你自己与你所有

喜剧片韩国2016

主演:金柱赫,李裕英,金义城,权海骁,刘俊相

导演:洪常秀

播放地址

 剧照

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更新时间:2023-11-13 00:05

详细剧情

  影片讲述了由金柱赫饰演的画家英秀和他的恋人敏贞(李宥英)之间的故事。英秀从别人口中听说敏贞曾和陌生男人一起喝酒,这件事引发了两人之间的争吵。英秀第二天去找敏贞,却发现敏贞、也有可能是和敏贞长得一模一样的女子(也可能是双胞胎,也可能不是)在和许多陌生男人不停约会,而那些男人全部都是她之前曾经交往的男人……

 长篇影评

 1 ) “你自己”与“你所有”的抽象情境

洪尚秀新片 《你自己与你所有》
      个人很喜欢第一个章节,这里着重聊第一节,其它当是剧情梳理。

      第一个章节以黑屏+音乐作为节点,三个“集合”构成一个“整体”
      完成了福柯对玛格丽特抽象画(《这不是一只烟斗》)的猜想。电影呈现了三种乃至更多的可能性,情节走向把情境引向了“薛定谔的猫”般的多个、未知的、抽象的可能性。

《这不是一只烟斗》玛格丽特


      一方面,好友提醒常秀,他听他的朋友们说,在酒吧看到常秀的女朋友敏贞喝酒并跟男人吵架。这违反了常秀与敏贞作为往婚姻发展的约定。常秀获得了信任敏贞或者相信朋友两个选择。并且形成一条怀疑线索。
 
      另一方面,“敏贞旧友”(据说与敏贞以往熟络)在咖啡馆偶遇“敏贞”。但女人声称从未见过男人,再男人一再坚持下(类似《去年在马里昂巴德》)女人承认自己是敏贞的双胞胎妹妹,告诉旧友认错了人。旧友带着怀疑的心态觉得不可思议并继续勾搭漂亮的“敏贞妹妹”。最后两人双双离开咖啡馆。而接下来的镜头这个“敏贞妹妹”居然回到了疑似“常秀的住所”(镜头语言导致)。显然把双胞胎的说法置入了虚假境地。旧友之前是否认识敏贞也值得怀疑。而对于观众来说,旧友是否真是旧友,敏贞是否真是双胞胎这两个问题被勾勒到了怀疑线上。
 
      再一方面,在室内房间里。在常秀的威逼下,敏贞以不屑解释的坚决,否认自己去过酒吧及喝酒,更别说跟男人打架。并且一切情绪都显得绝对真实,真实到常秀不安。敏贞因被冤枉而负气离开。
黑幕+音乐,第一节结束。

 
      至此,情境被带入集体的情绪不安。常秀内疚、不安;敏贞失望、愤怒;友人自责、疑惑;旧友疑惑、兴奋。一个动作(action)引发了分散情境(situation)。
真相被引入一种暧昧的抽象性境地。一切都有可能,机会平等,到底谁错了?
经由几个关键疑惑点:
1.敏贞是否真的如常秀朋友所说,去了酒吧喝酒及与男人打架?
2.“旧友”是否真的之前认识敏贞?(抑或只是撩妹技巧?)
3.敏贞是不是真的有个双胞胎妹妹?(咖啡馆出现的到底是妹妹还是敏贞本人?)
4.敏贞是不是真的无辜?(有可能常秀朋友的朋友看到的喝酒打架的是她的双胞胎妹妹)
5.敏贞有没有故意跟旧友隐藏身份,扯谎戏弄旧友?
……
      经由以上关键点,任何正否串联方式都能产生全新的真实,于是真实被抽象化了。
 
      同时又陷入集体错误的境地。友人听到的传言真实与否都错了(不该多嘴);恋人信与不信谣言都错了(不该怀疑);信与不信“双胞胎”的说法从来不是旧友所在意,他的目的是勾搭(不该乱勾搭);女人喝没喝酒导致的情境也都背离她的意愿了(不该太信任男人)。真实像烟花般平等散开。
      自此,影像与文本被升华了。抽象性被彰显,就像玛格丽特的烟斗,“抽象-情境”应运而生。



 
      第二节以常秀及其朋友的共同认错为开端,在两人准备敲敏贞门时,镜头里出现了同一连贯时空内的幻想(也可能是回忆)影像。表现常秀的思念与后悔。在任何可能性平等导致的任何选择也都平等的情境下,常秀要选一个最利于自己的路线,对于过往的真相不再深究是作为恋人的常秀的选择,只求结果圆满。幻想情境的出现将电影引入第二个层次:回忆/幻想-影像。主体看似是敏贞,实则是常秀。这里出现了以常秀的幻想为主观引语的可能性,也就是说,敏贞在不在常秀身边的行为都有可能是常秀的幼稚(孩子)和疯狂(饿狼)的爱所引发的幻想(根据友人的话及过往的记忆所引发),脚的负伤加重了幻想的真实可能性(直接干预的不便捷)。


