雷蒙德和雷

这部电影很难让中国的观众不想起去年那个著名的喜剧《父亲的葬礼》啊！各种从旁人叙述里听到的父亲和两兄弟印象里的父亲完全是两个人啊。

好像全世界的电影里刻画的中年男子都有一副不知道自己从哪里来也不知道要到哪里去的迷茫表情，本片里的两位也是一样。虽然生活过得稀碎，幸好他们还拥有彼此，两兄弟一起去处理父亲的后事。片中最打动我的一幕就是ETHAN HAWK 面对律师 听说父亲需要他们用铁锹把墓地手动挖开那满脸的不情愿，瞬间一个被生活各种碾压打磨的男人心里那个小男孩就跳了出来。也许他从来没有长大吧。

影片画质 音乐极好。是我从小看到大的电影的类型

电影以雷蒙德在雨夜中紧张地开车开始。而对应的最后一幕也是在雨中开车，但天渐渐亮起，雷听着音乐舒展身体，全身松弛。 生活总是让人看不透，夹杂着心里不好的天气。 电影的主角是雷蒙德和雷，但死去的本杰明·里德·哈里斯三世，他们的父亲，依然像他活着时那样掌控着全局。显然，他用了很多时间在思考和策划这个时刻，甚至因此对自己的死亡都有些期待，仿佛那时他能在现场观看到一样。人真的好像不属于自己，我们把错误一遍遍的重复，直到它们变成自己的一部分。 他了解他的“孩子们”，因为他“爱”他们。他知道他们一定会来葬礼，因为他们“恨”他。 当哈里斯的父亲这么对他时，他又把自己生活的苦变成戏弄和暴力，转嫁给自己的孩子。就像《小王子》中狐狸说的：“我猎捕鸡，而人猎捕我。所有的鸡都是一样的，所有的人也是一样的。”驯服会让那只狐狸成为十万只里仅属于我的唯一。 听了律师向两兄弟讲述他和哈里斯认识的经过，可以感受到哈里斯一方面喜欢控制别人，另一方面又敏感地憎恨被别人控制。 哈里斯怀才不遇，又有俘获女人的天赋，所以游戏红尘。他喜欢小男孩，因为一旦成为男人就意味着排他占有。讽刺的是，他所有的孩子都是儿子，都离开了他。他在矛盾中痛苦，不断地挑起争执，不断地换工作，换家庭，甚至不断地更换信仰，祈求全能的神的指引。 他留了点钱，保证让葬礼能够完全按照他的意愿执行。他要做的就是唤起他们的记忆，让他永远在他们心里占有一席之地。 他首先把那些代表着共同记忆的东西归还他们，在一起生活时，正是那些爱好从他手里逐渐夺走了他的儿子。 他要孩子们一起动手给他挖坟墓，并亲手埋葬他。他知道除此以外，没有别的方法可以再多一秒地挽留住他们，他要充分利用这段时间唤醒他们的记忆，激起他们的情绪，他要像国王那样观看最后的表演。为了增加戏剧性，他甚至把自己的尸体都安排上了。

葬礼上双胞胎表演了杂耍，他们知道自己是“继父”的亲生儿子，只是为了安慰哈里斯这个“亲生父亲”才来这个葬礼。

而雷蒙德就远没有这么轻松，他早就有自杀之心，他拿不定主意，可能这才是他必须来葬礼的真正原因。他试着躺在的“父亲”的墓穴里体验死亡，此时传来了路西亚天使般的歌声，这让他心神恍惚。突然，他仿佛看见哈里斯正在将他埋葬，一下惊醒了。

如果不是路西亚的体贴和温暖，哈里斯可能真就得逞了。在最关键的时刻，雷蒙德把自杀的枪口转向了哈里斯的棺椁，怒吼着打光了所有的子弹。路西亚把枪丢进坟墓，温柔的把雷蒙德拉进她和西蒙的庇护所。

雷蒙德的行动提醒了雷。他取了小号对着坟墓演奏，此时的哈里斯已经不能再诋毁，否定他了。

小孩子是最敏锐的，雷一停下吹奏，西蒙就跑上来用手填土，赶紧彻底地安息吧，哈里斯，不要再试图伤害你的儿子们了！

果然，哈里斯把自己的葬礼安排的热闹非凡，但这还没完。 葬礼最后，牧师把哈里斯写给每个孩子的信逐一交到他们手上。这原本是他最后的把戏，一颗他丢入儿子们心底的，足以回响一辈子的小石子。 哈里斯以前经常故意弄混名字来戏弄兄弟俩，这次他是真的鬼使神差地搞错了雷和雷蒙德。如果那两封信按哈里斯的原意送达，雷蒙德则完全感受不到父亲的歉意，而雷也不可能得到父亲的认可。如果让雷知道雷蒙德和他连一半的血缘都没有，那雷就会彻底走向孤独。而雷蒙德那拜父亲所赐敲门框的习惯会一直持续下去，一生笼罩在自己的孩子是父亲所生的阴影里。感谢上帝，现在这一切都是最完美的解决。 当然，连素未谋面的葬礼经理都一眼看出雷绝对是哈里斯亲生的。从西蒙在墓园里撒尿的抛物线高度来看，他也绝对是哈里斯亲生。哈里斯是一个执着的人，他最后一刻也不会放弃戏弄俩兄弟的机会，但是比他更伟大的神，帮他完成了对自己的救赎。 经过哈里斯的葬礼，雷蒙德遇到点亮他心灵之灯的路西亚，他感受到了安全放松。而开车回家的雷也感受到了前所未有的松弛，哈里斯，这个父亲的名字仿佛也温暖了起来。

