王冠第三季

Margaret的“离经叛道”，部分是由于对命运的抵抗，如果能委以重任 ，以她的能力她也一样能稳重 持成 负责 成熟。只可惜，由于世俗的规定， 她被放在了 稳重 持成 负责 成熟 的对面 永不能越界。

为了反抗这样的命运，却令自己显得更加离经叛道，失信于周围的人，在这个标签下永不得翻身。

古时候的希腊语 “多”和“少”是同一个词，二元对立的意识进入语言后，多和少才变成两个词。但世界依然以特有的方式维持一元态的平衡。

That‘s why，

“for every Lilibeth there‘s a Margaret’”

海姨的演技实在销魂蚀骨，她在飞机起飞时抽烟的样子有多得意，独坐镜子前扯下假睫毛的样子就有多落魄。命运的沉重化成公主眼角一滴泪，令人动容。“我要反抗多少？又要接受多少？”是这个世界上每个人都曾经被迫思考的同一个问题。

ps，我们也要警惕自己对他人贴标签的行为。毕竟命运已经足够沉重，我们又何苦给同样受难的灵魂再加上二元对立的砝码。

今天我要为一部剧抱不平。

演技、剧情、视听构图皆上乘，随便截一帧均是油画，都有表意。

如此质量，如此精致，如此迷人，居然得不到应有的关注度。

少有剧集走到第三季了还能保持无论是剧作、视听，还是表演上的高水准，《王冠》做到了。

第三季之所以没能掀起水花，换卡司也是一个重要原因。

不少人弃剧的原因居然是——颜值下降了。

的确，《王冠》作为一部聚焦女王一生的剧集，总共分六季，每个两季就会换一拨演员，分别饰演女王的青年、中年和老年。

第一季的青年女王由Claire饰演，她那优雅中透露出坚毅的气质尤为契合女王的角色，一二季在她的演绎之下使得作为一个“人”的女王被立起来了。

但当来到第三季，剧集对准的是灰色平庸的60年代，也正对准了女王的中年。

一个已经开始习惯王冠、但仍时刻被它压迫的中年女人，她正遭遇的不仅是自己的中年危机，更是整个国家的危机。

彼时，正值英国最伟大的政治人物丘吉尔去世，也正值美国雄姿勃发意欲为世界展示自己，英国这个老牌的帝国开始呈现出一幅衰败之气，摇摇欲坠。

因而，此时的女王该是怎样的？

我认为曾经凭借在《宠儿》中饰演女王而一举拿下奥斯卡影后的奥利维娅·科尔曼，做出了完美的诠释。

回顾女王的青年时代，对她影响最大的是三个男人。

第一个男人，是她的父亲，乔治六世。

一个因哥哥为爱退位而被迫成为一国之主的男人，一个有着严重口吃却不得不担起国王担子在全国人民面前发表演讲的男人。

他沉甸甸的王冠被戴到她的头上，教会她什么是责任。

第二个男人，是她的丈夫，菲利普亲王。

他有抱负、有梦想，他成为世上最具权势的女人的丈夫，却一生都要隐匿于这个女人的阴影之下。

当他们在婚礼上将双手重叠时，爱情和权力在那一刻缠绕到了一起。

第三个男人，是英国史上最伟大的人物之一，丘吉尔。

他们坐在一起，相处同一个战场，时而对视，然后对峙，时而相望着又忽地笑了，四下周旋，相互掣肘。

但这三种关系里都存在着太多关系的对调与暗潮。

父与女，父亲给女儿带来更多的不是关爱，而是责任与束缚。

受宠的小女儿成为王室里最叛逆与自由的闪亮明星，而女王被责任与重担层层包裹，成为一个轻易不敢袒露自我的无趣女士。

