金枝欲孽

看完《金枝欲孽》，最喜欢的女子不是如钥，不是尔淳，不是玉莹，也不是安茜。而是那个一直有着温柔笑靥，淡淡去爱的福雅。

每一集分节时的画面，一直清楚的印在我的脑海中。
如钥带着王者风范站在中央，身后是玉莹，尔淳，安茜，福雅四人。为何是福雅，这个没有多少戏份的女子。
孙白杨身后是尔淳深情的目光，玉莹自信的微笑。最后一个镜头却是福雅淡定从容的凝望。

福雅，福雅。
你是这样聪慧的女子，你怎会猜不出徐公公这样精明的人早已将你视作弃子，又怎会对你有丝毫关切。你连天子的恩宠都不要，又怎会在意徐公公是否还关心你。你要的只是你爱的那个男人能够偶尔来看看你，跟你说说话。
你不说，不点破。你不动声色的做着年轻男子的衣物，却道是给义父的报答。你对尔淳说，喜欢一个人放在心里就可以了，要是说出来了，可能连喜欢都不可以了。你说能流泪的时候要痛快的哭，不要等到欲哭无泪那一天。
不知道能有几人猜出你的心思。
你安慰着伤心的尔淳，你把自己冷清的宫殿腾出来让玉莹和白杨相会。
你只是淡淡的，微笑。

最后，最后。
你终于说出了埋在心里那么多年的话。
含笑饮砒霜，每天一点一点，多吃一点，少吃一点，又有什么区别呢。
你不是不会斗，你在进宫前学的就是斗，就是争宠。
入宫短短时光，你就晋升到贵人。
可能就是偶尔的不适，那个男人奉旨为你请脉。
从获此你便沦陷，便决心放弃一切，
前途，荣华富贵，三千宠爱，都抵不过那男人一句“福贵人...”
退出宫廷斗争，放弃恩宠。每日只是剪纸，看前庭花开花落，云卷云舒。
每天一点砒霜，留下了久治不愈的心悸病。
这爱如此寂寞，只是你一个人的事。

最后，能为了自己的妹妹，死在自己心爱的男人怀里，
我想，你是幸福的。

给你的爱一直很安静，来交换你偶尔给的关心。

记得《20几岁，决定女人的一生》中说到：最好不要看电视剧，因为电视剧所要告诉你的是主流的价值观，是被大部分人接受的价值观。但是事实上，真正成功的那些人遵循的从来不是那些主流的价值观。我们很容易被电视所教给我们的东西所迷惑，认为人生就是这样才能够顺利，事实上这个世界永远都是一片灰色地带。在对电视剧，媒体，电影等的信任全破灭了之后，我一直在找寻讲实话的作品，而在电视剧中说实话的比率是最低的，也许因为电视剧的受众广泛而层次不一，必须要符合最主流的价值观才能得到最大的收视率。
《金枝欲孽》，尽管很努力地让自己与众不同，但是这些与众不同仍旧是在符合主流观点下的与众不同。
没错，里面的妃子都是互相争斗，但是编剧给她们每个人都编上让人同情的理由，但是在真实世界里大家哪里有这么多的理由，或者说没有人管你到底有什么理由。“为名为利”这四个字，几乎是所有争斗场的共同目的。
社会大众永远是最善良的，所以也希望主角们也同样善良，或者说即使是作恶也有善良的一面。所以《金枝》里面后来所有的主角都变得很善良，只得把之前的罪恶都安在了皇后的头上。但是事实上，哪里有这么戏剧，人终其一生，都是在左右摇摆，在一片灰色的泥潭中匍匐前进，哪里见到恍然间改过自新的那份快意。善良，绝对不是这个世界的通行证。
社会大众自己本身达不到上流社会，便告诉自己：“上流社会是肮脏的，是不堪忍受的，是尔虞我诈的，我们还是做老百姓好”所以到结局，尔淳与其说是代表着宫里所有的女人而逃出宫外，不如说是代表着普通大众的价值观：“只有逃离那个富贵的名利场才是对的，要安于普通而平静的生活。” 事实上，每个阶层都有让人不堪忍受的一面，普通大众实际上还要比上流社会多一个要愁苦终身的话题：生计。上流社会的斗争是吃饱了没事干的消遣，而普通大众就是要和天斗争，和生活斗争，要迫于低头，要担惊受怕，要做很多自己不喜欢的事情，要低头忍气，要劳累终身。生活永远是最虐的老师。普通而平静生活的前提就是：你要有足够的资产。记得有人说过：“与其在公婆的阳台上哭泣，不如在家里的豪宅里哭泣。” 同样是伤心，伤心得有饭吃还是伤心得没饭吃，是有很大区别的。
结尾处，电视剧用了一个“想要显得有特色的艺术作品共同的手法”，那就是“众生皆落不到好。” 但是却安排得不得当，显得结局太过于仓促。

