1 ) 多抓鱼
李沧东用了太多的火车和镜子,能出现的地方就不放过。不同段落之间的关键词、标志物,延续呼应处理得极好。犯人、男人和女人赤裸的身体(人体的纯洁和被玷污,主要是后者),收音机里关于独裁者全斗焕的新闻(关注民主化进程),《薄荷糖》充满了大量可供分析的素材。
用手指比划出镜头时的虚焦对焦,只能说李沧东太会抓人了。
《绿鱼》里的韩石圭,《薄荷糖》里的薛景求,两个角色都是退伍之后慢慢被生活所毁灭。概括下,一个跟不上时代无所适从,一个失手铸成大错逃脱不得。他们的共同点就是本性美好,天性善良,但易碎(被军靴重重踩过的薄荷糖)。一个卷入黑道,一个进入警局,正与反没有对错,因为呈现的只有同样的结果。
后面有人问到一个结尾的问题,永浩为什么哭?真要说起来也就是个开放的结尾,没有标准答案。我的第一个玩笑解释是对着阳光不会刺眼么,当然要流泪。不过看出主人公情感丰富、敏感脆弱却也不是难事,尤其是看过《绿鱼》,那位一头载倒在女人的爱和大哥的情里的傻小弟,人物还是有相似之处。再扯远点,“小旅馆”里女人安慰永浩的方式甚至与《绿鱼》某个场景出奇的像。
按alty说的,他选择不极端、相对麻木,属于正常人的处理手段和生存方式,完全可以掩埋住内心的罪恶。你看其他的钢盔士兵,其他的暴力警察,总不至于像他那样自寻苦恼。
然而光州事件的影响是持续的,永浩还是被光州事件给摧毁了。他变得残暴,犯人之后继而是家人,然后是自己(中间他踢狗的片段,连动物都不放过)。他列了一堆可恨的人,最后是自己。主人公承担了一种社会与历史所带来的错,这不是大与小的矛盾,通俗的说总要有人来承担,所以他不相信祷告(又见信教),有着洗不脱的罪恶。
绕回来,他为什么哭。老外天真地想,只有他走出围坐的聚会,文素利没跟出来,他所以哭。拜托,他一没回头二没有面带遗憾,只是轻触小花(野花?中间一段K歌出现了歌词关联)。与开头相比,就是普通寻常不过的想离开下。对《薄荷糖》全片,美好是短暂的,人生是痛苦的。只有1979年这段,对主人公的人生来说才是干净的。如果明白有人会由于太高兴或太幸福甚至是一阵风吹过都想哭,那解释起来就方便多了。
之前薛景求与文素利的对话很意外,第一遍完全不记得。可以用来解释首尾河边沙滩、铁路桥下的设置,也可以来解释落泪原因。
他们那段对话,想说的就是法语的Déjà-vu呢,惭愧的是那会不知道怎么读,似曾相识。仿佛来到过这片地方,这水与山,花与草——对观众亦是一种暗示,开头就见过了。主人公这么说只是心情表述,加上歌里唱的“我该怎么办”(潜台词是以后再也不会有了),足以让他在独自离开人群后落泪(粗心的、屏幕小点估计还看不出来)。
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2 ) 通过意象深度解析薄荷糖
从一开始由火车铁轨进入影片到每次倒叙的过渡场景,铁轨在本片中可不仅仅是过渡作用。
铁轨在剧情中的第一次出现是在
对 ,就是他误杀小女孩的时候,铁轨那里是他犯下无法原谅的错误的地方,也是他堕落的开始。为什么说他堕落了呢?在听到初恋情人夸奖自己的双手,那双以为看见了你,却又打死了那个女孩的手。