夫与妻，妻子被推往台前，曝光在层层追光下，而丈夫隐居幕后，将自己所有的野心、抱负与尚未完成的行动让渡给他的妻子。

在只属于他们两人的寝室里，她要卸去自己的妆容，摘下自己的王冠，由最不凡的女王回归一个最平凡的女人，回归最正常的男女关系。

她既需是神又需是人，谈何容易。

君与臣，实际上臣掌握着实权，而君主戴着顶空王冠。

所有的关系都遭到改变，都被倒置，它们的不正常都指向一样东西——王冠。

《王冠》的一二季都在讲年轻的女王如何接过王冠，如何戴上王冠，这是一个成人的过程，由女孩长成女王。

而从第三季开始，女王进入中年，王冠的重负开始日渐显现。

扮演女王的奥利维娅·科尔曼，典型的天赋型演员。

《宠儿》中的女王，易怒、暴躁、多疑，完全是个缺爱的巨婴。

而《王冠》中的女王是一个卷心菜，她的情绪、她的感情、她的态度，里里外外被严实地包裹，几不外露。

但奥利维娅知道，她不在塑造一个神，而是一个人，一个被摆在神坛上的人。

因而，她剥去层层外衣去了解女王的欲望、女王的恐惧、女王所有微小的情感，然后，凭直觉演戏，演一个头戴沉重王冠的失落的中年女人。

第三季聚焦的是60-70年代，这段历史在很多女王的传记片中都不会出现，因为过于无趣与沉闷。

但《王冠》有底气拍，用它独特的视角造就一整季的精彩。

第一集开头，我就禁不住赞叹这部剧集仍然精致到如此地步，摄像机映出一个倒转的大英帝国——灰色六十年代的开端。

六十年代看起来是灰暗、阴潮和平庸，但《王冠》仍能抓住涌动的暗流。

其中最大的冲击，来自正在崛起的美国。

60年代，美国人做了一件会永远被铭记在人类历史上的壮举——登月。

人类史上第一次登月，当以阿姆斯特朗为代表的三个宇航员第一次在另一个星球上留下我们的脚印时，全球五亿双眼睛紧盯电视屏幕。

《王冠》把焦点推近，对准菲利普亲王。

这个被困在王室中，被推到妻子背后的男人，可以说是王室中一个不那么显眼的异类。

他曾经是剑桥大学的高材生，是希腊王室的王储，风流倜傥，雄心勃勃。

当所有的王室成员在教堂中做着无聊的礼拜，昏昏欲睡。

他起身，在旷野里喘着冷气奔跑。

在这个曾经诞生过哈姆雷特的国度，思考永远大于行动，头脑领先于身体。

这位曾经的希腊王储对此保持质疑，当美国朝气蓬勃地向月球进发时，苍老的日不落帝国仍然在为那些古老的冶金术陶醉不已。

在他看来，这是耻辱。

但他越将自己的眼睛睁大试图去探向月球的灰尘，他就越深陷在现实中无法自拔：纺织厂、牙齿医院、混凝土。

这些古老的技术仍然缠绕大英帝国最深的根，每天遍布在他周遭，使他从早到晚运行到晚。

他唯一感受过“活着”的片刻，是他不顾随从阻挠，突破飞机的飞翔上限不断试图穿破云层的一刻。

菲利普亲王渴望在云端，渴望飞翔，渴望探往另一个星球。

而现实呢？

他是被禁锢在王室的飞鸟，宫殿里有再多用油彩勾勒出的云层，都无法令他振起翅膀拥有自己一片天空。

他渴望成为伟人，如同阿姆斯特朗那般，在太空中体验到背离人类的孤独一刻。

而现实中，他被置上虚假的云端，躲在一顶空王冠背后，所有的野心都无法付诸。

他要拒绝一群人坐在屋内那无意义的庸碌思考，他要奔向行动。

