1 ) 一部成功的坏片
打两星的并不是因为他是烂片,相反,他是成功的,不过在我看来是成功的坏片
开篇一个穿街度廊的长镜头,仿佛向我们缓缓展开越南社会的一个横切面,这也就奠定了电影重叙事轻人物的基调。人物的对白极少,特写镜头极多,所以符号化的指代极多
一、青木瓜,这个前人分析极多不再赘述了,尤其是最后那个剖开露出籽的青木瓜,衔接上小梅的怀孕。这个设置是极富匠意的
二、蟾蜍(青蛙),女主从一开始主人小儿子拿青蛙吓唬她时隐约而冷漠的抗拒,到后来用脚“挑逗”蟾蜍,到再后来阿权进入小梅房间后,给青蛙的一个特写镜头,其实是对性的隐喻。女娲通女“蛙”,因蛙产卵极多,因此蛙本身就是一种生殖崇拜(当然这个推断是基于东亚文化的相似性延伸的,不了解越南国情)
三、窗,电影的许多镜头都是通过窗摄录的,印象比较深的,一个是阿权从自己的房间出来,画面一转,一个透过窗的长镜头记录了他在门口犹豫、徘徊,最后进入小梅房间的全过程。窗代表着隐私,具有间离感,但同时也代表着窥伺。窗的运用也延伸了景深,加强了审美意趣。其实是使画面更具有唯美的色彩的。
分析了这些,为什么还要给两星呢?第一个就是影片所塑造的男女差别意识,影片中整日奏阮的老爷,时不时卷着家财出去挥霍,害得家里揭不开锅,只有夫人在铺子里苦苦支撑;阿权在某种意义上来说,也是整日弹奏靡靡之音,不事劳作的类型,但偏偏他们在影片中的地位是最高的。而且这部电影所造就的女性宿命论,丈夫死了就要上楼上去念佛,将自己“束之高阁”,静思己过,老夫人如此,夫人也是如此,夫人在楼上为送走小梅哭的那个镜头,四周有座颠扑不破的牢笼,这是女性所谓的“命运”。
第二就是影片中折射的阶级差别意识,首先小梅和主人一家本应该就是天然对立的阶级,化解矛盾的方式居然是怀上了主人的孩子,看到这里我都笑了!突然想起一句话,保姆还是要发工资的,但是妻子只要喂饱就可以了。
我还是细思极恐。
再就是主人家的二儿子,其实只是三五岁的小孩,但是对小梅形成了天然的威权,甚至是无来由的霸凌。恶意地打量,弄洒拖地的水,在花瓶里撒尿……甚至害小梅打翻了贵重的花瓶,但就是阶级差距,让小梅不敢怒,也不敢言。
第三就是影片中的雌竞意识,女主两次见阿权时穿的红衣服啦,阿权未婚妻给小梅的一巴掌啦,老夫人对夫人“你都不能照顾好自己丈夫”的责备啦…好想说一句:女人何苦为难女人!
最后一点算我瞎说,男性不思进取,女性顺从而有心机,在我看来是一部阴性的片子,是为了迎合白人的阳性凝视的,西方人眼中的东方就还是如此,二战风雨前夕,这里仍然晦涩而潮湿,延续着所谓的“东方美学”
这里静水流深,很美,但下面却是一潭腥臭的烂泥
2 ) 平静背后的愤怒
其实看《青木瓜之味》看得我是极度郁闷的。
首先是导演喜欢运用微观镜头表现他的思想,看得我有种感觉好像这不是在看电影,而是在看“生物进化论”;
然后是音响的处理太让人摸不着头脑。这并不是个超现实主义的题材,也没什么必要玩那么多的花哨。可是这么看似宁静的片子却夹杂过于厚重的,甚至我感觉是恐怖的音乐穿插其中;
再然后构图。从始至终片中大部分情节都在室内拍摄,已经看得我郁闷了。就是一股束缚的郁闷。陈英雄还要利用窗、门、扶梯栅栏等等硬梆梆的框架把人物圈起来,真的狠不舒服。
还有个不得不提的是演员的表演。
我不知道梅为什么看东西的眼神都想是从来没见过的一样,头还要低垂着。如果我不是从头看到尾,我真的觉得她像个弱智;
女2号XXX(男1号,一下不记得名字了),那个表演那叫个疯狂吖!夸张吖!
