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长篇影评
1 ) 论外貌在斯德哥尔摩综合症起的作用
以人质为例，如果符合下列条件，任何人都有可能遭受到斯德哥尔摩综合症。
第1，是要你切实感觉到你的生命受到威胁，让你感觉到，至于是不是要发生不一定。然后相信这个施暴的人随时会这么做，是毫不犹豫。
第2，这个施暴的人一定会给你施以小恩小惠，这是最关键的条件。如在你各种绝望的情况下给你水喝。
第3，除了他给所控制的信息和思想，任何其它信息都不让你得到，完全隔离了。
第4，让你感到无路可逃。
有了这4个条件下，人们就会产生斯德哥尔摩综合征。
而通常斯德哥尔摩综合症会经历以下四大历程：
1、恐惧：因为突如其来的胁迫与威吓导致现况改变。
2、害怕：笼罩在不安的环境中，身心皆受威胁。
3、同情：和挟持者长期相处体认到对方不得已行为，且并未受到‘直接’伤害。
4、帮助：给予挟持者无形帮助如配合，不逃脱，安抚等；或有形帮助如协助逃脱，向法官说情，一起逃亡等。
那看来，男主角一直没有屈服于女主角，已经是超人的范围，原因可能有很多，其中他有家庭是一个。
而我猜测主要是女主角的外貌不符合他的审美，导致长久以来也无法产生斯德哥尔摩综合征。
例如本人就是极度容易产生斯德哥尔摩综合征的人，甚至不论禁锢者的外貌美丑，最终都会屈服并爱慕，但若果禁锢者是奇丑无比的话，所花的时间肯定是比较长的。
我不知道患上斯德哥尔摩综合症的比列，但如果你已经爱一个人爱到不得到就无法生存的情况下，请务必要囚禁他/她。
人是可以被驯养的——斯德哥尔摩综合症 。
2 ) 很多有意思的细节
1. 安妮一出场的时候，镜头的视角是从下往上的，象征着这个角色的压抑和恐怖。大家还记得平常我们恶作剧吓人的时候，会用手电筒或蜡烛放在脸部下方么？安妮的第一次露面，就是有这样的效果。我跟朋友一起看电影的时候，她的第一次出现，就让大家吓了一跳。其实不只是刚出场，在整个故事的叙事过程中，安妮的镜头很多都是这样。当然，一方面是为了模拟保罗的视角，但是我觉得更多是为了加强魔鬼很强大，好人很弱小的无力感。因为安妮在正常的时候，多是正面平拍。她越是风魔，越是愤怒的时候，拍摄视角就越低。最后安妮死临死之前的最后一个镜头，也是从下面拍的，让我想起了她的出场，感觉是导演故意的收尾呼应。
2. 安妮是故意打翻酒杯的。很多人说是不小心被打翻，我觉得不是。理由很简单，安妮早就知道保罗曾经出来过房间，而且安妮是个很注重细节的人。第一次保罗出来的时候，重新摆放了小企鹅，并且拿了一版药；第二次他拿了一把刀。安妮后来告诉保罗说，“我知道你出来过，而且是两次，因为那个企鹅从来都是面朝南面的。”安妮虽然是个神经病，但是她的家各种东西摆放得井井有条，包括各种药的摆放。如果安妮能注意到小企鹅的异常，她肯定也发现了少了一版止痛药。止痛药会让人昏昏欲睡，她早就应该知道保罗想要迷昏她然后逃掉的计划。而且打翻红酒的时候，感觉非常刻意。从整个故事来看，安妮是个非常细心而且十分精明的人。
3. 安妮的剪贴簿信息量很大，很有意思。一开始有个男的，银行家，姓Wilker，跟安妮一个姓。我的朋友说是她老公，但是我觉得是她爸。根据是这个人在剪贴簿里出现的顺序很考前。因为安妮的剪贴簿明显是按照时间顺序的。银行家跳楼的下一页，就是安妮从护校以名誉毕业生的身份毕业。那时候安妮看起来很年轻，所以我觉得那个银行家应该是她的爸爸，而不是她老公。童年的不幸，往往是成年人格分裂的成因。另外，她老公好像姓Duncan之类。剪贴簿后面的信息，就是各种人的死亡，包括护校最好学生掉楼梯死亡，还有育婴室里婴儿的死亡，应该都是安妮干的，因为这本剪贴簿的名字叫“memory lane” （记忆走廊）。安妮嫉妒同学的才华，把同学杀掉了，后来又杀掉一个儿科医生，自己做了育婴室的首席护士，再后来是婴儿（原因不详，可能就是纯粹有病），说明她是个极其冷血且自私的人。最后一页是保罗失踪且被怀疑死亡的信息，这让保罗非常恐惧，因为他很有可能就是下一个受害者。
