恋恋三季

越南电影一直是喜欢的。以前看的陈英雄的〈三论车夫〉，〈夏天的滋味〉，〈青木瓜之味〉以及方才看完的〈恋恋三季〉。早先在一个音响店里看见过它的海报，火红的凤凰花开成一片烂醉的夕阳，白衣女子张开双臂仰面微笑。越南电影中的色彩像是浓郁流离的水彩画，有一种不可言语的诡秘，凄美动人。而事实上，那个热带国家炎热，贫瘠，缺乏秩序感与安全感。大多数本土人的生活劳碌奔波，被烈日炙烤着的深色肌肤上还留有当年殖民地时期的痕迹。片中几组人物间没有情节性的关联。三轮车夫深爱着想“飞上枝头”的妓女，采莲少女的歌声为弥留之际的老诗人带来的回忆与悸动，曾经在越南打仗的美国老兵回来寻找自己的女儿。都是些琐碎的片段，如漂在水面的白莲花，暗香浮动。没有起起落落的大喜大悲，只有心头的情丝不时的会被不动声色的紧抽。少女幽幽小调，女人沁出细密汗珠的皮肤，美国老兵说it's long time ago……这样的片子很容易让人忘却今昔是何年。一场暴雨过后尘事被洗刷，留在他们心中有关过往的情节，化做不可见的气息，继续缠绕游离下去。

越南电影
越南电影，我看的很少，总共加在一块就两部半吧！一部《天与地》，半部《明日帝国》，还有一部就是《忘情季节》，前部《天与地》说得是越南的故事、但是演员却不是越南人。从这几部片子我大概了解了这样的电影越南：奢华与破败并存的城市，与美国挥之不去的情节与意象，人民生活在燥热的气候当中，有这与气候相适应的、由于燥热的极限产生的冷静。美丽的山、美丽的水养育了勤劳善良的人民，是个不多言的民族。
《忘情季节》讲述了三个故事，三个故事又有丝丝的联系，像《重庆森林》了第一个故事跟第二个故事的关联，看似无关，主题都是统一的。
妓女与三轮车夫、美国人和男孩、采莲人和麻风病人。
三轮车夫承载着妓女、男孩胡迪到处寻找着以为拿了自己箱子的美国人、采莲人看护着麻风病人。
影片的对白并不多，《忘情季节》说的是不是在这样的一个季节里，人们追寻的都是心中的一片真呢！命运承载了过多的欲望，在这个季节里，让我们为真付出一些些。
碟子的封皮上写着这部影片的摄影获得了一项电影节的大奖。整部影片的灯光色调体现的都是一种油画的效果，大部分的镜头都体现了画面的美感。湖泊中间的孤零零的庙宇，昏暗的小酒吧，人们仿佛在油画中进进出出，男孩胡迪跟伙伴们在大雨中踢球。
《忘情季节》可以说是我看的一部比较完整的越南影片，在影片中，我总觉得体会到种种受伤害的情绪，人民承载的负重太多，总有一种泪流不出来的感觉。
晚上，倘若无眠，放上一张这样的《忘情季节》。

a haunting, bittersweet film portrait of life in contemporary Vietnam with truly magnificent visuals and a delicate lyricism .

导演：包东尼 Tony Bui

[一]

这部让我难以忘怀的越南电影，大约是4年前在CCTV-6中第一次偶然看到，去年在TW的时候在诚品书局里买到了DVD，每次看过之后，回想起里面的片段，空气中便犹如涌动着淡淡芬芳的气息一般，然后一卷卷优雅而又精致的画面向我迎面而来，那里面切换着五光十色的色彩，然而却令人惊异地与故事融合起来，那里富含东方所特有的温湿，那里是战后的当代越南。

该片获得1999年的圣丹斯电影节（Sundance Film Festival)评审团大奖，最佳摄影和最受观众欢迎奖。是越战结束之后第一部完全在越南摄制完成和完全用越南语对白的美国电影，也是越南裔的导演包东尼(Tony Bui)的处女作。

许多人对越南电影的第一印象是另外一位导演陈英雄，虽然同样向全世界展示了越南独特的民族风情以及同样对祖国越南怀有深沉的感情，自小在美国长大的包东尼却更擅长讲述故事，你会发现陈英雄[清木瓜的滋味]固然满是越南气息，然而却欠缺情节，而他的另一面[三轮车夫]则过于残酷。

