激情2012

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影片从50min05s开始，悬念杀机值得回味。接下来我要探讨的细节也都从这开始。

首先，需要建立一个基础认知即参照点：劳米·拉佩斯所有惊醒之后的段落都是事实！

50min05s是第一次出现其入睡段落的时间。时钟显示为23点49分。


接着镜头转为俯视。






光线明显由暗变明的增强，可推断她已经睡到了第二天，因为太阳升起射入房间的缘故。

而在接下来的几个场景中，却一反影片前半段的明亮色泽，画面均变得十分阴暗。






同时，细心看可以发现，劳米的somax原本是胶囊，但在这些段落中，都成了圆形药丸。




随后是芭蕾和割喉瑞秋的分画面。




1h04min50s处，割喉瑞秋·麦克亚当斯之后，劳米·拉佩斯惊醒过来。浑身大汗，两眼发红。


此时时钟显示为12点49分。


她裸上身开门，被警察告知，瑞秋于周六晚23点半-次日凌晨1点被人杀害。在此我们可以推断，50min05s入睡实际上就是在她杀瑞秋之后，因为后来Bach警官询问女助手相关线索时曾说，劳米到瑞秋家只需十分钟。当时时间是周六晚23点49分，她睡到周日中午12点49分，然后警察上门。直接证据其一就是前面说到的光线问题，更重要的是仔细对比两次床头柜的特写，所有东西摆置都是一模一样，纹丝未动！

所有在50min05s-1h04min50s期间的画面阴暗，可以理解为布莱恩·德·帕尔玛对叙事结构的打破，插入了闪回，借由劳米·拉佩斯的梦进行杀人过程的回溯。简单来说，这些都是在她入睡之前发生的。分画面的使用其实是在同步时间，以备警察审问时的不在场证明。

警察审问的段落都是确有其事，如果这也是梦境，那后面太多事儿就都说不通了。有人肯定会说起诉人那家伙长的跟dirk一样，我一开始也是纠结了很久。包括本页面里另一篇影评称这是一种记忆复制。我同意记忆复制，不过在起诉人这点上，倾向于没有，至少从方便整体剧情的解释上来说，他实实在在存在更合理。第一，他是起诉人，检举人。所以外出查案他不需要参加。第二，他有跟Bach警官单独出现交谈的段落，这是记忆复制做不到。第三，我查了一下，饰演dirk的叫Paul Anderson，饰演起诉人的叫Benjamin Sadler。（大家可以说说自己的看法。）

警察审问之后被关进牢房。1h10min24s，劳米·拉佩斯第二次惊醒，时钟显示23点49分，床头柜摆设完全与之前一致，


且睡衣仍为黑色红边，证明这仍是周六晚上她杀人之后（影片第一次假场景）。


但紧接着，她又在监狱的床上醒过来（全片第三次）。


这段闪回的插入在此可以理解为她在极度不安之下的自我安慰。实际上她确实身在牢房。

随后的找围巾，女助手帮忙，dirk被捕都是真实段落。中间有一段检举人跟Bach警官的对话也证明检举人是确实存在的。




1h21min，场景来到了劳米的家。她和女助手再说Bach警官赔礼道歉并送花的事儿。


台词如下：
675
01:21:33,829 --> 01:21:35,099
你敢信吗？

676
01:21:35,100 --> 01:21:38,531
- 他上街买了一束玫瑰
- 不会吧？

677
01:21:38,532 --> 01:21:43,273
- 然后去我家门口给我道歉
- 天啊

678
01:21:43,317 --> 01:21:48,064
是啊，他满脸通红，满头大汗

679
01:21:48,065 --> 01:21:50,832
说很抱歉把我关起来

680
01:21:50,878 --> 01:21:54,147
真可爱啊，你没请他进屋吗？

681
01:21:54,418 --> 01:21:59,952
才没有呢，我只是轻轻一笑

682
01:21:59,953 --> 01:22:04,150
当他面把玫瑰扔垃圾桶里面了

683
01:22:04,173 --> 01:22:07,600
可怜的巴赫，他多可爱啊

值得注意的是，大家可以跳到后面的葬礼段落，即1h31min48s，Bach警官对检举人咬耳朵说：“我都没机会跟她说抱歉呢。”


奇怪吗？发现了没？看出来了吧，实际上，劳米跟女助手在家的段落是在葬礼之后，布莱恩·德·帕尔玛在这又打破了叙事的顺序。

女助手告知劳米，自己知道她是凶手的段落是真实发生的。所有的事儿在劳米第一次睡着到第一次惊醒之间的那些变暗的场景也可以挂钩，合乎情理。露出的马脚就是药从胶囊变成了圆形的药片。