可能跟影评区的另一篇影评观点刚好相反，我的看法是神父并没有拿错，佐证的是信的称谓和抬头并没有错。

那么为什么会设计神父的这句“抱歉我给反了”这句台词呢，因为恰好是神父没有给错，这两封所面对的真正主体反而是错误的。弄反的不是神父，而是父亲，假如神父再弄反，反而是导向了正确的对象。因为电影前面有交代，哈里斯作为父亲经常弄错两个人的名字。所以哈里斯写这封信的时候，写的是“雷”心里面向的对象反而应该是雷蒙德（即伊万扮演的那个人），写的是“雷蒙德”心里面向的对象反而应该是雷（即伊桑霍克演得那个人）。这个手法假如看过《利刃出鞘》的人应该很熟悉，就是双重纠正反而制造了真的错误。给伊桑霍克看到的那封极其简单的信其实应该是给伊万的，佐证的一个点里面提到了称这封信的对象是“golden boy”，可是伊桑霍克怎么看都不像是个这样的性格的人。另外，这也解释了为什么哈里斯作为父亲为什么会抢伊万的儿媳妇的事情，因为这本身并不乱伦（虽然也很奇怪不道德）。

为什么要这么安排，有什么隐喻呢?如果知道导演是马尔克斯的儿子，这就很有意思了，马尔克斯在《百年孤独》后期里最为关键一个隐喻就是两个胞胎兄弟名字的互换模糊，但命运却仍然保持各自的实质。这部电影也一样，信交接的结果错误，但是效果却是正确的。伊桑霍克扮演的“雷”其实真正是哈里斯的血脉，也真正继承了他父亲的暴躁多情甚至是某些脆弱柔情的性格，这种性格会伤人也会吸引人，因为它自我得彻底也率性得彻底，但是伊桑霍克扮演的“雷”并不想要这种性格和身份，他甚至因此讨厌自己（掩藏在放浪不羁的外表下），其实他极其矛盾，佐证就是最后面对极其像他前妻的女子，他也忍不住伤害她对她冷漠，转头却在墙角悲伤自己的所作所为。雷是一个像他亲生父亲一样具有自毁性人格、虚无的本质温柔的人，他们不知道怎么面对这个世界，如何约束自己的欲望以及情感。哈里斯也是这样的人，从他收养一个并不亲生的儿子可以看出，虽然他脾气很坏，周边人却一直对他有好评（除了自己这两个儿子），从那封本应交到伊桑霍克手里的信可以看出，他真诚的道歉和解释。显然哈里斯也确实对这个亲生儿子更关心，只是雷看不出来（粗鲁不让雷吹小号走音乐道路更像是亲生父子的家长制关系，对待雷蒙德的伤害很显然是外人意义的，这也是一个佐证信的对象错了，伊桑霍克的雷才是亲生的）。伊桑霍克扮演的雷不能悦纳自己，也就只能故意把这种情感当成随意释放的情感，其实本身是极其重情义的人。在奔跑中，雷扔下了那个童年的盒子，就像扔掉了身份的包袱。他在晨雾里独自走路，就像重新塑造了他的人，他独立于家庭独立于自己不想成为的人。

伊万扮演的雷蒙德则是相反的，他懦弱怀恨，但遵守礼教，他压抑情感，克制理性，虚伪又不自知，努力想得到父亲的认可。他想继承这个身份，也想继承认可，因此这封错信到了他手里其实是对的，他得到了某种宽慰，某种满足他内心身份合法性的优越感。最后站在台阶上的他明显自信又松弛了很多，他望向雷的眼神也变得因为优越而自信而包容。他继承了哈里斯的房子，他的女人，他的合法性血统身份，这些都重新塑造了他这个人。

佐证的细节也很多，很有意思。电影开头，伊万扮演的雷蒙德是在雨夜开着他的车来找雷，那辆车甚至是他自己的但没有资格开（驾照吊销。隐喻没有资格是家庭的一员，没有归属），电影结尾，伊万扮演的雷蒙德站在门口俨然男主人，家居服装，伊桑霍克扮演的雷则开着不属于他的车走在回程的路上，又是雨天（穿上不属于他的无归属身份，他本来应该是继承哈里斯性格、身份的人）。这种互换很悲凉，但也许也是各得所需。Raymond这个名字和Ray那么相似，只是加了个mond的后缀，也许哈里斯一开始就是把伊万当成一个后缀，“我不知道该拿你怎么办”，但最后反而成就了Ray的逃离。哈里斯对亲生儿子Ray的忏悔和温柔反而成为了对Raymond的慰籍和加冕，Ray因此能够做自己，或者不得不做自己，Raymond得到了他内心需求的，这个结果既讽刺又深邃。