而[Three Seasons]所展示的越南是一个诗一般的国度，那又是现实中的越南，然而却极温情和悠远绵长, 妓女，三轮车夫，流浪儿，采莲女，诗人... Tony Bui通过三个独立有清晰脉络和情节的故事，穿插展开，向世人展示了一幅温馨的越南风情画卷。

[二]

“采莲南塘秋，莲花过人头”。杜先生的白莲花闻名遐迩，每个清晨，挑花的扁担穿过大街小巷，城市在采莲女的叫卖声中苏醒。

　有一天采莲女欣的歌声惊动了杜先生。杜先生和采莲女，“诗”与“歌”的邂逅。有谁还记得童年的清唱？诗人心中生命的激情在欣的歌声中被唤醒。

雨季中流浪的小孩子伍迪出入于各处饭店、酒吧推销自己的小玩意儿，一次贪杯之后遗失了自己赖以维生的小箱子，于是开始了漫长的寻找.。与此同时，退伍的美国老兵詹姆斯也在到处寻找自己在战争中失散的女儿。伍迪终于在一个大雨滂沱的夜晚从一个醉鬼身上找回了自己的箱子，而詹姆斯也在临别的晚宴上意外的找到了自己的女儿。

三轮车夫海爱上妓女莲，然而莲一心向往富人的花花世界，不屑于穷困的生活。依靠朋友的帮助，海在全市三轮车比赛中取胜，拿到奖金他终于有钱与莲共度良宵。开着冷气的房间，柔和的灯光，换上海送的洁白睡衣，莲惊讶地发现自己清新宛如一颗晨露，然后海说：“我只想让你静静地休息。”那一夜她睡得象个孩子。

　秋天来临的时候，莲着一袭白衣胜雪。海载她来到郊外，轻轻解开蒙住眼睛的布条，漫天红叶飞落如雨，幸福真实而隆重地降临……

[三]

事实上令我感动不已的，不仅仅是里面精致而优美的画面，那些让人难忘的色彩，散文诗一样舒缓的节奏以及东方含蓄的表达，更是其中所渗透着的美，爱与希望，三个故事犹如三重奏一般，Tony Bui细腻而又宽容地展示了现实中的越南，一个贫困而充满希望的国度。

在现实而忙碌的生活中，还有什么可以打动我们？那依稀远去的童年故乡，那些孩提时代要做一个科学家的梦想，[恋恋三季]让我产生一种错觉，仿佛重新回到童年，里面的景致都在身边一样，我们对未来满是梦想，充满希望。

这是我所看过最好的民族性电影之一，优美含蓄而积极向上。

My Rating: 9/10 Excellent /Highly Recommended!

2001年秋，我买了这张名为《忘情季节》的电影，或许是封面图画与时令的相宜，又或许是片名文字叩醒了我静谧的心情，其实真正的动机，无非是因为这是一部越南电影。2001年的秋天是个什么样子，已无从忆起，而电影的碟片却与诸多同胞们一起被丢进了角落里，闲置三年之久。

说起越南电影，搜肠刮肚也就只能想到两个人——陈英雄和包东尼，恰恰此部电影便是包东尼的处女作。越南导演（当然只是说这两个人）拍电影有个通病，都是在用西方的意识形态拍越南民族的表象。陈英雄贯以慵懒的影像节奏舒缓地营造着唯美的青涩画面，难怪小资们都喜欢他的伤怀情调，或许这与陈英雄本人是法籍越裔不无关系。与陈英雄相对应的，包东尼两岁便去了美国，如果说陈英雄的电影是一顿法式华宴的话，那么包东尼的电影则是地地道道的美式汉堡，矫饰煽情，附庸风雅。不过电影处女作会选择拍摄生之故乡，这种寻根问祖的情结还是值得尊敬的。

影片内容讲的是贫苦百姓对遥不可及之愿望的渴盼与寻求。人之贫苦很容易理解，生不逢时、世无正道、挫折压迫、错投娘胎等，这些都可能导致一个人的贫困与苦难，而贫苦之人的心中往往都会有一些看得见却摸不着的愿望，比如阿Ｑ想和吴妈睡觉、祥林嫂想让死孩子复活等诸如此类。愿望又或者称之为信念的东西，是支撑贫苦之人面对现实活下去的勇气与力量，只要眼前总有个萝卜晃来荡去，驴一样的身体就会不辞辛劳地迈动着生活的步伐继续寻觅前行。片中的主角们正是这一类人，可惜在包东尼的美式包装之下，却添脂涂粉，徒有虚表，难见人心磨难之韧柔。