这部女人戏，女人的角色似乎是重点。我得说佘诗曼这次的角色让我改变了以前对她负面的印象。尔淳的忧郁，隐忍，不喜形于色，让人觉得她像一本书，有继续探究下去的愿望，又好像一朵盛开在冬天的梅花，在冷风中立着，隐隐散发着些香气。
玉莹太过于艳丽，反而让人很快就有厌弃之感。
安茜是个从头到尾都不知道自己在干什么的人物。
对如妃印象最深的就是在房中抄写经文，外面下雪，如妃一个人在房中站着边念经边写字。
福贵人的痴情让人难以想象。

至于男人，我必须得说最好看的是皇后娘娘身边的那个小太监。其余的，皆是只有象征意义的实力派。
皇帝只是个权力的象征。
两位男主角是痴情好男人的象征。
所以，没力气去分析其中的每一份爱情，因为这些爱情看起来太过于相似。

开始

像是为了下火一样，我发狠般的用整整一天加上一个上午，把这部戏看完了。近乎一种折磨被虐的感觉，我终于看完了，眼睛酸涩，腰板疼痛，甚至恶心阵阵，我看得太过猛烈。总是这样的，每当我无聊郁闷的时候，就会用用看电视剧的方法来谋杀时间和疲惫身体。

下午，我出门逛逛，让太阳晒晒，让眼睛消消肿。


梦半醒，我方知这样寒冷
何谓爱，无非凄风苦雨间
流着血，红着眼
就算多转几个弯
明日纵酒醒，宿醉未散
寻常一对到头来，毫无乐趣
然而呼喊痛苦拉扯可是对
为何烧到猛火里
我都不介意伴随
话我知，这生醒了又再醉
问苍天，有几多快活儿女


林保怡，这个小眼睛的男人，貌不惊人，但是总是可以蕴含很多力量，几乎可以胜任任何角色，从大时代开始，就看好他喜欢他，这些年来，他似乎从来未老过，这首歌，他道出的正是孙白杨的情劫。



孙白杨这样的男人

先从孙白杨说起吧，他与那些个女人的纠葛，不论他愿意与否，主动与否，他的御医身份，他的行事风格，注定如此。后宫妃嫔无疑都是寂寞的，而女人这种感性的动物，有的时候，更需要的只是可以依靠的肩膀和倾听的耳朵。孙白杨，是御医，他是后宫女子可以接触到的除了皇上的男人，而这个男人，也算得上善解人意，也算得上刚正不阿，除了他，后宫再有就是些太监，毫不奇怪，这些个女子，寄情于孙白杨，是把对男人的向往寄托在孙白杨身上。

孙白杨的温柔和体贴，似乎是不分对象的，也难怪，他是医者父母心，但是被医者看来，却别有感应了。孙白杨给尔淳最后一次施针，彻底驱散了寒食散的毒素，尔淳，幽愤又小心翼翼的斥道，“这是最后一次了，那我再也不用见到你这个大夫了”，尔淳背对着孙白杨，眼神却早已向孙白杨飘去，我想，那个时候，尔淳的情愫，已经开始生长。