 
于是便有了以下关于幻想的猜测:
幻想1: 敏贞在咖啡馆遇到“旧友1”,假说自己是敏贞的胞妹,以示常秀心中敏贞要跟过去告别。
1-2: 敏贞夜里回家
幻想2: 常秀和友人在敏贞门口敲门,常秀看到敏贞跟他打招呼,这里应该是回忆-幻象。
幻想3: 常秀和友人在敏贞门口敲门不果,转头走后,敏贞又走出来开门,这是常秀担心错过引发的幻想。
3-4: 常秀与友人去敏贞工作地找敏贞,不果(提到了敏贞身体不好),加重了常秀的自责。
幻想4: 敏贞用胞妹身份与旧友又去酒吧喝酒,并且被常秀的朋友(女)看到,并且村民议论纷纷,这里呼应了开篇友人对常秀所说的对敏贞的看法。而敏贞重新去喝酒的动机显然是常秀的猜忌与不信任引起的,因为幻想1里明明只是喝咖啡。是常秀自责的幻想。这里敏贞提到了男人要么像小孩(幼稚),要么就像饿狼(疯狂),应该是敏贞跟常秀说过,应该是回忆-幻想的重叠。
4-5: 常秀与朋友喝酒,女性友人说是自己亲眼所见敏贞和男人喝酒。常秀表明立场,不是亲眼所见都不相信。
幻想5: 常秀再去敏贞家,幻想和敏贞道歉并和解。表明常秀内疚加深。
幻想6: “敏贞妹妹”与旧友告别。呼应常秀的立场。
幻想7: 敏贞又在咖啡馆遇到了“旧友2”,男人声称之前遇到过敏贞,敏贞再次给予否认,聊天过后他们一起离开咖啡馆。常秀心中渐渐给敏贞的行为开脱。
7-8: 常秀在酒馆遇到了眼睛伤姑娘,进行了惯用的勾搭实验(与敏贞遇到的几乎如出一辙),过往相识的承认与否认。
8: 常秀再次去敏贞工作地找敏贞,再次被拒绝。
幻想9: 敏贞吃过饭后,与“旧友2”约会,被男人约吃饭时否认自己吃过,相约喝酒。
酒吧里两人相谈正欢时,“旧友1”出现,出现发生争吵的可能性,结果旧友们相互认识,诡计被打破,把敏贞推入尴尬的孤立境地,常秀具备了出场的必要性。呼应了常秀心中朋友的告状内容。告知常秀敏贞在酒吧与男人争吵的朋友出场,通知常秀。
10: 常秀出场,遇到了路边哭泣的敏贞,敏贞继续装傻,常秀因为内疚全盘接受。后相约喝酒(打破约定),酒后滚床单“复合”。常秀表示当下的情境就像是与敏贞的第一次相遇,暗示整个“10”内容正是常秀的回忆。接着以敏贞突发性耳鸣(常有人说她坏话-无辜)强化常秀的立场。
 


      随着半个小时蜡烛的燃烧,一个镜头下以蜡烛为参照,完成了时空压缩。常秀睡醒,遇到了第一节结尾的敏贞(服饰相同),带来西瓜,爽口的西瓜是一种清醒意识的提醒。
      常秀和观众突然意识到被导演耍了!原来所有情节都只是常秀听闻敏贞违约喝酒后的幻想(掺杂着回忆-影像),整个电影,除了开头和结尾,全是常秀的回忆/幻想-影像。与此同时常秀对敏贞的爱经历了他内化的自行博弈、权衡梳理,也发生了质变(床笫间的位置也发生了调换),显然猜疑及质问对于常秀来说,对于爱来说,百害而无一利。
     床笫间位置的互换原则是以保护为基调的,靠近墙面被设置为安全区,被外围所保护着。
 
      爱一个人就要爱她的全部,在所有选择都平等的情况下,坚信一条哪怕是看似错误的路。这是对爱人及对爱的尊重。
      在爱里是“你自己”还是“你所有”,你们怎么选?


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 2 ) 《你自己与你所有》:明亮形式下的爱情练习

英秀在工作室

#第18部洪尚秀长片,变了吗? 11月2日,《你自己与你所有》在首尔举行试映。自从与金敏喜传出“婚外恋”传闻后,洪尚秀再没有公开在韩国露面,这场没有导演、没有演员,没有记者会,也几乎没有任何新闻稿的试映会在影院显得更加悄无声息。我在首映日(11月10日)晚到首尔钟路区某影院观影,只有约10位观众陆续走进了偌大的影厅;之后曾到其它影院二刷三刷,观众也不过寥寥七八名。 相较于金基德、朴赞郁而言,洪尚秀的本土影迷可能并不算多,尽管也有遇见过,但更多时候会被韩国朋友问:“总在拍同样的故事,为什么外国人那么喜欢他?”主要原因大约还是过于日常化的电影内容,细部内容实在是“太韩国”了。那些人与人的际会以及酒局对韩国人而言的日常化,看似简单且乏善可陈。人们通常会期待在电影中看到异于生活的片段,或精巧奇趣的情节。而洪尚秀则捞起琐碎的男女日常,从极度接近现实的层面上描绘出梦境。 曾被《猪堕井的那天》惊艳过的人,也不一定能接受这个“总在拍同样故事”的洪尚秀。一部部外壳雷同的电影之下,许多人不免要发问,“他究竟是在重复,还是在传达些什么?”

英秀与敏贞

问出这一问题的人,从《你自己与你所有》中也不太能寻得答案。很明显这又是一部洪式爱情小品,围绕一对正在交往的恋人展开。住在首尔延南洞的画家英秀(金柱赫 饰)听邻居大哥重行(金义城 饰)说,女友敏贞(李裕英 饰)在邻近酒吧和别的男人喝酒胡闹。他质问敏贞,两人争吵起来,敏贞提出两人应暂时分开一段。电影所呈现的便是两人分开后各自所经历的日常。 看似“日常”,却并不寻常。分开后英秀开始努力寻找敏贞,在这一过程中他更加确定了自己对女性的爱的渴求,以及对敏贞的坚定;敏贞分别遇见了两个男人,两人都坚持表示曾见过她,可她却称自己并不是他们认识的敏贞。台词和行动之中,“敏贞”的身份常常是模糊的,遇到的男人、影院观众,甚至到演员本身也难以确定李裕英饰演的究竟是谁。 在“确定”与“迷惑”的交叉陈述中,反而让人感受到了洪尚秀作品中十分少见的明朗基调。时而尴尬时而愉悦的酒桌对谈,让人如在云雾中的温暖结局,以及与女主人公相比,更令人印象深刻的男主人公英秀——洪尚秀的电影中几乎没有过这样纯粹的男性角色,多少令人惊讶。正因为英秀的身上少了伪善的面具,对男女关系惯常的嘲讽感也不再那么尖锐。

