29+1

30岁，不管对男人还是女人，都是一个坎。“三十而立”，你是否能经济独立、人格独立，继而成家立业、赡养父母？不说别的，一套房和一部车就能压得大家喘不过气。

女人到了30岁，无论你是否在意外界的看法和那些“陈旧腐朽”观念的侵蚀，焦虑感还是会如影随形笼罩心头：

该不该结婚？要不要生小孩？选择家庭还是事业？如何面对青春消逝容颜不再的现实？

《29+1》直面了这些问题。

影片改编自同名舞台剧，由彭秀慧自编自导。作为香港跨媒体创作人，她曾编写、导演及主演多个剧场及电影作品。

彭秀慧毕业于香港演艺学院表演系，1998年加入中英剧团成为一名全职演员。

《29+1》是彭秀慧2005年创作并演出的个人剧场作品，她一人分饰林若君和黄天乐两个角色，描写女生踏入三十岁的心态。

其后这一舞台剧在香港大热，彭秀慧又于2006年5月、2006年8月、2008年2月、2008年9月、2010年5月等数度公演。

《29+1》中，林若君和黄天乐在面对大部分同龄女性都会面对的困扰时，选择了截然不同的人生态度。相信不少都市女性都能从中找到认同与共鸣。

如片名所示，女主林若君29岁，差一岁就将步入30。

她每日从早起到入眠，一切都有条不紊地进行着，机械而繁复。

早起化妆，程序复杂，女生们都懂的

她有一份体面的工作，升职加薪顺利迈向人生巅峰：

她有一个帅气的男友，伤心了可以有地方倾诉：

她有一帮可以说笑的朋友，肚子饿了可以一块儿吃饭喝酒：

庆祝朋友破处 她的父母始终牵挂着她，家人总是最温暖的依靠：

母亲听到女儿升职，第一反应是心疼女儿太累

她生活各方面都很稳定，但也处在需要做出各种抉择的十字路口。

虽然在公司很受老板赏识，却压力颇大并不快乐；

老板为林若君解释“土星周期”

和男友谈了多年恋爱，却未能踏入婚姻殿堂；

身边朋友一个个结婚，林若君难免心有戚戚焉

朋友虽多，和公司的年轻女孩却越来越搭不上话；

就差几岁，却好像生活在两个世界

父母尚在却逐渐老去，爸爸还患有老年痴呆症，经常半夜三更或上班时间打电话叫她回去吃饭。

父亲什么都不记得，就记得女儿的电话

所有这一切让她彷徨、迷茫、无助。自己的人生应该怎样走下去、前路又在何方？

之前我一直以为《29+1》是周秀娜自编自导自演，看到最后才发现导演彭秀慧和演员周秀娜是两个人，谁让她们的名字如此相像呢？

周秀娜

周秀娜这次奉献了足够精彩的表演。模特出身的她因面貌与乐基儿相似还曾被叫作“翻版乐基儿”，但现在拥有了过硬演技，恐怕没有人再会这么叫她。

周秀娜的戏份都很真实。

林若君没有忙完工作就来陪男友收拾行李，她在电话里对同事发脾气，男友觉得她把这里当成了办公室：

林若君受不了男友不收拾房间、邋里邋遢的生活方式，曾拒绝过一次男友求婚。

男友也一直心怀芥蒂，怪林若君对待感情过分苛刻：

这些话句句戳心，双方站在各自的角度上都很有道理，这样的争执不是矫情，而是情侣关系中实实在在会面对的生活难题。

工作时，由于预定裙子还没到，艺人耍脾气想要取消活动：

艺人走开，被晾在一边的林若君心情可想而知。

忽然，艺人被一声怒喝叫住：

这里必须要为周秀娜的表演点赞，双眼圆睁，噙满泪水，情绪拿捏到位，爆发力惊人，截个动图大家感受下：

结果，这一切都只是林若君的想象。现实中，她还是追上了艺人耐心说服，裙子也适时到位，问题迎刃而解。

她常常想起父亲对她说的：“上班不是为了赚钱，是为了赚人家的尊重。”