放下和埋藏

尔淳，这个剧中，性格变化最曲折细腻的就是尔淳，一路走来，她学习成长了很多。 最初，她单纯抱着为了徐公公的大计，悉心谋划，显现于小小年纪不相符的心机，如果比作工作的话，她很能胜任并做的很好。本来尔淳，淑宁，沅琪，是为着同一目标的姐妹，可是淑宁的变故，让尔淳知道，在这个游戏规则中从来没有姐妹，为着沅琪，她漂亮的设计了淑宁，可是尔淳得到的不是胜利者的姿态，她为自己陷害姐妹，为沅琪无辜枉死，为淑宁何以如此背弃姐妹之情，困顿不得解，无法解，于是用寒食散来麻醉自己。大家都是无辜，因为大家选择这个游戏本身就是悲剧，规则叫做残忍，只要身在其中，有何避免。


尔淳，爱孙白杨，所以嫉妒玉莹，但是针对玉莹，更多还是由于徐公公大计所需。所以，最后才会有安排孙白杨和玉莹的见面，以及后来出宫逃走。


尔淳对孙白杨的爱，从那个夜晚得到了升华。编剧实在高明且用心，畅音阁一出戏，委实精彩。尔淳，终于明白孙白杨对玉莹的爱是怎样，也明白爱一个人，真的是希望他快乐。所以，她从开始就打定主意要去承担所有的罪，在这之前尔淳和徐公公有交谈，尔淳问，“义父，你为什么不阻止我呢”徐公公长叹，“人非草木，一切由你决定吧，我现在阻止你，怕你日后会怨恨义父一辈子啊”，感情的事情，怎么可以由外人来拿主意呢，谁又能谋划得了呢。


事情平息后，尔淳常常与福雅散步聊天，特别喜欢她们在雪地并肩而行的场景，温情十足，因为姐妹的感情脉脉流淌，因为两个女子在学着将感情海阔天空。两个宫女的风筝缠住了，争争吵吵，尔淳看到，上前去，“让我来吧”，她一把扯断了线，两面风筝，呼啦向高空飞去，画面拉得很远，尔淳遥遥望着，“有时候，放手未尝不是件好事”，一旁的福雅，无限怜爱看着眼神迷离的尔淳，默默。


安排孙白杨和玉莹见面的那个晚上，尔淳和福雅，烛下夜谈，“我已经放下了，只是我不知道，原来放下是这样的痛啊”两行清泪，流下。


姐妹同路，尔淳的姐姐福雅，更是痴情了得。7年前，自见到孙白杨，就决定做个弱者，来赢得这个大夫的照料，不惜自己的生命和前程。怎样的坚持呢，她对孙白杨一无所求，甚至表白也只是到生命最后一刻才吐露。好在，福贵人，有爱，对孙白杨的无尽情爱，对尔淳的姐妹之情，足以慰藉，无需要挣得什么，她好好的经营和生活在自己的爱的世界里，没有怨恨没有仇恨，福雅是清秀脱俗的美好，是个大智慧的隐者。



三段执著

在这个女人戏中，男人似乎是个陪衬，所以，孙白杨的爱情，我更觉得是个像个女子坚韧的爱情，我一直不认为男人可以如此执著。

爱，就是这样盲目，即使她自私，她骄横，甚至被她一而再再而三的利用，他还是爱她，不离不弃，即使他为了了结孽缘，断了手指，即使他直视她的泪光波波的脸庞是，仍然坚持说“不留下”，即使他用了所有理由和勇气来说服自己强迫自己离开，可只要一听到她的安危有恙，就奋不顾身，是的，奋不顾身。正如歌中所唱“为何烧到猛火里/我都不介意伴随”

香浮这个透彻的奇女子劝说孙白杨那段，也极其精彩，孙白杨有句话，说道，“如果一件事要掂量下值不值得做，本身就不值得做了”，是啊，如果，爱，要想值不值得爱，本身就没有爱了吧。

姑且不讨论玉莹是不是真的爱孙白杨，因为这已经没有意义，孙白杨，用义无反顾地执著，成全了自己的爱情，也诠释了爱的真谛。


小禄子，最初从他给安茜梳头开始，就看出他的感情，隐忍不得发，小禄子，是个太监，从他十八岁进宫时，他就是知道自己没有资格去爱，可是他控制不了阿，控制不了。小禄子的想法非常简单，他只是不要安茜离开，只想天天看到她。于是，他告诉说出了安茜奶奶的真相，这个改变了安茜一生命运的真相。


