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1 ) 超过字数的短评
这个和奥黛丽赫本合作了《罗马假日》的导演在这部电影中分明表现出对赫本的偏爱：不论在哪个场景中她都充满了迷人的魅力而令人无法忽视，也只有她的特写拍得闪闪发光、充满感情，那双美丽又悲伤的大眼睛，任谁看了不会怜惜啊！故事同样发生在女校内，前半段引出三人间复杂的情感关系，以及邪恶小女孩散布谣言、恶意中伤她们的情节。这个女孩小小年纪深得老电影里经典反派角色的神韵，嘴角向下耷拉着怒目而视，反应敏捷、处变不惊，恐吓起人来浑然天成，那段教唆同学为她作证所表现出的熟稔老练连我看了都觉得可怕。电影后半段表现她们声名狼藉、郁郁寡欢的失落处境，这里对同性恋者或被歧视者腹背受敌的艰难困境的表现很有深意，外界的嘲讽和歧视最终会内化成人内心最基本的信任感的崩塌，而后者才是真正折磨人、令人痛苦的最后一根稻草。这种精神上的分裂和矛盾十分深刻地表述出无辜者受社会不公平对待时的无力和悲惨，而电影结尾，两人当中真正的同性恋者只有自杀——似乎这是老电影里的同性恋者们共同的唯一选择了。
2 ) 双姝怨
一般来说这样的电影男主都是讨人厌的，但这个男主却很讨人喜欢。最大快人心的一幕，恐怕就是男主打那熊孩子的屁股吧，我从未见过如此厚颜无耻之人，而且小小年纪丑人多作怪，真是打得好！还有就是最后赫本无视包括男主在内的所有人，昂首阔步走出墓园，应该是这压抑的影片中唯二让人觉得爽的地方了吧。
3 ) 自欺欺人
女孩捅破了窗户纸。
本片的一个悬念是赫本否 love Martha in that way they said. 剧本告诉我是。可惜赫本演的让我怀疑了。
for Martha, the last straw is that Joe loves Karen, and the last straw is that Joe loves Karen.
赫本其实应该扣一星。这个角色原本可以写的很深。但是赫本演的太单薄了，演成了一个楚楚可怜的傻白甜。虽然前段的悬念制造全靠雪莉的小动作（尤其在女孩家雪莉欲盖弥彰歇斯底里的一段），但最后的重头戏——出发前Karen对Joe坦白"we've never touched each other"but"I'm not sure"的那段话完全可以处理成深柜双的踟蹰。还有雪莉最后坦白心迹的高潮部分，镜头设计很妙，本应聚焦赫本隐忍的面部表情，结果被赫本空洞的大眼睛处理得非常失败。最后一段漫步，赫本把"I am as guilty as you"演成了"I forgive your guilt."
期待能看到翻拍。剧本非常棒。可惜在当下这个LGBT题材尤其和political right挂钩的好莱坞拍不出这样的电影了。
双姝怨超过La Vin de Adele跃升我心目中les电影top1，a赫本作品中与修女传并列top1（不过论a赫本表现还是修女传）
4 ) I have loved you the way they said！
一个子虚乌有的诽谤，将两位年轻女子的生活推向深渊。没什么是比孩童更天真，但又更残酷的了---因为他们从不考虑后果。
撒谎成性的一个坏孩子，由于受罚而不愿上学，便真假半掺地讲述了一个谣言，声称玛莎和凯伦小姐是情人关系，并表示曾看到二人接吻。甚至为了不因说谎而受罚，选择了威胁另一女孩不说出真相（女孩一次在门口偷听到玛莎和她姨妈争吵时，姨妈说出玛莎对凯伦的嫉妒是不正常的，但仅此而已）。
谣言传了出去，很自然的，人们相信了。因为孩子“什么都不懂，自然不会自己想到那些事情”。（看完前半部分，想到了电影《狩猎》）
于是学生们相继退学，一辆又一辆车接走了孩子们，学校办不下去了。开始时，人们以嫌恶的态度指指点点、窃窃私语；但后来，他们直接在社会上大肆宣传，将她们刊登在各处的报纸之上嘲讽。
自诩清高的群众用所谓的道德将她们绑上绞刑架审判，唾骂着游街示众，将她们视作避之不及怪胎---这一切都是源于一个从未发生过的亲密接触。
当时社会厌恶并害怕同性恋这一群体（可惜的是这种现象现在依旧存在），否认着他们正当的真实性，将一切与之沾边的东西都认定为邪恶的。
即便两位女主真的没有那种关系，但依旧不得不承担下这一切。她们不是没有想过澄清，不是没有想过证明自己的清白。只是因为---人们相信，人们想要，人们选择 ---他们认定他们愿意认定的，看到脑中所看到的，谈论大家所谈论的。
甚至，玛莎和凯伦被告上了上了法庭，而作为证人的姨妈竟因在逍遥旅游而拒绝法院传票。
她们的生活彻底毁了---学校倒闭，被法院判为有罪，名誉扫地，社会上流传着风言风语......
