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剧照
更新时间：2023-09-14 18:56
详细剧情
史上票房最高的纪录片《海洋》的导演雅克•贝汉与雅克•克鲁佐德的新作。雅克·贝汉《自然三部曲》系列(《迁徙的鸟》、《海洋》）终结篇。
长篇影评
1 ) 自然与人
拍摄太美了，故事编排极富故事性。狼群，松鼠，老鹰，野鼠，黑熊，猞猁，野马，狐狸，野猪，鹿，水鸟，等等，各种动物在这片森林中生息繁衍，组成了一个表面平静优美但之下又是激烈血腥的生物链似的生态，所谓适者生存，物竞天择，大自然的无情体现的淋漓尽致。人的出现让我大吃一惊，也许这才是这部电影的真谛。人类的出现，使之前的狼变成狗，狼的不是对象野猪成为狗的保护对象。人类的出现改变了大自然的规则，作为以这个世界主人自居的族类，人类肆虐着一切。
2 ) 雅克贝汉的忧虑
第一次知道雅克·贝汉是于电影《天堂电影院》中的本色出演中年托托，一头白发，孤坐电影院。目睹那些寄托于电影中的童年、少年……后有采访雅克·贝汉的一生与托托的人生竟高度契合。真实的雅克·贝汉也从小与电影结缘，一生为电影奉献。
人生当然是难于电影的。近日国内《我们诞生在中国》刷新了大众对于动物世界的认知，原有《动物世界》中的凶残与暴力，被周迅魔性的旁白彻底软化，好似一番大同世界的景象，人与人和谐，人物动物和谐，动物与自然和谐。但是人们真的做到了吗？
雅克·贝汉又一次为动物向人类发出质问。《地球四季》的崇高价值莫过于带我们认识自己。人类一直在拓展生存空间，追求自己所认为的舒适环境。但残酷的是与人类共存的动物世界，却被人类一次又一次的“殖民扩张”中家破人亡。
此如果说《微观世界》是一次视觉奇观，那《地球四季》是在视觉奇观的魅力上加入了强有力的“人性”的探问。
我们都明白纪录片有其特有艺术属性——真实。真实是什么？真实就是态度的真实，过程的真实，思想的真实。《地球四季》做到了，雅克·贝汉做到了！![]()
人生当然是难于电影的。近日国内《我们诞生在中国》刷新了大众对于动物世界的认知，原有《动物世界》中的凶残与暴力，被周迅魔性的旁白彻底软化，好似一番大同世界的景象，人与人和谐，人物动物和谐，动物与自然和谐。但是人们真的做到了吗？
雅克·贝汉又一次为动物向人类发出质问。《地球四季》的崇高价值莫过于带我们认识自己。人类一直在拓展生存空间，追求自己所认为的舒适环境。但残酷的是与人类共存的动物世界，却被人类一次又一次的“殖民扩张”中家破人亡。
此如果说《微观世界》是一次视觉奇观，那《地球四季》是在视觉奇观的魅力上加入了强有力的“人性”的探问。
我们都明白纪录片有其特有艺术属性——真实。真实是什么？真实就是态度的真实，过程的真实，思想的真实。《地球四季》做到了，雅克·贝汉做到了！
3 ) 应该不能算是存粹的纪录片吧
不久前才看过《Planet Earth II》，所以拿《Seasons》与之作比较，明显是差了不少。当然，有观众说电影的名字起大了，明明是一片树林，非要夸大到整个地球。这个倒不是导演雅克·贝汉的错，因为英文名称只是《Seasons》，和地域、范围都无关，只是中文片名被冠上了“地球”这个大帽子。
但毫无疑问，雅克的野心是大了点，这部实景+合成（没找到相关的拍摄花絮，但不少镜头肯定是合成的）的所谓纪录片，到最后对环境保护的呼吁有些苍白和说服力不足。人类的加入在大自然的环境中显得格格不入，或许是导演的本意，用来突出人类对大自然和动物世界的冲击，但画面略显生硬，感觉虚假而做作。当然群狼捕食的片段还是非常震撼的，也正因为如此，当狼退化成狗，当狗陪伴着猎人围捕鹿的那一场戏中，那一群耷拉着耳朵，对着猎物狂吠又不敢扑食的猎犬，显得出奇的讨人厌。