自己的罪恶被别人给表扬,这怕是世上再讽刺不过的事了,只有抹黑它才能带来一丝安慰。所以男主做出邪恶的事情,来逃避那件事,以及和那个女生“同时出现”的初恋。
然而男主的堕落并没有停止,男主深陷对自己的自责中,内心越来越脆弱,只有用暴力来摆平生活中的事,甚至对于误入歧途的未成年人都是以暴力解决。甚至强迫罪犯按照自己的意愿说世界是美丽的。 而堕落中可耻的是,男主为了用自己初恋骗炮。
大家都记得这个地方叫群山,是男主骗炮的地方吧。这里男主和同事说这是他初恋的家乡,也和陌生女孩这么说的,附上男主淫笑。
然而导演是真的不会放过任何细节。
我特地查了地图,汉城在首尔那,韩国很北方,群山偏西南,男主说谎无疑了
玩玩那个女生之后男主又抛弃了她,到这里男主的人渣属性已经暴露无疑了。在这个片段和之前那一个片段之间,是本片唯一一次出现分叉的铁轨。而上一段正好是男主崩溃的那一段。
可以说铁轨是本片主旨的载体。第一个意思是,男主这样恶性循环的悲剧只会像铁轨一样,不停地开向远方。 第二个意思是,人生如铁路,有各种各样的人生,人生也有选择,但是只要选择了,就没办法回头。你们可能感觉主旨有点唐突,我后面还会补充说明。
那么问题来了,男主是如何走向堕落的呢?看看男主的原话
当时男主已经是完全成了金钱的奴隶,哪怕一杯咖啡的钱都舍不得了,对于初恋更是没有一丝丝感情。男主却把自己毁掉的人生归罪于这些(生意失利和自己借高利贷和没分辨力上当)。在此之前,男主就已经暴走了,导致男主暴走的原因应该是下面这些
ml的时候火车经过,光照在男主脸上,男主立刻露滴牡丹开,眼睛直挺挺地望着火车
火车驶过的声音勾起男主心中阴影,事后女主谈论那件事的时候男主也是急忙回避,正巧桌子下面来小孩了,男主就去惹小孩来缓解自己内心。而这个小孩偏偏又是自己原来暴力逼问的犯人。这时候男主窘态毕露,甚至在上厕所的时候问一个陌生人“人生是美好的,对吧?”这时男主内心已经脆弱到需要路人的认可。
于此同时,男主的小三这时又强喂男主初恋送他,可以代表他们之前爱情的薄荷糖。 终于在他们公司所有人的聚餐上,在小三和老婆同时出现的地方,在老婆做着和男主与老婆第一次之前也做的祷告的时候。所有的一切都如同压力锅一样,爆发了,男主再也控制不住自己,暴走了。
补充一点解释下,男主到底有多怕铁轨
铁轨经过的时候,一向威武的男主居然瞬间倒地,瘸一样的走向犯人
甚至在最后男主视死如归的眼神,却是用颤抖的身体支撑着的,男主这时不怕死,怕的是依然是火车声。怕的依然是自己的过去,自己内心深处犯下的所有罪恶。
最后来说一下薄荷糖,薄荷是清凉清新的,糖是甜蜜的,在电影中也是初恋女友送给男主的礼物。可以说象征着最美好的事物吧。但是在军营里就已经破碎了,这是一种象征,象征男主内心的美好已经没有了。而男主也确实如此。
在最后见初恋那一面的时候,买一堆薄荷糖,说是你寄给我的,但是虽然是同样的东西,还是以前的薄荷糖吗?已经发生过的所有的一切,世界还是以前的那个吗?男主还能回去吗?