敏贞在英秀住处

#延南洞的酒与即兴 2000年之后,洪尚秀导演呈现了不少“异地”故事,近至水原、春川,远至巴黎,也包括《在异国》、《自由之丘》这类讲述异国人在韩际遇的小品。洪尚秀一贯的拍片方式,少于10人的现场,《你自己与你所有》历时20多天便完成了拍摄。和张律的《春梦》类似,都是限定在某片居住区域(洞)内发生的故事。 延南洞初听来略显陌生,其实是在近弘大地铁站西北侧的一片区域。提到弘大,自然少不了艺术家。洪尚秀说有朋友住延南洞,某天去勘景时经介绍认识了那边的艺术家。他问那些人是否会表演,他们都表示可以演并且有兴趣,让他颇感意外。所以他才拍了这部以“延南洞艺术家”为主角的电影。 即兴感是洪尚秀的特色,一般拍摄当天早上写剧本,给演员一两个小时当场背台词。同为作家主义导演的李沧东则恰恰相反,剧本文字要早早认真打磨;张律则习惯提前一两天写,自己定台词大意,让演员用各自的语气去表现。从这三种作业方式看来,也许最辛苦的还是洪尚秀的演员。《你自己与你所有》不仅台词多而长,且许多一场一镜的拍摄,较长时间保持情绪连贯性的同时,瞬间的反应与即兴发挥也十分重要。 相差17岁的金柱赫和李裕英饰演一对恋人,首次与洪导合作,经历了演剧般充满即兴的片场。现场没有化装担当,李裕英需要带上自己平时穿的衣服,导演从中选出拍摄要用的,化妆也是简单到上个粉底的程度。洪尚秀会根据当天的氛围、情况、演员的状态写剧本,有次李裕英因没睡觉眼睛发红,他得知后便扔掉当天写的剧本,开始重写。所以演员们并未看过完整的本子,只能自己一点点将人物和整体故事拼凑出来。

英秀听重行讲述敏贞喝酒的传闻

酒是洪尚秀电影中不可或缺的元素,有趣的是他会真的让演员们去喝酒。倒好烧酒,“把这杯喝了就开拍。”演员们喝了酒之后表现会如何,这又是一层即兴了。连宋康昊都说,“拍的时候不能真喝酒,否则就没法表演了。”可洪尚秀的演员们若是不喝酒,又怎能拍出百分百的洪式电影呢?好在李裕英是个酒鬼,拍得乐在其中,带着醉边拍边笑,结果喝到了连导演都要去劝她“别再喝了”。相反金柱赫不能喝酒,为了拍摄无可奈何要喝,拍完甚至都吐了。 洪尚秀片中的重要讯息,很多时候是通过酒局上的台词转达的。《你自己与你所有》中,金柱赫和两位朋友喝酒时明确地表示了自己对爱情和人生的态度,眼神中的确信以及将要和朋友吵起来的执着,令人印象深刻。相较之下,《这时对那时错》喝酒场面的表现更称得上是一种极致,郑在咏、金敏喜两人在店里喝烧酒,从细微的眼神到语气,每一帧都是浑然天成、无可挑剔。在演技与氛围上,这段戏到达了洪尚秀既往作品中的一个顶点。 在“确定”与“迷惑”的交叉陈述中,反而让人感受到了洪尚秀作品中十分少见的明朗基调。时而尴尬时而愉悦的酒桌对谈,让人如在云雾中的温暖结局,以及与女主人公相比,更令人印象深刻的男主人公英秀——在洪导的电影中如此纯粹的男性角色也很罕见,他身上少了伪善的面具,整部电影中对男女关系惯常的嘲讽感也不再那么尖锐。 洪尚秀拍片从来不看天气预报,所以《北村方向》与《这时对那时错》中的雪,以及《在异国》的雨多少有了些奇迹般的意味。《你自己与你所有》也一如既往地包含了一些意外事件。比如金柱赫因拍摄综艺脚意外受伤,于是便有了一个脚打绷带拄着双拐到处找女友的英秀,一切自然得如同预先设定好了一样。其实并非是外因时时眷顾导演,只是导演将生活中的意外合理转化成了电影的一部分。

洪尚秀导演

#罕见的明朗小品 纵观洪尚秀的作品史,几乎不曾有过这样明朗的作品。从情节、人物、结局来看,本片比任何时候的洪尚秀作品都更加明亮圆满。 在以往的剧本中,不论是作为教授、导演还是诗人的男主角,都是非常韩国式的男性人物:看起来儒雅正派,但习惯性的礼仪与社交中的敏感自觉并无法令他们成为真君子。他们对于内心欲望常常东问西答,不善于牺牲和放弃,道德观念糟糕,且奢望鱼与熊掌可以兼得。本片中权海孝饰演的教授便是一个典例。这些伪善、虚荣和懦弱的部分正是人间常态。 本片中的画家英秀与那些典型男性人物有着分明的区别。他的率直、纯粹和笃定,在洪尚秀塑造的男性人物身上十分罕见。当然,画家身份的设定仍在常见洪式人物的“文艺”领域内,身份特性也依然没有被强调,主要呈现的是他作为普通男性、而非作为画家的日常。

