚会”，实为“剩男剩女相亲大会”的活动。

对于十分恐惧爱情、过于理性的陈如蓉来说，天大地大都没吃炸鸡和写小说大，再说，她笔下的爱情小说，早已让自己和各式各样美男谈过无数恋爱了。

如果说大女儿是“爱情恐慌症”，那二女儿就是绝对的“渣男吸引机”。在炸鸡店工作的陈若敏深陷一段烂感情无法自拔，对于男友小查，她是喜欢的，更重要的是，通过照顾一个比自己还差劲的人，让她觉得自己还有价值。

而在这三个女人背后，始终默默站着一个男人——玫玫的亡夫、如蓉和若敏的爸爸。

陈光辉是天底下少有集齐了好丈夫、好父亲所有特质的男人，三个女人全部被他宠着，甚至于玫玫，都像家里的第三个女儿。

对妻子，陈光辉包容她所有缺点，全心全力爱着她，无论她多么任性，在外面捅了再大篓子，他也只是唠叨两句，就独自承担所有后果。

面对两个女儿，他同样温柔。

父亲的爱，首先体现在女儿的名字。作为金庸迷，陈光辉把最爱的两个女性人物黄蓉和赵敏的名字都放在女儿名字中，如蓉、若敏。同时，他对女儿最大的期望是：“我希望她们都做自己，不要成为别人的附庸品。”

他真心爱重两个孩子，不管大女儿的小说多么狗血，他都会十分自豪挂在嘴边；二女儿珍惜旧公仔的味道，他也能理解孩子的小心愿，拦住玫玫洗女儿的玩偶。

他把她们宠上天，甜的都捧出，苦的都吞下。

因此，即便在陈光辉走后，母女三人的生活仍然有父亲的影子。她们仍然遵守父亲告诉她们的生活习惯，仍然只吃得下用父亲的菜谱做的红烧肉，玫玫相亲屡屡不顺也是因为找不到像他这么好的丈夫，而如蓉甚至直接默默充当“父亲”的角色，潜意识里希望按照父亲在的样子生活。

短短11集，母女三人为爱情苦恼，为亲情流泪，为友情悲伤，却又再展笑颜，继续拉扯，与现实大战三百回合，最终，玫玫远嫁澳洲，收获一份美满的爱情和真心以待的丈夫，如蓉拒绝了伤害自己的初恋，继续埋头写作，若敏终于摆脱渣男，开始习惯一个人跨年。

《妈，别闹了》改编自陈名珉的小说《我妈的异国婚姻》，而这个故事，其实来自原著作者亲身经历的真人真事。

仅从剧情梗概来看，确实是一部主打“女性独立”，探讨亲情、爱情、友情、婚姻的作品，但事实上，正如剧情中调侃的那样，其本质是“用大众小说之名行言情小说之实”。

无论口号喊得多响亮，所有内容仍然引导向女性需要婚姻作为归属，如蓉和若敏两姐妹也始终站在大龄剩女的位置上，而不是独立女性。

不过，《妈，别闹了》也不算完全差劲，从部分桥段来看，它还是有闪光点的。

比如，有一集讲述玫玫上学的友情，那时她有两个好友，三人在还是小女孩时便组成“水昆少女队”，长大后，另外两人由于误会长久不来往，水昆少女队一度面临解散。

但多年后，三人都已年过六十，解开误会，惊讶发现各自身上仍带着曾经的姐妹同心手帕。于是，眼含热泪而又面带微笑的三人，在被真正的少女们喊“奶奶”的年龄，再一次将手帕绑在手腕上。

这一幕，这一个瞬间，是整部剧最接近女性主义，或者说，最接近女性成为自己，深爱自己，感受爱，享受爱的瞬间。

另一个动人时刻出现在一场葬礼上。

玫玫的好闺蜜小金，生前十分有钱，包养小奶狗，让身边同龄人羡慕得不行……但这些都不是她最酷的一面，她的葬礼照片，是在一众精美写真中挑出的那张COS女武士的拿刀照——生前快意人生，潇洒处世，身后遗照颠覆温柔形象，又酷又飒，拎着武士刀，斩断过往一切乱麻，仍然潇洒。