3 ) 《薄荷糖》细节整理
(给自己看的,请忽略。。)
1、男主右边是同一个人。郊游时关系最亲密,也是二十年之后的野游会重聚时,唯一真正把他当朋友的人。
2、同样是躺在地上,自杀前的男主躺在铁轨正下方,视线朝左,目视火车向自己开来;二十年前则躺在铁轨侧方,视线朝右,目送火车开走。
在电影画面里,从左至右是更加自然的方向,因为这样更符合我们视觉的习惯,一般来说带有积极的暗示。但因为我们提前知晓他的人生必然是残酷的,因此这样的镜头设置显得更加悲凉。
3、野游会和郊游的同一首歌,二十年后男主再唱起,没有人想起来,只当他疯了。歌词全文非常应景。
4、二十年前的郊游唱的歌。这里正是男主的“墓地”。原诗是김민기<아침 이슬>
5、两次祈祷。第一次是上帝视角。
6、情人和初恋。社会环境、男主位置和心境的变化,和情人约会时座位在背面也是避免被熟人认出的设置。
与饭桌戏类似的二人镜头。三角构图(人物在立柱两边),人物倾斜的方向相互交叉。
7、学车。
8、从暴力的端倪(只是挠了挠胳肢窝)到暴力的实施。
9、钥匙是放不下的过去。
10、恐吓。但孩子已经不再屈服,懂得反击了。
11、
4 ) 一颗中国的薄荷糖
陈教授
“人的生存就是一场痛苦的斗争,生命的每一秒钟都在为抵抗死亡而斗争,而这是一种注定要失败的斗争。”
高考考完,高出录取分数线两分,冒险填的中国农业大学。结果被退档,然后调剂到了**大学。阴差阳错地学了国际贸易专业。谈不上喜欢也谈不上不喜欢,对学业和大学生活从一开始就没心没肺,漠然麻木。有一次和初中一个要好的女生聊天,聊到理想,她说她的理想是写电影剧本。我说我的理想是没理想,她说我没志气,我追问她写剧本要写什么,她却半天没能说出话来。
我们这个国贸专业本来就是学校扩招硬生生增加的所谓将来好就业的专业。其实说白了为的是学校能赚更多的钱。
既然这个时代都没心没肺,我为什么不能没心没肺?谈到理想,失去历史纽带的我们这一代,成长在全球化和商品经济迅速控制整个中国的我们,还有类似于海子顾城那样的困惑和理想么?我亲爱的导演朋友?对于我而言,1989年3月26日在河北山海关卧轨自杀或许预示着理想在中国的消亡,至少是大部分的消亡。
对授课的老师,我几乎没什么印象。因为我去上的课本来就不多,即使有,估计也没怎么抬头。直到某一天睡眼惺忪中醒来发现了我们学校还有陈教授这么一个人。那一堂课,我醒来那一刻刚好赶上他的1988年。
1988年,邓丽君的歌声已经在熙熙攘攘的大街上流行了好几年。三十而立的陈教授,不,那时候他还不是教授。三十岁的小陈结婚生子。有头脑而且生性爱冒险的他嗅到了即将改变全中国人民命运的一股蠢蠢欲动的气流。事实上如小陈隐约感觉的一样,那一年,证劵市场筹备拉开序幕。那些勇于改变自己命运的中国人的确迎来了他们的时代。小陈心底里一颗狂妄的种子开始萌发。
1990年,小陈南下深圳,在这个最初迎接世界的中国国土上开始朝着自己的目标奋力打拼。在同乡的帮助下,小陈打通了一些关系,把名字注册在一家外贸企业名下,自己开始搞起了外贸。头脑灵活的小陈独辟蹊径,卖日本人甜菜渣,给日本当饲料用。放在过去,中国人死都没想到甜菜渣也能赚钱,而且是赚大钱。
从1990年开始,一到春节,小陈就大包小包地往家里带东西,手表,手机,电脑,能买的全买上了。到1995年,小陈已经买好了三套商品房。
这是疯狂的5年,说长不长,说短不短的5年,小陈的肚子慢慢凸起来,7岁的女儿穿上了商场里最贵的童装,上了家乡最好的一所小学,小陈开着新买的本田去小学接女儿,女儿却胆怯地不敢上车,她对她的父亲,感觉还很陌生。