孔武和安茜，是我觉得比较温暖的一段，没有冰冷的算计，没有痛苦的拉扯，雪地里行走的那段，脚印重着脚印，手拉着手，幸福的人儿啊。中途安茜为着复仇，别情割爱，孔武伤心，但不消沉，默默保护安茜，固执的从来不称呼她为安贵人，至后来，他了解了个中详情，又立刻飞奔去她身边，带她离开这个红色围墙的世界。


爱，就是这样，或许她是个坏人，不值得，或许你根本就没有资格去爱，又或者期间误会重重，但是这所有都阻止不了爱阿，爱的路上，就是义无反顾而已。



弄人的缘份

孔武是因着那方丝帕，认定这是和安茜的缘份。
可是，最后我们看到这方丝帕，却暗示是如玥所绣。

如玥，是我最喜欢的一个角色，我喜欢的一如既往是这样理性决绝的女子。她坦荡的跟安茜说到，喜欢孔武，也很理智的知道，孔武心属何处，最后，孔武同时抓着如玥和安茜，如玥一再催促孔武快离开，孔武依然犹豫，如玥大呼“孔武，如果到了外面，你只能选一个，现在就抓住那个人的手”，孔武一怔，瞬间，握住如玥的手微微松动，如玥愤然主动挣脱，“你们快走”，遂有泪出来，何其聪明的女子阿。