My Vote = 7
但毫无疑问，雅克的野心是大了点，这部实景+合成（没找到相关的拍摄花絮，但不少镜头肯定是合成的）的所谓纪录片，到最后对环境保护的呼吁有些苍白和说服力不足。人类的加入在大自然的环境中显得格格不入，或许是导演的本意，用来突出人类对大自然和动物世界的冲击，但画面略显生硬，感觉虚假而做作。当然群狼捕食的片段还是非常震撼的，也正因为如此，当狼退化成狗，当狗陪伴着猎人围捕鹿的那一场戏中，那一群耷拉着耳朵，对着猎物狂吠又不敢扑食的猎犬，显得出奇的讨人厌。
My Vote = 7
4 ) 2016年10月9日
电影院看的。失望。
之前看了《迁徙的鸟》，拍得很震撼。阿蕉也说《海洋》拍得特别好看。感觉那么美丽的画面，总要去电影院看吧。结果大失所望。
没有《迁徙的鸟》那种灵气，没有一个震撼而有说服力的观点，也没有什么大场面。妈蛋，连《荒野猎人》里的景色都不如…
甚至没有CCTV的《人与自然》好看。
好吧，我估计说过分了…可是真的非常失望…
话说我最印象深刻，觉得可以拿去大银幕播的纪录片有：《看不见的战争》《旅行到宇宙边缘》《黑洞系列》《迁徙的鸟》…别的一时想不起来。战争类的不算。
5 ) 自然
观影于2016/2/10
是一场亲近大自然的盛典，鸟叫声、溪流声与绿色森林之交融，都市焦躁之心会被触动与感动。片尾曲很好听，男解说说得生龙活虎。中间睡着，快进入到农耕社会时“惊醒”。几个印象深刻的片段：1.鹿唯一一次肉食：吃孩子的胎盘，以防止肉食动物很快“闻风”赶来。2. 人类对于自然界的冲击：当人类骑马驶过时，刺猬蜷缩身体。3. 松鼠会在森林里藏自己的食物（埋起来），不过，会忘记埋藏地点，一颗颗参天大树与绿荫的形成某种程度上也是得益于这些被忘记的种子。4. 最后，说得感觉“动物的冬天”会结束，但我们都觉得，还是会持续下去。
6 ) 纪录片《地球四季》：永恒的自然之美
提起雅克·贝汉，相信大家都不陌生，《放牛班的春天》里的音乐家皮埃尔，《微观世界》中鲜为人知的别有洞天，《迁徙的鸟》中候鸟迁徙的百折不挠，《海洋》中海洋世界的五彩缤纷、波澜壮阔，以及这部《地球四季》里亿万年的蜕变所呈现的无与伦比的永恒自然之美。很多人误以为雅克·贝汉只是拍摄纪录片的大师， 其实雅克·贝汉是一个难能可贵的全才，他早在25岁就荣膺了威尼斯电影节最佳男主角，一举成为星光璀璨的影帝，不过他并没有因此殊荣而流连忘返、裹足不前，相反，他选择了功成身退，以制片人和导演的身份做起了幕后，并陆续推出了同样好评如潮的佳作《Z》、《黑·白·彩》、《生活之外》等，后来一次偶然的机会，雅克·贝汉开始将兴趣和热情转向神秘壮美的自然和动物身上，从89年的《猴族》，到96年的《微观世界》，99年的《喜马拉雅》，2001年的《迁徙的鸟》，再到2010年的《海洋》及如今的这部《地球四季》，无一不是震撼世界、引人深思的精品，其中《微观世界》、《喜马拉雅》、《迁徙的鸟》被誉为载入影史的杰作——“天·地·人三部曲”。