虽然我不能狠好的理解陈英雄先生的创作意图,但是还是能看出他是在反映越南男人和女人们的生活状态,尤其是女人。
从老奶奶、少奶奶、梅三者不同的命运,女性的社会现状被清晰描述了出来。老奶奶是克制且自我封锁的;少奶奶的情感与痛苦,只能默默藏在心底;梅,终于能够穿上鲜艳的红衣,端庄地坐在佛像前,有尊严地活着。梅的故事,也是陈英雄所期盼的所有女性的未来吧。
3 ) 我的越南情结
终于看了多年想看的《青木瓜之味》,电影的情节很是老套且简单:
年幼的梅从乡下来到西贡,在一个日渐衰败的大户人家做女佣。男主人内政外交一概不管,家里家外全都交由太太打理,自己却整天弹弦弄乐,并屡次席卷家中钱财出外挥霍一空而归,最终病毙家中;勤劳善良的女主人待梅如亲生女儿,对丈夫的恶行逆来顺受。梅跟从另一年老女佣并习得一手烧菜绝技。情窦初开的梅对大少爷的同学浩仁一见钟情。十年后,梅转而去给身为作曲家的浩仁做女佣,她的美丽贤淑终于赢得了浩仁的爱情,二人最终共结连理。风格鲜明的东南亚音乐、茂密葱郁的热带植物、嗡嗡转动的华生电扇、轻风中缓缓飘荡的蚊帐、青烟袅袅的蚊香、只有窗框不见窗扇的窗户、不停聒噪的蝉鸣蟋蟀叫、树上攀爬的蜥蜴、甚至游走在石板地上的癞蛤蟆都在引领我们走进潮湿多雨、闷热难耐的热带雨林气候中去,那蝉声、虫鸣、和煦的风、摇曳的木窗、郁郁葱葱的绿叶、晶莹剔透的瓜果,简朴而又充满着诗意的小院,伴随着一种亚热带特有的湿度,那些各式各样的男人和女人。带来就是那隔着纱网、神秘莫测的越南印象。
小时侯知道越南,是从姑母嘴里得知父亲作为二炮的战士参加过对越的自卫反击战(后来知道是后勤兵),曾经狠狠教训了那个坚持修正主义和沙文主义的黎笋政权,还知道我们国家有个越南老爷爷黄文欢,他是坚持中越友好和胡志明主义而被黎秃子迫害流亡中国的。这位老爷爷在我上小学的时候去世了,听说骨灰是撒在云南红河下游,最终还是回到自己的祖国。据中南海服务局的人回忆说,黄文欢在我国的待遇很好,按照同等的中央政治局委员的待遇,曾经有人不同意,小平有话:差也不差他一个,何况又是朋友落难。中国人很够朋友。黄爷爷中文功底深厚,尤其喜好写挽联,这个怪癖,是我近2年看有关史书发觉的,80年代我国文革劫后重生的元老们开始相继辞世,黄爷爷来后经常参加追悼会,也通过电视在全中国混了个脸熟,但报新闻不能太单调,于是每有黄爷爷的新闻必会附上挽联一对或挽诗、挽辞,也不管逝者他认识否熟悉否,我想这是我们政治的需要,也是老人报答我国收留之恩的一种奇怪的方式吧。
稍微大了点知道越共总书记叫杜梅,和我《过把瘾》里江珊演的那位里同名,后来才知道是位慈眉善目的老爷爷,这老头倒还开通,就是在他手里,中越关系走上正常化,而且还主张干部年轻化,他退位时,事实上的接班人农德孟比他小近30岁,这样为越南的革新开放打下了坚实基础,所以有越南“邓小平” 之称。每次我国领导人访问越南,他都会出来会见,以示对中越关系的重视。