于是，菲利普亲王会见了那三位会被永久载在史册上的宇航员，他们以一场永恒的行动被永远地铭记。

《王冠》太聪明了，它将一个充满朝气的国度与彼时缓慢滑坡的英国放置在一起，让先进与古老、宏大与个人、沉思与行动并置在一起。

极大的张力由此诞生了。

一场历史性的会面：一只被禁锢的飞鸟即将面对自己触不可及的飞翔梦想。

在会面之前，菲利普亲王在纸上写满了问号，他要问在太空孤独翱翔是什么感觉，他要问脱离人类是什么感觉。

他要问：人类有地球之外的宿命吗？

全是沉思，全是哲学，他要把这些统统抛给那几个行动者，他以为世上唯有他们能解答。

但结果是什么？

跃跃欲试妄图攀上高空的飞鸟，未飞便以被大风刮得羽毛尽散。

当行动者们真的来到他面前时，他发现对面坐着的，是三个掖着鼻涕、视所有浩大为空洞的孩子。

一场巨大的失望——怎么可能，这三个伟人怎么可能如此平庸？

他们的快乐，与其说是因为扑向行动，莫若说是欠缺思考。

于是思考与行动的锁链被重新展开，亲王把脚踏进又抽出，重新审视这个支撑着自己一半灵魂的大英帝国。

一部剧集能抓到这个视点，多了不起。

单这一集，我们就能知道《王冠》为什么成功。

一方面，它满足了人们对于王室贵族的窥探欲；另一方面，又成功抓准了复杂隐秘的英国王室与当时风云诡谲的政局间千丝万缕的关系。

在此之前，是女王和政客们的缠斗，这个女人总是化危机于无形中。

而这一季，更将英国放到世界版图上，与新兴的美国作对比。

蓬勃的美国，他们的最高领袖是手握实权的，因而构图总是饱满。

而看看女王，即使同样位于画面中心，永远被一股苍凉与空洞围绕，被层层的门廊框柱。

《王冠》的好看，在于它通过塑造鲜活群像、重塑历史细节满足了观众的八卦心的同时，又并不把王室从世界地图中抽离出来，流于俗艳秘闻，而是让家族和国家相互制掣，带起大英帝国的阵阵风起云涌。

而这一集，更是深入到每个人的内心，去探讨这顶空王冠背后承载着什么。

不单是一个女王，要被抽掉灵魂与情感，将自己活成一个稳定无生气的“象征。

还是一个不羁的公主，她的一生都郁结在一个不合理的身份上：一个事事争第一第一的人，要努力让自己成为一个国家的配角。

还是那个本有一腔抱负、意欲追求自由却最终妄自菲薄的查尔斯王子。

他一生顶着空王冠，将自己的野心和壮志一点点掏空，但那本应该落在他头上的重量，却迟迟悬在空中。

说白了，《王冠》讲的是一个史上最特殊的家庭。

这个家庭之所以特殊，不仅因为他们真正拥有一顶镶满着历史与荣誉的王冠，更在于这个家庭中的每个人，头顶都悬着一顶空王冠。

这顶空王冠，是他们的荣誉，是他们的责任，更是他们的痛苦，他们的宿命，他们所有虚无的源头。

而或许正如女王所说——

“最难的正是什么也不说，什么也不做，那需要我们付出所有的能量。”

英国又迎来一位新首相，行事风格长相都有点像隔壁川大叔的鲍里斯。为了等着与这位首相见第一面并宣布任命，女王不得不推迟今年去苏格兰巴尔莫拉城堡的度假。

作为一个剧迷，看到这条消息，首先想到的是那部描写这位超长待机、号称“活化石”的现任英王的电视剧《王冠》。第一季是2016年十一月份播出，第二季是2017年的十二月，都赶在圣诞节之前。以此预测，今年秋天一定能看到这部《王冠》的第三季。