英秀与两朋友喝酒

英秀言行的目的是统一的:找回敏贞,与她和好如初。追寻女友的执着让他成为了被服装店店主嫌弃的对象,一个为了联系上女朋友已经将社会礼仪法则抛诸脑后的男人。即便对方请他离开,他仍旧不肯放弃,执拗地询问以至于惹得对方有点恼火。 英秀在酒醉时与清醒时的渴求是一致的。与友饮酒时表示自己不能离开敏贞,大放豪言:“每天和真正所爱的人在一起生活,然后死去。这就是我想要的全部。”在独酌时,他拒绝了陌生女孩的共饮邀约,独酌的他放低姿态给敏贞发消息,“联系一下就那么难吗?快打电话给我!好难受啊,像要崩溃了一样。” 梦是现实中欲望的延伸。《夜与日》中金英浩的角色在现实中和妻子同床,梦中未来的自己与一面之缘的年轻女孩结婚,共同去看望“前妻”;而英秀在现实与幻梦之中的渴求仍是一致的。他几番寻至女友住处,在门口发了白日梦。一次是看到女友从不远处走向他的怀抱,一次是女友终于开门,他表白心迹,二人和好如初。 甚至于本片的结尾,我们视其为英秀的一场梦也未尝不可——是与敏贞的重新开始,或是与一个酷似敏贞的女孩从邂逅到生出爱意,总之英秀再次进入了自己所渴望的生活,被期盼中的爱情所充实的生活。这一切看起来愉悦圆满。

与载英在酒吧的偶遇

比起尴尬,本片中的对白更接近即兴的幽默。在酒吧的末场,敏贞和相元(刘俊相 饰)喝着酒,被载英(权海孝)意外撞见。两男人的相遇和争执营造出了这一场的高潮,洪尚秀拿年龄的概念开了个玩笑。 韩国人首次见面常常会互问年龄,视情况决定用敬语或平语。这里两位教养良好的“文艺人士”首次见面,因为一个女人直接用平语吵了起来。他们互不相让,坚称自己要比对方更“老”。吵起架来会比“老”的大概只有韩国人了,因为年长则为兄,无条件拥有更高话语权。而最后两人曾是中学同窗的事实,瞬间又让他们变成了兄弟,一坐下喝酒谈天便忘掉了女人的存在。整个酒吧回荡着两个男人爽朗的笑声。 金宗观导演的《最坏的一天》中,韩艺礼的两个男人也在同一地点相遇,尴尬的场景下,一男人对另一男人说,“要一起喝杯烧酒吗?”最后两人抛下艺礼,相伴下山去喝酒。爱恨情愁皆付诸于酒,这与洪尚秀《夏夏夏》中杯盏交错的统营回忆也是相通的。

《夏夏夏》中的喝酒场景

#爱的同一化身与幻象 电影的结局从表象上看是一种圆满,恋人间矛盾的场景始于床笫也终于床笫。枕边人是否还是同一个“敏贞”,已经并不重要了。 关于敏贞一角,洪尚秀只告诉了李裕英两条信息:她是男主的恋人,她正在学做衣服。李裕英对于自己究竟在演谁也十分迷茫,她去问导演,导演却说“我也不知道呢,试映会看完你告诉我呗。” 她带着“不确定”的意识去表演,在某种程度上也消除了对观众的暗示。“敏贞”究竟是谁?是说谎者、失忆症患者,或者只是一个因内心伤痛而行为异常的感性女人?李裕英呈现出一个看来天真无辜的女性。她和不同的男人相遇共饮,然后又谜一般地与他们成为陌生人。观众如何去认识她,完全取决于自己。她像一面镜子,人们从她身上看到的是怎样的女人,从中也反映出了自我。 英秀追求的是“拥有女人的爱的生活”,“敏贞”于他而言则是爱的化身。爱有千万种模样,只不过洪尚秀在这里将本可能不同的形象投映在了同一个女人身上而已。所以回到爱的命题中,我们毋需探求“敏贞”的实体。正如英秀的女性朋友所言,“人都是一样的”,这句话适用于“敏贞”遇到的男人们,也同样适用于英秀遇到的敏贞(们)。

敏贞与载英在咖啡馆

从“敏贞”的角度来看,她与载英、相元,以及英秀的邂逅以及发展过程都十分相似,每一次都是男性主动走向了她,从身份的争论,到妥协达成一致,再走向酒局。她的眼中带着天真和期待,与新近相识的男人喝酒,得到相似的称赞,也毫无戒备地吐露真心。相似的酒局与对话仿佛在一遍遍重演她过往的遇人不淑。 若尝试从女性的角度观察,敏贞身上的伤痛以及对爱的倦态恰恰呈现了一部分女性在感情中的常态。即便如此,她也难以承认“人都是相同的”,仍旧对“不同的人”抱有期望。这一过程本身成为了序列般的故事。本片并非像《这时对那时错》一样用两段式的结构重述了同一段时空的故事,敏贞本身成为了重塑故事的要点。 因为敏贞身份的模糊性,更多人会倾向于从英秀(男性)的视角来观察洪尚秀这部小品,即关于英秀的爱情的种种。 在喝酒的时候,英秀坚决地否认了朋友的看法,“不,敏贞不一样,她的内心本来就是不同的。”本片中的讽刺感大概要归于身份不明的“敏贞”,以及坚持“没她不行”的英秀。“敏贞”自体身份的模糊、不同场景中对白的矛盾,与对爱情愈加确信的男主人公形成了互文。而最终两人如初次邂逅一般的情节如同回到了另一个循环的起点,让人不得不疑惑这又成为了另一部“你自己与你所有”的序篇。 无论与“敏贞”的相遇是现实或梦境,“重新开始”的故事只是带着障眼法的寓言。英秀自认是爱敏贞的,这份爱须要投射到当下眼前的某个“敏贞”身上——即爱的化身。他不需要确认对方是否是所爱的敏贞,只要内心接纳对方做为爱人的合理性。他迫切需要确认这份爱,并带着以爱为真价的人生观继续活着,然后死去。

英秀与敏贞重陷爱情

洪尚秀不仅善于营造梦境,也善于打破梦境。《夏夏夏》之后,我们不曾看到过结局更加圆满的洪尚秀故事了。而本片中的第三次梦境,导演并没有将其打破。当他们二人一觉醒来互相赞美,英秀再次醒来后发现她仍旧还在家中,观众们大可松一口气,仔细享用这道甜蜜风景了。 洪尚秀说过,比起真实,他更关注的是人的幻想。《你自己与你所有》更像是一首形式明亮的练习曲,罕见的明朗中也带着上帝视角的嘲讽与祝福。在这里,坚信生命中唯爱有价值的人,得以身临爱情,也身陷这本如幻境的人生。 (12月7日首发于迷影网,该版为修改后的第一版,多出前两部分。修正于12月9日。谢绝转载。)