转头，她又觉得：“不过未必每个人的尊重你都想得到，所以有时候也会觉得上班，就只是为了交租、过日子。”

这些场景与对白，都是影片能击中观者痛点的高光之处。

可惜郑欣宜（郑少秋与沈殿霞之女）饰演的黄天乐出现后，剧情就开始变得魔幻：一个可能深受《滚蛋吧！肿瘤君》影响的乳腺癌胖女孩，依然能乐观又充满希望地生活下去。

无忧无虑的黄天乐

房东突然将房子卖出，林若君只得另找住所。经房东介绍她来到已去往巴黎旅行的黄天乐的家，两人就这么无意中产生了交集。

林若君的家线条刚硬色调冰冷晦暗，黄天乐的家明亮温馨充满生活气息

看到黄天乐的日记本，林若君才知道原来二人是同年同月同日生，又一个“两生花”的故事，同样的年龄，同样的“29+1”，他们选择的，却是不同的人生。

黄天乐对林若君的触动很大，她开始明白，人活着，一定要做自己想做的事。

这样的剧情走向显然不够有力。鸡汤没有错，但导演既然选择面对30岁的现实，为何又拿出鸡汤来麻痹自己，这是不是在用精神鸦片来逃避现实呢？

林若君向老板提出辞职，但辞职就能找到自己原本想要的东西吗？

当然，我们不能指望一部电影就能替所有30岁的人找到解决问题的那个终极答案，这也不是电影可以为我们回答的，每个人的人生方向只能靠自己抉择。

回想张艾嘉导演的《20 30 40》，片中展现了3个阶段女性的困惑：20岁的李心洁追求音乐理想受挫、朦朦胧胧懵懵懂懂的爱情也随之幻灭；

30岁的刘若英在有妇之夫和小鲜肉两个男友之间徘徊纠结，她的生活如同她空姐这份职业，难以安定下来；

40岁的张艾嘉人到中年遭遇婚变，离异后想要开始一段新生活，虽认识了几个男人，却始终无法挣脱时刻围绕着的寂寞。

影片最后同样没给出三个人生困境的解决方式，但为每个人都留下一个光明的尾巴。

李心洁迎来成长；刘若英认识了更成熟可靠的男士；张艾嘉仍孤身一人，却早起锻炼、以乐观开放的姿态拥抱生活。

这是纵使人生无奈也要笑着走下去的坚强，前后统一，没有逃避问题。

而《29+1》则犯了和《搜索》一样的毛病，虎头蛇尾、主题割裂。

陈凯歌的《搜索》，以“人肉搜索”这一极具现实意义和科技思辨的社会话题引入，本有机会深入挖掘，成为一部剖析人性如《黑镜》般犀利的经典之作。

没想到，影片后半程便开始了高圆圆和赵又廷的鸡汤励志情感大戏，直至收尾，《搜索》已完全沦为患癌不幸女高圆圆的生前野外写真PPT。

《29+1》虽然完成度远远高于《搜索》，对都市人生活困境的洞察也更为透彻。

只是，一个活泼可爱、略显没心没肺的黄天乐，可以为林若君换种心情，恐怕却很难为她“29+1”的难题出谋划策。

黄天乐和男闺蜜张汉明的快乐生活

毕竟，30岁了，是选择结婚生子、安稳度日，还是继续奋斗、追求自由，不是辞掉工作、去趟巴黎、唱首张国荣的歌，就能完美解决的。

巴塞电影，尽享每寸光影

大概所有女性都会面临一个问题。事业和家庭哪一个更重要。有人说女人不要太强势，也有人说女人要学会让自己强大。这种矛盾取舍随着年龄的增长不断激化，及时我还没有到那个土星周期，身边也充斥着这些善意的提醒。但是工作可能遇到不顺，感情可能遇见波折，没有那一件事是牢牢握在自己手里不会丢失的。如果真有那样一天，怎么样说服自己从零开始，怎么样去经营一个最好的自己。