对文化大革命,反右派等历史事件还有些印象的小陈知道那种能瞬间左右人的命运的力量,然而,他没有想到的是,斗转星移,那只改变个人际遇的命运之手还是伸向了他。它悄然地入侵。无形的迅速拿走了一切。
1997年,泰铢危机爆发并波及整个东南亚,各国汇率屡创历史新低,股市持续下跌。在汇率制度变动下,东南亚货币汇率屡创历史新低,同时受货币汇率下跌影响,东南亚各国股市狂泻不止。10月17日,在东南亚金融风暴中坚守了近四个月后,台湾放弃与美元挂钩,宣布自由浮动,导致台湾汇市和台湾股市重挫。10月20日至10月28日,香港恒生指数就从13601点跌破1万点大关,跌幅达33.4%。
猝不及防,小陈相识的一个好友在香港破产,破产第二天便在自家阳台上跳楼自杀。来不及悲伤感叹,小陈对接下来发生的一切只能是崩溃二字形容。
进入11月份,东南亚金融危机冲击韩国和日本。日本山一证券因1065亿日元的外汇亏损和1583亿日元的证券交易亏损,于11月24日宣布倒闭,东京股市大幅下跌,亚洲金融风暴蔓延至日本。
1998年,卖甜菜渣给日本的小陈在一周内亏了200多万。
保险公司开始找上门来找他索赔。索赔的人来到小陈的办公室,办公室杂乱不堪,不见了秘书,小陈呆坐在原本舒服的老板椅上。一周来已经消瘦了很多的小陈面如菜色,眼神呆滞,说不出话来。此时的他,已经一分钱也没有了。
还有一个办法,就是那三套商品房。可是小陈残留的最后的那点倔劲还在。他盘算着怎么样不用把房子抵押出去。如果这三套房子没了,那他就真的是什么也没有了。
按照法律,只要有相关法律证明他没有任何可抵押资产,就不用还了。精明的小陈还是想到了办法,他把房子的所有权划到了他老婆,还有老婆的哥哥和妹妹名下。然后回到家乡和老婆“假”离婚。离婚申请书上写着无任何可分资产,当离婚证上戳下章子的那一刻,小陈觉得,还是有希望的。
就这样,一场浩劫没有彻底打垮小陈,小陈回到家乡,开始在家乡寻找机会。他不甘心就这么被打败。
艰苦地过去了一年,一天小陈疲惫地回到“家”里,当小陈拿出钥匙开门的时候发现钥匙已经插不进去钥匙孔了。他心里咯噔了一下,打电话到一门之隔的家中,回应他的是妻子冷冰冰却理直气壮的回答:“我们已经离婚一年了,现在这里不是你家了。”
妻子挂下话筒,小陈歇斯底里地用脚踢门,嚎叫,哭泣。当年一夜之间亏掉100万的时候小陈都没有哭,此刻却绝望地哭了。他没想到,时代改变了他,同样也改变了妻子的心。在金融风暴席卷市场的时候在更早的时候金钱也席卷了女人的心。更加席卷了爱情、道德、甚至是人的良心。
小陈踉踉跄跄地走出居住的小区,在一家破旧空旷的仓库呆了一晚上。那一夜的月亮偏偏异常明亮,透过窗户投射到小陈的身上,泪珠掉下,滴在小陈的大腿上,裤子上湿了一片。透过裤子,浸到皮肤。是彻骨地寒冷。那一刻,小陈想到了死。
第二天天亮,小陈一夜无眠,他像发了狂的野兽,从仓库奔了出去。他在街口的一家小超市买了一把程亮的菜刀。
守在小区树丛中的小陈已经不是小陈,是一只豹子,是一只狮子,眼睛里发出已经不只是用仇恨那样简单的词语可以形容的目光。
当他的女人,曾经的爱人,准确的说是前妻出现的时候,他几乎就要冲出来,而就在他拔刀的那一刻他看见了自己的女儿。女儿穿着一袭鲜艳的红衣,就在她母亲的身后。
那只丧失了理智的豹子退了回去。泪水再次涌了出来。
就是那一团鲜艳的跳动的红色,小陈反映过来自己还是一个人。他还有斗下去的理由,那就是他的女儿,他的血肉。
那一天,小陈窘迫地找到自己的老同学借了点钱,来到火车站,踏上了新的旅程。