有一点让我很百思不得其解的是，安妮的猪出现在一个看起来风马牛不相及的新闻下面——“Nurse Questioned in Hospital Infant Death”（护士因死婴案被调查）。实在是想不通这猪跟这件事有什么联系。这猪带给安妮快乐。安妮在被指控杀婴这么重罪名的时候，邂逅了这猪？还是说她杀人手法太高明，以至于她非常自信自己能逃过这一劫，所以才放了猪的照片以示自己愉悦的心情？无论怎样都好变态。
4. 安妮曾经提到过，“在法庭上，有的事情她突然记不清楚了。”我刚开始以为她精神分裂导致记忆力衰退，但是后来发现，她对很多事情都记得非常清楚，包括小时候去看一个什么电影的各种细节。所以我觉得她应该是在被审判的时候，可以隐瞒甚至歪曲了事实，才让自己无罪释放的。再次说明她是个非常精明，而且善于伪装自己的冷血杀手。后来探长来她家搜查，她一路跟着探长喋喋不休，并且不经意地解释自己为什么会买打字机和纸张。说明她不仅知道探长来访的意图，而且知道自己最容易露出马脚的地方是什么。
5. 有一个细节挺有意思的，就是安妮在下雨天的时候极其抑郁，后来还开车出去了。我不知道她出去干嘛了，但是总觉得很恐怖。下雨天应该是跟她老公的离开有关。安妮喜欢看恋爱类的真人秀节目，而且对保罗小说里女主人公的恋爱关系明显有很大的兴趣。她是个非常重视感情的人，但是爱的方式很自私很变态。下雨天勾起他不好的回忆，她会不会通过杀人来获得情绪上的缓解？我不知道。影片后来也没有交代，所以这只能是个迷了。在这种人烟稀少的地方，罪恶是最容易产生，而且也最难被发现的。
如果再看第二遍，应该能发现更多的细节。总之，这是一部非常棒的电影！
3 ) 《危情十日》评论
由于主题本身足够有趣，视听语言也属上乘，《危情十日》在同类型片中可列前茅。
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视听：
制造紧张气氛的视听技法相当纯熟，比如雨夜书迷外出，作家拿刀之后在房间里等的那段：镜头从床尾一直推向作家的脸，同时背景中清晰的脚步声和开关门声以及配乐节奏逐渐加快音调逐渐升高，最终定格在作家脸上时脚步停止了，配乐变成了high pitch的白噪声……由于前一次作家离开房间时平行剪辑对书迷从开车到屋前-上台阶-开门-进屋的整个过程都呈现得足够完整和细致，所以这一段的效果相当好，因为观众听背景的音效就可以仅仅依靠影片里出现过的情节和镜头感觉得到那种心理距离。
但是也有运镜比较烂的部分，譬如警长发现断树后在雪地里找线索那段，结束部分镜头向右平移，使雪地中的轮胎入镜，向观众展示这一段警长错过了的信息——这种平移镜头暗示了摄影人的移动，使得信息展露过于刻意，从而破坏沉浸感。
表演：
凯西贝茨凭借此片中书迷的角色获得了奥斯卡及金球奖两个最佳女演员奖项。尽管如此，我还是持保留意见，因为这部影片中书迷角色的文本基础表明，她完全可以有更多层次。虽然凯西贝茨的表演确实将角色的复杂形象——包括护士、书迷、疯狂书迷、谋杀犯、冒充写手等等——展现得足够完整了，但是这只是一个方向，也就是多样性。然而电影文本中明明已经写好了，她的角色有非常复杂的前史（在她的剪报册中，展示了她从弑父开始的一系列杀人“履历”），根据这些前史完全可以在角色呈现的各个阶段挖掘更多细节以丰富其角色层次性，却没有这样做。
另外：
其实全片最有趣的一段是中间偏后，警长买来一袋Misery的口袋书，在警局接了一个没出场的Jim的电话之后说的几句话。台词如下：
"Hello, Jim. What's doin'?"/“吉姆，你好吗？”
"Jim, we've been through this before."/“我们已经说过了”
"If you're gonna have benches out in front of your store,"/“若你的店子前面有长椅”
"People are gonna want to sit on'em"/“人们就会坐在上面”
"Well, I don't like him, either,"/“我也不喜欢他”
"But I'm not gonna come over there and tell him to move."/“但我不会去让他离开”