这部电影的场次实在是太少，导致我为了看这部剧跑到一个小电影院，整个影厅就三个观众，中途煽情的地方奏起印度歌，真是分分钟想骂街。

关于演员本身，周秀娜的演技受到的评价不错 至于郑欣宜的部分，话剧感太强，尤其是和男配？搭戏的部分，总感觉是在尬聊，让我忍不住打哈欠。

2017年，我整整30岁。

在30岁的这一年，我结了婚，换了一个城市生活。像是又一次开启了人生的新篇章，许多的事情，从零开始。我不得不去适应一个新的生活方式，不得不去了解新城市的人，找新的朋友。

我无法单纯地总结这一切，到底是好还是坏？起码有一种状况是可以肯定的，那就是，在新的环境与状态之中，我从来不敢有一丝偷懒。总想在这一段路的起跑线上，可以走的多一点。也想着，付出全部的努力把要做的事都做好。

生了孩子的朋友跟我说，得趁早生孩子，过了30岁，身体会大不如前。创业的朋友跟我说，多赚钱见世面，是女人的安全感。出门倒垃圾都在盛装下楼的朋友告诉我，漂亮才是女人的第一生产力。

这些我全部都认同，又觉得全部都空洞。

30岁女人的矛盾，大抵都如此。

还有一个月过30岁生日的林若君，也陷入在同样的矛盾之中。每天早上都一百个不想上班，却又不得不早早地起床、化妆、选衣服、赶车，开会。结束这一切，和朋友们吃饭，收喜帖，被人问什么结婚。认识十多年的朋友变的没什么话聊。在深夜打个电话给在出差的男朋友，只是换来很累，早点睡的只言片语。

好吧，既然生活这么无聊。那就努力工作吧。

工作的回报果然高于其它一切付出，30岁的林若君升职成了总监。接管了超级厉害的女老板依琳的接力棒，不得不像依琳一样，每天早上要最早一个来办公室、最后一个离开。因为公司钥匙在林若君手上。小姑娘们穿着吊带吃着红豆沙吹着十几度的空调，热情似火。坐在办公室的林若君却围着围巾、喝着热的姜枣茶。

依琳跟林若君说，每30年，是土星的一个周期，这代表你的人生会发生很多变化和考验。

这个说法是真的。

客户的刁难、男朋友的不冷不热、家人生病。住的好好的房子，被房东通知一周内就得搬出去。一向认为自己独立坚强的林若君，面对于这些考验，根本应付不过来。她问大家，你们有过这样的体验吗？没来由的就哭了起来，眼泪顺着脸一直流。

我说，当然有啊。哭几乎是我人生中最能让自己暂时解脱的方式了。

可是，解脱也不能解决当下林若君的问题。分手、父亲去世、辞职。在什么都想做好的30岁，却突然像一脚踩空了楼梯一样，一切失去了控制。亲情、爱情、友情、事业，一个都没有守住。这个时候的痛苦、无奈 、不甘，并不是哭能释放的。

和林若君同年同月同日生的黄天乐，也在面临着她的这个土星周期。

同样是30岁，跟林若君比起来，黄天乐要“惨”的多。她很小就失去的父母，从20岁到30岁，一直在一间小小的唱片店上班。每个月赚的钱只够自己吃穿住，她长的一点也不漂亮，不会化妆，不会打扮，还长的很胖。

30岁的黄天乐，还是像个孩子一样。她的座右铭是：凡事笑一笑，自然没烦恼。即使拿到了乳腺癌的报告，她也没有哭。她只是做了一个决定，去完成一个梦想：她要独自去巴黎。

她在完成这个梦想前，已经做了很多准备。她家里的一面墙上，她用自己的相片拼贴了一个埃菲尔铁塔，张国荣的《日落巴黎》是最她喜欢的音乐电影。黄天乐还有一个自传式的日记，里面记下来这些年来，她所有的快乐的事情。