 3 ) 我们都有问题,但此刻最相配

我idol唱过一句歌词——“时间还给往前走的人幸福。” 遇见金敏喜的洪尚秀,是幸福呢还是幸福呢? 嗯,幸福与幸福,并不雷同。 我印象犹深的一种,来自特吕弗《最后一班地铁》剧中剧的台词—— “是的,爱令人痛苦……但爱也是幸福的一种承诺。你真漂亮,海伦娜,漂亮得让看着你的人心痛。” “昨天你说那是快乐的。” “是快乐的,但也是痛苦的。” 对比洪导《克莱尔的相机》的台词—— “你,那么漂亮,灵魂如此美丽,什么都不做就很漂亮,为什么要这样伤害自己?” 二者,有相通处。 所以,他应该是幸福的吧。 而一部部电影看过来,他也确实在往前走。 看过《独自在夜晚的海边》和《之后》,再看他以前的片子,或多或少有些不适。这不适,部分由于金敏喜缺席,部分由于洪尚秀在情感上的“成长”。 相信爱和怀疑爱,处理作品自然有分别。玄妙的是,相信爱的未必正当青葱,怀疑爱的未必历尽沧桑。 《你自己与你所有》,拍摄于遇见金敏喜的《这时对那时错》和金敏喜柏林封后的《独自在夜晚的海边》之间,金敏喜却没出现,就有了点承前启后的意思——TMD,管你是什么样的人,爱就爱了。我们都有问题,但此刻最相配。 P.S. 看洪导的电影,真的适合一个人吃吃喝喝。早已对外声称戒酒但偶尔会独酌少许的我,端着杯,瞧着嗜酒的女主角上演“变形记”,几次哑然失笑。

 4 ) 她,他,他们

她,第一个故事

那个晚上,她在常去的咖啡馆度过,喝一杯咖啡,看一本书。一旁买咖啡的大叔不断地打量她,又惊又疑。大叔走了又回,思量再三,最终还是坐到了她的面前。

她是他的前女友。他有点激动地跟她打招呼,好久不见。 她抬起头,淡淡然,甜美的笑容里带着着疑惑,你是谁,你认识我吗。

他哭笑不得,我们虽然分手了,可你也不至于不认识我呀,别闹了。她还是笑得戒备,我真的不认识你。他不放弃,终于,她说,你可是认识和我长得一样的人么?我是双胞胎,和姐姐长得一模一样。他将信将疑,却也无可奈何。

他们终于谈笑风生地聊开了,她的笑容没有了先前的警惕,多了几分甜美妩媚,越发让他心醉。他们一起离开了咖啡馆,她的衣角和微卷的发梢在夏日的晚风中飘着。

他们在她常去的小酒馆约会,她喜欢喝酒,总要喝到醺醺然才觉尽兴。她说她总是遇人不淑,想找到一个对的男人好难,他觉得她好美,好天真。他不再去想面前的人到底是不是他的前女友,他喜欢和她在一起的时光。

她,第二个故事

这个晚上,她在常去的咖啡馆度过,喝一杯咖啡,看一本书。一旁买咖啡的年轻男子不断地打量她,又惊又喜,毫不犹疑地拉开椅子在她对面坐下来。他有点激动地跟她打招呼,好久不见。她抬起头,淡淡然,甜美的笑容里带着疑惑,你是谁,你认识我吗。

他哭笑不得,你记得当时,你在出版社工作的时候,我们工作完一起去喝酒聊天,好开心。 她还是笑得戒备,我真的不认识你。他不放弃,详细地对她诉说那天的情形,说她美得不同周遭,他一眼就看见。她带着点撒娇的口吻,好啦,认不认识又有什么关系。他欲说还休,觉得也并无不对。

谈话慢慢地升温,她的笑容没有了先前的警惕,多了几分甜美妩媚,越发让他心醉。他们一起离开了咖啡馆,她的衣角和微卷的发梢在夏日的晚风中飘着。

他们在她常去的小酒馆约会,她说她喜欢喝酒,喝酒,不就是为了喝醉吗。她说她一直在寻找一个对的男人,他说你确实应该。他早已放弃探求面前的她是不是当年那个女孩,他喜欢和她在一起的时光。 她,第三个故事

又一个晚上,她离开了他,因为一些中伤。她爱喝酒,但是她承诺他不超过五杯,她遵守她许下的诺言。然而他不知从哪里听来的闲言碎语,大声地质问他,你是不是在酒吧喝醉了和男人吵架,整个街区的人全都知道了,你却只瞒着我。她委屈,不甘,为什么相信他们而不是我。他们在他的床上大声争辩着,最后她愤怒地起身,我们应该分开一段,她说。她离开了他家,离开了他,走在深夜回家的路上,她的衣角和微卷的发梢在夏日的晚风中飘着。

他,一个故事

那个晚上,他失去了她,因为一些谣言。他不喜欢她喝酒,她也承诺他不超过五杯,然而他听朋友说起,她在酒吧喝醉了和男人吵架,整个街区的人都知道了。他愤怒地问,为什么要喝酒,为什么不遵守你的诺言,为什么骗我。她不服,你相信了谣言,便是不相信我,你总归只能选择一方。他想给予信任,却挣扎于为何朋友们要编这样的谎话。他们在他的床上大声争辩着,最后她愤怒地起身,我们应该分开一段,她说。她离开了他家,离开了他,他看着她离开后的床铺,孤身一人。