凯伦为了未婚夫不受牵连，要求他离开。当天晚上，她和玛莎也讨论起离开的事情，因为实在无法继续在那个地方生活下去了---她们伤心、疲惫、感到不公。
对话时，玛莎再次提起她对凯伦的感情。开始，她表示那与对其他人的感觉无异，但她的情绪逐渐激动，终于意识到并坦白了那件事---“我像他们所说的那样爱你”。
（I have loved you the way they said！）
是的，孩子说了一个谎言，但故事中的感情或许是真的。出于各种原因，她一直羞于承认这一点，她否认自己感觉，要求自己做一个“正常人”。但在那个谎言出现后，她已无法继续假装下去了。
玛莎真的像人们所说的那样爱凯伦，但她甚至比凯伦更加恐惧这种感情---她认定那是个错误，相信自己真的有问题，愧疚地承受外界与内心深处所判定的罪孽、为自己的想法感到耻辱。
可玛莎真的有罪吗？不，她从未做错任何事。坦白中的她，才是真是的自己。给她冠以罪名的是这个社会，这个不宽容的时代，那群抱有偏见的人们。
这部分坦白演员的演技实在太惊艳，令我久久难以忘怀。同时，我也相当佩服雪莉·麦克莱恩和奥黛丽·赫本的勇气，在那个年代接下如此具有挑战性与突破性的大胆剧本。我本以为故事会在这样的冤屈中迎来结局，但一个反转将本片的戏剧性推向又一高潮---真相被发现了。
撒谎女孩威胁另一女孩的事情被发现，她的奶奶来到曾经的学校，心情复杂且沉重地向两位小姐表示歉意。此刻，什么语言都会显得无力，刺刀的伤口无法用一颗糖果抵消疼痛。况且......玛莎已经对凯伦袒露心声，表明真实的性取向。
在悲愤、羞耻、无奈、绝望的混乱情绪之下，玛莎最终自缢。她别无选择，她不能余生在别人的奇怪目光的打探下活下去，她也无法忍受继续压抑真实自己。
我很喜欢这部分的画面表现方式，整个过程镜头从未直接拍摄玛莎终结生命的过程，却通过影子、道具的摆放与演员的配合暗示着一条生命的离去。
玛莎的死令人叹惋，但这是注定的。以玛莎为代表的同性恋群体，在那样的社会大环境下，生活必然是不可避免的悲剧。要么坦诚表明自己的身份，饱受非议与讥讽；要么一生伪装，直到自己都开始否定自己的感觉。
全片的结尾，是玛莎的葬礼。人们沉默不语地站立着，不知道在想些什么，也不知道葬礼后，他们又会窃窃私语些什么。
凯伦与玛莎道别，从棺木上取下一朵花，沉静地离开了---注视着前方的路，没有说话，也没有回头。
人们全部看着她，若有所思，却欲言又止。
5 ) 双姝怨？双姝恋
最近恐怖片的解说看多了 一见片名便以为是如“孤儿怨”一类的恐怖片 再见“赫本”更是毫不犹豫点进了这部黑白片
令人喟叹的演技＋双姝绝美的容颜 完美展现上一世纪六十年代影片制造的经典佳作
何为人言可畏 何谓人心不古 宗教 无知 教育 愚昧 信任 猜忌 爱情 友情 正常 unatural 什么才是所谓正确的评判
一切可于一句谎言崩于一夕 澄清的真相面对既成的事实却已无济于事
影片内容外话： 时隔五六十年 影片中的许多服饰以现代审美来审视仍美艳不可方物
字幕翻译有多出错误 鉴于译者年代 则应不以一眚掩大德
纯正自然的英音听着很是享受 完全可以不去看字幕好好体会演员的谈吐咬字中流露的千思万绪
毫无疑问这是一部时至今日仍有现实意义的影片
6 ) 谣言如果成真，爱便死无葬身之地
坦白说，这部角落里蒙灰的黑白片，若不是B站上有，若不是大家冲着赫本女神的百合片，恐怕知道的人会更少。
这虽然是60年代的电影，但是剧本的严谨和考究还是让人钦佩的，包括人物对台词的拿捏还有剧情的松紧节奏，也强过今日的很多大片，很多人吐槽整个片子的视觉表现有问题，我觉得还好，至少，影像的表达让整个故事的逻辑是清晰干净的。
但，赫本女神还是略让人失望。
不过她本身演的就是一个被爱被莫名其妙卷入be lover谣言的那个人，表现空间本身确实有限。你要一个直人如何表现：啊，我最好的朋友爱我这种心态？现实中若真有这样的事发生，那种复杂彷徨想拒绝又怕对方受伤的细微情绪变化确实很难表现。