"Give my best to Denise. Bye."/“替我问候你太太，再见”
这几句，几乎可以算是警长的独白（因为电话那头的Jim并没有台词），而且明显跟其他剧情没有任何关联。这段完全可以算是导演的一处闲笔。那么这段闲笔是什么意思呢？我们不妨这样想：头尾两句套话不计，首句“我们已经说过了”表示这段独白的核心思想会贯穿全片，反复出现；“若你……坐在上面”二句，意思就是，作者写出任何作品，无论其原始目的是什么，一旦创作完成发表面世，作品被如何对待就脱离他的控制了。随后“我也不喜欢……让他离开”则表明了一种对待评论的客观立场，无论作品受到什么评价，作者也只能默默承受。
这段台词，我主观猜测是在史蒂芬金原作里写好了的。而且无疑这是本片的点睛之笔。尤其是对应结局部分，当（说出上述独白的）警长被打死，作家提出要写完结局……直到他面对着书迷，拿起燃油和火柴把那些书里的秘密付之一炬——就好比Jim造好了长椅，然后面对着前来寻座的人，将椅子砸碎——而且作家还说"I learned it from you."/“我向你学来的”意思就是说，如果不是你之前逼着我把我的新书烧了，我也不会像现在这样把Misery Return烧掉。
……
多可爱啊！这简直就是史蒂芬金在对自身处境的写照以及他对读者的威胁——你们别再来指指点点我怎么写书了（想必这样的事肯定不少），再哔哔我TM不写了！这显然就是原作，包括本片的最核心主题——尽管“作品面世之后应该客观面对评价”没错，但是“老子就是TM受不了你们这些傻逼粉丝老来哔哔我别TM烦我了”还是透过文本偷偷地传递出来了。
好玩儿，嘿嘿~
4 ) 一个上一秒欢欢喜喜，下一秒不注意就翻脸的人是多么可怕……
鬼怪出现的恐怖片，虽然一闪而过的鬼影后劲十足，但想想自己可能也并没有看见另一个世界的“天赋异禀”，也就不那么怕了。
但这样看起来更现实的恐怖片，那种可能真实发生的恐怖，更恐怖啊😱…… 当你遇见一个狂热不讲道理甚至精神方面不太正常的stalker粉丝时，即使你平凡如路人甲乙丙丁，你的“普通”都可能是被被盯上的理由就——这种随机和无理性，加上stalker自认为对你好的惊悚加成，如果真的落入男主这种境地……QAQ可怕……
女主演精神方面有疾病的人堪称……perfect啊！！！这还是那个借西装给Jack的阿姨吗！！！
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来救人的sheriff就这么被杀了（闪灵同款心痛）……
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从个人生活体验中和这部电影中同时学到了“喜怒无常”是多么可怕的一件事……
此处省去127个内心吐槽的字。
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Be mature, be stable.
Be mature, be stable.
Be mature, be stable.
新的一年，新的一课……
5 ) 心理的恐怖
惊悚的故事情节，缓沉的铺垫；对每一个喜欢惊悚的和金迷来说，都是不可不看的一部电影。
真正的恐惧来自于冥冥之中却不可预知何时发生的危险，友好的寡妇，慈面的救命恩人，背后却隐藏着惊天的陷阱，这个可怜的作家一步步地感觉到日益恐怖的境地，自己身陷危险的泥泽。
女主角的表演确实很棒，从和善可亲，暴雪救人，到变态残忍，婴儿杀手，表情游走自如，分寸拿捏恰当好处，随着剧情的发展，她那张狞笑的脸越来越可怕，最后当她倒在那个可怜的作家身上时，那张定格的、趟着鲜血的脸，居然比任何虚幻的妖魔鬼怪都更加可怖。
这就是心理的恐惧－－伟大的斯蒂芬。金的拿手好戏。
6 ) Misery the Pig
[危情十日]和[闪灵]两部电影（以及小说）在一些地方有着很相近的地方，都是大雪，主角都是作家，异地小镇，甚至连独自前往帮忙结果被杀害的倒霉蛋设置都是一样（[闪灵]中的黑人和[危情十日]中的警长都傻乎乎的一个人折返结果被干掉了。。）。[闪灵]像个渐强音符，从一开始的压抑慢慢转向崩溃直至疯狂，而[危情十日]中由于安妮护士的情绪不稳，所以整体情绪是在忽强忽弱中走向最强。敲断作家脚踝这种变态的事情过后她还能像一个爱人一样亲昵的叫他，那种不以为然的心态暴露无遗，这个时候作家同她养的宠物猪Misery无异，玩弄于股掌之间的玩物罢了。