他来到了**大学的这座北方城市,回到自己曾经就读的大学,考上了博士。然后教书,遇上了我们这群学生。
我打量陈教授,五十岁的他完全看不出来年龄。他比一般的大学老师穿着要考究,一件精致的衬衣,领子立得笔直。
“不过是从头再来”陈教授说这话的时候面带微笑,平淡得不能再平淡的语调,下课铃响了,陈教授就像刚刚讲完一个报纸上看来的故事一般,夹着公文包出了教室。班上的女学生已经哭成了泪人儿。
这三十年改变中国的是什么。在改革开放,解放思想,实事求是。这样的口号之下中国国民个体是怎么样的命运。时代下的人,具体是怎么过的?时代是怎样操纵人的,答案就在每一个普通人的日子里。
5 ) 午夜里的薄荷糖
普通人即是小人物,完整的二十年,主人公金永浩一生平凡的生活,因为某些致命的变故,无法回首。生命毁灭的那一瞬间,永浩又哭又笑地走上高架桥的铁轨,对着迎面而来的火车疾呼:我要回去。画面在他张嘴呼喊而显得痛苦抽搐的一瞬间定格。之后火车倒走带着时间驶回过去。在凄凉的记忆中,《薄荷糖》追述着过去。主人公金永浩在片子开始给人印象是精神紊乱而且脾气暴躁,但是对于他何苦自杀难免产生疑问。时间回到三天前、雨夜里,原来他早已准备自杀,但一神秘男子突然找到他,说曾经的初恋情人临死前要见他一面,……。
韩国影片《薄荷糖》(Peppermint Candy)是一部有关时间的电影,讲述着时间如何将一个人的生命毁灭。导演李沧东善于用秀美的画面去描绘小人物或者是边缘人物的生存状态,这不论是在《绿洲》,或者是《薄荷糖》,都有很深的个人痕迹在里面。《薄荷糖》里,他让时间去毁灭了一个普通人的生命,电影以1999年为基点,1994年、1987年、1984年、1980年,最后是1979年。
如果说《薄荷糖》勾画的是韩国近20年来的社会变动,一点也不为过。尤其是在光州事件上,这一点是值得思索的,也是李沧东的过人之处。比较于国人的伤痕文学,韩国并没有那么多历史素材。当然,光州事件是一个彻底的悲剧。于是,2002年世界杯韩国人庆贺胜利,光州主场成了一片红色的海洋,国内媒体做节目的时候不忘点燃一下往事的烛火,指出韩国的年轻人早已忘记了二十年前的历史,他们根本不知道光州曾经遭受过的苦难,而一个不懂得反思的民族不是一个真正让人敬佩的民族,隐晦言语中显有讽刺韩国人世界杯的优异表现。
当时有些庆幸的心理,似乎我们的此类反思作品是层出不穷、屡见不鲜。而其实,真正的禁区领域根本没有人去碰触。没有服兵役时遭遇光州事件,错杀了那个无辜少女,金永浩往后的生活可以减少些愧责,但是那些被践踏而过的薄荷糖散落一地,长官毫无人情的斥责,人性遭受的磨难,正是这段当兵入伍的生活以及在军营里的种种遭遇激起了永浩人性深处的暴力与罪恶,令他因为沉缅其中、无法自拔。
永浩曾经纯洁的灵魂被光州事件的打击腐蚀了,他的性情却有仅存的善意,于是他有点意外地拒绝了初恋女友。如果他这份善意也可以最终消失话,那他也是一个彻底的悲剧。但是让人揪心的是他忘却不了这段感情,在割舍中一次次的沦丧:对犯人的残暴,对妻子的不负责任,对家庭的无牵挂,对自己的仇恨。于是当生意破产、与妻子离婚后,他必然而然地走上了毁灭的道路,而这一切都是当初无形的手一步步拖扯着他陷进去的。
一个曾经年轻善良的生命就那样远去。把个人的毁灭归究为无形的历史,其实也是种故作的夸大,但历史在引导个人或者说侵害生命上的影响作用是不容置疑的。如果没有光州事件,永浩作为一个自我毁灭的牺牲品是不值得珍惜,至多是个自暴自弃的典型,但是正因为以军人的身份错杀了一条无辜的生命,引发的愧疚和往后点燃的暴力火种,才是他最后灭亡的根本原因。