《王冠》第三、四季的时间跨度是1964-1976年，第三季主要聚焦1964-70这几年。根据这个时间段，本季可能出现与以下内容相关情节：

1964-70年，首相Harold Wilson，比女王大十岁。

1969年美国的Apollo 11登月计划。

玛格丽特公主离婚。

卡米拉将在第三季末出现。

1964年Edward王子出生。

1969年查尔斯王子加冕成为威尔士王子。

第二季重要事件回顾：

一、以苏伊士运河危机开场。这场危机是当时首相安东尼-伊登下台的直接原因。

二、国防大臣Profumo艳闻事件。剧中强烈暗示菲利普亲王与此事有关联。

三、玛格丽特公主与摄影师的婚姻。历史上的玛格丽特公主对其性取向有所怀疑，但剧中直接露骨地表现了出来。

四、菲利普亲王的首席私人秘书Parker夫妇离婚。剧中Parker写了许多关于菲利普亲王在外巡游时调情的信，导致王室丑闻，实际上这些信并不存在。

五、美国传教士Graham到英国。女王为其理念所吸引。

六、Lord Altrincham在电视讲话中批评王室，因此被观众掴脸。此后王室开始接近平民，开放王宫让民众参观，女王也有了第一次电视转播的圣诞演讲。

七、菲利普亲王坚持把查尔斯王子送到苏格兰的高登斯顿学样。据说女王因此剧情震怒，因为该剧把菲利普塑造成一个不关心孩子的父亲形象，与事实不符。差点叫停（thankfully no）。

八、肯尼迪夫妇到访。女王与第一夫人之间的剧情都是基于猜测或流言。

九、爱德华八世夫妇与纳粹的关系。

十、女王为了地缘政治与一位非洲黑人总统跳狐步舞，朝野上下各种言论。

十一、关于菲利普不忠的各种剧情，史上并无实证。

第一季重要剧情回顾：

一、乔治六世去世，女王即位，祖母玛丽王后必须向年轻的孙女行屈膝礼。

二、玛格丽特公主与国王侍卫Peter私下有恋情，与当年的爱德华八世情形类似：要么放弃王室头衔与平民结婚，要么一刀两断。

三、丘吉尔的画像。“一个松垮可怜的糟老头子”。

四、1952年，由于空气污染和无风天气造成的伦敦大雾。最初没有引起首相丘吉尔的重视，导致他的迷妹秘书死去。女王差点解他的职。

五、丘吉尔中风，但对女王隐瞒的身体状况。最终年轻的女王给衰老的首相上了一堂关于“忠诚与背叛”的课。

六、暗示女王与发小Porchie的不寻常关系。以女王对菲利普说：“你是我唯一爱过的人。你能看着我的眼睛，说同样的话吗？”而结束。

七、加冕。先是回忆父亲乔治六世加冕前试戴王冠的情形，然后剪辑到年轻的女王加冕前夜。

八、玛特丽特公主最终与Peter分手。

九、关于加冕日是否要亲王下跪，女王与亲王的争吵。

-你到底是我的妻子还是我的女王？Are you my wife or my queen?

-I'm both.

-Can you make an exception for me?

-No!

前两季女主克莱尔·芙伊在脱口节目上透露第三季卡司全换后，就一直期待新女王的扮演者是谁。科尔曼的选择真是剧组中了头奖，演女王得奥斯卡的科尔曼来演20世纪的女王，不能再合适了。

