今天不知道为什么投稿总是失败,只能把全文通过长图的形式保存下来,大家看图吧
字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁字数补丁
太喜欢了,,目前最爱的动画电影 看哭了 充满奇幻,温馨,感动,也有对战争,政治的讽刺,对亲情,生命的思考。
匹诺曹遇到的每一次危机中又带着温馨的桥段。虽然匹诺曹流落到了马戏团,但是原先诱骗他的狒狒后来和他站在一起。后来匹诺曹加入了军队,之前恶作剧让他脚烧掉的康德威也成为了他的好朋友。再然后掉落悬崖被怪兽鱼吞掉,却意外和父亲重逢。情节环环相扣,刺激紧张但是不落俗套,虽然匹诺曹遭受很多挫折但是不至于让观众看得难受。
在画风上也没有一味地追求可爱,而是充满瑰丽奇幻的色彩,小蟋蟀,双胞胎木精灵,还有后期变好的白内障狒狒,在正面人物中都算不上可爱,但是很真实。在一些危机中遇到的动物,比如怪兽大鱼,虽然很可怕,但是会打喷嚏,可以在肚皮里钓鱼,甚至在里面盖了一座灯塔和一幢房子。在“阴间”遇到的抬棺的骷髅兔子,看起来很可怕,但是也只会在桌子上打扑克,这些形象增加了电影多样的感情色彩,总是让你怕一下的同时又笑一下,能够感受到电影丰富的想象力和创造力。
台词有很多也充满哲思,不是无意义的推动情节的工具,但是又很自然,不会有说教之感。
总之我真的太喜欢这部电影了,真的不想对比,,,但是咱们真的是,不说技术,就是故事,立意,离人家十万八千里啊。
小时候的看匹诺曹,下意识的代入的是匹诺曹的角色,还是个孩子的我,跟着他一样到处冒险,去到马戏团,登上欢乐岛,跑进鲸鱼的肚子里,我瞪着好奇的眼睛,跟着他一起探索这个奇妙的世界。而现在再看匹诺曹,已经成为父亲的我,完全代入到了老父亲角色,看着他在失去儿子后的痛苦,打造匹诺曹的绝望,看到匹诺曹复活时候是的惊喜,一路寻找匹诺曹是的坚定,以及最后失而复得,相伴到老的幸福。我的心情完全跟着老父亲的遭遇跌宕起伏,在的眼中,这部电影不叫做匹诺曹,叫做《匹诺曹的爸爸》。
老片新拍有新意,老片新看也有新的收获。这一次,有一个特别击中我的点,就是“匹诺曹舍生救父”。这个桥段,让我颇为惊讶。惊讶的第一个原因,就是类似“二十四孝”,被现代中国人都吐槽的价值观,居然出现在了一个美国电影中?美国电影的价值观不一直都是“实现自我”,怎么这里出现了“父为子纲”,舍生救父这种典型东方价值观?让我惊讶的第二个点,是这个桥段似乎是有点眼熟,上一部出现这种情节的,还是四十多年前的中国动画片《哪吒闹海》,小哪吒自刎救下了父亲和钱塘关的百姓。 如同《哪吒》那样,自刎后成仙;匹诺曹舍身后,也获得了长生,连最后的结局都有几分相似。一部2022年的美国动画片的价值观,撞车了古老东方几十年前的动画,我不知道只是巧合,还是说这就是人类本性的共识。
最近这些年的电影,大家看到的更多的是父亲舍命救儿子/女儿,比如《飓风营救》这个系列;还有经常能够看到的一些社会新闻,也不乏这一类,父母捐献器官给子女;似乎父母为儿子无条件,甚至牺牲性命的付出,是正常的,合理的。反之,子女为父母舍命,最近这些年已经很少出现了。无论是电影中,还是社会新闻。甚至“孝”这个字,都已经很少被提起,甚至在很多时候,都会略带一些“贬义”:孝顺等同于顺从、愚蠢、失去自我。
在《匹诺曹》当中,儿子和父亲的关系,堪称“父慈子孝”的完美模板。在儿子被骗去马戏团的时候,父亲千里寻子,从不放弃。在父亲有难,沉入海底的时候,儿子放弃了不死金身,只为救活父亲。这样的美好关系,可能只会存在电影中,存在100多年前的童话里了。但是,相比生活中常见的,父亲为了儿子燃尽自己,而儿子不知感恩,一位索取。这样的父子关系,才是最健康,最让人感动,最让人羡慕的,不是嘛?
