大白鲨之夺命鲨口

1975年，世界级商业片大导演斯皮尔伯格以一部全球首部票房过亿的电影——《大白鲨》向全世界彰显了他无与伦比的商业导演潜质，也为暑期档下了一个十分生动鲜明的定义。

2022年，登陆中国暑期档的《大白鲨之夺命鲨口》带着致敬经典的愿望和挑战经典的勇气而来，凭借其优质特效与王牌团队，昭示了这样一个事实：即使在47年后，经典大白鲨题材的“动物惊悚片”《大白鲨之夺命鲨口》依然对观众有着难以抗拒的致命吸引力！

如果说斯皮尔伯格的《大白鲨》更加倾向于以希区柯克式的手法让观众产生心理层面的不安与恐惧，那么在半世纪后新媒体科技急速发展的今天，《大白鲨之夺命鲨口》则在视听特效层面带给观众最直观的冲击与惊喜。不同于普通的低成本恐怖片，《大白鲨之夺命鲨口》至少在两个方面给摄制提出了极高要求：一是惟妙惟肖的机械鲨鱼与人类的合作互动，二是练就一身“与水工作”的本领。无论在真实的自然界还是虚拟的电影世界，鲨鱼和水都属于极难控制的关键因素。

难能可贵的是，《大白鲨之夺命鲨口》的确用实力“征服”了海水，也“驾驭”了鲨鱼。在近年来的经典鲨鱼片《鲨海》系列的王牌监制团队（威尔·克拉克，麦克·佛纳格，安迪·梅森）的倾力打造下，《大白鲨之夺命鲨口》的团队用CGI技术模拟制作的鲨鱼简直达到了栩栩如生的逼真效果，甚至连影片女主角卡特里娜·包登也忍不住发出感叹：“看看它们的下巴，看看它们向你冲过来时有多大”，那一瞬间很容易就会忘记鲨鱼不是真实的

海水，同样是令人迷恋又恐惧的存在。拍摄水下场景和在水下进行表演都是难度系数极高的挑战，不仅需要在事先进行长期的水下生存技能训练，同时还要锻炼自己的心理素质，正如另一位女主角金·茨卡科什所说：“一旦你有一点压力，你就会开始吸入更多的氧气并更快地耗尽氧气。大脑的紧张认为你需要氧气，但其实你不需要。”

《大白鲨之夺命鲨口》与《大白鲨》的另一大明显区别，体现在对于女性角色的塑造与呈现上。看过斯皮尔伯格版本《大白鲨》的观众或许还会记得，当时在影片中首当其冲的是一位女性受害者，其支离破碎的尸体在某种程度上暗示了当时美国社会对女性的刻板印象，即女性是会招惹麻烦的、是对灾难毫无抵抗力的弱小生物。然而，在《大白鲨之夺命鲨口》中，这一刻板印象却得到了彻底的颠覆与“平反”。影片中的两位女性不但有着相当顽强的求生意志，而且面对突如其来的灾难也能够无所畏惧沉着应对，在很大程度上彰显了女性力量。

集惊险、悬念、惊悚、爱情于一身的《大白鲨之夺命鲨口》既是一部特效优秀的惊悚片，也是对于人类生存意志的展现和对于人性的赞美。相信这部暑期档的《大白鲨之夺命鲨口》既能吓得你一身冷汗，也能让你感受到生命的坚韧与顽强。

/𝒮𝓮𝓅./ 𝓽𝓪𝓴𝓮 𝓪 𝓶𝓸𝓿𝓲𝓮 ◡̈♥︎ྀ 🎬观《大鲨鱼之夺命鲨口》 评分：⭐️⭐️ 作为惊悚/恐怖片，它确实有这些元素氛围，本着刺激去看，倒是有点那感觉；作为片长一个半小时的电影，却没什么剧情营养可言。 出场的“鲨鱼”几乎没有几次正面镜头，全是水上几个角的敷衍。难得两三次的正面冲击，鲨鱼张着血盆大口扑上来的样子，给我的第一感觉不是吓人，而是可爱，像动画片里的那种可爱的鲨鱼的角色…略感失败。 或许标题应该改为“三男两女漂流记”——毕竟大篇幅都在看五个人划小皮艇…男二也挺自私自大的，总觉得别人对自己老婆图谋不轨，还打架、把别人推下水，遇事只会抱怨不想解决办法，一点担当都没有。 白鲨戏份太少，远不及前几年看的这类题材电影那么丰富精彩。低分理解。