打开包东尼的影像胭脂盒，看看这其中的材料为何。走街卖莲的姑娘、麻风致残的诗人；风餐露宿的三轮车夫、夜夜接客的花枝妓女；无家可归的卖货流浪小孩、留情留种的孤独美国老兵；如此构成了三条线索的越南低层生活画卷，因此该片也被译作《恋恋三季》。诗人回忆里随波漂摇的白莲与姑娘歌曲中婉转悲凉的唱词，此乃一季；妓女身上清纯超凡的白衣与车夫心中圣洁炙热的爱情，此乃一季；男孩天真无邪的执着与美兵老泪横流的悔过，此乃一季。每一条线索上都捆绑着两个愿望，这足以使人动情，不过深受好莱坞模式影响的包东尼却在缜密的叙事结构上使足了煽情卖弄的劲儿，让一个愿望化解另一个愿望，最终大光明结局，离现实越走越远。越南这个被战争的创伤刻痛于心的民族，其对诗意的热爱、对尊严的捍卫、对希望的真切，在影片中却难觅踪迹，原因则在于一切低层命运轨迹里的苦痛皆被庸俗的美丽所遮掩，就好象拍婚纱照一样，在浓妆艳抹、强光弄姿之后，照出来怎么看怎么都不像是本人。尽管片中那种焦黄色调的摄影是我所喜欢的，但仍不能对其差强人意的唯美辉度喝彩。

最后，还是要再提一下婚纱照，无论你是善恶美丑，粉饰之下，面目皆天下大同，试问，这样还有意义吗？当年《忘情季节》就是这样被扩版放大，镶进好莱坞的死硬画框里，悬挂于美国电影的婚床之上，供那些自命美越联姻的婚客们赏玩。

要看这部电影是因为一个短发的白衣女子在满目飘零的红树林的一个转身。
喜欢这部电影是因为采荷女一次朗生唱出的歌谣。
记住这部电影是因为她本身回味无穷的诗情画意和美丽心灵。

恋恋三季
采荷女和诗人的季节
妓女和拉车夫的季节
都在寻找的美国老兵和卖货小孩的季节

越南的恋恋三季
印象中的越南是一个切近又遥远的邻邦，一个平日不被我们关注的贫苦小国，也就是这样一个国家，他的人民是那般的淳厚朴质。

夏季，荷塘，麻风病的诗人，采荷的少女。
"女人的命运就象雨滴/ 有些落在水沟里/有些落在有钱人的池塘……"采荷老妇们哀怨的歌谣，每日对着一池洁白的荷花重复着。"有谁知道稻田里有多少根稻/一条河有几个弯/雨季的云有几层/有谁能够扫得完森林里的落叶/谁能命令风……"而少女的声音仿佛一阵清凉的风，吹起了诗人蒙在脸上的抑郁。就在这天夜晚，荷池的主人坐在轮椅上容颜几毁的老诗人与一个贫家的女孩出身的采荷女相遇了。采荷女捧起桌上的诗篇"我愿变作池里的荷花/使白昼散发香味和诗意/在风中寻找我前世的灵魂/反射我今生的存在"诗人低语"这是我失去十个手指前的最后一首诗""我借手指给你写"采荷女认真地请求诗人。接着每天晚上，采荷女就来到庙里，用她的手记录下诗人心中流淌出来的诗句"月光虽然那么晦暗/却不能为苍白的池塘送葬/我仍然找到喜乐，在痛苦里找到/ 我在淡出的月色里看到彩虹/这字字句句就象/敲出的音符弹奏的和弦/振动了一束光/旋律在我被遗弃的心中回响"诗人告诉安"有时候我做这样的梦，梦见我的手指长出来了，我脸上的浮肿也消了，梦见我带着十几篮我最美丽的荷花，去我少年时的水上市场，我向那些女人划去，把荷花都撒在水里，花瓣遮蔽水面形成一条白河，直到那时我终于回到家乡，得释放，被洁净。醒来时却是暗夜，原来只是一场梦，一场永远不能实现的梦"。