电影中,这种双向奔赴的“父慈子孝”,是最好的模式。至于怎样才能做到这样?对于父与子来说,都是一生要学习的课题把。
推荐指数:⭐⭐⭐⭐⭐ 类型:动画 奇幻 导演:吉尔莫·德尔·托罗/马克·古斯塔夫森 上映日期:2022.10.15 时长:116分钟 语种:英语 --- 这部电影可以说是暗黑童话了。一开始是为了奥斯卡最佳动画电影的名头看的,看着看着觉得......这怎么还往《潘神的迷宫》方向走了呢。果然有种浓浓的意大利的讽刺风格。我总感觉法意西英的电影风格都太强了了。法国的幽默是那种黑色幽默,不是一言一颦的那种幽默,跟中国的电影似的,净整言语包袱,而是那种情节和氛围的幽默,还是讽刺暗黑的。看完之后觉得心里郁结之气得不到抒发,梗在嗓子眼。意大利的电影和西班牙的是暗黑风格,什么都能暗黑,童话也是,悬疑电影也是,我深刻怀疑说这两种类似语言的人脑回路都是如此奔放,不仅仅是西班牙,拉美那边的电影也是这种感觉——超现实主义。现实得过了头的感觉。英国电影可以是温馨的,像是《帕丁顿熊》这种合家欢,也可以是言语幽默,就感觉有点打嘴仗了,阿婆的一些作品就是唇枪舌剑挺有趣的,但是节奏太快了,东方人的脑回路容易跟不上。 说回电影。这个的特别之处在于——好家伙,两个小时的定格动画吗?真的是厉害啊。上一次这么惊叹应该是看《玛丽和马克思》,制作比起现在这种大荧幕的电影来说真的是粗糙,但是内容可是了不得。皮诺曹的故事就算是现在有些遗忘了,至少会记得是说谎鼻子会变长,以及这个故事里肯定没有墨索里尼和海上大怪兽。我都怀疑是不是串台了之前看的无限流小说。以及两位女神的样貌真的跟“神”挂不上钩啊,这是潘神的迷宫里的角色来跑龙套了吧。说实话,蟋蟀出场的那一刻,我是想关掉的,太不养眼了实在是,给我丑到了。 不过内容是非常棒的。这是一部现代版的童话,是给成人看的童话。皮诺曹不是为了做别人,而是真的做自己,他也成为了自己。他学会了爱,知道了生与死。这是多么令人动容的事情。我们一生如此长的时间,又如此短暂,不可以重来。他为了救人而选择成为一个普通的人。舍弃与得到也是种抉择,而他真的学会并成长了。 里面对于墨索里尼的嘲讽,对于纳粹的嘲讽真的是挺敢的。中国就不行,之前的领导人哪容得别人置喙。给成人的动画不过如是而已。我们一生都在学着相遇和告别,有的人来不及告别,而有的时候留给我们告别的时间。大部分情况下,我们是来不及或者是没有告别的。说出再见如此之难,学会成长如此之难,就算已经过了法定年龄8年的我,内心深处也是个小孩子。一直以来都是被迫成长,而不是选择长大。我还不如皮诺曹的【笑】 感触良多的一部电影,也很有趣。给成人的童话可以是宫崎骏那种,也可以是这种暗黑风格。是不错的改编。
看完了吉尔莫的匹诺曹,被定格动画如今能达到的水准深深震撼。画面做得太美了。
无论是匹诺曹潘神迷宫还是水形物语,吉尔莫的电影总让我感觉有点别扭:故事永远带着浪漫主义的童话色彩,你说它天真烂漫适合给小孩看吧,电影的一些场景和怪物设计又相当惊悚可怖暗黑掉san;你说这是给大人看的吧,故事剧情深度也就那样,二战背景历史浅尝辄止,结局都是童话风he。以纯真无邪的心看会被吓得半死,以饱经沧桑的心看觉得“就这?”,总觉得缺点儿啥。
以二战为背景、将童真和残酷融合得最巧妙的,我觉得还是Jojo Rabbit
anyway,画面真美啊
吉尔莫·德尔·托罗的确值得将大名署在这个经典童话之前,相比同年隐入尘烟的迪士尼真人版,托罗的怪诞巧思不仅为匹诺曹带来了与众不同的造型,也在影片的各个层面上烙上了极具辨识度的个人风格。