总的来说，《妈，别闹了》好坏相抵，只能算平庸，可以作为下饭剧，但好像也没必要。值得肯定的是，这样新颖的题材，这种以喜剧探讨深刻社会议题的故事，已经有人在创作，在尝试了。

一下子把《媽別鬧了》剩下的幾集都刷完了 不得不說這是一部尺度很大但是卻很值得細細品味的劇 在這部劇里我能看到我的影子。我偏向與蓉蓉那種理智顧家的性格，但又很想嘗試一下小敏那樣憑一己之力的打工仔生活，渴望擁有王玫玫那樣自由灑脫的人生態度。 第9集和第10集小敏下定決心要和小查斷絕關係的時候，讓我聯想到大一第一學期遇到的那個雙魚男。 他和小查一樣渣，說實話，我聽討厭他的，不是因為他的外在，而是他不僅有多個曖昧對象，而且喜歡嘲笑女生身材（對我已經是三番五次了，真的搞不懂我那個時候在想什麼，居然還想試圖接納）。我承認我當時是對他有點上頭，和小敏一樣，都犯了差點變成戀愛腦的錯誤。幸好，我有個高中同學，是她及時把我拉住了，我才沒有繼續深陷進去。而他對於他的行為僅僅只是一句對不起的道歉，我承認我和小敏一樣心軟，做了成為哥們的約定 。但到現在我媽偶爾提到這個所謂的哥們，我都會犯噁心，我真的不想我的生活中再出現這個爛人。 可是劇中的小查不一樣，後期的他有為了小敏在慢慢地變好，成為外賣員送外賣還對小敏戀戀不忘。或許影視劇都是用來潤色生活中的普通人吧，渣男居然也能被美化。但認識那個雙魚男對我來說也不是沒有收穫，至少，我有了第一次的閱歷，以後或許就能變得更加理智起來。 蓉蓉，她恐戀愛但是十分愛家顧家，在做國文老師的同時一直在寫關於女性向的言情小說。居然能夠臆想出一個長得像自己偶像的男人和自己做那些事（也是全劇尺度很大的部分，不得不說，台劇真的很敢拍）。但實話說，誰沒有做春夢看乙女文的時候呢，也是挺符合部分當代單身女性的心理。 王玫玫，一個原配伴侶去世，兩個成年女兒的媽。說實話，看劇的時候我覺得她特別像我的高中英語老師Julia。倆人都有相似的年輪，爛漫的性格，對於親人多少還是有些孩子氣在身上的。但最大的不同是王玫玫比Julia更加的敢想敢做，敢愛敢恨，說話方式也更為直接。似乎是在凸現一個不服老愛潮流的中老年女性形象，即使說話有時候會得罪自己的兩個女兒，但是沒了陳父的一家子吵吵鬧鬧，總能和好，這歸咎于陳父是個睿智開明，有責任心的男人，他看到自己的母親因為第三者出現抑鬱自殺傾向變發誓並懂得了一定要對女人好。而他真的做到了，深愛並尊重自己的伴侶，兩個女兒也在他的培養下，各具特色，在自己的領域努力發光發熱。 這部劇裏面融合了愛情，友情，親情，S情（不是）太多太多的情感了，彷彿是在品嚐一壺陳封已久的老酒，值得讓人細細品味，回味無窮的同時也能深思，啓發自己的生活態度。