如果在youtube搜关于英国王室的纪录片，数量真的多到无法选择，但第三季里的故事通常被传记作者和纪录片忽略，因为这一段历史实在没有什么亮点。

半天刷完后觉得这一季，大概内容如下（括号为本人具体评分）：

第一集：丘吉尔逝世，间谍传闻甚嚣尘上，女王顿失安全感（3星）

第二集：王妹抢女王存在感，但最终失望而归（4星）

第三集：矿难触发女王自省：永远铁石心肠？还是做一个演员（3星）

第四集：王室尝试与时俱进，反而勾出原生家庭阴影（3星）

第五集：女王畅想美好人生，但现实残酷无法抽身（3星）

第六集：年轻一代 vs 王室传统，对战结果曝光王室生存最大秘密：没人管你在想什么（5星）

第七集：王夫陷中年危机，求解无果终回归信仰（5星）

第八集：王室老一代危机刚刚画上句号，新一代危机已经浮出水面（3星）

第九集：新一代危机浮现，王室成员快刀斩乱麻（3星）

第十集：王妹婚姻以失败告终，女王人生中途陷入困境（4星）

这一季中，实话说有几集实在拖沓，叙述上有不少牵强的地方，因为编剧等于把电影《女王》和戏剧《觐见女王》里没有说完的梗一一点缀在了各集里，所以这一季比预期差了一些，甚至感觉服道化都没有以前好看了。

另外，还有一个最大的硬伤：这一时期原本的故事就没有那么吸引人。

总的看下来，信息量最大，节奏紧凑的一集应该是第六集。

第一二季代际之间的关系说的不多，但是到了这一季，查尔斯王子长大，学威尔士语，触发出他同情心爆棚、内心敏感的性格特质，最终决定在受封仪式上私自改演讲稿，结果引起剧尾女王和自己亲儿子第一场争吵。这场应该是全季最震撼一场戏了，在化妆台前的女王，看着爬上自己脸庞的皱纹，俨然已经不是那个年轻时需要丘吉尔从旁协助的女孩，她早已经从身边人那里，摸清楚了王室生存下去的最重要关键。“没人在乎你想什么”。

女王对儿子的忠告

大概是当今世界上绝大多数君主制成员们最大的自觉，和内心最大的痛苦。这样的女王，嘴里说出duty这个词也更让人信服，而紧接着后面来自年轻一代的反抗才更凶猛和难以反抗。

其实本季应该也会让不少人对查尔斯王子黑转路人，甚至黑转粉。生下来就被奶妈养大，被父亲调教（上一季内容），被妹妹看不起，和母亲疏远的他可以说是新一代王室成员中最大的受害者，这也都是后来婚后不幸福的各种心理根源的所在。老王子始终生活在母亲的阴影下，头顶戴着一顶空王冠，没有什么比这个更悲伤了。

即将在第四季里出现的戴安娜

所以从第六集里差不多就能闻到王冠第四季的大致剧情走向：戴安娜的出现，可能如同昙花一现，片刻绽放后就会将整个王室拖入深渊。这一季中的中年危机和代际冲突的延续，也会让女王自己发生改变，下一季查尔斯婚姻的问题，撒切尔夫人的上台预计会让她本人陷入更深的自我诘问：这些危机的根源是不是都来自于自己？自己的存在，是不是只是为了陪衬他人的光亮。

演技上，科尔曼的喜剧特质会在女王身上有恰到好处的体现，尤其是各种微表情。

比如第二集里，首相转述玛格丽特公主给美总统讲黄段子。这一段其实源自于女王伊丽莎白二世真实情况下的小喜好。据说真实女王在私下里更直接，对各种黄段子来者不拒，还喜欢给周围人讲。在剧中她听了三段后，知识分子首相害羞到讲不下去，女王一脸欲罢不能，但又放不下架子：“您都讲到这个地步了，继续吧。”女王那种一脸严肃，但内心欲罢不能的表情控制非常细致，微微抽动的嘴角，感觉像是两个在内心缠斗，一个要她保持君主的尊严，一个要她放下身段，做个普通女人。

科尔曼是那种少有能hold住正剧的喜剧演员。在王冠的首映礼上，有记者问她如何诠释女王这个角色的，她的回答非常直接：我就是模仿克莱尔·芙伊而已啦（一二季女主）。看似是谦虚，但实际上她除了外形和口音以及细节模仿到位之外，演技上加入了非常多自己的理解，编剧的剧本也为她做了调整，很多类似黄段子、受不了被秘书巴结的场景，以前都不曾出现。编剧也在一次采访中说科尔曼并没有做多少先期的“功课”来了解角色，她只是凭着直觉来演女王的。

