版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:点满技能嫁男神(来自豆瓣) 来源://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/673184846/ 伊朗能拍出《阴影之下》这样把战争和权力的阴影具象化为巨灵的恐怖片,已经很不错了。更多时候更多焦虑无法具象,已经像微小的尘埃一样漂浮在空气里,被吸入毛孔,然后化成一部分自我。 一,阴影是什么 生活在伊朗的一家人(目测是中产)被战争笼罩,外界的刺激激化了原有的矛盾,种种灵异事件开始出现。看完电影不难分析出阴影是什么——外在是战争,内在是权力。 因为战争,丈夫被应征入伍,他要求妻子逃出这座城市去找自己的父母,妻子拒绝,认为自己可以照看好他们的女儿。这之前因为政治原因大学被听课,妻子参与了左翼政治活动被记录在案,之后想去继续念书被丈夫以无法照看女儿为理由拒绝,在片中又因为参与政治活动再次被拒绝,彻底断绝了妻子当医生的梦想。妻子的母亲六个月前去世,丈夫因此认为妻子的梦想不是她自己的而是她母亲的。片中的女儿很可爱,和邻居家男孩有一些互动,后来坚称自己看到过巨灵,她既是引发妻子焦虑的源头,也是妻子的焦虑的投射(女儿说你照顾不好我,我要跟另一个阿姨走)。 外在的战争阴影通过一枚卡在邻居家天花板上的导弹清晰呈现,内在的权力阴影却更加日常,体现在小官僚的颐指气使上,妻子对待头巾的态度上,邻居不无敌意的说你是整个楼里唯一一个会开车的女人上,直截了当的说,体现在妻子是一个女人身上。日常的阴影在战争时期更加明显,对战争的焦虑加剧了权力关系的紧张,人与人之间的信任危机更加赤裸裸。 因此没有灵异事件,人的自我保护机制会把这些在远离日常的例外状态下发生的事情归结为不可控现象,让自己得到安慰。绿色封面的书本象征妻子对医生梦和去世的母亲的执念,女儿的玩偶可能象征着单纯的童年吧。最后书落在家中,被风吹的哗啦啦响;玩偶放在车后座,四肢被用胶带重新固定过,头不见了;妻子载着女儿去远方,不知道是不是去找丈夫的父母。 二,没有阴影 伊朗的遭遇是1984式的,能感知到不可名状的巨大存在物,人人畏惧;有的地方的遭遇是福柯式的,没有阴影,一切早已存在于毛细血管中,就是生命的一部分,阴影曾经存在过,但现在人们在阴影之中过得很好,阴影看起来退却了,实际上却更加深入了。 忘了在哪看到这句话,有时候屈服走向解放,反抗反而会被异化。高中老师说你们一定要先上了大学再去反抗教育体制,不然一生真的就毁了,千万别拿前程开玩笑。大学里有批判思想的人说不定初高中都是乖小孩,学霸。而反抗的人,很少被看到。关于高考已经有很多好的思考,本篇不及一二。这是一个处处值得反抗,却无法反抗的时代,没有阴影,只有牢笼。要反抗的恰恰是每个人身体里的一部分东西,而不是一个可具象的庞然大物,这使得一切难上加难。。 看过一篇伊朗超短裙演变史,有一段时间伊朗就像纽约曼哈顿一样时尚新潮,现在却只有面纱和头巾。知乎有个热门帖子“如何一步步变成一个精致女孩”,其中点赞数最高的基本都是技能贴,从护肤穿衣到为人处世全方位指导。创造101大火,最新一期王菊排名第二,她此前一番发言让自己站在漂亮女孩对立面,站在女团标准对立面,成为一个另类和新定义,于是吴宣仪被diss美的标标准准毫无特色,是女团流水线产物。如果审美是多元的,为什么容忍不了吴宣仪的美。完全站在标准对立面上和成为标准某种程度上是一致的,最后都会成为一种压力。我关注的时尚博主说别再迷信法式了,不是生在巴黎长在巴黎不可能有法式风情的,下面评论中有人说法国年轻女孩子也会被黑白灰基本款的审美绑架,不敢穿粉红色小裙子。 看似多元的选择之下,还是无聊和平庸,拆解了行动的能力,一团混战。 三,结尾 电影很好看,重点是引发了思考,这就是好的。 比《寂静之地》好看。