《地球四季》延续了雅克·贝汉惯用的制作风格，故事为引线，自然写实为主，解说为辅，不遗余力来呈现自然的原貌，力求还原最真实隐秘，然后在恰如其分之时慢慢榫入一些不容忽视的危机和残酷，最后留白一段激励大众的美好期盼的画卷，预示着希望永不破灭的笃定。所以看雅克·贝汉的纪录片，总的来说是一种奢华的享受，一种纯净的洗礼，一种别样的体验。它会让人感动于没有任何雕琢的纯粹和灵动、唯美和神秘，而绝非用以某些纪录片那种以人工编纂故事的手法来俘获观众的青睐，它不是以人的主观意志来创作的故事片，而仅仅是一位自然的记录者和传递者，但是这样的记录和传递却并不会给观众带来乏味和厌倦，因为自然界中的每一个镜头，都时时刻刻上演着鬼斧神工的精彩，根本无须人工斧钺的装潢和渲染。
与生俱来的灵性让人类油然而生出对自然不可抗拒的吸引，这吸引是致命的。所以当四季轮回中交替出现的麋鹿、雪狼、松鼠、野马、豹子、棕熊、鹈鹕、狐狸、猫头鹰、野兔、野鸭、野猪、牦牛甚至微不足道如天牛、蚂蚁、青蛙、苍蝇、蜜蜂、蜘蛛等昆虫时，我们会目不转睛、全神贯注尽情欣赏它们不为人知的日常生活，无论是小鹿诞生之初的瑟瑟发抖，小熊爬树时的笨笨拙拙，小狼嬉戏时的憨态可掬，还是小豹依偎时的温情惬意，小鸭试飞时的萌哒可爱，松鼠吃松果时的胆小警惕以及野马斗殴时的互不相让都在高清镜头的捕捉下展现得淋漓尽致、一览无余。动物们灵动澄澈的眼诠释着和谐与其乐融融的真谛，即使有四季的变迁，闪电暴雨的考验，天敌的追杀，寒冬的鞭笞，但残酷的自然背后却是生生不息的仁慈。动物因为生存需要互相蚕食而死去的数量是维护在自然规律的平衡掌控之内，数万年的时光让那些大片大片的原始森林始终居于亘古不变的和谐宁静中安安祥祥，时令恒常变换，依次交接，井然有序，像命中注定的默契，昭示着庄严的使命。不错，在人类文明未发展之前，万物恪守着宇宙的准则，像钟表一样依次前行，可是人类智慧的膨胀让万籁俱寂的宁静庄严毁于一旦，动物们仓皇而逃，濒临死亡，有些物种不得已，只能苟安于人类生活忽视的夹缝间。秩序被破坏，美好在一点点夭折。但每一个人的内心中都并未放弃对自然之美的追随和守护，影片中那个在战争的壕沟里认真勾勒鸟儿肖像的士兵，虽然在炸弹的轰隆中化为乌有，但鸟儿的倩影和婉转的歌声却永远凝结在那片支离破碎的大地上，为濒死的人类带来几乎被遗忘的美好善良。
雅克·贝汉的纪录片中总是会出现一个代表美好希望的孩子，《地球四季》也不例外，那个给狼喂食的孩子，那个穿着一身原始衣衫的孩子，那个躲在密林深处偷看呦呦鹿鸣的孩子，如果你仔细观察，你会发现这个孩子无论经过多少岁月蹉跎，仍没有改变，还是那样纯真、通透、灵动、神圣、纤尘不染，与亿万年前生命诞生之初的形貌一样，而这，正是人类的本来。
导演你野心太大了！本质上是拍得更好一些的《我们诞生在中国》
3.5 落叶的旋转，一场暴风雨，季节变迁如诗，这些都很美。没有人的话是很好的。后半段太心急了，人类确实是太急进了。狐狸最可爱
题目与实质的偏差让影片的环保说教显得缺乏力道，前半部分走马观花一般呈现小森林里动物们生存的常态，无新意，无美感，四季变换未加体现，后半部分把人类历史扯进来，只为了说明本是追逐者的狼成了被追逐者，旁白也很节约，基本上属于浅尝辄止。
到森林去 2016/9/28@万达
【纪录片】地球四季【国语中英双字】：https://www.bilibili.com/video/BV1RV411h7G1 —— 个人观感和《迁徙的鸟》《海洋》比起来逊色不少，观影过程中感觉影片的整体内容与片名《地球四季》也不太相符（本以为是类似纪录剧集《冰冻星球》二至四集四季主题的呈现形式），而后注意到其原名只是《Les saisons / Seasons / 季节》。
万达CBD店2016.9.27.10:35am