关于结尾的疑问。瑞秋妹妹是复制记忆的梦境。理由一：dirk说过，瑞秋没有妹妹。理由二，那双绿色高跟鞋是她俩之前在T台上看到过的。




Bach警官上门送花同样是基于之前记忆的复制。这两者出现都是劳米自个在梦里演的。手机跟围巾一样在抽屉后头就不用说了。实际情况就是，劳米跟女助手在自己家，女助手要搞劳米。劳米拒绝，结果发现女助手抓着自个的把柄。于是先假装接受，半夜起来再掐死她。在从被瑞秋妹妹勒死的梦中惊醒之后，镜头俯视可以看到，她自个啥事没有，女助手躺在之前梦中相同的位置，已经被掐死了。而且身上已经有尸斑，根据分布的程度，死亡时间应该在2-4小时左右。



人是劳米·拉佩斯杀的，不过梦复杂了叙事.....布莱恩·德·帕尔玛玩了点小花招。
ps：大家有话好好说昂，我也就是抛砖引玉瞎嘚啵嘚而已。

　　悬疑片最大的难点就在于悬疑的设置与解谜。作为一部这种类型的影片，《罪爱》的悬疑设置相当的逆向思维。一般的悬疑片里，罪犯在实施犯罪行为后，都会竭力的“清洗”现场，以免留下罪证和线索。《罪爱》却反其道而行之，作案之后，罪犯故意留下一些线索，让警察不得不怀疑到自己，这似乎是在玩一种古老的躲藏游戏——最危险的地方就是最安全的地方。这一逆向思维吊足了观众的胃口，导演阿兰.柯诺也因此为自己设置了一个很大的悬疑难题，如何自圆其说，成了他这部遗作中最大的挑战。不过因为字幕翻译的原因，这部本应该是高智商的悬疑之作，最终成了影迷的梦魇，时光和豆瓣的评分可作证据。然而凭着我对这位老导演的之前几部作品的印象，应该不至于此，希望有良心的翻译重新制作字幕，以造福广大影迷，慰藉这位老导演的在天之灵。

　　在《危情三日》那部电影的开头，有一段很有意思的对话，恰恰可以作为《罪爱》的引子。两对夫妇朋友在一起吃饭，其中的一位女士因下班时与自己的女上司有点矛盾而颇感不悦，另外一位女士就开导她说：“女人不应给为女人打工，尤其是你的容貌比你的上司还要惹人瞩目时，那么上司的嫉妒心便会油然而生，后果将不堪设想。”这段话不过是《危情三日》的一个小插曲，却是《罪爱》这部电影的魔咒。

　　克里斯汀和伊莎贝尔在同一家跨国公司上班，前者是后者的上司，克里斯汀老练、富有心计，伊莎贝尔年轻，野心不小，表面上二位和和气气，情同姐妹，暗地里却风生水起，针尖对麦芒。克里斯汀想牢牢的抓住伊莎贝尔，因为伊莎贝尔聪明伶俐有想法，她可以借自己是其上司的身份，明目张胆的窃取伊莎贝尔的创意，博得总部的赏识。伊莎贝尔也不是吃素的，她看穿了克里斯汀那些小恩小惠来收买自己的伎俩，佯装无知，却明修栈道，暗渡陈仓。在同事的蛊惑下，她越权为总部提交了一份公司发展策略，结果搞得身为上司的克里斯汀颜面全无，报复于是开始了。由于这是部悬疑片，其后情节，恕不剧透。

　　两个女人之间的报复与反报复的故事本来就很有看点，因为里面所蕴藏的戏剧张力不言自明，这种戏剧张力不同于男人之间动刀动枪，大打出手的报复，她们完全依靠心理战术。作家库切曾说过女人的内心就像一片黑暗大陆，即便弗洛伊德这样的人物也未必了解其中一二。其实男人又何尝就光明磊落呢?影片中就有一个男人，掺和在两位美女中间，似乎他应该为这两片黑暗大陆带来点光明，怎奈自己瓦数太低，不仅没驱走黑暗，还差点被黑暗吞噬。为了营造两个女人之间的心理暗战，阿兰.柯诺请来了《秘密防卫》的女编剧，专门负责两位女主角的对话和行为设置。

　　不像好莱坞现在的那些悬疑片，时不时的需要插进一些追车、打斗情节，来增加影片的紧张刺激感，使观众获得一种感官的愉悦，也不像日韩那样重视结局的大逆转，通过将观众引入一条貌似合理的逻辑胡同，最终发现只不过是被导演着着实实玩了一把，在这种心理落差里获得一种快感。法国的悬疑片有它自己的特色，特别注重案情前期的发展，也就是它特别喜欢探讨一个普通人是怎样变成一个罪犯的。因此，罪犯是谁，观众早已知道，关键是看罪犯的伎俩是如何实施，以及如何被警察识破，最终落入法网，或者，罪犯的手段是如此高明，结果逃之夭夭。《罪爱》的前半部分看得有些让人“丈二和尚摸不着头脑”，正是因为它延续了法国悬疑电影的这一传统，从罪犯的视角来叙述故事，一步一步的将观众引向最后的高潮。