我当它是政治元素占主导的恐怖片,总体上能令人耳目一新。到处都是隐喻符号:房顶的裂缝,随风刮过的圣经,女孩手中被鬼魂盗走的布娃娃。而所谓切实存在的“鬼”,实质只是这部低预算电影里一床象征性的棉被(一晃而过,以至于我觉得定格下来大概能找到穿帮镜头)。没有特效加持,恐怖气息却从片头的政治对话一路渗透入母女主角的日常中。
电影对恐怖元素的应用极为克制,对于熟悉恐怖片的人来说甚至有点驾轻就熟,如面包机音效的放大,破窗而入的手。随着节奏的加快,镜头从较为单一的家庭场景转向在公寓的其他房间与楼道里移动。这些稍显讨巧的情绪点刻画了一个模糊的“巨灵”形象,直指这个在两伊战争期间被军事与审查双重暴力蹂躏的国家。通过炮火声与天花板中鬼魂若有若无的呻吟,古老的中东神话与残酷现实被并置在一起。索命的不是恐惧催生的鬼,而是恐惧本身,是门口一双盯着你的眼睛。
母女困局中,母性的牺牲——偷摸藏起的违禁录像带,电话中丈夫的责骂——反衬男性的无能与缺席。而她的头顶永远悬挂着炸弹,公寓楼顶的洞是被战争撕开的口,无处可躲。女主角Shideh从政治团体退居家庭,最终抱着女儿从狭隘的空间中仓皇而逃,这一幕在同类型电影中明智而罕见,且她恰好是为数不多懂得开车的伊朗女性。
没有人觉得影片结尾留下的娃娃和书,暗示的是母女俩都放下了一部分心结,才暂时走出了这片阴霾吗?对女主来说,眼前的至亲也就是她最爱的女儿,比逝去的母亲和曾经的理想更加重要,所以她不顾一切地带女儿逃离了这个鬼楼;对女儿来说,因为妈妈最后时刻的拼死不放弃,终于选择信任自己的妈妈,所以会选择放下娃娃救妈妈,而且抱着没有脑袋的娃娃也不再哭闹,因为她不再需要娃娃给她安全感了。当母女俩都解开了心底的结,彼此把对方作为心底最珍视的东西,不会抛弃彼此,此时“巨灵”就无可奈何了,因为影片给过暗示,“巨灵”会拿走你心底最珍视的东西,如果你夺不回来,就会被一直缠身,而这对母女在最后的关键时刻,清醒地夺回了最重要的彼此。片尾给的镜头是被遗弃的,那些曾经很重要但是其实是拖累的东西,而不是追随寒风的鬼影,其实是一种光明的暗示吧~所以不管外界环境如何压迫和黑暗,关键是要走出心底的阴霾,“放下包袱,奔向新生命”~就冲这个结局,给五星值了。 最后附上电影老黄狗里一段经典对白:“Life's like now and then, for no good reason a man can figure out, life will just haul off and knock him flat. Slam him against the ground so hard it seems like all his insides is busted. But it's not all like that. A lot of it's mighty fine. And you can't afford to waste the good part fretting about the bad. That makes it all bad.”如果你因为错过了太阳而哭泣不已,那你将同样错过群星的美好~共勉~
有波兰斯基公寓三部曲的影子,前半部分很慢热,后半部分几个惊吓点很足,气氛很赞,政治元素略显刻意讨巧。
4 本片里伊朗革命后的战争恐惧背景与宗教风化对女性的政治压迫,化成了恐怖的阵阵妖风,与一闪而过的暗黑诡影,某些段落吓人手法接近招魂系列水准。