《妈，别闹了！》剧评（个人向，评分：快去看）

简单介绍一下剧情，一个四口之家，父亲去世，故事围绕妈妈和两个女儿开展。大女儿（蓉蓉）是学校的国文教师，同时也是一名通俗小说家，沉迷垃圾食品，“单身主义”，然后偶遇帅气男学长；小女儿（小敏）是炸鸡店店长，“包养”着不断出轨的帅哥渣男，难舍难分；妈妈（玫玫）则一直想要把自己嫁出去（并且对女儿进行持续不断的催婚），从登山队的老队友，到本地网络交友平台，再到国际相亲平台，最后成功把自己嫁到了国外。除此之外还有一些蓉蓉闺蜜和妈妈闺蜜的支线故事（非常感人）。当然剧情简介比较无聊，具体情节可能在后面会有提到（全是剧透，我觉得剧透完看也不会影响很大，但是介意的话可以自己先去看。）

第一，作为一部三女主，无男主的故事，加上预告片里的金句，“女人婚姻就是事业，离婚就当作资遣，老公挂了就当公司倒闭”这种解构婚姻的观点，很容易让人联想到女性主义。（当然很多评论说预告片诈骗，每一集都在催婚，显然是挂着羊头卖狗肉。）但如果看完整个故事，会感觉两种观点都比较狭窄。对于妈妈来说，想要结婚是一种行动，可能是作为一种传统文化赋予个人的责任，但是我们选择另一半的标准，我们如何对待其他人看待老年人婚姻的态度，我们与另一半相处的方式，我们如何在婚姻中保持或者改变自己。我们的婚姻不应该也无法再按照过去的标准进行，比如家庭主妇的合理性已经是一种需要争论的事情了。（在马克思主义的意义上，劳动让我们的个人意义变得完整；而通俗的观点中，经济来源也是某种我们个人尊严的体现。）而且，现代的婚姻（或者说剧中的婚姻）同样和爱情与幸福相关，片中蓉蓉的闺蜜也是纠结于此。所以，不同于一种追求以追求依靠和稳定为目的的婚姻，妈妈追求的更像是一种对未来生活的向往。而且她的义无反顾也很像最近的余秀华，but with a good end，让人没有那么唏嘘。至于妈妈这个形象本身，固然有理想主义的一面，自信，有向往、有活力、有勇气、有决断、有创造力，也有现实而自然的泼辣和自我。剧开篇便是她做“小三”被原配逮这样一个drama的情节，然后看出对方的“渣男”本质果断逃离。她会因为钱和女儿争执，最后也用非常传统地方式认了错。当然最理想的还是像老伯说的，在第一次被网络诈骗之后，还有勇气再次独自坐上去异国的飞机寻找幸福；也很真实地逃回台北后羞于回家，一个人在酒店“避难”。而且，其实女儿们对于她再嫁的渴望也没有表达过支持，最后在结婚前也才改变了态度。但她依旧坚持，我行我素。这一点和之前的翟仁厚构成了鲜明的反差，其实也证明她家的整体氛围是多么和谐友爱。曾经听到过一个网友的故事，大概是她说她妈妈在她大学毕业工作后说，“之前都是你听我的，现在你出息了，见世面了，以后我听你的。”她表示不理解，两个人按照自己的想法活就好，为什么一定要谁听谁的，她妈妈听了说，“你想法怎么还是这么幼稚，不行，还是你听我的吧。”现在的我们能够感受到，依附是我们需要克服的一种想法，如果我们期待着所谓的独立人格。何种意义上婚姻并不是一种依附的形式，而是对于夫妇二人的解放，可能是我们在现代理解新的婚姻内涵的一个方向。（当然，依附和解放只是两个听上去很酷的名词，只有具体的行动，例如处理对待财产纠纷，子女抚养教育，双方爱好不同，社交时间有限等等问题才是这个问题的本质。）