科尔曼化妆过程

另外，扮演菲利普亲王的演员留下的印象也很深，剧中有不少地方让人联想起现在的菲利普亲王本人。易怒、强硬、保守的阳刚形象背后，是一个始终在寻找自己存在感和影响力的男人，表现出色的无疑是本季第七集了。

第七集中有一处细节挺让我有感触的。电视机前，女王看到菲利普对登月这么感兴趣，决定邀请三位宇航员到白金汉宫做客，而菲利普在听到女王给留在月球上的纪念硅片留言字句时，也毫不吝啬地夸赞妻子写的太棒。一个对科技不感兴趣的传统女性，能敏感地发现丈夫的兴趣爱好，进行适当的鼓励，而丈夫也对妻子的工作在精神上进行支持，我想这也是上一季和本季都有过精神肉体出轨的老夫妻，在各种猜忌和矛盾后，依然婚姻关系能够坚持这么久的诀窍吧。

这三季的内容已经引起了英国王室的注意，虽然女王是否看过这部剧还不知道，但据主角colman讲她见到威廉王子时，就曾被王子奚落：“你不用讲最近你在干什么，我也能猜出来”，王室的公关人员也曾发声明指出剧中一些情节并非真实情况。根据编剧的规划，王冠的剧情很有可能会延伸到20世纪末，更不排除到本世纪的可能性。那时的王冠，可能会有更多有事实支撑的剧情和细节出现。

本季的第一集其实就已经为第四季做好了铺垫。被军情五处查出的女王的艺术顾问是苏联间谍，只不过因为王室的面子问题和菲利普亲王的丑闻，将他留在了王室内。但在上世纪80年代，这一潜藏在王室内部的“定时炸弹”被上台后的首相撒切尔夫人引爆。撒切尔夫人曾在公开场合透露出艺术顾问的真实身份，从而激化了两个女人之间本已紧张的矛盾。

总之，全篇总结起来就两个字：“危机和失落”。女王失去了治国导师丘吉尔、菲利普亲王失去人生动力、玛格丽特公主失去婚姻、查尔斯王子失去真爱、英国完全失去往日帝国光辉......

带着中年人常有的加龄臭和失落感，第三季的王冠也给后面持续了三十多年的各种王室丑闻做出了铺垫。

其实这就是君主立宪制的主题：不要试着什么都控制，控制越多你就越不安全。最近，深陷爱博斯坦性侵丑闻的安德鲁王子和BBC节目主持人来了一场堪称“车祸现场”电视采访。采访中，记者问他，你对这些和你有关的性侵受害者，有什么话可说吗？安德鲁王子想了几秒钟：“没啥可说的”。后来，他还公开向外界放风说：“采访进行的很顺利，事前经过了妈咪的许可”。

女王本人和安德鲁王子

据说女王看过采访后已经都不care自己最爱的二儿子到底在丑闻中做了什么。甚至有新闻标题是这样的：女王已经失去了白金汉宫的控制权。

现实中的女王面对下一代人充满污点的生活，估计早都佛系了，因为她知道自己的孩子们只要出事后就会把脏水往她身上泼。就在11月20日，安德鲁王子宣布自己正式退出王室公务活动，将自己的烂摊子留给了年迈的老母亲——英国女王伊丽莎白二世。

这篇大概两个月之前写的，中途因为毕业论文的ddl断掉了，只写了两集，今天突然想起来就先发出来吧。狠长，口水话，慎看。

王冠拍到第三季，整体剧作水平只增不减。换了一批演员只让我注意到了两批演员对剧中人物动作习惯细节的完美继承，比如Phillip亲王经常站在更衣的房间里低头却抬眼地看着女王、Tony因小儿麻痹症而轻微跛足、Margaret公主抽烟的姿势和眼神、甚至Martin向女王报告时因问题棘手而偏头眨眼……更不提女王本身的微表情与动作的精到。三季的主要任务都非常明确，第一季主要交代温莎家族的背景和女王继任前后的转变，第二季主要解决女王和Philip之间的感情问题，到了第三季女王和Phillip之间就非常甜了，还时不时发糖。而第三季的每一集相较于前两集更有主题感，集与集之间相对独立，每一集都对王室家族的一个问题作了剖析，我狠喜欢。