低成本小众烂片之一，看出来cg整条🦈的成本挺高的，只能减少露脸次数，其余片段用鱼鳍道具代替了。传统作死探险肉身喂鲨鱼的桥段，毫无新意。为了撑时长只能塞入大量情节无关对白和远景转场桥段，然后靠一惊一乍的音效吓人。讲真，全片唯一吓到我的是一只海豚，鲨鱼吃人也是一口闷，🦈吃那打架的那俩男的还给我看乐了，电影院吃吃响起一阵哄笑。最后作死五人组在救生艇上漂了一天一夜，仨男的全扑街喂鱼，俩女的活下来，不知道是不是西方政治正确。总之片子就这样吧，适合带女朋友逛街累了买张票边吐槽边看，专程去不值得。

好的电影要具有故事性，而经典的电影要具有文学性，诚如47年前斯皮尔伯格执导的《大白鲨》。此后的鲨鱼题材影片何止数十部，但故事性与文学性兼具者，还当属这部《大白鲨之夺命鲨口》。

海明威名作《老人与海》中说：一个人可以被毁灭，但不能被打败！这部小说的主人公圣地亚哥也恰恰如影片中的主人公一样，在茫茫深海上面临着鲨鱼的生命威胁，海明威运用了“冰山原则”与象征手法来呈现了这个故事。在我看来，《大白鲨之夺命鲨口》同样具有这样的文学性，它讲述了主人公面临深海，面对鲨鱼，如何通过强大的毅力与团结精神，迎战危机的故事。他们可以被毁灭，但不会被打败！

首先从“冰山原则”的角度来说，海明威对这个理论的定义是：冰山运动之所以雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。而这部电影之所以好看，恰恰也是将这个理论运用到了极致。如果我们将露出水面的鲨鱼鳍想象成冰山一角，而水面下的庞然大物所带来的危险又岂非冰山可比？

一部动物惊悚灾难类型电影，氛围的营造与节奏的把控尤为关键，这其中的重点就是怎样去表现鲨鱼。对于鲨鱼的呈现，导演选择了颇为“复古”的手法，这既是对斯导的致敬，也是对那个时代的致敬。通篇来看，鲨鱼出现的篇幅并不多，但每次出现的节点都恰到好处，很好地服务于了剧情与各色人物的成长曲线，并不是为了吓人而吓人。

举个例子，五人团首个领盒饭的是厨师本尼，而他死亡的间接原因恰恰是被同伴猜忌发生争执后坠海。而男二的死亡，直接原因则是自己对水的恐惧，与其说他是无法战胜鲨鱼，更像是无法面对自己。

作为斯导的粉丝，马丁·威尔森深谙偶像的手法精髓。在影片的大部分时间，他都在使用侧面烘托的手法，从只露鲨鱼鳍带来的心理压迫感，到通过血染海水来营造视觉冲击，甚至鲨鱼的全貌也大多通过远景别来实现，将鲨鱼的神秘性、恐惧感、危险性拉满，毕竟人类对未知的事物才是最畏惧的。

前期的编排都是为最后鲨鱼的直容进行铺垫，这其中最精彩的无疑是男主与妻子勇斗鲨鱼的一段。先来说鲨鱼的表现，众所周知无论是斯导还是诺兰，这些大师都偏执地喜欢用实体来完成拍摄，导演马丁·威尔森也不例外，这场戏有大量近景甚至特写的鲨鱼镜头，他制造了两条靠液压运转的机械鲨鱼。这样做的优势在于，模型具有CG特效鲨鱼没有的粗粝质感，或者说是那种近乎真实的呼吸感。而且，这场戏有激烈的碰撞镜头，那种冲击力量所带动的真实感，以及与演员的互动性是特效很难完成的。