没有她的日子,他陷入了无尽的痛苦。他后悔自己当初不相信她,后悔听信那些愚蠢的谣言而怀疑这个自己生命中如此重要的女人。失去了她,就像失去了自己身体的一部分。他跟朋友一起喝闷酒,说她是他生命的光。他在她家的门前守候,到她工作的地方打听,做和她重归于好的梦,他孑然一身,孤独潦倒,她却始终杳无音信。

终于有一天,他的朋友们告诉他,她和别的男人在小酒馆喝酒。他飞快地赶到,她却已经不见踪影。他朝她离开的方向追去,却发现她一个人蹲在巷子里失声痛哭。他心疼、怜惜,向她表白认错,希望他们重新来过。她带着泪光的脸上充满戒备,你是谁,我认识你吗。

他哭笑不得,这些天你知道我有多想你吗,别闹了,我错了,我们和好吧。她步步退后,不,我不知道你说的是谁,不要叫我亲爱的。他只得退让,好的,好的,只要你别离开我。

她终于慢慢卸下防备,却依旧否认自己是他口中的亲爱的,她说,我们去喝酒吧,他不再阻拦她,他决定要让她做自己,做喜欢的事。他们一起离开巷子去酒吧,昏暗的路灯下,她的衣角和微卷的发梢在夏日的晚风中飘着。

他们,所有的故事

以上情节,是韩国导演尚秀2016年的电影《你自己与你所有》,一部影片由几个片段组成,女主角都是同一人饰演,以几乎相同的方式和声称曾经认识自己的男人相遇,和他们去同一家酒吧,说同样的话,又以同样潦草的方式结束每一段感情。直到全片终,也不知道她们到底是不是同一个人,是长相酷似,是健忘,还是多重人格。

这部电影的结构和叙事手法很是奇特,多处相似的台词让人有一种相同情节重复上演的错觉,这些故事里的她,都长着一张相同的脸,这些故事里的他,都有着相同的困惑和执着。梦境和现实的无缝切换,让你在以为是现实的时候,发现一切不过是梦境,而让你在以为即将梦醒的时候,醒悟一切是实实在在地发生了。

影片中处处充满了对他,她以及他们之间关系的隐喻。开篇,男主和朋友说起自己的母亲卧病在床已经不久于人世,母亲开始绝食,已经四十几个小时没有吃东西,他说,病人这样不吃东西,是熬不过三天的。对于他来说,和女主的爱情,就是他的食物,他是病人,没有了她,他无法存活。

两人分开之后,男主再次出现在镜头前,没有任何解释,拄着拐棍,脚上缠着绷带,这是他内心残缺的具象表现 (后来看人说只是因为当时男主角正好伤了脚)。他和朋友去她家,按了门铃之后无人开门,镜头却移到了墙上缓慢移动的电表,无论人在家与否,电表却不曾停下,在他不知道的地方,她和其他“久别重逢”的男人正约着会,生活在以他不知道的方式行进着。

全片的最后,他们又回到了当初激烈争执的那张床上,不同的是,当时他在靠墙的那一侧,对着她强势地大声质问,而此时,变成了她在靠墙的那一边,他睡在外侧,经历了这一遭,他们在这段感情中的位置早已不同。也是,歌里早就这么唱着,感情说穿了,一人挣脱的,一人去捡。

对于她来说,每段故事都是一样的,不一样的登场人物,演的却都是一样的戏码。对于他来说,她是特别的,他们的爱情是特别的。然而他不知道的是,自己在她的故事中,也是一个按着脚本上场的演员,他喝醉了,跟朋友说,你们都不知道她有多天真,那厢,另一个他对着她说,我觉得你好天真。

讽刺的是,曾经说着非她不可的他,最后也和其他人一样,放弃追索眼前的女人是不是自己曾经爱的那个,他说,我之前就是想得太多了。他欢天喜地地接受了自己曾经喜欢蜜瓜现在喜欢西瓜的事实,不问,不想,只享受眼前。

至此,每段故事里面的女主是否是同一个人,已经不再重要,爱情的起承转合,日日如此,并无新事,她可以是那个特定的人,也可以是任何人,她的三个故事,其实只是一个故事。甚至,每段故事里的男主是否是不同的人,也已经不再重要,因为他们的心中都认定自己的故事是唯一,那便就是唯一了,他的一个故事,是他的全部。你自己与你所拥有的本是一体,你自己,决定你所有的。

说白了,这世界上的爱情大抵有两种,一种是女主的,天时地利,恰好是你,另一种是男主的,弱水三千,只取一瓢。各有各的美,各有各的错。一段感情当归为哪类,无关结果,无关过程,甚至无关事实,只关乎心中的认定。其实,最好的风,最好的云,遇见了最好的你,爱上的可能只是情境,而穿越时空,朝寻暮觅,生生世世只为你,爱上的,可能只是自己的执着。