一季，街道上，频频进入旅馆的妓女，靠拉劳力车的车夫。
她为了逃脱男人的纠缠上了他的车。她抱怨客人下流，抱怨天热，"有时我真想在大床上沉睡，通宵开空调。"她没想到，从第一次起，她说的一切都被他记在心里。每一次她"下班",他都等着送她回家。他们熟悉起来，但她永远骄傲，视他的生活世界如尘泥，酒店里亮晶晶的世界才是她的憧憬。有时候，她会偶尔说起"当年穿长服上学，学校附近有一排排的花树……花落的时候，幸运的话，有男生送花给我们，我们会把花瓣夹在书里……""你一定得到很多花。"她的眼神怅然，开始整理手袋里的钱。他问她过夜的价钱，"50美金，"她轻笑，"但我是不陪客人过夜的，你要给我介绍客人吗?""那些酒店里的人，不像我们，走路讲话都不像。太阳只照他们，不照我们，我们生活在他们的阴影里……我将来要留在那个世界。"或许他已经逼得太近，她口不择言"你看那些进出酒店的人，哪一个像你?""难道要我嫁给三轮车夫吗?"她和那些男人艳装出行，他默默尾随，看到了她的伪装背后，那个世界给她的屈辱和拒绝。他参加了三轮车大赛，得到奖金之后找到她"我有50美元。"在酒店套房里，她不耐烦地开始脱衣"马上解决好吗?"但他请求她洗掉脂粉，穿上他送的睡衣那件邻家女孩式的睡衣，她神色变得严肃，沉默下来。他揭开窗帘，暗夜中的窗玻璃上是他们的倒影，一个干干净净的她。像一个初恋的人，他靠近她却惟恐亵渎，"我只想看你睡觉。"她第一次在空调房里安静地入睡。等她被晨光惊醒，他已经走了。她在逃避，他到她的街区去找她，一条铁轨整齐地划过，使破败小楼里的生活显得荒凉脆弱。他要求再次同住'你给我的超过你的想象。"她却回答他"不要给我我承担不了的东西"。她中暑倒下了。他为她刮痧时，他要离开的时候，她拉住他的手。

一季，寻找中，退役的的美国老兵，卖货的小男孩。
也许人出生后，就注定要寻找些什么，因为他们一直在失去。
每日下午，摆一张躺椅，一个退役的美国老兵，若有所思地望着对面的饭馆。每天夜里，喧哗的酒吧里，一个用塑料布当雨衣穿脖子里褂着小货箱的小男孩对每一个经过的客人说"买点吧，买点吧"。美国老兵的的女儿丢了，小男孩的箱子丢了。老兵在寻找在等待，小男孩在寻找在坚持。这过程中，一直下雨，就像每个人心头的阴郁一样。当老兵看到自己的女儿在陪客时，那眼神所流露出的哀鸣使人觉得现实的残酷。终于，老兵和他的女儿在一个下午坐在了一起，老兵送女儿了一束洁白的荷花，那荷花是那样的纯净。而小男孩呢?他找到他丢失的东西了吗?是的，在一个游戏的雨天，他找到了，同时他也找到了另一个人关爱。

一个童话般美丽的红树林，红叶四处飘零，车夫拉着他心爱的女子，女子穿着白衣，像她学生时代的白衣长裙，没有化妆，她向树林里走去，猛然的回头，我看到她像一个纯洁的少女。车夫递给她一本书说"有了这个你就不用再强颜欢笑了"。女子笑了。

老诗人最终因年迈离去了。采荷女循着诗人向她倾诉的梦想，划着载满诗人荷花的船，来到他魂牵梦萦的故乡水上市场，在女人们的和声歌唱里，将荷花撒向河面，铺成一条洁白的水道。

"天要下多少雨才能让海洋流满泪滴/ 月亮要多少年才会变得苍老/半夜三更，月亮在附近等待/那个偷我心的人/我要永远唱喜乐的歌。"诗人告诉过少女，这首歌是他年少时在水上市场听女人们唱的，"那时候我是多么的纯真和美好"。