E01: Olding

Olding是新任工党（左翼）首相Harold Wilson在初上任时，Philip亲王从lunch club听来的所谓Wilson在KGB（苏联情报机构）的“代号”，本集基于此和Annibale Carracci的《真理和时间的寓言》（Allegory of Truth and Time），阐明了真相和表象的关系。另一方面，olding也可以理解为“逐渐老去”，呼应了片头女王看着两版邮票自嘲“old bat”，表明新一季的时间跨度。

真相和表象在本集中有三组对立：艺术作品视觉表象掩盖下的真相：作者的不确定、画面的深层寓意；身边有着双重身份的亲信，和本有着先入为主的偏见最后却证明可信可靠的新合作伙伴；王室和国家的面子工程，和对奸细的忍气吞声。如何从表象中揭露真相？只有依靠时间老人。

时间在大多数文艺复兴的艺术作品中都被描绘成老人的形象，以片中Annibale Carracci的《真理和时间的寓言》为例，直接复制Sir Anthony Blunt的原话：

An Allegory of Truth and Time，Annibale Carracci，1584-1585，oil on canvas

As time passes, so we learn. Truths are revealed.

In the late Renaissance, painting after painting, masterpiece after masterpiece, seem full of hidden intentions, multiple meanings. Annibale Carracci’s Allegory of Truth and Time, painted in 1584 or 1585. This winged figure here, rescues a young woman, his daughter from the darkness. He is Time, she is Truth. And this figure below trampled by truth is Deceit. Carracci’s message is clear: be patient, the truth will out. The message in coded in the painting is repeated in reality.

Deceit is two faced, she has a second monstrous visage. Truth may lie beneath the surface, buried, forgotten, but time has a way of uncovering it.

One thinks as the Merchant di Venice, truth will come to light, murder cannot be hid long, a man’s son may, but at the length, truth will out.

拿着沙漏的时间老人从黑暗中救出拿着镜子的真理

E02: Margaretology

在前两季不断被探讨的女王和Margaret的角色关系算是在第三季的这一集做了集中的回答。其实姐妹俩本身关系很好，但女王生性内敛、不喜受人关注却需要肩负重任、成为英国乃至世界最受关注的女人之一，Margaret生性自由张扬、永远需要他人的关注与赞扬却只能位居公主、永远活在女王的阴影下，角色矛盾由此而来。在之前的剧情中，Margaret在女王外出时代替女王执行王室工作，风格一反王室的威严沉闷，个性而富有人情味，得到了舆论的偏爱却被女王质疑为不稳重和浮夸，Margret反批女王没有性格，女王回应：“人民想要的是稳定性，个性使人民恐慌。”

Margaret坚守自己的but（大家都知道在英文中but前面的都是废话）

谈及父亲George VI对俩姐妹的评价，女王说：“Elisabeth is my pride and Margret is my joy.” 但是Margaret坚持：“Elisabeth is my pride but Margret is my joy.”

对君主角色的探讨贯穿三季，这一切可以缘于George VI的哥哥Edward VIII为了与离异的Wallis Simpson结婚而放弃王位，延续至Charles作为一个有性格、有想法的王储与曾任国王Edward VIII的共鸣。在传统的王室和保守党观念中，君主应该神圣至上，更多地是一个符号象征而不是有血有肉的人，给予人民精神的凝聚力、来源于神秘感的威严，而非现实生活的真实感。王室做过一系列透明化自身的举动以拉拢民众，在不同的时期却得到了截然不同的反馈，王室也仍在不断探索二者之间的平衡。