　　法国老导演阿兰.柯诺，尤其擅长黑色犯罪题材的电影，遗憾的是，就在这部电影上映十天后，阿兰.柯诺去世了，这部电影成了他最后一部作品。阿兰.柯诺的影片一直秉承50年代黑色电影的风格，同时又发展了法国悬疑电影喜欢通过对生活细节的描写来建构悬疑氛围的表现手法。《罪爱》中那一丝不苟的作案手法，其严谨程度让人想起当年布列松的《死囚越狱》以及梅尔维尔的一系列犯罪电影，或许这种对细节巨细无遗的铺陈跟法国自然主义的文学传统有关。我特别喜欢影片开始的那一场戏，看似简单，却颇有经营。女下属到女上司的家里谈论工作，女上司对她关爱有加，不仅把自己的围巾送给了她，甚至还要认她作女儿。看上去是一幅和睦温暖的家庭氛围图。但是，女上司过分关爱的言语和动作、下属那无所适从的表情，总让观众感到有一种不安蕴藏其中。随后，当女上司的男友回来后，女上司当着下属的面，对男友做出的暧昧姿态将这一尴尬局面推向了顶峰，也预示着他们三人今后的关系即便不会成为这出悬疑剧的导火线，也一定是故事发展的催化剂。老戏骨克里斯汀.斯科特.托马斯在这里表现的尤为出色，把女上司那笑里藏刀的阴狠感觉演绎的非常精湛。

　　我们小区旁边经常有一个推着三轮车卖书的小贩，车里都是一些诸如“做菜做饭、治病防病”生活中很实用的书，统一标价，十元一本，其中有一本书几乎我每次经过那儿都会看到，可谓四季常青，年年有余，不知道是因为滞销还是畅销，这本书就是《女人不狠，地位不稳》。我一直想买一本来研究研究，看看在经过了“男人不坏，女人不爱”的时代后，如何迎来了一个新的时代。或者，在这个时代中，它们一直是并存的，“男人不坏，女人不爱，女人不狠，地位不稳”。

　　难道这个时代已经没有人愿意做好人了?如果《罪爱》中阿兰.柯诺苦心孤诣建造的悬疑不仅仅是为了观众感官层面的愉悦，而一定蕴含一个道德意图，那么我想这个道德意图必然就是在质问这个时代。

本来我一早就猜到凶手就是伊莎贝拉，但是后来的各种违和让我疑惑了。因为是看电影一遍过的，没法重放只能凭记忆给出我的想法。

俺的猜测是，Christine压根没死，全都是伊莎贝拉的噩梦，伊莎贝拉在被羞辱之后，精神陷入不稳定曾给一个医生打电话。这没必要装吧。之后出现的剧情全是噩梦。因为全都不合逻辑但符合梦境的蒙太奇

包括：看德彪西的牧神午后前奏曲的芭蕾（不太确定这是是真的还是假的，如果作案的话，怎么会那么长时间画面给芭蕾呢？）

杀Christine

被警察抓（检察官有那么混蛋的诱导询问方式吗？不觉得检察官长得好像男友dirk吗？记忆复制的形象）

进监狱（墙面都是女优图，明明进了个男犯监狱好吗）

无罪开释（速度也太快了，英国司法制度好无厘头好吗）

女助手揭露真凶（这女助手从头跟到尾啊，就那个破手机录像能力有那么强吗？最重要的，女助手怎么也蕾丝爱伊莎贝拉了啊 平时没体现啊，明显是Christine的蕾丝爱的强加复制记忆）

参加葬礼（注意穿的鞋，和所谓Christine的孪生姐妹，明显都是记忆带来的复制形象）

和女助手研究新广告（复制开场记忆）

杀死女助手（手机响的位置和丝巾位置一样，记忆的复制）

被Christine的孪生姐妹报复（这个太明显了，哪有大白天拿个作为封存证物的血围巾的）

以上纯属猜测 因为看的时候之前没太注意伊莎贝拉睡觉的形态，等出了下载再反复印证一下。

当然也可能确实是伊莎贝拉真的宰了Christine，然后为了灭口杀了女助手，只孪生姐妹完全是幻想，更可能因为幻想杀了女助手。不过我还是倾向全都是梦。

此外，也可能最后一幕躺在地上的是Christine 不是女助手，这个我真没看仔细。

总体来说这片一般般或者一般好吧。
前边办公室x角关系描绘得慢条斯理，后来就急转直下癫狂惊悚咧,这情绪压和扬的有点太烈了。有时有点小题大做嘛。
配乐倒是相当给力，肝颤啊。
演员的话，Rachel McAdams 演了个臭不要脸的白领高能婆娘 可惜没怎么露啊。
Noomi Rapace 则刻意强调了男性化的身份角色，正面脸部特写有点恐怖。那件黑色斜领大衣太帅了。
其他演员都是打酱油的

Brian De Palma拍这种片子完全拿手，可是比起以前的经典之作剃刀边缘姊妹情仇魔女卡莉就差多了，还有点炒冷饭嫌疑。

说了半天，这片照我的逻辑就是一个现实版的魔女卡莉，屌丝被同事厚黑暗算，又没超能力，精神崩溃，只好在噩梦中复仇了。
所以我才说：
屡屡遭欺凌，骗身又骗心。
屌丝噩梦多，床上醒不来。