雪梨先是摔熨斗后是咆哮自己就是爱赫本的两场情绪宣泄戏确实看出演员的表演功底很强，两次都把女神吓懵逼了。
熊孩子虽然长得彪悍了一些，但是这么小就有如此的心眼和行动力也是整个故事的强力推动剂。
这个故事看着是一个熊孩子引发的悲剧，但是我想了下，我觉得还是有更深层的悲剧内核，这个内核跨越时空，跨越地域，直到现在，仍然会不时上演。
这个悲剧内核叫：爱上直人好友。
这个世界上有很多事是无解的，这种无解还不像犹太人和阿拉伯人那种由于信仰的不可调和结下血海深仇的具体的赤裸裸的矛盾。
有一种矛盾很难明喻，甚至可以从未发生，却已翻江倒海。最有可能出现在女人与女人之间。比如一个闷骚的拉拉爱上一个闪耀的直人。
当然啰，因为时间的残酷性，这个故事放在美国的60年代还是很有说服力的。那种瘟疫一样的让众人避讳，或者像看耍猴一样的好奇的秘密成真，真是会让人情绪崩溃。
雪梨这个角色就是这样亲眼目睹如果爱便会死无葬身之地，连亲爱的她都要婉转离开自己而崩溃的。
其实熊孩子是很讨厌，但是她并不是那个致命的决定因素，因为到后面谣言出现缓和和转变的时候，雪梨恐惧的发现，熊孩子并没有造谣，而这一切却是事实。
人最难摆脱的是面对自己的心视而不见。
若是视而又见，残忍的现实只能让自己窒息。
赫本是善良的，我想去其他地方找工作，你要不要和我一起？
善良的拒绝有时候看着更像是讽刺。
但是一切又都是无奈的，无解。
换成是同性恋合法化的美国，那些谣言带来的恶意的躲避，好奇肯定是没有了，但是依旧改变不了一个事实就是：你爱的那个人最终不会爱你，还会因为你的爱离你而去。
古今通用。
脆弱一点的人，也许不再肉体毁灭，但也可能会行尸走肉。
所以这部片名的中文名也意境不错：怨，明明什么都没发生，却两人因此有着巨大沟壑。
愿天下LGBT都不要去沉迷于直人，哪怕他们再光彩照人，否则，钝刀的“友谊”终有一天会让你双姝怨。
无论是整部电影的基调，以及题材在当时的敏感性，整部片子都处于很危险的境地，戏剧化的风格极易拍崩掉，然而到了后半段，强悍的表演将剧作的弱点都掩盖了。1960年《桃色公寓》，1961年这部，完美的 Shirley MacLaine！
剪辑很差，但在1961年就拍homophobia这个主题真是大胆超前！爱死雪莉了！最后爆发的那段太让人心碎了。剧本很好，铺垫稍长。很有舞台剧的之感。赫本气场很弱，比较僵硬，表演复古。雪莉对送报男的八个手指一段极有力。玛丽是个邪恶版的布里奥妮，如果忘记了那个时代同性之恋多么禁忌，看看BBM吧。
勉强及格。光给的很舒服有短促跳接，表演整体好。编剧跟希区柯克合作过几次，但剧本不严谨，当面对质那场戏，孩子口供都没复核就坐实了？反转也儿戏。这片子主线同《狩猎》，恶毒小孩的谎言灾难，但标记了彼时美国价值观，这个也许能说明香港黑帮片何以会被美国评论界视为同性恋电影，傻逼清教徒国家
即使姑娘弯自杀了 姑娘直面对的仍是灿烂的人生。珍惜生命 绝对要远离直女
那小孩太会演了，活灵活现一个碧池。赫本和麦克雷恩都太美了，特别喜欢麦克雷恩说话的感觉。1961年就写得出这种剧本了，太先锋。人言可畏。越轨行为是根据多数人的道德准则而定的，现在同性恋的社会认可度已经高多了，等八零九零后成为社会中流砥柱以后，同性恋就不算越轨行为了吧。
妇女之友惠勒再度改编Lillian Hellman的戏剧，每句台词都充满深刻的意味。从头到尾都很流畅，更别提镜头语言有多美了。沉静压抑的赫本和挣扎矛盾的雪梨都奉献了绝佳表演。赫本眼神里藏匿的情感，雪梨深情又痛苦的告白都让我落泪。总之这是具有时代意义的同志电影。
我要是赫本我不会接这个电影，打死不接，雪莉还没发挥呢一个眼神就把她秒死了。赫本就该演那种整部电影就她一个女人，美美的啥也不干，一直为男人们太谄媚而发愁的小公主。
尾段好牽人心弦，是那種幽閉的默契，只在團體内有效，孤獨而憂傷....跟人表白時腎上腺素過旺那種眩暈快感依舊挺迷人的，不過現時終于不用那麽guilty了，呼...