作为恐怖片,只是一般般。影片主打“邪恶力量”的隐喻。“邪恶力量”可以是战争,可以是宗教,可以是政治,可以是男权,可以是一切让人内心恐惧、压抑的神秘力量。
苟活战争的阴影之下。战争让你失去了丈夫、朋友、学业、你最爱的东西;恐惧的风叫嚣着无孔不入你的生活。你以为你逃走了吗?其实你永远都逃不掉。恐怖为表,战争反思为里,将有关于战争与人性的反思统统物化,袍子、娃娃、风等等一步一隐喻。最关键的是,它还吓人。并且展示了伊朗电影的多样性。
母女互动设定与沉稳克制的心理惊悚氛围很像前年的《巴巴杜》,未见鬼怪却时刻笼罩在不安的情绪当中。黑暗中响起警报,胶带贴住裂缝,风声越刮越响,未知恐惧也如影随形。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟,而是政治时局与战争风压下脆弱灵魂被碾压得无所适从。
抛却政治隐喻和价值观传达,本片的恐怖元素乏善可陈。这种在几个房间里追来追去的设定在太多恐怖电影里用过了。看过的第一部中东国家恐怖片
片子不如影志吓人-_-#
总体上我觉得蛮无聊的,缺少音效、配乐的烘托其实恐怖效果挺干涩的,不过怪物的造型我很喜欢,「恐怖在风中飘」是个好点子。
发生在战乱背景下的恐怖片,还是有点少见(目前只想到一部《潘神的迷宫》)。前面的铺垫略显琐碎和冗长,后面的恐怖氛围营造得还不错,全片最带感的还属「手突然从玻璃后面伸出来的镜头」。—— 当初得知本片是英国选送的申奥片时,一度觉得相当不可思议,现在想想,英国制片的外语片一年也没几部吧?
居然是英国申奥片,这什么路数……有些小细节蛮有意思的,打成叉的胶条,床单/黑袍,母亲的书/女儿的娃娃,看似中心实则无比边缘的女人,模糊处理的结尾也可以接受,但是总的还是太散了,没收敛起来。
中东室内小格局恐怖片,两伊战争背景,代表英国申奥出乎意料。细想之下是投合欧美对穆斯林世界的主流判断,逼仄的家庭空间被侵入,暗喻社会下现代女性举步维艰。腾出的烤面包,四处乱跑的盖头,神秘诡谲的蝌蚪文,奇观有趣,政治讨喜,蒙太奇手法不像处女作。
后半程高能吓人,好几处惊吓点可媲美《招魂1》,民族特性的头巾、服饰、布料在片中成为惊悚元素,床单女人尤其吓人。伊拉克战争背景下的心理阴影,才是最可怕的地方,这个故事背景就像乡村迷信之于《中邪》…2016恐怖大年又一惊艳之作,5星给惊喜度。
脱落胶布,被单替身,地窖沼泽,墙缝老人,大嘴娃。窗外空袭,宗教压迫,违禁录像机,八十年代伊朗战争背景的德黑兰城市生活考,佳作
虽然场景小而局促,但格局却并不小,可以说是近期最佳的恐怖片剧本,一步步将两伊战争和伊斯兰革命后,世俗派女性在接连遭遇各种状况逐步崩溃的精神折磨表现得淋漓尽致,惊吓点虽量少却料足,女主角坚持不离家正是表现了不向保守派屈服的意志力,可最终结局却如同伊朗女性的现状一般让人叹息。★★★★
类型元素包裹政治意图
1.拷面包机和打进玻璃的一拳;2.顶楼的破洞和无边际的面纱;3.心爱之物皆被战争夺取;4.“哪里有恐惧和焦虑,风就会吹起。”★★☆
难道这不是一个女人作死的故事吗?身边的人一个个搬家,丈夫也天天打电话劝,可她就是不走,母亲不是要保护女儿的么?如果说世道迫害女性,可我看到女主在家可一点都不弱:把自己不能再继续学医(其实是怪自己参加了政治集会)归咎于家人身上,对丈夫各种憎恨厌恶、对女儿各种不耐烦(经常打骂)。
镜头感真的蛮值得称赞的。
恐怖片三嫌弃:简单结合社会阶层人种问题;简单用心理具象化,又玩不开;简单结合人物经历或童年阴影,与第二条相关联。说到底,恐怖片还是要尽职才行,社会层面的东西泛泛的讲,只是给影评人平添话佐料而已
中东女性在家庭、工作和社会受到的压迫,以及对战争和政治环境的焦虑具象化为厉鬼和怪风,与同是处女作的《鬼书》有许多相似之处。