暴躁和反复无常,都是他本质里罪恶的一面。薄荷糖本不过是一时清凉,并不能口气常新。再唯美的初恋,换来的也只是一段孤独的回忆。对于永浩这样摇摆不定的人物,《薄荷糖》刻画得相当深入。永浩并不是故意去伤害着顺任,而是因为太爱她不能够去伤害。这份残存的善意直接让他难以生存,他选择了新的感情,但是却背叛着自己的内心,他不愿去碰触着过去的伤口,又伤害着现在的家人。
题外不得不感慨个人的力量在历史前面是多少的渺小,当一个人无法去抵御着时代环境的影响,他只能被同化,因为他已经遭受到感染。永浩的悲哀更在于这是一种自我的毁灭,周围影响只是一个起因,至于实质的理由,估计是自我性格的缺陷。平铺的故事和直白的倒叙,多少使得故事有几分沉闷。而且故事还要倒着在自己脑海里剪辑,反复看了好几次才一并看完。比较于李沧东后一部作品《绿洲》里的畸恋,《薄荷糖》所能引发的群体哀悼容易接受多。20年的变化,对于一个平凡的小市民,入伍、当警察、结婚、创业、破产、自杀,并不是处于一种个人生存的边缘状态,而是群体的时代记忆。
1979年郊游,永浩离开了朋友们,一个人静静看着天空,流下了泪水。这个故意的痕迹是否告诉我们他之后20年痛苦的由来,面对一片同样的蓝天,永浩却无法抵挡着阳光的刺眼。这样的刺眼就像内心深处抹平不了的伤痕。
那之前,永浩的朋友们一堆人围坐着,弹吉他唱歌,歌词是这样的:
我该怎么办呢,你抛下我的话
不行,真的不行,请你不要离开我,有什么无法告诉我的苦衷吗
曾那样亲切的你,曾那样温柔的你,怎么能那么无情
无法相信,你会舍我而去
我不要信,你跟我说再见
在歌曲里,是谁抛弃了谁?年轻人的离别。道不完的哀叹、唱不尽的情意谁短长。时间抛弃了他们,如果时光倒流几年或者提前开始,谁也不应该离开谁,温存的话语其实都是虚伪的幻觉,也许最真实的只是曾经的感动,就像那薄荷糖入口的一阵清凉。看着这些深情的歌词,总是想起永浩在那个雨夜里的小旅馆,和偶遇的女人偎依在一起。
他说:他看着窗外的落雨,心爱的她在看;听着雨水的滴答声,顺任也在聆听。几番劝言,永浩突然觉得身边人已是顺任,于是颤抖地呼唤着爱人的名字,失声痛哭,泪水如注。身旁女人,也一道声泪俱下。窗外,依然是无眠夜雨。淅沥哗啦。
6 ) 我是颤抖着点的三星,如果可以我想给一星
我看完电影,很无奈的问推荐的人,问毛好看?
严谨倒叙,类型化的倒退的火车片段穿插。
因为男主角错杀了一个生命,所以他就拒绝了美好的初恋。用此来自暴自弃?发泄心中的愤怒和悲凉?
并且娶一个不爱的女人,拖沓过生活,滥交,残暴?毁了自己还得再多拖几个人?
我还是不懂,为毛好看?
我在漫长的倒叙里等了又等,我不懂他为毛会自杀,要是他真的决意堕落,他完全有扭曲的心和手段,再战人间!
如果他真的纯真像倒叙到结尾对着一朵花落泪的程度,他就应该在误杀那少女的时候就饮弹自绝。
偏偏又苟且偷生,偏偏又不善待那么丰盛的生命时光……
开篇说的对,他确实想回去。干的事太二逼,每一件。
推荐我的人说,你不懂那细腻的感情和脆弱的心灵。
我主要是觉得这样自怨自艾的苟且,太令人愤怒了,这种懦弱是对自己的自私和别人的摧残。
我说如果我是男主角,我肯定每一个选择都跟他截然不同。
当然,人大多时候是这样的,做了婊子又想立牌坊。
而主角就被命运强奸了一次,于是就开始做妓女,后来还当妈妈桑,当得还有模有样。最后可能因为妓院破产,所以成了乞丐。
这样的人格,实在令人不齿。遭遇除了第一次被强,剩下的有什么值得同情的??