在托罗的摆弄下,匹诺曹看上去不再是一个小男孩的仿造品,他更像是托罗以往作品中那些游走于边界地带的奇妙生物,树精一般的头部雕刻风格似乎在强调他的“非人”属性,在我看来也是反衬其人性纯粹的绝佳手段。(当然,也非常符合这是老爷爷喝多了的作品这一故事设定)尽管外形相差甚远,影片在呈现其作为一个小男孩儿的成长上还是下足了功夫,在一段段足够浓缩的冒险中,一个初来乍到的纯洁灵魂带着对周遭一切的疑问快速成长,也许他始终无法彻底融入这个复杂的人类世界,会被外人视作背弃上帝的存在、赚钱的工具或是帝国的战争机器,但他却比许多所谓的人类更有人类最美好的天性。
除了匹诺曹,托罗特有的艺术风格也弥漫在影片的每一帧定格画面当中,从场景到角色的雕琢,有时闪现着《潘神的迷宫》甚至是《鬼童院》的影子,也只有托罗会敢把蓝仙女打造成片中异界生物的模样,给观众带来强烈的视觉与心理的双重异样感,但与此同时它的神秘感背后却也总有一种难以言喻的魅力。
托罗的“暗黑”一如既往,总会为残酷涂上一抹温情,匹诺曹的每一段冒险都是探索人性不同位面的旅程,但其主线其实是对死亡的探讨,托罗着重构建的是生与死的关系,他在片中将其表述为一种不可或缺的自然过程,也是我们之所以为人的关键,关乎着每个人的每一次决定。这也是为什么电影没有选择落回到一个传统意义上的欢喜大结局,最终所有人都会离去,也正因如此才应当倍加珍惜。况且,创造定格动画本身就是一个“赋予生命”的过程不是吗。
(《环球银幕》存档+1)
“木”形物语。(用定格动画拍匹诺曹,童心依旧的陀螺是戏外的父亲&匠人。)
作为后期美术能参与到这部实在是太荣幸,见证从拼贴剪辑的故事板变成这样的可爱成片。记得一开始爆炸这类的特效是做成像是棉花一般的烟雾很有定格的风格不知道为什么最后还是中规中矩的写实风格
陀螺尽力为这个故事赋予了丰富的主题:匹诺曹是因悔恨而生的,他被视作异类遭受着周遭冷眼,又被最亲近的人要求成为另一个人。作为题眼的“谎言”也生发出全新的语义:世界充满谎言,但谎言也可以摆渡彼此。以及具备反类型意味的:木偶的永生是无法成人的诅咒。而这部影片的问题是,陀螺把它们想得太清楚了,以至于这些主题流于表面,叙事节点全部落入预测之中。影片甚至完全忽视了本属于定格动画独特魅力的技巧:跳切,通过场景的切换和人物运动的韵律感来让故事变得富饶有趣。而这部影片最终呈现的,其实只是略带凝滞感的普通动画而已。(成本倒是因此高了好几倍)
谁信这是我第一次看完匹诺曹的故事,好喜欢阴间的设定,这个鲸太丑了啦不配为鲸!
好说话的女神
给了我机会和Alexandre Desplat说话,冲这个也给五星!#片子本身也很好哭尤其是片尾,以及得知小男主已经变声了,天籁一去不回。真最是人间“留不住”啊!!# 再补一句:导演说这个项目好多年找各大制片厂投资,都被拒绝了。最后只有Netflix接了,希望他们赚大钱。有梦想的朋友们再坚持久一点,大导演都这样,何况我们呢?
我并不喜欢匹诺曹,他太顽劣,故事本身又让人倍感悲伤——所有人都那么贪婪、丑陋,似乎生命不拥有任何美丽的东西。匹诺曹在军营中说:“我爱战争”!但他的鼻子没有变长。这样出于无知的谎言算不算做谎言?基督的血会不会落在法西斯分子的皮靴上?匹诺曹做什么都是出于好玩,一时兴起取笑了墨索里尼,一时兴起又加入了法西斯童子军,我害怕这样的孩子。
木偶版潘神的迷宫,相比动画更遵从写实,而且托罗会为自己的作品找到好的切入角度,比迪士尼翻拍强太多,主题也更丰富。托罗把木偶本意拍出来了,孩子受名利、国家意识和父母期待操控,成为木偶,要想成为真正的人,不止是善良,还需要做对选择,并能为选择承担后果,同时还探讨了规则、生死等。托罗擅长的怪诞形象设计和诡异风格营造仍然不错
陀螺对原著童话的颠覆性改编,带着标志性的暗黑风格,但依然很温暖。故事背景设定在纳粹意大利,战争残酷贯穿始终。不再强调“不能说谎”的训诫后,主题围绕非人的人性与亲情展开,结尾有沧海桑田感。奥斯卡提名应该...有吧?