从结果来看，这样的呈现令人震撼，你甚至像是可以感受到鲨鱼的呼吸，太真实了。

当然，无论是自然的威胁还是生物的危险，影片最终服务与表达的依然是人，是人背后的人性。就像《老人与海》所运用的象征手法，故事中每个人也都具有象征性，其中男主象征着圣地亚哥式的斗争精神；女主象征着女性的力量，象征着母性的力量，她不是为自己而是为了腹中的孩子战斗；女二象征着老一辈人的精神传承，他的使命是将爷爷的骨灰留在其曾战斗过的地方；而男二则代表的是要直面与挑战内心的恐惧……

最后有必要来说下影片输出的价值观，当大部分同类型影片都在讲述主人公如何“巧奔妙逃”时，《大白鲨之夺命鲨口》则在表现如何去战胜鲨鱼，正如圣地亚哥挑战鲨鱼一样，明知不可为而为之才是英雄，才是解释不可以被打败的英雄主义与精神力量。那他们会最终战胜鲨鱼吗？答案将在8月26日上映后揭晓，推荐大家去看。

“把生的希望送给别人，把死的危险留给自己”这种崇高的精神看起来似乎假大空，但却是人类最永恒普世的精神。 舍生取义的思想最早源自中国古代，孟子早就有 “生，亦我所欲也，义，亦我所欲也。二者不可得兼，舍生而取义者也”的经典论述。革命战争时期，无数的革命先烈和共产党员牺牲自己的血肉之躯，换来劳苦大众的新生，创建伟大的新中国，那个汹涌澎拜的伟大时代永远感动和激励着我们。毛主席对于刘胡兰“生的伟大，死的光荣”振聋发聩、发人深省的评价，永远激励和警示着我们一代代年轻人。 星转斗移、时代变迁，现在的年轻人生活在一个和平年代，享受着安逸，同时也在被各种压力而困扰，生活中惊喜已越来越少。似乎那种崇高伟大的精神已经远离我们，很多人都在抱怨生命的平庸和乏味。 然而当下这部商业电影《大白鲨之夺命鲨口》却从一个平凡人的角度，生动阐释了不平凡的精神。当一个普通家庭遭遇鲨鱼，全家生命受到威胁时，主人公毫不犹豫的把生的希望留给了自己的爱人、孩子和朋友，而把危险留给自己，选择了牺牲。他可能没有那些为了国家和民族而血洒疆场的革命先烈们伟大，但对于一个普通的家庭来说，他就是这个家庭最伟大的英雄，一个值得尊敬的人。 电影制片人迈克尔·罗伯特在观看《国家地理》时，偶然发现了这个真实的故事：南非的几个渔民在出海捕鱼时，一条巨鲨袭击了他们的船。他们在海中孤立无援，并被巨鲨围捕袭击，渔民们夺命鲨口。我想告诉大家这种电影的剧情和那些胡编乱造的俗套剧情有着本质的区别。用国内的标准，应该归为“小正大”的现实主义题材，真实、感人、走心，是那些虚构的玄幻、犯罪、煽情等烂俗电影所不可比拟的。这部电影属于相信真爱，相信舍生取义伟大精神的人。 8月26日带最爱的人来影院欣赏电影《大白鲨之夺命鲨口》，在感受视觉震撼，享受肾上腺素分泌带来的快感之余，感受一下主人公人性的光辉，拒绝乏味，超越平庸。

不知不觉，2022年的夏天结束了，暑期档也进入尾声，回想整个七八月暑期档，佳片不在少数，有伦理的《人生大事》，有喜剧的《独行月球》，有科幻的《明日战记》，现在8月26日又上映一部惊悚的《大白鲨之夺命鲨口》，可说是百花齐放，这样百家争鸣的暑期档，才是能给影迷留下美好记忆的夏天。

作为压轴暑期档的怪兽灾难大片《大白鲨之夺命鲨口》，将恐惧、悬念、爱和生存等话题结合到一起，让人在收获惊险刺激的同时，又引发深省。人类在和深海凶兽大白鲨进行生存之战时，与自然界最致命的捕食者对抗时，我们会被这庞然大物拽入恐惧当中，还是会沉着勇敢的应战？