如果，如果，如玥和安茜在永寿宫有段关于如果地谈话，期间的惆怅，哀怨和无奈啊，世间遗憾，无非如果二字。


只是，我还是想知道，如果，如果当初孔武最初就得知丝帕是如玥，是不是他们也成就一段缘呢？



最后

金枝欲孽，是个让我疼的片子，白雪皑皑的城墙，争斗而扭曲的却本应美好的青春，无法掌控和选择的命运，都让我心疼。

没有人错，可是到处都是错，错，错，所有都因为，从一开始就来了错的地方，只有离开才是出路。

我很庆幸，我生活在新社会，曾经的桎梏再也没有人强加，所以，爱了，就勇敢去爱吧，去争取，这是我们可以掌握的。

选择的幸福，等待的痛苦，因为我们会在等待中耗尽激情和生命。

说来不可思议,我是高三紧张的11月在音像店淘回<金枝>的压缩碟来看的,看完没几天就知晓台庆夜上<金枝>大放异彩,狂扫各个重要奖项.之前我完全不知道日趋没落的TVB在04年还有这样一部很不赖的作品.只是一直对吴启华版的<倚>比较有感情,所以看到封面上的黎姿和阿佘,心一硬就买回去了.
    摩挲着DVD的封套时,我揣测着这是怎样一个故事:轻柔的粉霞中,浮出四张娇颜,凤冠璎珞,明艳不可方物,光洁细白的脸孔上,一色的剪水双瞳,一色的烈焰朱唇；细观,怨毒目光中又闪现着一色的腾腾杀气,轻扬的嘴角挂着一色的飞扬跋扈:媚和毒，是她们在紫禁城的生存之道....两个身着清装的男子立于下角的城楼旁,却显然不是什么高官,眉宇中有种超脱悠然,也有种谦卑敦实,他们注定在部地地道道的女人戏里扮演悲情的绿叶...
    或许以前对无线古装剧的印象还停留在粗制滥造的武侠片上，这次看<金枝>,有种眼前一亮的感觉：横店取景——宫宇轩昂，终于看出些似模似样的壮观了；考究的内廷布景，贵人精致华丽的服饰——总算不会再让人联想到贫民窟了；演员无论角色大小，终于可以看得过去了，虽然四位芳龄的美人也都老大不小。还有，背景音乐终于有了些创新，不会由于一女嫁多夫而污染耳朵了，尤其是安茜和孔武传抒心意的那段笛子二重奏，悠扬悲切，如泣如诉，我到现在都一直用它做手机的morning call。
    金枝表面上讲的不过人四个清宫女人斗争上位的故事，但根本上是在讲人性。这或许是戚其义周旭明这对编导组合一贯的风格：《天地男儿》《创世纪》《金枝欲孽》，哪个不是血淋淋得揭露人性的阴暗，人性的复杂？
    侯门深似海，寂寞宫花红。幽闭的紫禁城，处处弥漫着阴森恐怖，压抑得让人无法喘息。后宫佳丽太多，年轻的秀女，多半是在默默无闻中容颜渐损，枯度余生。在这里，想要出位就需要倚攀他人，就要学会利用别人：尔淳攀了如妃成了淳贵人，玉莹攀了皇后成了华贵人，她们起初不过是这两个后宫骨干用于巩固自己的小棋子；复仇的安茜，靠着华贵人的信任，偷了她的太监服，狸猫换太子，直入嘉庆爷的寝宫...在这里,想要保全地位,就要不断主动进攻,排除异己:还是答应的时候,尔淳和玉莹表面上义结金兰,实际上两人都意识到对方潜在的危险性,不段使用手腕,施奸计，尔淳最后更是利用如妃将玉莹几乎置于死地，幸有白扬解围；玉莹解禁后，尔淳又千方百计不让她接近皇帝，在她侍寝之夜去祈福，并故意在河边留下一只鞋分散视线.....；安茜上位后,斗争更加白热化,玉莹利用尔淳和孙白杨,企图锄掉安茜这个叛徒,岂料事与愿违,白扬被抓,安贵人没有按时赴约,三个贵人都陷入痛苦中....在这里,你可以置身事外,却于行尸走肉般空虚:像纳兰.福雅那样,为了深爱的男人,不惜以身饲毒,在冷宫中独吞寂寞,被其他妃嫔所讥笑,却可以享受他的照料一身一世,这样的牺牲,不仅无义,而且无果,只是一个痴情女了却一番心愿罢,却也不失为一种解脱....
    如果说剧中人大多人现实中各色人物的缩影,却还有一个理想化的人物----孙白杨.在这部剧的大多时间了,这个睿智而冷静的御医都是冷眼旁观,玩世不恭,一边将世间冷暖尽收眼底,一边不动声色地化解事端；他也风流成性,却几乎全是发乎情,止乎礼,他常住青楼,却只与红粉知己香浮保持着的心灵的交往。香浮、皓雪、尔淳、福雅，无一例外地爱上他，为他付出。只是，他自认在天下红粉丛中游刃有余，却宁愿为一个不该爱却无法控制的玉莹赴汤蹈火，为她痴，为她奔波，和小主的每一次对话都静静萦绕心头，脑海中挥之不去的音容相貌流淌在他不轻易执起的笔下...为了她的幸福，不惜埋藏感情，替她筹谋,将她送上龙榻,自己的痛苦只有酌酒独吞....昔日的小主成为贵人,投身于轰轰烈烈的内闱斗争,有一天,她来杀他,早知点心有毒,他却仍不忍心挑破,直到意外发生..知晓了一切的贵人心中一凛,终于往昔的柔情漫身席卷,一记清亮的耳光打在他的脸上"你为我做这么多我不会感激你的"....贵人因为承认向她"私拿禁药"而失宠,禁足承乾宫，已经无心恋战的尔淳成全他们的最后一面,岂知却是另一场浩劫的开始，原来贵人为了借他脱困，借种怀胎......
    <金枝>的结局虽然惨烈,却是整部剧中最平缓的部分,最有浪漫色彩.在玉莹和白杨相拥火葬的滚滚硝烟中,在孙清华丧子的悲恸眼神中,在如妃远眺的目光中,在孔武载着尔淳与奄奄一息的安茜远去的马蹄声中,<金枝欲孽>的繁华终成一梦.终于,我意识到,这只是电视剧.
    做为一个局外人,可以对剧中的勾心斗角一笑避之.然而现实中的人,对于名利和地位,大多时候不是也一样的执着么?人老了以后可以说看淡一切,但热血沸腾之时还不是沉浸在对物欲的迷恋,对名利的追逐之中么?现实中对付一个人,不见得有那样狠辣,那样不留余地,却也会一样的笑里藏刀,心怀城府.知心朋友是值得用真心去维护的,可以其他人呢,如果不是于己有利,哪有那么多的殷勤和真心?所以人们身在其中时会尽一切可能去占有,去享受权力,,正如别人笑说"有权不用,过期作废".去争去抢甚至不择手段,却还要掩饰得不留痕迹,若不然,一开始被嘉庆知道他那么多女人心怀不轨,戏还怎么演得下去.无论在哪个朝代,哪个国家,人与人之间永远是微妙的,在善与不善之间往复运动.
    那么爱情呢,<金枝>里没有令人信服的爱情,嘉庆是剧中最可怜的男人,身边女人无数,却没有一个是真正爱自己的；像孙白杨那样牺牲自己一切让对方幸福的男人固然让人向往，但他只存在女人的心中，因为现实中没有。
    就写这么多，就像王小波说的，电视剧本身是很俗的东西。看电视剧看得像我这样隔了这么久还念念不忘、心事重重其实是很傻的。不过《金枝欲孽》的确值得一览。