凯西·贝茨的表演很棒，她细声细气，突然间的疯狂神情，看着人不由得害怕。她全然不觉自己的行为变态，她说是她信奉的神告诉她来拯救作家，用她的药丸、针剂、大锤来拯救她爱的角色Misery，这种扭曲的心态在呢哝细语和发狂谩骂交替中越发膨胀。那张大脸摆在画面里僵硬的说台词的惊悚程度不比敲断脚踝那段差，试想如果换做导演最开始心仪的人选安吉里卡·休斯顿来演，身形高大的休斯顿往詹姆斯·凯恩身边一戳，光看就觉得作家毫无逃生的可能，而且休斯顿也过于硬朗，还好她拒绝了这个角色~
不过相比[闪灵]来说，[危情十日]的后续惊悚力度不强，作家一辈子都不会忘掉那个号称是他头号粉丝的护士，而更多的观众会因为想起[闪灵]片尾照片中邪笑的尼克尔森的脸打个寒战~
人心险恶，相比闹鬼的房子和染病的丧犬更加恐怖。
所谓 一个脑残粉的战斗力抵得上十个黑 请把富奸的作品介绍给这位可人
遇上这样一个脑残死忠粉丝，我只能说，真是太恐怖太变态太疯狂太刺激太过瘾啦！！！！！
史蒂芬金的本子没啥特别。主要是导演的驾驭能力太强，节奏和镜头语言都一流。看惊悚类果然还得是那个年代，粗糙的环境质感，折磨心智的配乐，骤降的大特写大广角。当然这片最大看点还是影后凯西贝茨的神演技，把变态演到如此入骨真是牛逼。脑残粉都该来看看什么叫用生命在黑的魔鬼粉。四星半。
凯西贝兹饰演歇斯底里，喜乐无常的疯狂书迷真是入木三分，光她一人就能独撑大樑，堪称惊悚电影经典。
Kathy Bates是演疯女人的教科书级别的演员
把偶像打个半死私藏在家中是很刺激的事~
节奏很好，外景在片里有明显的调节作用，应该是编剧的贡献，罗伯莱纳贡献了透彻的视觉风格，道具还是一如既往的糟，受伤的假腿倒在打字机上的假人头，道具组可能是制片人亲戚。揪心的部分在逐渐升高，尽管开始像愚蠢人物的喜剧，终究是一场双方意志和执行力的较量。
本片提出了一个可怕的假设，这世上总有那么一个或几个人，你不认识他，他却了解你，你看不见他，他却无时无刻不在你周围。
孤独可以把人逼成疯子
Annie就是挺韩的脑残的未来啊~~~
1990！1990！居然是1990！让现在的禁室培欲片哭去吧！
跟着我～左手～右手～一个慢动作～右手 ～左手～慢动作重播～当粉丝～给你快乐 ～你有没有爱上我～
贝茨的这次演出绝对是教科书级别的。两种心理的随意转变，眼神、神态都达到人神合一了。拍摄技巧也值得一说，悬疑恐怖的气氛张力十足！放大的人物特写、精妙的配乐都很瘆人。
朴实刚健，演技一流，教科书级别的情节推进，最屌的是一句都没铺男主背景，靠两句台词就交代完了：—你写的全是污言秽语。—因为我写的是个混混，我小时候也是混混。有了这句之后骗人开锁偷东西下药忍痛杀人全都无比合理。厉害啊
1、出门前一定要看天气预报啊！大暴雪什么的就不要出门了么！ 2、谁会给自己书里的主角起名叫misery么！ 3、千万不要随便把主角写死啊！4、小心偏执狂啊 方向请摆对 数量也是会被看出来的么！ 5、一定要检查死没死啊 死了就不要瞎想了么！吓唬谁啊！
如果可以不要腿打折的话，可以说很需要这样的阿姨来监督干活了。
惊心动魄扣人心弦就应该是这个样子，故事缓慢的讲述，观众在屏幕那头却大气不敢出……Kathy Bates的Anne即使微笑都让人不安，男主坐怀不乱连哄带骗，勇气智力均可嘉。
凯西·贝茨的剽悍演技把整部电影的惊悚感拔升到一种高贵的境地。如果将历届奥斯卡影后塞在一个屋子里彼此厮杀，凯西·贝茨绝对是那个活到最后的人。（前提是希拉里·斯万克必须进男子组）
这悍妇简直是我童年时的噩梦,终于再看了一次.惊吓程度已是全无
风格手法配乐选择甚至字幕隐出的方式都是上世纪八九十年代典型的好莱坞制造，用细节和巧合推动故事发展，用人物大特写和平行蒙太奇营造氛围，加上两位主演的完美对手戏，这绝对是上品之作；另外提一点：疯狂粉丝什么的最要不得了，多少名人就是这么被玩死的。