影片中滞留在离海岸数英里的水上飞机里的五名乘客，他们在深海区域的救生筏上孤立无援，突然发现两条大白鲨朝他们游来，试图猎杀他们，此时的五名乘客只能想尽办法逃出生天。在这五个人的小团体中，是否他们能齐心协力应对怪兽，还是人人心中都有自己的如意算盘？全片是一部黑暗、前卫的惊悚片，各种复杂的矛盾冲突，在人与大自然的抗争的瞬间，让人物命运牵挂人心。

此时影片中的五位主角只能主动出击，驾乘直升机来到了大白鲨的领地，不料，在深海凶兽竟突然跃起，与飞机展开大战。不得不说，编剧迈克尔·伯根有脑洞足够强大，给了观众前所未有的感官刺激。只见五人被迫困于救生艇之上，摇曳于深海区域。五位主角中，演员金·茨卡科什和蒂姆·卡诺，他们扮演一对倒霉的乘客夫妻——米雪和乔，新西兰演员特克赫·图哈卡扮演厨师本尼，这些人物设计都很有趣。一对夫妻爱情甜蜜，在生死的关头，正是考验他们感情的时候，这救生艇上的三男两女，遇见鲨鱼后面临的是生死的抉择。其中，五人的内部矛盾冲突激烈，也让人绷紧神经。

不得不说，《大白鲨之夺命鲨口》在巨兽来袭之时的紧张氛围营造很棒，有人不小心成为了海洋怪兽的大餐，作为一部商业电影，悬疑和惊悚的元素下足了功夫。电影前半段，大鲨鱼都是犹抱琵琶半遮面，直接展现在观众眼前的细节不算多，毕竟它们在深海暗处是紧紧盯着自己的猎物——人类，等熬得他们一行人油尽灯枯，再准备来个彻底猎杀！电影的后半段，大鲨鱼张开了血盆大口，露出锋利的尖牙，不仅啃沉了飞机，还不断追杀气垫船上的幸存者，这个过程非常惊心动魄！

从《大白鲨之夺命鲨口》这部电影的叙事手法来看，本片部分借鉴了希区柯克和斯皮尔伯格的电影风格，例如鲨鱼在海中观察游人的场景，摄影师多次利用景深的变化来放大了海面各种人物恐惧不安的面部表情，还有那艘险象环生的气垫船，不禁使人想起上世纪四十年代的电影作品《怒海孤舟》，那里面也有一艘装载难民、俘虏的救生艇逃命，看得人孤独又绝望。

随着电影工业的不断成熟，鲨鱼的CG制作也栩栩如生，就像它们迅雷不及掩耳之势的跃起、袭击，以及人类被吞噬的镜头，都做得震撼人心。而人类手持利刃、钢刺对抗两头大鲨鱼，各种近身肉搏的打斗设计，也拍得精妙绝伦，彻底HOLD住了眼球，从这一点来看，该片绝对担得起暑期档压轴的重任。

而且本片除了大鲨鱼的追杀戏，各种美景拍得非常赏心悦目，海水清澈见底，美不胜收，心旷神怡，里面男女演员的颜值和身材也十分养眼。作为当年《大鳄鱼之鳄口逃生》团队的最新力作，制片人迈克尔·罗伯特森、尼尔·金斯顿为《大白鲨之夺命鲨口》再度重聚合作，所以电影的剧情和动作戏都取得了很好的平衡，还原了潜藏在海面之下的鲨鱼那种凶残的恐惧，也致敬了1975年斯皮尔伯格导演的《大白鲨》。

时光荏苒，1975年距离我们竟然已47载，《大白鲨之夺命鲨口》这样一部鲨鱼题材怪兽大片，秉承了《大白鲨》留下的精妙套路，各种危险一步一步地威胁着主角们的生命，在特效和悬疑上又做到了创新进取，各种细节让人犹如坐翻滚过山车一般惊险刺激，实在太适合在暑期档观看，理应加入影迷们的观影片单。