去年那部《奠边府大捷》让人视线又回到50多年前的越南,那时年轻有为的武元甲将军在我国陈赓大将和韦国情上将的帮助下打跑了法国鬼子,废掉了保大皇帝,帮胡爷爷坐稳了北越,一时间成了越南的民族英雄何等风光,谁想50年后,越共16大上,早已被人淡忘的将军又出来了,90好几的人,依旧一身戎装,作为特邀代表的他丝毫没有给越共现领导层面子,大批痛批越南近几年来的严重的腐败问题。越共领导层无人敢对,总理道歉请辞、国家主席和议会议长也跟着请辞,反腐旋风席卷越南,想必人们一定会记得将军那张饱受岁月摧残却仍旧威严的面孔吧。
经常看新闻说好多越南女人被卖到中国嫁给那些老光棍,由于语言不通、胆小认命的缘故,他们成为我国人贩子主要的贩卖对象,据海南的同学说海南的农村就有不少越南的妇女。越南女子的勤劳能干国内可说只有纬度相近的海南女人可比,越南女子那一席白衣飘飘又让人感觉江南小家碧玉的味道。曾和舍友张生、周生等人合计,一旦落魄十分,就跑到越南找个姑娘也是个不错的选择。姐夫五一去旅游,选择的是桂林北海越南游,在越南呆了2日,期间遇见越南女子无数,回来与我闲聊时,感慨找情人该是那酒吧弹唱的女艺人,找老婆该是那身穿“奥黛”女子,找保姆该是那街上摆摊谋生姐姐婶婶们。
再后来上了大学,我的一位大学好友,外婆是印尼人,奶奶是越南人,外公和爷爷都是当地的华侨,他身上有25%的越南血统,大一在一个宿舍的时候,常听他说,他父亲是难民,自卫反击战的时候被越南驱逐回国,海南人民收留了他,和同样是难民出身的母亲在海南认识,结婚生下了他们兄弟两。如今,这为仁兄的父母早已举家迁往大陆,去广东惠州定居,做起了生意,过上了小康日子。我想他们更加深刻体会到祖国母亲般的温暖了吧。教我大学英语的王老师,年轻时在三亚做旅游,前些年,旅游业兴盛时,他没做酒店时,也曾乘坐邮轮在南海和北部湾上穿梭,玩转了整个下龙湾,尝尽了越国风味。那份生活是何等悠哉。那位林青先生在课堂上狂侃他八九十年代带着好几箱清凉油去越南淘金换回大把钞票的时候,我想越南的山水也被他琢磨过了。
大学时,有段时间,整天想着去旅游,设计暑假沿着班里同学的家庭地址走一圈,但最终没能走下来;工作了,更不知能何时有空有钱再出去转转。越南物美价廉,越南烟雨凄美、都如同南海的海风在拨弄我的心弦,已经开始攒钱了,坐着某某公主号邮轮在海上过夜、清手在河内街头拍几张奥黛女子的身影、穿梭在南洋风格的街道感受类似海口老城的生活、瞻仰胡爷爷庄严的陵墓等等,好多好多有关越南的,我都想悠哉悠哉的去琢磨、去了却。
BonjourVietnam日安.越南
Bonjour是法语日安的意思
Vietnam原是法国殖民地
日安.越南
歌手以法语诠释越南少女心声
娓娓道来 ,令人动容
我不懂法语,也没歌辞
只知道Bonjour是法语问候语:日安、早安、您好
自己写了一首
想象其情境
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BonjourVietnam日安.越南
沃野千里家乡
号称南亚谷仓
曾几何时
政治腐败
战乱杀戮
人民颠沛流离
多少温婉少女
以求生本能
远离家园
远离亲人
远离心仪爱人
或为人妇
或为人佣