不爱宫墙柳，只被前缘误。
花开花落自有时，总赖东君主。
去也无从去，住也如何住。
若得江上泛扁舟，妾愿随君往。
 
1.尔淳--孤独的烟花
 一个很早就失去了自我的女人.只为了报答徐公公的"恩情"而活着.
    老天对尔淳是有愧疚的.她的寻找多年的亲生姐姐就在眼前,却不知道;她最爱的男人爱上了她的敌人,自己却有了别人的孩子;她一心要报答的徐公公,却是拆散她们两姐妹的元凶.
    聪明,秀气,温柔,痴情又有何用?烟花般的女子,被人玩弄的一生.
    她是唯一一个安全逃出红墙的女人,但是,她多么希望能和白杨在一起,无论宫内还是宫外,无论生还是死.
    她是寂寞的.什么事都须藏在心底,好不容易有个可以说说话的姐姐,也很快去世.她的孤寂是个无底的黑洞,什么也抓不住.
 
2.侯佳玉莹--永生的昙花
如果说尔淳是孤独寂寞的,那玉莹又何尝不是?
    名义上父亲是个大官,可自己的母亲只是一个受人排挤的小妾.让母亲幸福,成了她最大的心愿.
    可她蒙受的恩宠只有那么短短的一瞬,昙花一现.她坚信的友谊只有那么匆匆的一段,昙花一现.只有她的与白杨的爱情,在烈火中得到了永生.
    玉莹是最不应该属于皇宫的,她的率真,注定了她留在宫廷是个悲剧.
 
3.安茜--坚毅的藤蔓
在红墙里,她无疑是最聪明的女人.她明白在宫里的生存原则.
    在宫里这么多年,她学会了一个字,忍.但她不知道,原来聪明也是一种罪.
    当得知自己唯一的一个亲人因为自己而被皇后害死,多年的愤怒突破了最后的防线!像负重多年的藤蔓,轰然断裂.她选择了一条不归路:放弃了自己的爱情与友情.
    玉莹恨她,孔武疏远她,小碌子为她而死.复仇这条路没有对与错,但安茜却走得很辛苦.
    最后的最后,她被箭刺中,却不让最爱的男人知道.她平静地伏在孔武的肩上,听他诉说着他们的未来.今生已无缘,但愿来世......
 
4.如妃--浴火的凤凰
一个敢爱敢恨,聪明大气的女人.
    她是一只美艳的凤凰,浴火重生的凤凰.
    机关算尽却失去了自己的小格格.当全世界的人都不再关心这个曾经毒辣的女人时,孔武走进了她的世界.她是爱他的,但明白他爱的人从始至终都是安茜的时候,这个刚强的女人毅然地从孔武手中挣脱.拿地起,亦放得下.
    她的一生,注定了要在这红墙里终老,就像她自己说的,从小在这宫廷里长大,学会的只有争斗,只有计谋,出了皇宫,她什么也不会.
    凤凰,奴困在红墙中的凤凰!
 