玛莎对卡伦是真爱。没有接吻，没有触碰，没有欲望，只有单纯的爱。小孩子是魔鬼。流言蜚语与污蔑诽谤毁了三个人的生活。赫本有着典型的欧洲贵族版的长相，气质与教养，最后她一个人勇敢的穿过她的墓地，而面对那些乌合之众，她头也不回。片子拍的很欧洲风格，不是完全的好莱坞。
非常经典的一部电影！赫本和雪莉的表演深深打动了我！说赫本演技差的你们是以谁为参照物呢我非常疑惑。雪莉的苦苦告白和赫本看到雪莉自尽那一瞬间的眼神以及最后昂头高贵的走都是经典的镜头。黑白电影的效果和配乐的紧张气氛营造令人赞叹！
舆论害死人。更可怕的是小孩子的恶意。孩童的恶意是最真实的恶意。这部影片里Shirley MacLaine比赫本更出色。
在这个卖基卖腐的年代，很难想象到当年的禁忌之爱和舆论的恐怖；影片本身很平淡也仅在最后让人惊诧不已，年代的关系以及主角的演出让这部电影增色不少；小孩子真是个可怕的东西。
真不好意思承认这是我看的第一部赫本的电影，演技不敢恭维。虽然它是外向的视角，但那场内心戏最动人心魄。事实上，每个人的心灵之战都可以拍一部电影了。“我无法忍受你的触碰，我无法忍受你看着我。”——简直要心肌梗塞。
60年代啊，这个题材可以说是相当先锋了。但是最后的落脚点并不是同性恋，而是人在社会中的自我认同，就是我终于认清了自我，可是我却无法接受这个自我这种困境，其实是一个比较经典的命题。从这个角度看，这部电影就没有那么大的革命性了。PS：双女主电影，奥黛丽真是被秒得渣都不剩啊～
在美国同性婚姻合法的如今，中国却发生了与1961年《双姝怨》类似的事件：山东青岛一名同志幼儿园教师因其同性恋身份被校方“开除”……中国同性恋的现实处境想想真让我心酸。—— 在玛莎终于开口承认她如传言一样是真爱凯伦时，我流泪了：爱一个人有时真是很无力无奈的事情，这个世界并非总能“有情人终成眷属”，最后的结局也看得我心伤。—— P.S.：撒谎成性的熊孩子真是可怕！更可怕的是很多大人听了还信以为真加以传播！
赫本真美，but结局不太好。。。封建的社会啊~~~
雪莉麦克雷恩的出柜表白让人落泪，相对于男性的坚硬隐忍，女性的丰富敏感爆发显得强而有力，六十年代能在电影中寄予同性恋的关怀，确实很不容易。PS：个人觉得奥黛丽赫本对电影中的角色的拿捏基本到位，加一星。
假如把赫本换成别人的话就完美了。
补标，影史最可恶熊孩子范例，搞姬不成赔上自己，珍爱生命远离直女(高昂着头你还挺骄傲呗)；在刻板恶劣环境下，朦胧的禁忌情愫被戳破，一点点清晰泄露的过程，是怀着怎样悸动和绝望的心情；没有指望地爱上别人就赋予其生杀予夺的权力，“我对你仍有爱意，我对自己无能为力”；结尾暴击，演技高下立判
同性恋、儿童教育这些涉及立场问题的事项，人们持有什么立场、采取什么行动，都没有错。凯伦可以高昂头走过误解她的人们面前，玛莎可以选择告别这个伤心的世界，祖母可以义愤填膺又悔恨莫及，男人可以退缩又顾念。一切都很正常，如果你说谁错了，也只是你站在你的立场去判定而已。