掩隐内心感情
埋藏人性尊严
流落异国他乡
只求完成
最卑微的使命
养活自己
挣得微薄工资
寄给家乡
赖以活命亲人
日安.越南
天佑越南
我回不去的故乡
4 ) 棕榈丛、雕花窗与穿堂风:纯爱光环掩藏下的不平等情欲
影片行到中程,想到李天葆的《盛世天光》,或者黎紫书的《告别的年代》。前者浓重灿烂的色彩与影片中的南洋情调不谋而合,且同样呈现出一种新旧时代交替时「家族」的痛苦挣扎。后者女孩在热风吹拂街道上奔跑的画面仍在眼前。南洋风韵总是形似,由于陌生与区隔,总能将这一区域的意象与所指粗粗归拢成一团混合物来混淆视听。就像本尼迪克特在东南亚研究里指出「东南亚」这一笼着空花阳焰的语词与生俱来的迷惑性:“一个重要背景因素是“东南亚”这一概念本身,暗示了一种专属集体性。但事实是集体性难寻……”
惭愧来讲,在远远称不上影迷的观影生涯中,几个东南亚国家只看过代表作。《热带雨》、阿彼察邦、青年影展上看到的稚嫩小片,甚至连马来西亚与台湾或英国的合拍片(《夕雾花园》《南巫》)等都没看过。至于陈英雄本人,还是因为他今年入围了戛纳才有了「要补足」的念头。实在是电影如汪洋春秋而我仅是蟪蛄。因而只能谈这混沌的意象与蜿蜒出的譬喻。
陈英雄在调度摄像机上着实下了一番功夫:微观摄影机拍蚁虫挣扎在生死一线,拍圆润指甲捻过脏绿虫翼。那座故事大半段发生的住宅,全片偏偏没有大张大合的全景,无人得知楼宇布局究竟几何。几个镜头位重复的排布全是平扫的中景或深焦。平扫寓意着时间延宕中的重复帧:小梅端着菜肴穿过透风的中堂来到主人的饭桌,中子蹲在窗沿上去够捕虫的工具。深焦(说实话,有点像人像摄影)则侧重描画刺点:木瓜浑圆莹白的籽,从绿叶上滚下的汁液,少女颤动的眼睫。平扫囊括了被诅咒的地理空间(宅/寨)和被主仆关系、大家族制度压制的女仆,后者的魂灵仅在与郁葱草木接触之时才变得额外鲜活。
其中家宅布置也担当了尤为重要的作用。东南亚湿热,多缠绵阴雨,加上故事背景处于工业化产品刚刚舶来越南境内之时(也就无空调、电扇云云),因此内室多开四方窗扇,大小错落,四庭甚至不设围墙,仅有方柱林立,才能令燥郁的空气与气氛悠悠流转。
同样的装置在沟口健二等热衷于拍摄江户时代的东亚导演中也能见到。举几个陈英雄的例子:一是影片中唯一的外景,区别于整片几乎都放置在室内,女主人的布店显然是一个指向意义的“外骨骼”:接了天光和人来人往的街道,意味着不再需要幽闭于一个森森大宅,受女性永久被迫束缚在家族制度的诅咒,而是拥有女性主体的力量,挣得能够让家庭维生的口粮与金钱。但此处,仅有小窗内的一框景色是流动的,鲜活的——一个与人情往来(更广阔的社交圈)、还价叫卖(商业)和自行车(更效率的交通工具)挂钩的天地,前景却依旧是暗淡的,老式旗袍、棉线、破旧海报,无一不彰显了这个落寞女主人的身份特征。
二是影片末尾,小梅成为钢琴家的女仆,开始在一个更为现代也更为西式的内室中行动。令人拍案叫绝的是钢琴家与小梅的追逐,镜头多半通过不同图纹的窗格滑行,女主角从自己的陋室转入主人的卫生间,再转入宽敞明亮的主卧,偷偷拿出钢琴家未婚妻的口红,在挂有象牙浮雕和珐琅画旁的雕花木镜前涂抹嘴唇。