本文原载于“食色七言”公众号,欢迎来瞅瞅:shisedajiangjun

 5 ) 你自己与你所有之间,有巨大的留白

这部电影脱离日常逻辑,我拿寓言式电影来解读。

导演让女主角敏贞“分裂”,一个面向她的男友英秀,一个面向大学情人,一个面向出版社时期的暧昧对象,一个面向邻居朋友们。

英秀从朋友口中得知,答应了戒酒的敏贞,仍瞒着他在外面喝酒,甚至还和陌生男人接吻、打架,于是两人吵架,敏贞离开英秀家。

面向英秀,敏贞作为一个与他产生了矛盾的女朋友,愤然出走。

第二天,英秀去找敏贞,不知为何瘸了腿,走路很缓慢,而从这一天开始,他就没见过敏贞。

敏贞在英秀的世界消失了,然后出现在咖啡店,碰见以前交往过的男人。她声称自己从未见过他,后又称自己是他口中“敏贞”的双胞胎妹妹。接着两个人开始交往。

对于大学情人,“敏贞”这张脸,代表着交往过的女友,也代表着与她一模一样的双胞胎妹妹。两个身份交叠在一起,他分不清真相,仍旧爱上了同一张脸。

两人交往没过多久,敏贞向男人提了分手。当天晚上,她又去同一家咖啡店看书,以前的出版社同事认出她是敏贞,前来搭讪。

这一次,她仍坚持不承认自己是敏贞,也没说自己是双胞胎妹妹。只是一口咬定她与出版社男人,绝对不认识。出版社男人虽不解,但也对她重燃了爱意。

于出版社男人来说,“敏贞”是过去爱慕的同事,也是眼下声称不认识自己的陌生女子。

与此同时,自从敏贞与英秀分离,接连与两个不同的男人约会,都被一些人看在眼里。这些人,正是敏贞与英秀共同的朋友。他们窃窃私语,说她“天天换男人”。其中,与英秀来往较多的中年男人,就去告诉了英秀,他所看见的敏贞,是一个酗酒、常和不同男人调情约会的女人。这是敏贞在围观朋友眼里的样子。

但是,英秀已经陷入对敏贞强烈的思念,任凭对方怎么说,他都不信。他坚持说:“你们根本不懂她,敏贞,比你们都要纯粹多了。”

当敏贞与出版社男人,再度来到酒吧——这个是非之地,这是她和大学情人约会的场合,是朋友们目睹她酗酒、和男人调情的地方。她的多重形象、身份,都出现在这个酒吧。

敏贞和出版社男人,说着和之前面对大学情人时,一模一样的话。结果,此刻大学情人出现,质问她,“昨天我们刚分手,今天你就出现在这里了,和别的男人。”她像从未见过他一样,问:“你是谁?”

在出版社男人面前,敏贞表示自己完全不认识大学情人,两个男人因此互相呛声。

敏贞转身去洗手间,撞见中年友人,也就是之前向英秀说敏贞是酒鬼的告发者,这时,他喊她:“敏贞,英秀一直在找你。”她点点头,没有否认。中年友人打电话给英秀,让他快点来,看看“真实的敏贞”。所谓真实,就是朋友眼中,他所见的她。

结果,因为英秀腿瘸,来得太晚,敏贞早已从这个是非之地离开,这就寓意着,英秀根本没办法与朋友,在同一个维度上看见敏贞。

导演大胆地让敏贞在不同场合、不同身份、不同维度流动,让我们追问,哪一个才是真实的她?

例如第一晚,敏贞先是穿牛仔裤与下摆蓬蓬的上衣,和大学旧情人在咖啡店调情。而后她又穿着睡衣,出现在男友的床上,与他争吵。起初我们以为,这应该是长相相同的两个人,而直到敏贞愤然离开,穿上外衣,我发现那正是她咖啡店调情穿的衣服。

从那一刻,我开始困惑,咖啡店与别人调情的神秘敏贞,坚持跟男友说自己遵守约定的委屈敏贞,真是同一人吗?哪一个她,才是真实的她?

对于敏贞的追问,逐渐形成了答案:所见或许真实,却绝不完整。

电影中每一个她都是真实的。她跟不同的男人,说着几乎一样的话。“我还没有遇到过真正的好男人。”、“我以前并不觉得自己漂亮啊”、“我们从来没有见过。”

敏贞的不同面,是被他人解读出来的。大学情人、电影界男人、围观友人、男朋友,她可以是天使,也可以是恶女。

我们都如此,一个我,会被解读成,许许多多个“我”。那是他们看见的那部分“我”,以及我想被看见的那部分“我”,掺杂、加减出来的结果。

英秀曾试图揭开真相,看看别人眼里的敏贞,但他因为瘸腿,没能赶上。导演从一开始就没有交代,英秀为何瘸了腿,这很像现实生活中,种种原因不详的“来不及”。

好比为什么当我鼓起勇气,要让你看见我心意,你就已经有了新欢?

我就只差了一步追出,为什么你就消失了?

我和他,只差一刻钟认识你,为什么你选择爱上他?

总是,就差一点。

时间的杠杆作用,用各种“来不及”,促成了所有人对所有人认知的“不完整”。

电影的结尾,英秀在小巷子追上了敏贞。她对他说:“我不认识你。”英秀不相信,她坚持否认他们认识。可不管眼前这个女人怎么说,她长着敏贞的脸,他就要拿她当敏贞来爱。他们回家 了,他说一切就像第一天认识那样。

爱就是有所偏差,或者说,是有偏差认知,才促成了爱。我是英秀,我看见你是敏贞,无论如何,我都会爱上你,无法避免。

不过,敏贞,或者所有在爱里的人,仍要继续挣扎,继续问,“你真的可以接受全部的我吗?”

 6 ) 演技者们

想象比了解更重要。所谓“怪圈”现象,就是当我们向上或向下穿过某种层次关系中的一些层次时,会意外地发现我们正好回到了我们开始的地方。人生是什么,拉屎吃饭而已,只有爱才有价值,格外可笑。我之前听过哪个男性一句话说,女人,比你以为的要聪明,但比她们自己以为的要傻。这个男人经历了无数女人,但他唯独相信这位与众不同,这就是可悲的地方。你看,她和那么多男人喝过酒,甚至说不定她现在正在和男人喝酒,你还是觉得你就是那个注定的人。

敏贞则不同,几乎是外交官,远比这些男人都要聪明。她是把刀子,周围人则全是送上门的土豆。但她既非廉租房般容易的露水情人,又不是单纯的骗子,恰恰应了蒙塔纳那句台词,“哪怕我撒谎的时候,我讲的依然是真话”。有种神性在这个角色之中,弗兰克米勒也写过这样的——女神没有情人,只有奴隶;她柔情地喊“杀了我”的时候,也正低吟着你所不闻的“杀了你”——发生在这个国家的日常里,就是敏贞的样子。