没想到陀螺版的匹诺曹竟然这么低幼,低幼到好几处都不顾叙事逻辑的合理性了。虽然这样的改编可以夹带陀螺喜欢的私货,但整体上还是太平庸了。就算定格动画在画风上很有属于陀螺的辨识度,最后的主题也跟那些迪士尼动画没什么不一样。
7.5/10。《潘神的迷宫》2.0,陀螺标志性的战争反思,匹诺曹从战争的宣传工具到上战场,那些真正的士兵何尝不是提线木偶呢?发现导演们都好喜欢改编这个童话故事,并孜孜不倦挖掘其黑暗点。这版弱化了说谎鼻子会变长的标签,小木偶仿佛就是一个纯真的孩子,而善意的谎言还能保护所爱之人。”我和耶稣都是木头做的,为什么人们都喜欢他不喜欢我“,这是对宗教的质问。带着愤怒雕刻出的匹诺曹,最后怀着爱独自生活,战争的废墟上开出了一朵花。
(重评一下)融入历史背景的改编很恰如其分,但我觉得最好的一点还是最后变成real boy的匹诺曹并没有戏剧般地拥有人类的外形。也许是想说human的定义不在于身体,而在于生命和选择。可能最近有点emotional的因素,我真的大早上狠狠哭,狠狠想家😭
7.8 2023.1.1匹诺曹的歌声真的天籁。定格动画超级有韵味。四只兔子抬棺材的时候诡异但极富美感。孩子之间战争的结局是共赢,成人只有你死我活。拄拐猴子消失在匹诺曹身后的镜头好动人。
制作确实好,但也着实过于说教,给孩子看略显复杂,给大人看又听不进去,自说自话行。
比较平庸,远低于期待。视觉风格也没有多出彩。故事依旧逃不脱低幼本身。小屁孩好烦人。。
全方位地戳中我!明年奥斯卡最佳动画就是你了!!动画配乐配音都非常好,中间有一些为了冒险而加进去的段落,但最后一幕台词写得也太美了。Cricket这个角色有点像95版花木兰里的木须,迪士尼你快学学啥叫有效的搞笑。映后qa陀螺和几位主创太可爱了哈哈哈哈—动画是给所有人看的,不要试图忽悠孩子,讨论死亡和消逝并不是什么too dark for kids(此处有哔掉脏话的哔声)据说在波特兰拍了三年,同时段恶魔兄弟也在那拍,真帮助Laika员工再就业。Laika你也学学,定格动画也能讲个好故事。
完全颠覆了原本的故事,片名诚不欺我,这就是“托罗”的匹诺曹,黑暗、瑰异。最打动的我的有两个地方:两群预备役孩子进行训练,本应一方“杀死”一方挂上自己的旗帜,他们却把双方的旗子连在一起升起,他们愉快的手拉手庆祝胜利,而前线是大人们殊死的厮杀——小时候我们可以一起赢,长大了我们只有踩在别人尸体上才算赢……另一幕是最后,猴子在匹诺曹身后一起去祭奠旧人,镜头一转,猴子已在土里……多么希望,我能在世界上的某个地方,遇到这个不会死的匹诺曹,听他讲述世界各地的故事,看一看住在他心里的那只蟋蟀。
只要稍微用点心,老树也能开新花。陀螺毕竟是陀螺,还是有一手。sometimes love hurts,sometimes lie helps。不再被控制、不再被洗脑,才有人性真正的光辉在闪耀。
个人非常喜欢,甚至可以说是我今年看过最好的动画片之一。故事自然没说的,有童话的蓝本为依托,加之陀螺浓厚个人风格的润色,使这个老故事焕发了新魅力。三段式的故事,让匹诺曹这个人物逐渐丰满,并在字里行间很好的呼应着前后的桥段。这个男孩的成长,他人格的圆润,他最后的“枯木逢春”,以及最后他陪伴着每一个人离去,都感人至深。
德尔·托罗将本片献给了自己的父母,敬亲情、友情与生命,也献给了雷·哈里豪森们,敬幻想、传说和电影,这其中或许并未强求某种偏执的技术复兴,例如定格动画,却必然真诚的希望人们不要忘记这些“陈旧”的故事演绎,切莫丢失掉造梦和成长的根基——可以拯救世界的纯真与善良。