而电影就拍了这样一个故事。如论他手法细腻还是别的什么,不求他弘扬什么真善美,但是总得说点有意思的……看一个二逼自残并且残别人……真的就那么有意思么?
5.0 我覺得李滄東的幾部電影裡面這一部是最好的一開始我認為綠洲更棒 但實際上卻是這部最感動我 向後跑的人 向前進的火車 後退的時間 所有細節,將結局推向一個點。
倒叙真是一种悲伤的结构。
这个倒叙结构太赞了(尤其再加上这个倒开的火车)!一层一层深挖好似心理分析,挖到最后竟然是光州事件!马上片子变五星啊。
Intro to Korean Films的课上看的,老师讲解时说的演员罗马音名字,看豆瓣才后知后觉发现是薛景求。好帅…后来老师放光州事件的纪录片,大家闹哄哄的,一向温和的老师暂停,严肃的说“希望你们能够把他们(纪录片当时的韩国人们)当成你们的父母兄弟姐妹,认真地观看。”
李沧东代表作。影片展现了一个纯真善良的文艺青年由于社会的戕害和性格弱点堕落至暴虐冷漠并走向毁灭的过程。横跨20年的纯倒叙片段,留白与呼应恰到好处,当时间和记忆如倒着行驶的火车从绝望回溯至希望,心酸也变成了痛彻心扉的泪水。薛景求的演技惊为天人,哀婉配乐和长镜头都做到了极致。(9.5/10)【2021.6.13.SIFF大光明 4K修复三刷】依然有不少新发现,动人性亦不曾减少。每句歌词亦都有所指涉,与人物经历及对命运的诘问相契合。各种细节上的呼应,实在精妙,包括手的意象。许多地方既有现实性,也都可以读解为象征或隐喻,贯穿始终每段形式各异的火车与薄荷糖无需赘言,骑自行车绕圈和受伤的腿脚都意味深长。除火车倒行的过渡段落外均无画外配乐。最后的定格+渐强的火车声,你甚至可以将全片读解为一种濒死体验或死前的脑内小剧场。
1.他是多么温柔的一个人啊,温柔到不愿自己沾上血腥和污秽的手染指于她,温柔到会因为美好的心情而落泪;2.什么人生啊、爱情啊,通通在铁轨上被碾得粉碎;3.后半程看得好压抑,男主演技太厉害;4.洒落的薄荷糖,被士兵踩碎,那或许也是我心碎的声音。
用一个人的一生反映韩国近代社会二十年的变迁。薛景求真是个好演员,看得人撕心裂肺的,一段段倒叙不觉得老套反而格外难受。人的命运到底会不会因为一个瞬间而彻底改变呢,就像火车轨道的岔路?终于看到对胃口的韩片了,整体的文学气质真是必须赞
无论是从体量上还是内容上讲,大概都是韩国的霸王别姬吧。结构实在是太有意思了,如果完全正叙倒也可以,但就是缺了这种“揭示”的味道。谁能想到层层性格外壳被剥离之后,里面竟然是那么鲜活、那么纯洁、那么善良的一颗跳动的心脏!如果警察政府把人变成魔,经济又把人变成鬼,那么什么能让人成为人呢
一部属于社会雄性的电影:光州事件展示了政治驱策对天性与梦想的绞杀,误杀女孩意味着体制中不经意或不得不犯下的罪孽。我们在腹黑无际的名利场中笑里藏刀割腥啖膻,为达目标不断扩张手段与代价的疆域。如果无力或无心于拷问与反思,美好的事物将被我们亲手戕害殆尽!此时此心,得见此片,此生幸甚!