关键情节已被极尽办法藏匿了,最明显的是左腿或断或愈的英秀。故事所制造的怪圈现象看似是时间结构的不稳定,实则是一个线性的、现实的世界里两性关系本身的不稳定。“我好像在哪里见过你”这句话无比虚伪,可是他们说出这句话的时候不得不显露得诚实。“你认识我吗”相比之下更像一句实话,我本就该比你想象的要更加陌生。前者投以一个假惺惺的问题,后者却用一个真实的答案回应。

尤其是,男人们会瞬间忘掉。所以我说,老同学相遇的那场戏真是精彩至极。

 短评

恋了爱的洪尚秀,依然洪尚秀。渣男配婊女,撩闲与闲聊。浑浑噩噩,酒馆喝酒。恍恍惚惚,床上吃瓜。

8分钟前
  • 芦哲峰
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哎我为什么要看洪尚秀

12分钟前
  • vivi
  • 还行

就别责怪洪尚秀的片子总是喝喝小酒、拉拉小手,路边抽烟,咖啡馆搭讪了,就男女之间那点永恒的破事儿,别管发生在哪儿哪儿,又有什么本质的不同?连说的台词不也是千篇一律?就算花样翻新的开辟不同的场景,上演的,也终究只会是相同的戏码。所以,就这样吧。

15分钟前
  • 匡轶歌
  • 还行

生活的发现,懂得又如何,试过才知道,剧场里和剧场外,拍完电影去私奔

20分钟前
  • 丁一
  • 还行

不知道为何第一次有了看腻洪尚秀的滋味。一如既往的尴尬,只不过我觉得我需要一本鉴婊手册。

24分钟前
  • 逢澶Ty
  • 还行

其实还有一种可能:几个韩国妹子是同一家整形医院整出来的... 🤷🏻

28分钟前
  • motongg
  • 还行

看著他每年一部,有種看人練武之感,更簡約更精緻,連多餘劇情也沒有,說洪氏有潔癖,更是他如何將手法隱藏內化敘事。同樣母題,但變出一部《變形記》,証據是女孩在咖啡店閱讀卡夫卡,連身裙,還有衣服店換杉公仔,女人是觸摸不定。但男人嘛?依然愛死一個對象(究竟是幻影還是另一個?)你愛的是什麼?

29分钟前
  • 何阿嵐
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三星半。私以为,洪尚秀是一个野心大于才华的导演,这对于那些想要对他进行阐释的评论家来说是致命的。强撩,最后那些影评比电影还尴尬。洪尚秀的电影太随意了:当天写就的剧本,演员突发情况也自然的进入剧本,凌乱的构图...但authorism的他似乎要去颠覆一些电影中传统的法则,总感觉心有余而力不逮..

32分钟前
  • Eco
  • 还行

干了这杯,我们从头开始,不对,是我从头爱你,你随意就行。

33分钟前
  • 哪吒男
  • 还行

男渣女婊,天荒地老,恋爱脑的男人真是蠢透了(包括尚秀·洪...)

36分钟前
  • 同志亦凡人中文站
  • 还行

Nobody's girlfriend Minjung.

39分钟前
  • 刘浪
  • 推荐

导演是不是在自黑我不知道,这次没玩结构,概念却又挺有趣的。一顿大酒过后,又是新的一天,又是一个新的我。女人的虚伪多诚实,我不认识你我缺爱你快夸我美。而男人的诚实多虚伪,我还是那个我像最初一样爱着你你是我的全部我向你保证不干涉你的生活。

41分钟前
  • 偏时差
  • 推荐

继续男人与女人的交锋,爱一个人能否接受包括缺点的所有,正可谓恋你非你。喜欢幻想对象更完美并且征服欲强的男人,实际在情感关系中反而占有主动性的女人,在失忆与初识的游戏中尴尬美好,甚至爆笑重逢后对男女的双向嘲讽,总体不如上部但也干练有趣。台北金马影展。

43分钟前
  • seabisuit
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仍是梦境与想象,小趣味与小细节,似你非你

48分钟前
  • 桃桃林林
  • 还行

故意(或非故意)隐去的某些细节让时间线出现故意(或非故意)的颠覆混乱,与近年《这时对那时错》《自由之丘》都有相似处,三段“认错”不仅在结构上一以贯之的互相照映,更呈现出调侃两性关系的惯常趣味;身份的不确定,“情敌”的意外相认,狠狠揶揄了一把男人们。

49分钟前
  • 欢乐分裂
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没有烧酒,只有米酒加咖啡。结尾的小伎俩强调了并没有梦,日常转为寓言和男主的两次恍惚更近乎于虚实相间的白日做梦。结构则转成了性别上的对立又统一,一男逐多女好比《夜与日》,一女戏多男则又是《我们善熙》,在爱情中谁能懂永远谁能懂自己?洪常秀恋爱中的作品,不存在好不好,只看你腻不腻。

51分钟前
  • 狄飞惊
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洪尚秀:剧情三件宝,素淡女人,憋闷男人,嘴炮聊骚。用景三件宝,咖啡酒馆,路边小摊,无人街道。主题三件宝:关于爱情我知道。关于性我知道,关于爱情和性TM好像知道又好像不知道

52分钟前
  • Fleurs.哼哼
  • 推荐

头一次感到洪常秀也有要看得够够儿的时候……不玩结构只靠梦境就真的无聊得紧了。《自由之丘》这种纯属无聊到爆的尬聊片也因为神一样的结构变得饶有趣味。论梦境,无数前作都比这个好,要是论喝酒,哪里比得过《夏夏夏》啊。大概其有趣的也就是这个戏精附体的女主(长得真有点像金敏喜!)

55分钟前
  • 胤祥
  • 还行

天哪,熱戀中的洪尚秀!

57分钟前
  • 林西拿
  • 力荐

这届洪尚秀不行

59分钟前
  • Shirleysays
  • 还行

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