恋恋三季。

一部惦记了很久的电影，终于在这个夏天的末梢淘到DVD，秋天的开始看完了全剧。

这样一部色彩鲜亮的戏剧，交错地讲述着生活在那个破旧，脏乱，混合着中西方所有底层市井气息里一群的故事。

第一个是叫欣的女孩，幕布拉开，是一片淡蓝色的水气氤氲的湖泊，阳光忽然明亮，雪白的荷花高高撑过翠绿的荷叶，头戴斗笠皮肤黝黑的女人们缓缓摇动船桨，在清晨的微光里摘下一朵又一朵青翠的花苞。她们采着，唱着，年复一年；

“女人的命运就象雨滴，
有些落在臭水沟，
有些落在有钱人的池塘。”

她们传说湖心木屋里生活着永远不见天日的主人，仿佛妖魔。

年少的欣每天穿梭在大街小巷，将新鲜的白莲卖个需要她的人，有时会有老者称赞她的莲花美丽；有时会遇见贩卖塑料花的小贩抢走生意，也会有人力车夫告诉她仍然有人会更热爱这样鲜活的生命；有时她会遇见一个越战后跟妻子失散的美国老兵，远渡重洋来寻找他的女儿。

欣在这样的生活里度过自己年少青春的时光，忽然有一天，她在采花时唱出了自己的歌。

有谁知道那稻田里有多少根稻
河流有多少湾，白云有几层
有谁能扫得完森林里的落叶
谁能命令风不要吹得树木摇
一只蚕要吃多少桑叶才能吐丝织一件彩衣……

年老的女人们看着这个目光清澈的小姑娘，心底百味杂陈，而欣也由此见到了一直不见光的那个神秘的主人。

他那样丑陋，麻风病让他的面容尽毁，手脚残疾，被嘲笑驱逐和遗弃。他躲在幽深的老宅里像幽灵一样度日如年。欣却发现，他原来曾经是诗人。

每个人都有一段不为人知的悲伤，诗人年少时也暗恋过河道上笑容明媚的女子。他热烈地幻想将雪白的莲花洒满河水，然后得意地看心爱的人讶异惊喜的眼神。

欣说，我愿意做你的笔，代替你不能写字的手。

诗人说：
月光虽然那么晦暗
却不能为苍白的池塘送葬
我仍然找到喜乐，在痛苦里找到
我在淡出的月色里看到彩虹
这字字句句就象
敲出的音符弹奏的和弦
振动了一束光
旋律在我被遗弃的心中回响

一次又一次吟诵深埋于心的诗篇，老人逐渐走向死亡。
再为我唱一首歌吧，那首你最初唱的歌谣，我爱过的人也唱过。

“有谁知道田里有多少根稻
河流有多少湾
天上的白云有几层
有谁能扫得完森林里的落叶
谁能命令风不要吹得树木摇
一只蚕要吃多少桑叶才能吐丝织一件彩衣
天要下多少雨才能让海洋流满泪滴
月亮要多少年才会变得苍老
半夜三更，月亮在附近等待
那个偷我心的人
我要永远唱喜乐的歌。”

她且唱且哭，看他最终得到永恒的平静。

另一个风尘女子莲，整天在酒店里与客人们周旋。干瘦黝黑的三轮车夫则在门口的角落里一夜一夜地等待，只为了送她一程。

“你别以为我要做一辈子，我有我的打算……大饭店你进去过吗？里面的世界完全不一样，里面的人不象我们，走路讲话都不一样，太阳是照他们，不照我们。我们活在他们的阴影下，每盖一栋大楼阴影就扩大。下次你注意看那些进出饭店大门的人，有几个象你？将来我要留在那个世界，成为他们一分子。”在老实巴交的三轮车夫面前，酒醉的莲在夜风里是骄傲艳丽的孔雀，仿佛从浮华世界里款步而出的趾高气扬的女王。

有时候，她也会轻声说：“我记得当年穿长服上学，学校附近有一排排的花树，热天里红花盛开，女生会把花戴在头上。等花落要等很久，幸运的话会有男生送花给我们，我们会夹在书里，纪念那送花的男生。”