终于有一天，30岁的林若君和30岁的黄天乐，在巴黎的埃菲尔铁塔相遇。

你是不是很想知道，接下来的故事。

其实，我上面的说的林若君和黄天乐，是一部电影的两个人物，这个电影叫《29+1》。如果我们非要延续剧情的话，我想，你我大概是林若君又是黄天乐吧。

电影中，正经历第二个土星周期的成功女老板依琳说，现在你们经历的一切，都是选择造成的，重要的是，你愿不愿接受你的选择所造成的代价，以及，你在每一次选择时，有没有用百分之一百的心思去做好它。

我在游泳的时候，认识了另一个62岁的阿姨。

她说她从60岁时开始学游泳，用了两年时间，才终于算是学会。最开始学的时候，家人反对、同龄人讽刺，和一群孩子在池子里扑腾，自然也免不了被围观。不过，都不用在乎。她说，重要的是我自己愿意这么做。

她说，天天跳广场舞也好，我来学游泳也好，看起来不同，活法也一样，只是选择各异。不要把某个年纪是就应该是某种状态当作一种常态。

同样的30岁，林若君、黄天乐、还有我。看似都应该被划到一个范畴里面去，事实上，我们的人生大不相同。或者说，我总是穿梭在她们二人之间。我做起事也激进如林若君，偷起懒来，也是一个黄天乐。成天都盼着着我的日落巴黎的梦想快点实现。有时候，我也会迷惑，我到底是林若君还是黄天乐。

前段时间，在网上抄过一首小诗：

有人22岁就毕业了，但等了五年才找到稳定的工作！

有人25岁就当上CEO，却在50岁去世。 也有人迟到50岁才当上CEO，然后活到90岁。 有人单身，同时也有人已婚。

奥巴马55岁就退休，川普70岁才开始当总统。

世上每个人本来就有自己的发展时区。 身边有些人看似走在你前面， 也有人看似走在你身后， 但其实每个人在自己的时区有自己的步程。 不用嫉妒或嘲笑他们。 他们都在自己的时区里，你也是！

生命就是等待正确的行动时机。 所以，放轻松。 你没有落后。 你没有领先。 在你自己的时区里，一切安排都准时。

所有关于特定年纪的判断，似乎都不是正确的。每一个认为30岁的女人应该如何如何的时候，无疑是在给自己一个枷锁。忘记年纪的焦虑，或许才真正是这个土星周期最应该有的变化。

曾经以为，30岁，将是人生一战。事实证明，它只不过是人生的一站。

黄天乐的部分真的是为了塑造典型而塑造典型了，虚情假意和矫揉造作，没有一点感动。唯一有感触的点，就是郑欣宜说要减肥被送进医院，以及后来说妈妈在医院的最后时光，让人想到她和肥姐一起相依为命的时光。对照起现实来，才真是让人落泪。

林若君相对来说立得住一些，但是为什么三十而立的港女会是同一姿态同一种样子？刚硬，要强，爱憎分明，可能会有些凶巴巴。这可能是港女特有的气质吧，很拼也很敢拼，最后成了三八红旗手，成了香港时代精神。

但其实三十而立的女人并不都是一种烦恼，为什么要戏剧性地把所有坏的遭遇都集中在即将要到来的三十岁这一年？只是为了给人物强加际遇？那么她的内心成长和变化只是外部世界强加给她的，逼着她推着她往外走，并不是内心自己的成长变化。

除了人物脸谱化，滥用生理性煽情的音乐也是一个槽点，像一个鸡汤ppt。结尾太刻意了，不要为了圆满而圆满，没有意义，这样的人物是不会自己去成长的，哎，可惜。