#重看#我的人生是怎样一步一步毁灭的。倒叙式结构并非全然刻意炫技,而是一种深挖的悬疑,一定会有深层的病因导致从根子里朽烂,于是在叙事闭合回环处看到政治气候与体制钳固是如何将一个曾充满理想和纯真的鲜活个体碾磨到腐烂破灭,「薄荷糖」见证了整个人生走向最黑深处;更是韩国二十年间的编年史,隐约可见某种暴戾自毁式的国民情绪,个人在时代车轮被碾成齑粉,光/州事件的延宕回声穿越了历史的迷障。哭惨的两幕:来到她的家乡,经历同一场雨,以她之名呼唤着身旁的陌生人,用破碎的悔意和怀念埋葬自己;青春作伴的野餐,他们满怀憧憬着仰望天空,“我不相信你能猜对我们的结局”——“我不相信天是蓝的,我不相信雷的回声,我不相信梦是假的。”
幻肢:失去四肢的人所产生的幻觉,就像失去的四肢依然附着在躯干上。——这便是李沧东的无情之处,那些永久的残缺,是哪怕倒带放送都无法追回的。残忍的是时间,也是自我。
极好的文本,极好的表演。李沧东对于男权社会有着极为精准透彻的拆解。“薄荷糖”既是指代又是比喻,也许每个男性在踏入社会之前都是一颗清新的薄荷糖,但是进入社会后,也就是影片中薄荷糖从饭盒里掉落、被踩碎开始,男性最终在男权机器的塑造下终于成了男权社会所定义的“男人”——成了手上的一把屎。李沧东把男权机器的塑形分为了三个阶段:军中的权力霸凌、政府的特权享受、资本的私有物化,三阶段过后,男性彻底与男权社会结为一体。亚洲金融风暴的来袭,既是对男权社会的打击,亦是对连为一体的男性个体的摧毁。回过头来才终于意识到自己从一颗薄荷糖变成了一坨屎的男人,身在男权秩序之中但毫无反抗之力,最终祈求于时间的怜悯,于是有了《薄荷糖》,不如说影片本身就是一种忏悔式的想象。
4.5。相比看《芳华》的我们,我觉得还是看《薄荷糖》的他们会更幸福一点。伤口谁都有,但有人在释放中留下伤痕,有人扭捏着整出了疤。(21.1.12追加:有关“人生就是一场巨大的后知后觉”。)
这完全是一部对福柯《归训与惩罚》的致敬,主人公由权利极端分化的军营到社会的普通人,再到施行凌驾于肢体权利之上的残暴警察,再到一无所有穷汉。社会啊就是一个巨大,有严格纪律的机器,人在怎么折腾都得归训于这种制度,不管主人公在怎么惨,都不可能归结为命运,他只是一只迷失在权利阶级里的盲兽
结尾时男主人公那张对着春光流下幸福的泪水的脸,有一种在记忆中未曾微弱下来的光泽感。因为之前有太多罪恶与创伤已经被剥离过了。像一株老笋,把坚韧枯皮一层一层地剥,直到剩下最里面的那颗新芽。它明亮脆弱得近乎像一束光芒。它是电影终结时的那张脸。
痛苦像刀一样残暴冰冷,一刀刀狠狠捅在你的心上,捅在你的肉上,捅得你一次又一次趔趄蜷伏下去无法起身。有的人因所经受的痛苦逐渐慈悲,有的人则被痛苦教训成一条恶狗或变异为一撮病毒。有的人在凌虐之下与上帝决裂,有的人最终妥协与生活和解.李沧东借金永浩之口一遍遍质问:你,真的觉得,人生美好吗?
第一次这样看完《薄荷糖》你只能知道所有一切的原因,李沧东真正伟大之处是当你在脑里重新回想一遍的时候,才发现人生竟然是这样慢慢变成你完全想象不到的模样。
所有东雅人看完要哭泣的水平,国家的暴力碾压过个人,暴力创伤里夹缝生存的暴民,只拥有暴力的语言,毁了他人生的混蛋到底是谁
感觉如《诗》,李沧东的特质也很明显。 七个片段,男人的一生。我们是如何一点点丢掉善良和本真,如何一点点学着面对残忍和残忍。 那一刻,是长大。已经成人何其悲哀的现实。
李沧东,你是位真正的诗人