说完妈妈，接下来说一说爸爸，一个当代东亚完美的男性形象。他可以为家庭无私的付出，了解、理解、包容、支持自己的女儿，借给小敏机车，从不责备和发怒，有必要的家务技能（红烧肉永远的神），而且还会帮女儿买卫生巾。而且会认真地计划和妻子的出游计划。这样一个完美的形象，几乎是贯穿了整部剧母女三人的对话，“如果爸还在的话，就会/不会怎么样？”似乎总是需要这样的理想形象，但是谁都知道，那些千奇百怪的缺点明显的相亲对象们才更接近现实。所以，接受美好的离去，同样是一个困难的课题。毋庸置疑，蓉蓉是最怀念他的人，并且努力地把爸爸“照顾好妈妈和妹妹”的委托牢记于心，但也因此难以接受她们的幼稚、可能会伤害自己的行径，比如离不开渣男，偷跑出国结婚等等。在最后和妈妈吵架的时候，也气急说出“如果走的是你，不是爸多好。”背负的承诺最后变成负担，如果用剧里的话，“像一只背上背着壳的蜗牛”，而最终接受母亲离去，老房子被卖，独自生活的她，才真正地摆脱了一些阴影。我们也都已经知道玫玫摆脱过去的方式，是不断追求未来，她也说过类似“死在玩的路上”之类的话。我们知道摆脱过去追求未来有时候是痛苦而艰难的，而这些形象，能够成为我们鼓起勇气的动力。Time to move on，可能是她们那天夜里最后想出来的事情吧。

插在这里，如果说这部剧有什么不足之处，可能在于它构建的故事太过理想，导致我们几乎没有办法投射在我们具体的生活之中。本身父亲的形象已经很伟光正了，而且澳洲阿伯也是一个傻白甜老头，可以听她的话乖乖睡在帐篷，而且还剃毛，追到台湾，开导蓉蓉，懂得欣赏她等等，妈妈的婚姻之路其实还是幸运的，这种幸运也就导致了最后圆满的结局；其次，物质（金钱）并不是一个主要矛盾，虽然剧中她们因为妈妈的过度网购产生了一些争吵（推测妈妈可能是不上班的，之前家里是靠爸爸养的），但是从一家人可以自由地往返澳洲旅行来看，显然并没有那么明显的经济困难。但是我也没有“只要没有经济问题，这些尝试就都很轻易，不需要勇气与决心”的想法；而且玫玫没有明显的收入可能也会让这个故事细想起来没有那么完美（虽然老伯的钱是她帮着要回来的，也算个补丁吧。）；最后，我们可能没有玫玫那么多美好的品质，那些最为宝贵的品质，当然在剧中非常鲜活而自然，但是我们以自己的方式去追求呢？（欣慰的地方在于，这个好像是真实的故事改编的，所以，be positive）。

其他也有一些很有趣/感动的支线。蓉蓉学长感情线比较像福利+导演恶趣味，没有体会出什么更多的东西（占有欲男人也很可怕）；小敏感情线非常地真情实感，如何面对一个颜值在线，情商很高，甜言蜜语，withsatisfiedsexual life，充满回忆的软饭出轨渣男前男友，每次还可以情真意切地道歉加发誓。当然除此之外，在一个学霸老姐的压力之下，小敏也说过和渣男在一起会体会到自己很有用，有价值。我觉得这种离不开的心情也完全可以理解，只不过，作为一个旁观者，也会无数次地在心里呐喊“快跑”。同时，纠结与生活的郁闷也让小敏沉迷酒精，不想看清，我们何尝不是总想要欺骗自己呢？总之，这也是一个放下的过程吧，从酗酒成瘾到戒酒，到痛苦的摆脱渣男和身后的回忆，也换了一份工作，安心地还信用卡账单。老父亲看了都会非常欣慰。如果学到什么，对渣男不要有侥幸心理。（当然，渣男也找了一些原生家庭的借口，最后一集尝试洗白ing，只能说一句fine）。最后，还有妈妈的情深闺蜜和好一起叱责家暴男支线，和大家都觉得很酷的小金阿姨和她的小狼狗支线，比较温馨和感动的两条线，这里留给大家去体会吧。

当然很多点我现在也记不清了，总之这是一部有女性力量的剧，让我们能够看到有血有肉的女性形象。虽然离我们的生活还有一定的距离，但是，有什么关系呢，希望我们都有追求幸福的想法与能力。