伴随着身处空间的等次提升(仆人间-走道-主卧卫生间-主卧-客厅),身份地位也仿佛在镜头切换间完成从女仆到一个“假扮的女主人”身份的转变。但这一瞬间被外来者——钢琴家的注视打破,女主角开始倒退,从起居室按着原来的路途倒退进她日常行走的空间(从装潢布局上看可能是杂货间),在纯装饰的格挡和通道间仅有的窄缝里畏缩地躲着。
这一段的氛围拉扯到极致:钢琴家的好奇和女仆的战栗,情愫游动。但若解剖这情愫,仍然会发现小梅将要承受的命运实则与她的母家如出一辙,尽管这恻然的命运被包裹在命途突转地位跃升,从女仆夺了钢琴家的欢心从而上位的戏剧性情节下。从幼时的女仆身份,以端茶送饭的角色初次见识到主人家大儿子的朋友,也就是钢琴家开始,女主的好感始于钢琴家的文质彬彬气质,酷似希腊神子的外表,以及某种不可言说的,由于陌生疏离产生的好奇。反之,钢琴家中意女主也因为她骨骼分明的古典长相,身份僭越的性张力。但最终尘埃落地的晚上,如同任何非现代的爱情故事一样,钢琴家通过性,或许有的半推半就的过程,心照不宣地完成了最后高潮的铺垫。
当意识到这一点时,或许就不难理解贯穿全片的性暗示:棕榈、蕉叶、木瓜、纯白的乳液、拉丝的虫卵、被圈养的蟋蟀,此起彼伏的虫鸣……源于自然,逃出道德行制的约束,或许暗示了律法、规定、自我约束在这个场所中的失效,一种前现代的社会形态。在这个空间中,情/欲成为最飘忽不可得的物象。老一辈里,父权大家长习惯性地携带妻子辛苦赚得的家产逃离,成为家庭责任的背叛者,遑论对夫妻情谊的承担。年青一辈里,钢琴家对未婚妻的背叛,后者从西式婚姻的受益者成为受害者,对女仆的爱带有光环般的古典纯爱——相遇、怀孕到结婚,迅疾如风的情节推动也佐证了这一点。上位者的怜悯,始于好奇和颜控,始于对纯粹艺术的追随(男主对女主雕塑般的五官的痴迷与不可控的下笔描绘),在最后男主教女主认字念读,一派琴瑟和鸣的情节里,很难不感知到命运之钟的敲响与长鸣。最后菩萨慈眉善目却面露深意的笑意里也证明了这一点,看似逃脱了命运的藩篱,一跃成为了不敢憧憬的权力角色,却仍然饱受着性别、阶级绵延终生的诅咒。
5 ) 前半部是唯美小片,后半部糟心
当我还是个小孩子的时候,暑假里会在奶奶家度过,某个暑假我看了报纸,上面有这部电影的推荐,写的很是唯美,令人向往——梅,怀着孕,在某个午后小憩着,手里还有未读完的书,院子里布满植物,水开了发出嘟嘟嘟的声音......诸如此类描述吧。我喜爱的把这块版面剪了下来做成了剪报。
直到昨天才完整的看完了这部越南电影,关于越南电影的感受还仅仅停留在杜拉斯的《情人》,而这一部《青木瓜之味》却是另外一番风情。前半部相当完美,画面人物都无可挑剔,可爱的萝莉在大户人家做仆人,做的每一个动作结合了背景都美的不像话,非常少的台词,淡淡的体现这户人家的不如意,这个家庭的生活程序。