依旧是个青涩的小女孩，津津有味地舔着那个叫回忆的棒棒糖。但欲望那么多，这样平淡的幸福却只是夜深人静时沉淀后的领悟，天一亮，五光十色的生活立刻又粉墨登场。

幻想着嫁给有钱人的莲被白马王子恶狠狠地推出出租车，他甩下钞票扬长而去。她抬起泪流满面的脸，原来，仍然不过是个“妓”。

而一直沉默地注视着她的车夫，默默积攒积蓄，终于鼓起勇气请她到酒店过上一夜。

看，又是个买油郎独占花魁的故事。

请她穿上特地为她买的绣花真丝长裙，轻轻抚摸她颈项后那一小块柔软的肌肤，然后蹲在一边看她在华丽的大床上安静睡着。

——他什么也没有做，这样的反而令她惶恐。

“为何看上我，你难道忘了我曾经陪过许多男人。阿海，眼睛睁大点，看眼前的女人是什么，我是妓女！你不过是载我的车夫，如此而已，没有别的，不要让我承担超过我的负荷！”

他的温厚让她开始厌恶自己，欲望和野心曾经那么汹涌地将她淹没，而他却可以这样不露痕迹地击碎它。

然后，她中暑，他刮痧。面对她赤裸的身体，依然平静。

热带的阳光透过门板照射在斑驳的地板上，门外是肮脏破落的街道，火车带着噪声和尘土从道路中央的铁轨上驰过，市井的喧哗此起彼伏。

然而这一刻，他们沉默无言。


还有一个小小的男孩，端着木箱向路人贩卖手表香烟火机之类廉价的商品，在一场又一场暴雨里躲在酒吧的门口，瑟瑟发抖。一个经历了越战的美国老兵，在居住在廉价的旅馆里，日日买醉，寻找自己曾经在多年前抛弃的妻女。

失望的他对小孩说，现在我要去喝酒，这是我在这里的最后一天，明天就走，忘记这个该死的地方。

在最后的晚餐上，身边的越南女子将食物送入他口中，千娇百媚地拭净他的唇角。恍然回首，他忽然看见长桌尽头一个被拥簇在男人怀里的年轻女孩，用同样的姿势在给男人喂食，任由男人油腻腻的头在颈窝里拱动。

他错愕，然后眼圈猛然通红。

“我年轻时犯下了很多错误，请给我机会改正。我是在越战时遇见你母亲的……”

他们终于可以坐在洁净的小咖啡馆窗前倾谈，女儿捧着父亲递过的白莲，浅浅微笑。

而惹祸不断的小男孩迪，在某个暴雨的夜里遇见了一个比他还瘦小的小女孩。一个买香烟，一个捡破烂，坐在在商场的地板上看电视，手牵手消失在夜色里。

在这样一个闷热潮湿的城市，他们的生活彼此交织。

有时她是卖花女，他是顾客。
有时他是车夫，她是那个擦肩而过的人。
他是路人甲乙丙丁，她是某个ABCD。
他们各自起承转合，颠簸流离。

欣在女人们的温柔吟唱里将白莲洒满波光粼粼的河流。
莲睁开眼睛身着白色长裙在漫天红叶中蓦然回首，接过海递上的夹着树叶的书。
老兵和女儿在窗户上投下淡淡的剪影。
小男孩和小女孩在一场又一场暴雨的夜晚穿过逼仄污秽的小巷。

向往去那个热带国家旅游已经很久，从杜拉斯到Tomas Wells，安妮，到一系列游记和回忆录，期待看看那边炽烈的阳光，瓢泼的热带暴雨，女人们戴着斗笠在熙攘的河道里划着小舟贩卖鲜花，人力车夫驶过树荫下小酒馆的木门。
直到有一天外祖父去了那里才知道，原来贫穷和平凡才是世界真正的样子。人们多为生活压迫着，你一过境，立刻有许多衣着褴褛的小孩涌上来乞讨，十元人民币已经让他们如获至宝。
我们都太想逃脱自己压抑的生活，就总以为远方是一定能实现梦想的地方。但其实，哪里都有那些平凡的，痛苦和挣扎着的人，像我们一样穿越一次又一次迷惘才能触摸生命本质的幸福。

那些故事发生在炎热的夏天，终于在初秋到来的时候渐渐平息。

我们的心又要经历多少辗转，才能寻获那拨云见日的宁静和幸福？

喜欢电影里水汽升腾的蓝色天空，阳光下一一风荷举的湖泊，漫天纷飞的红叶，白衣女子翩然转身的笑颜。

它让我们相信，生活总是有许多焦灼如盛夏的辗转反侧，但痛苦过后，总有那样一个平静诗意的秋天在等待我们微笑着轻叹：

天凉好个秋。

那时，我们就真的长大了。