技术手法越来越高明，为舒适打量天地生灵提供更好角度。非常丰富的物种，虽是纪录片，但动人音韵下，莫不是有趣的连篇故事。万物都在吃吃吃，松鼠、猫头鹰这些出奇地萌。黄金岁月般的远古转瞬即逝，恍然发现原来要讲现代化对林木鸟兽的逼退。教化意味仍是政治诉求一种，虽留白与连贯少，但足够赤诚。
人类部分编导痕迹偏重，没有前两部震撼却仍值得称赞
片子本身很棒，每一帧都在教陆川之流如何做人。不过豆瓣国师们的逼格评语实在辣眼睛。如果说环保是幼稚，我也就不知道你们所谓的成熟是什么了。混吃等死吗？
主题立意还是呼吁环保，前一小时讲动物世界的四季生活，在几乎没有旁白的情况下过渡，叙事比较零散，纪录角度又嫌刻意，就是N种动物生活状态的剪辑合成，成群迁徙，弱肉强食，和谐共处等自然界规律。后半段才切入正题，人类入侵，伐木占地，捕兽猎杀，生硬不自然，说教感严重，几乎就是流水账的阅后感
具有高度观赏性和艺术性的环保宣传片，电影元素精妙无暇，带有强烈的叙事性，而且丝毫不依赖旁白。前半部分让观众彻底浸入，化身原始森林的一员，产生热爱与依恋，后半部分人类的出现与对自然环境的入侵，则如同一个满怀敌意的入侵者，每一个摧残自然的画面都令人痛心疾首。
中午包场：）追逐戏看的好紧张，森林里各种动物的萌态拍摄不易，不过说教味真是太浓了点。
前半部觅食节目，后半部演绎说教，摆拍的部分更是令人失望透顶。立意老生常谈、毫无突破，浅且散，最后摆出一道“现在保护还来得及”的猝不及防草草收尾，景色再美也没用。
看《海洋》就觉得并不喜欢，太自傲，雅克·贝汉原来那种单纯地赞美自然的敬畏感没了。这部更糟，莫名其妙的空洞说教。前半部分还算是《动物世界》的话，后半部分就离题严重。而且也别怪人家劳力士，投钱给你把画面拍漂亮，不代表就可以搞些幼稚的价值观来充数。
《地球四季》很不错，比陆川打扮出来的《我们诞生在中国》好太多了。前者是美貌与智慧并重的倾国美人，后者是锥子脸吊吊眼八国混血三线心机网红。诚意、选题、音乐、旁白都爆《我们诞生在中国》几条街。陆川跟人家学学，走点心吧。
拍动物的部分已经信手拈来了，四季的转换有点跳跃了，后三分之一说教的部分我居然睡着了！睡着了！因为配乐实在做得太好听太适合当摇篮曲了，看来歌单里又要增加一张原声碟了。
没有排片，跑郊外小影院观影纪念。此乃自然电影非正宗纪录片，有些闷场。4星给利用山地轮“与动物1米的真实距离”的超高难度摄录。前半段生态映像，后半段穿插人类打破平衡，“时间篇”终章结构未如理想，靠造像与旁白引领。即使黄晓明配音，号召效应竟与《我们诞生在中国》相差那么远。
温带阔叶林的四季。大量剪辑技巧和配乐的使用极大增加了影片的戏剧感，并不能说这就是动物世界剧场版。雅克贝汉的纪录片永远都很漂亮，但是这一次，大量的人类摆拍显得不尴不尬，环保主义的宣讲也有些泛泛而谈。另外为啥我感觉教主给一自然纪录片配个音都有点用力过猛？
挺失望的其实。很多很好的画面，拍摄难度确实挺高的，也明显花费了数年，但是线索非常散拍得很乱，色调也太过于朴实，影片的主题和角度也很老套，无非就是人类不爱护自然那一套说教，还有乱入的人类演员，还以为自己花了钱到电影院看CCTV科教频道。
电影院里看动物世界，没有《我们诞生在中国》的叙事故事性，更多靠想象空间自行发挥。增加了动物视角，旁观其他动物，一言不合就打架，弱肉强食一物降一物、蒋雯丽的声音一出现，说教意味就改变了前面的风格，从人类历史上的动物迁移到人类生活改变动物世界，最后动物的仰天长啸犹如一曲人类的悲歌。