可是陡变从小萝莉长成后开始,因为小萝莉长大了不仅变的有点痴痴呆呆,看人看物的眼神有点不对头,是太做作了还是怎么的,音乐家的未婚妻和音乐家的交往也忒夸张了。简而言之就是长成后的梅和音乐家莫名其妙相互勾搭上了,气跑了音乐家的未婚妻,这可一点也不可爱啊,后半部简直就毁了。最后那个“唯美”的镜头,都觉得些许荒谬。
6 ) 青木瓜之味
深刻理解到一部电影就是一个世界,可以和电影中人物的情感对话,感受他们的人间烟火味,这点在久旱逢甘露的买米那段更加突出,让观众心中产生了一种美好生活的向往。女人真的是男人温暖的家,她陪伴男人生活,这种纯粹的美击中了他的心。本片画面细腻,色彩明艳,无奈音乐实在过于阴郁,而且色彩上使人产生一种不真实的感觉。
陈英雄导演的的电影,剧情有点拖拉冗长,需要耐心去看,细细去品这段青涩的爱恋。女主小的时候的样子和《艺伎回忆录》里的女主小时候好像,情窦初开的时候喜欢的人,至始至终喜欢到底,这份爱恋不掺任何杂质。电影对女主的形象塑造得很立体,无论是充满童趣的她还是寡言的她亦或是容易满足的她,看起来都是一个很天真单纯的女孩子,人物的塑造让电影生动起来,不再那么乏味。
《青木瓜之味》没有裸露,或性行为,但它是一部彻头彻尾的情色影片,即使在第一段,以笔触的方式暗示了性意识(包括阿昧,或是调皮捣蛋的男孩)的产生,发展:微观世界(手或脚),青木瓜或蜡烛油乳白色的液体,如此的象征主义难道还不能撩拨起性欲吗?用某种感官化的评论来说,就是一种潮湿的热带影像。然而,反讽的是,无论热带影像还是“东方巴洛克主义”实际上是一种远离东方的局部化remake(所有影片皆在巴黎形成了),通过影像,构建了一个文化意义上的封闭空间,如同好莱坞黄金时期,凭空创造的《卡萨布兰卡》,提醒着观看者,是否在“回溯”时,进行了一种东方学的观看。
这片细思极恐。背景的战机轰鸣声暗示着战争的背景,梅来到一个传统越南大家庭后,这个家庭中父亲角色缺失,女性角色沉沦,代际复刻的命运使其必然没落。其后转入受西方教育影响的钢琴家家中,与钢琴家达成交合,梅完成了从无知贫穷向有学识家庭幸福的转变。赤裸裸的政治隐喻。这片也是我见过性暗示最频繁的,从植物到动物到水到镜头语言,通篇都在性暗示,尤其最后取出一颗木瓜籽放在一朵绿色植物里,下一个镜头梅怀孕了,真滴牛逼。
萝莉期女主简直是透明的 后来长成了痴呆版谢杏芳 远拍还行,特写简直了。。。不过和男主的情儿比起来,女主磨下腮、把嘴整小一号,还是能看的。。贯穿始终的恐怖片音乐是怎么回事!凉拌青木瓜丝的滋味,我也想尝尝
看的同时仿佛能闻到南方热夏潮湿空气中清馨的植物香气。宵禁警报。摁死白蜡中挣扎的蚂蚁。习惯性携款落跑的老爷。剖开青木瓜后轻触堆积的白耔。混音过度:拨弦、蝉鸣、德彪西月光。佛像高深莫测的表情。温婉(同时卑微)的女人。
据说全片是在法国的摄影棚完成的而非在越南本地取景,难怪感觉贵气许多
越南风情,闷骚男女,红了梅花,绿了木瓜。
趁黑摸进人家房间确实不地道
节奏会不会有点太慢了,好像说了又其实没说。导演玩轨道玩high了。猎奇式的西方视角看东方,我觉得就算告诉白人这是中国他们也会信的。女孩儿、明亮的摄影和躁动的音乐不错,女孩儿长大之后(导演老婆)颧骨好高。
恐怖音效