关于个性化与符号化，借用Philip亲王引用的一段服务过四位君王的私人秘书长Tommy Lascelles关于温莎王室的理论：

He asked me to imagine a mythological creature, a Reichsadler, a polycephalous, a two-headed eagle. For the purposes of this conversation,I want you to think of it as representing us. This family，your family. There have always been the dazzling Windsors and the dull ones. Your father…dull, sorry. Your grandfather, too. George V, deadly dull. At the height of the Great War, when the Tsar and the Kaiser and the Emperor of Austria were dazzling the world, where was he? He was sticking stamps in his album. His wife, Queen Mary…ditchwater. And so it goes, through George V to Queen Victoria and back. An uninterrupted line of stolid, turgid dreariness. “Culminating in me?” Well, yes, but...alongside that dull, dutiful, reliable, heroic strain, runs another. The dazzling, the brilliant, the individualistic, and...the dangerous. And so, for every Victoria, you get an Edward VII. For every George V, you get a Prince Eddy. For every George VI, you get an Edward VIII. For every Lilibet…you get a Margaret.And she may have had a success in Washington, but let's not delude ourselves that serious diplomacy can be achieved through drinking and dancing. Let Margaret have the glory, but let's not rewrite the constitutional rulebook because she got lucky once.

照片上是Margaret

最后整理一下此剧目前尺度最大的dirty jokes，是Margaret为了帮助英国政府得到美国经济援助，应邀与美国总统约翰逊在白宫共进晚餐，在after party上俩人对酒的打油诗。

M: There was a young woman from Delaware/ Who liked to make love in her underwear/ A terrible prude/ She would never go nude/ And her bum, hips, and tits she would never bare.

J: There was a young man from Wisconsin/ Who was blessed with an enormously large Johnson.

M: There was a young lady from Dallas/ Who used a dynamite stick as a phallus/ They found her vagina in North Carolina/ And her arsehole in Buckingham Palace.

然后俩人亲了一下

看完《王冠》第三季第五集其实就有点感慨了，英雄迟暮的蒙巴顿勋爵深情朗诵吉卜林《曼德勒之路》，在高度民主化政体下几乎不可能的一次军事政变的假想破灭……到了第六集，查尔斯体会到普通家庭的温情之后迈向母亲房间的一次尝试，结果换来的是更深的失望……最广受好评的第七集，菲利普深夜一个人看登月的激动，对人类共同体面向未知世界迈向一小步的感慨，对宇航员的无限崇拜在和他们的会面中发现对方也是如自己这些傀儡一样按部就班例行公事的普通人之后而灰飞烟灭。科学与信仰，亲王的中年危机等话题被一种普遍的迷失与孤独感奇妙融合在了一起……这样一部讲述英国王室、历史、政治的英剧竟然从三个身居高位，身处老年、青年、中年不同年龄阶段的角色刻画出人类深刻而普遍的孤独。看到豆瓣上都在感同身受的讨论第七集，也算是一种宽慰。（第四集巴腾堡的爱丽丝公主那集也相当不错）

摘抄第六集中的台词:

“一位国王之血肉做成的头颅 上面箍著一顶空洞的王冠 就在那王冠之中 死神设立了他的朝廷 小丑就坐在那里 对著他的威仪嘲弄 对著他的排场狞笑 准许他一个短暂的时期 一个小小的场面，让他称孤道寡 受人畏惧，以脸色杀人 给他灌输自私自负的幻想 使他生起妄念，以为这血肉之躯乃铜墙铁壁一般牢不可破 国王这样胡思乱想之际，死神终于到来 用一根小针，在那铜墙铁壁上戳一个孔 就算完了 戴上你们的帽子 不要用这么恭敬的样子 来讥笑一个血肉做的人 抛弃恭敬 惯例 仪式和礼节 你们是一直错认了我 我和你们一样 吃面包为生 同样感觉贫穷 苦痛 需要朋友 有此种种 你们如何可以对我说 我是一位国王呢?” ——节选自《理查三世》