5.福雅--浸毒的玫瑰
福雅,她的出现本身就是一个悲剧.
    她爱白杨.为了自己的爱,她放弃的金钱,地位,宠爱,甚至断送了自己的前程.
    七年来,为了得到白杨的关心,她不停得喝着毒药.好一份沉甸甸的浸着毒药的爱情.
    喧闹繁华的紫禁城是不属于福雅的,徐公公步错了棋.
    福雅的选择是对是错,福雅究竟幸福不幸福,我们或许没有权利评判.但临终时能躺在心爱人怀中倾吐心语的那一秒,福雅没有遗憾了.
    ......
 
    在<<金枝欲孽>>中,每一个女人都是一个悲剧,她们之间无休止的战争并不是她们的错.包括皇后.如果非要拉出一个有错的人,我觉得应该是皇帝.三年一届秀女,为的是满足花皇帝的花心,却害了多少白头终老也未见到丈夫一面的女子.而宫中发生灾难的时候,最先不顾妻子儿女逃往避暑山庄避难的也是皇帝!
    抑或,皇帝也是遵循传统,恪守规矩而已,亦无对错.
 

网上又看了一次《金枝欲孽》，又牵动了一些情愫。
论坛上翻开了陈年的帖子，继续就《金枝》畅所欲言。

这是4个女人和两个男人的一台戏，4个女人也因为塑造地有棱有角、有血有肉而被讨论得最多。有人喜欢尔淳，工于心计只是她的表面，重情重义才是她的真性情；有人喜欢如妃，敢爱敢恨，戏中唯一一个为自己而活的人；有人喜欢安茜，稳重端庄，是男人心目中的好女人；还有人喜欢福雅，清透的女子却爱得不顾前途与生命。看了好几遍电视剧，有些想法成熟了，有些观点转变了，不变的是始终喜欢玉莹，不需要在人物中作出选择。

若按统计表来看，玉莹的支持率最低，很多人不明白她何以如此冷血和不择手段，更让人难解的是孙白杨放着这么多好女子不要，偏偏钟情于这个为前途可以出卖一切的女人。有朋友发出感叹：随便福雅还是香浮，随便尔淳还是皓雪，哪个不比玉莹好！

不得不承认，再一次看这部电视剧多半是冲着玉莹，冲着最后竟然是苦命鸳鸯的一对可人儿。

[关于玉莹]
不知是因为黎姿而喜欢玉莹，我喜欢黎姿，也喜欢玉莹。这样一个女孩子，是如此独立如此执著，把自幼的屈辱深深藏在美丽的外表和高贵的身份下，活得是那样艰难却又是那样坚强。如果说她“装腔作势”、“心狠手辣”，那也是出于自保。连徐公公也不得不承认“玉莹乃国色天香”，若她不韬晦，不强权，她能在宫中立足吗？能担负起出人头地、为额娘争气的使命吗？只会落的连皇上面都没见到就被尔淳一干人害死。
你说玉莹阴险，说她不择手段，这些都是能够看得到的，她会把对尔淳的愤恨大声表达出来，敢作敢当；尔淳呢，人面一套，人后一套，连玉莹大发雷霆时候的她都尽量做得温文尔雅。一个人可以凶狠，但却容不得虚伪。黎姿在这点上拿捏的很到位，她演的角色多是如此，《倚天屠龙记》里的赵敏，《胭脂水粉》里的明蕙，我的感情天平倾向于她是本色真性情；尔淳的扮演者佘诗曼因为周芷若的形象而被我打入冷宫，感情上无法接受她的表里不一。刻板印象造成了我对玉莹的偏爱。