看的第一部越南片,很特别的画面美。1950年代。木瓜菜。洗澡美。“在梅的眼中世界是美好的。梅的美好从她的每一个动作体现出来,从她洗手时候的表情,她的简单的微笑,她看世界的眼睛。总是给人无忧无虑的感觉。”另,刚过9.18,看了一篇关于中国远征军遗骸在越南受到的破坏,对这个国家委实不爽。
重温才发现讲了老人对老太太、太太对老爷、阿梅对阿权的三代人痴恋,还有做音乐家妻子的问题。一见钟情,有机会默默陪伴在暗恋的人身边,照顾他的起居,已经很幸福了,最后竟然还被他爱上,此生无憾。配乐相当诡异。越南美。传统,也没什么不好。
满满的荷尔蒙,像滴落下来的木瓜汁,一切都在暗涌。陈英雄太会拍女人,特别是偷擦口红的镜头拍的太惊心动魄。
前半部五星。闷热潮湿的空气中弥漫着绿植的清香,荷塘里蛙声一片,鸟儿清脆的啁啾始终萦绕在耳边,光脚踩在凉丝丝的彩色花砖上,风穿堂而过,浓郁的树影在墙上随风摇曳。 热得睡不着的夜晚,躺在凉席呆呆地望着窗外的皎洁月光,一阵微凉的风掀起纱帐 。这些充满诗意的画面如夏夜晚风般令人沉醉不已~
潮湿的夏季,怎么也干不了的心事,墙上淡淡的水痕泛着淡雅的香味……全部弥散在电影的每个角落。梅穿过院墙,洗干净手,不多说话,古琴的声音倾诉,女孩的心事没人知道……镜头实在好看,干净利落,细细想来情节有很多瑕疵,不过这样漂亮的电影实属难得,气氛真的很好。女孩长大,爱的男人被她吸引……还是喜欢小时候的她,轻轻的走路,吃饭的时候静静地看蚂蚁,抓蛐蛐,树叶婆娑………我喜欢的电影。
层层景象如同苏州园林一般别致,有着浓浓的东南亚风味。潮润的桑巴斯溪蟾,针灸细烟仿佛可以闻到淡雅的药香。导演喜欢回廊景象的描写~动、静之间有着别样风味,青木瓜是什么味道?可能是酸涩是清酸略涩吧如同电影里的爱情一般。【ost挺好的怎么诡异了。女主是要多看的类型,越南语真听不惯】
从开头就觉得木瓜汁和木瓜籽是生殖的意象,果然最后一次抚弄木瓜籽之后就怀孕了。浩仁扔给梅一本书竟然是教识字,让人不能不以为这是在影射殖民历史。音乐颇为神鬼,偶尔的飞机声是?
本来想给四星的,摄影太好了,陈英雄太会设置空间,视听语言非常漂亮,不愧是学院派的身手,但是从梅成年开始(也就是从陈英雄的老婆陈女燕溪出场开始),整个故事传递出的信息就让人非常别扭,充满了殖民主义的暗示和一种“给西方人展示他们想看到的东方”的猎奇审美,而且陈女燕溪比起小时候的梅也确实不好看,而且神态里有种蠢笨惊惶感,太符合西方男性(故事里是受了西方教育的亚洲男性)拯救无知懵懂柔软的东方女性这个套路了。我很讨厌这种媚俗感。虽然导演确实有匠材。
陈英雄镜头下的洗头和洗脸真的是无敌了。光滑的皮肤上闪动的水珠真是看得让人心动神摇。
生命也就那回事,爱情也是
陈英雄早期电影给人的第一感觉就是湿热的东南亚气候,那时的他还是植根于乡土,浓烈的南越殖民地气息与没落的儒家传统纠结在一起,构成了奇妙的视觉冲击,现代文明与传统竟然也能和谐相处,不得不叫人心生吊诡,再加上凄绝的电影配乐,民族乐器与钢琴协奏交杂在一起,看似风马牛不及,却没有丝毫的突兀