不知觉写了那么多，谢谢你们看到这里。

文：曾晋

从片名可以确定信是拿反了，

但这个错误却很治愈，

更有意思的是他们还不知道信拿错了，

更更有意思的是他们周末还要聊一聊，然后可能会发现这件事，

更更更有意思的是，即使发现了，他们也没法确定到底有没有拿错，

回过头来说，孩儿他爸悔悟了，但他只是在向全世界忏悔，顺便带着这俩儿子…好像这也算一种大爱…想到这一层，再结合他爸干过的各种蠢事，“一个自私的、混蛋的普通父亲”的身份就显得很真实了…

but，如果这一切是孩儿他爸有意为之呢？那我以上可就太狭隘了——错或者对，发现或者没发现，这就是孩儿他爸的最后一个玩笑。

那他爸的形象就立马丰盈起来了，一位智慧且幽默的父亲…所以，我们果然从未真正了解过这位“父亲”

最终从片名可以确定导演就是想让我们纠结。

但是如果真的还在纠结的，这个世界的咒语是：向前看（咱也不知道原版英文字幕是啥，只能说这个翻译还算符合，但总觉得不够诗意/狗头）

卧槽，又两点多了…以上内容纯属过度解构，你的生命有可能正在被浪费…

gn

两个老男人深更半夜喝咖啡，怀念去世的更老的男人，父亲。怀念他的风流艳史和家暴史。参加葬礼的一路上他们谈论对父亲的恨和对葬礼的反感。雷蒙德比较稳重内敛，而雷则沾花惹草是个浪荡子。兄弟俩得花时间接受父亲离去的事实，而他们或多或少都继承了父亲的某些特点。

狡诈的父亲想出了让儿子们挖墓的鬼主意，情节围绕挖墓展开。

影片从各个角色的对话中还原父亲哈里斯的复杂形象，儿子们，律师，护士，朋友，牧师对死者各有评价。细心的父亲将儿子们青春年代的好物都放在了遗物中，在精心设置的情节和漫不经心的对话中，我们可以看出隐藏在其间浓浓的父子之情。

在墓地挖坑时邂逅了父亲留下的幼崽和未亡人。从对话和回忆中我们知道了这位父亲是多么享受和留恋自己的人生，他用尽了一生去追求幸福。

雷蒙德躺在父亲长眠的地方，似乎找到了至高的安宁祥和。接着又有两个儿子来了，挖坑的人变成了5个。葬礼之前的杂技表演，似乎和父亲一生的玩世不恭遥相呼应。葬礼中还有争吵，一些隐痛一些疮疤不能揭开，比如父亲临终时听的音乐也许是儿子雷的小号演奏，比如父亲和雷蒙德妻子的不伦之情。葬礼最后儿子对着父亲的棺材连开数枪。这个葬礼太特别了，只有用爱恨交加来形容，但仔细一想，一个用尽努力没有虚度一生的人，身后也的确令人爱恨交加吧。一直保持理智的雷蒙德开枪释放了恨意，而恨意满满的雷却用一曲蓝调为父亲送别，人生就是这么奇妙而费解，没人懂何为父子之情。

漫长的葬礼后，父亲的回忆依然沉重压抑，儿子们要去寻找欢乐释放。最后，雷蒙德和未亡人睡在一起，雷又吹起了小号，找到了遗失很久的快乐。他们都走出了父亲的阴影，都对父亲做了小小的复仇。以恶作剧报复恶作剧，人生就是如此。

你真正了解一个人吗？即使是你的至亲。也许他给你的印象很糟糕，甚至给你人生路上带来无穷烦恼。但当他从你人生中消失的时候，你才发现他存在的重量。他其实早已成为你人生的一部分，爱恨情仇，已经像自己的血肉那样无法分离。片中的父亲当然不是一个好父亲，甚至是一个人渣。但即便如此，他和儿子们的父子情依然感人，他的一生也依然具有价值和意义。我们不能仅凭自己的好恶就否定一个人，也许他是爱你的，只不过不知道如何去做而已。

两兄弟通过父亲葬礼重拾人生的电影故事似乎不少，日本也有一部类似的《空白的十三年》。在这结构简单的故事里，就特别考验戏剧性构建和演员的表演张力。伊万和伊森两味男主的演技和选片品味没有让我失望。 轻喜剧的定调，让故事的苦涩稍易入口。毫无煽情，但死亡带来的思考仍能紧攥住心灵。叙事的分寸把握，表演的克制与精确，实在精彩。伊森尤其出色。 创造的万物之灵~人心是如此复杂。这世间的万物，生灵山河，艺术创作，思想文化，无不在帮助我们认清这一点。除了拥抱，接受，体验，别无它意。