[关于玉莹和孙白杨]
孙白杨一届宫廷医生，自问红粉从中游刃有余，却不想陷入在对玉莹的爱恋中，一个他根本不能去爱的，皇帝的女人——更糟糕的是，这个女人，似乎爱权势荣华还胜过爱他！
玉莹丢了和额娘的画像，因为是母亲所留在身边的唯一信物，命定只能画得出钟情之人的白杨告诉自己，这只是为她的孝心帮的一个小忙而已。下笔可以如此肯定，仿佛已在心中描画过了千万次。不知道日夜为自己打点的身边人面上是否有痣，却能清晰记得她笑时眉眼的每处线条变化。

孙白杨一向处变不惊，他为人谨慎圆滑，说话语速都永远不疾不徐。只不过是碰翻了一杯茶，就可以让他如此紧张，急忙探手入怀确认无事的，也不过是一个荷包，一个只是她作为答谢礼物送的荷包而已。因为太在乎，所以紧张。
    “这一盘糕点，将是下官今生最难忘的糕点。”当事情败露时，白杨反而被掴了一掌，玉莹冲他大吼“值得吗值得吗？”，哭的梨花带雨。像极了《英雄》里，飞雪对残剑的那一声撕心裂肺：为什么不躲，为什么不躲开？注定感情要受磨难。

很多人不明白孙白杨何以迷恋玉莹，其实，玉莹和白杨是一类人，他们有太多的共同点。“我们是一样的人，我们注定是绝配”，白瑞德对郝思嘉说的正好可以用于玉莹和白杨。

玉莹离开家，白杨抛弃家，两人都不会选择没有温情的家；白杨要让泉下的母亲安心，玉莹要让没有地位的额娘放心，两人都为了母亲在打拼；玉莹在白杨面前毫不掩饰她的真实想法，白杨在这样一个自主的女孩子面前极力不动声色却早一步沦陷。两个人，注定相爱，习惯了孤单的人，相爱的方式必然是彼此伤害。

当外面已是浓烟滚滚，玉莹终于能在白杨怀里痛哭失声。白杨开口却欲言又止“你坦白回答我一个问题”，话没出口她已猜到了：那一夜，你是真情抑或是假意？在烟雾弥漫中靠近，吻去他所有的不确定。感情是不需要理由的，你不能以一个人的各种成分含量来衡量是否值得去爱。白杨不是张无忌，他不在脂粉堆中作选择；爱是感觉，是日久生情。

这感情注定是无望的，所以才可以肆无忌惮。

许是和自身感悟有关，无望的感情总是特别催心，是看到互相明白对方心意的两人却依然为自己的理想奋斗时的由衷。孙白扬和玉莹，他们爱得很痛苦。玉莹为福贵人送行，遇到百杨，她说“如果没有爱过，就抬起头朝我看”时，孙白扬还是无奈地抬起了头，看了玉莹的眼睛。那一刻，两个人都是痛苦的。而在我看来，却是无比幸福。因此我从不抱怨为什么相爱的人不能够在一起。

离开的人是因为心中有爱，留下的人是因为心中还有恨；玉莹和白杨实际上离开了的，他他们紧紧抱在一起，肢体相缠，永不分开，今生再无余恨。就让离开的人去完成我们海阔天空的愿望，珍重。

容易把戏里人物和扮演者混为一谈，林保怡的歌是不是也唱出了玉莹和白杨的不了情？“何谓爱？无非凄风苦雨关。为何烧到猛火里，我都不介意伴随，这生醒了又再醉。”

  看了那么多关于《金枝》的评论，几乎篇篇评的都是那几个女人。的确，戏里几个女子，无一不是世所罕见，如妃的气魄，玉莹的娇艳，尔醇的温婉，安茜的聪慧果断，福雅的暗自幽香，甚至是香浮的柔静解语，都远远不是寥寥数语就能描绘的。而这些女人都有一个共同的伤——情伤。和她们息息相关的那两个男人，孙白杨和孔武，一个是在“花丛中游刃有余”的情圣，另一个则是有情有义又有心机的情痴。可是还有一个男人，也许在他们那个时代他已经不算是一个真正的男人，但他也爱了，而且爱得决绝，爱得疯狂，爱得凄苦
   很喜欢剧集中的一个片花，孔武和如妃对视，而他们身后则是安茜温柔的注视，此时镜头猛地切换，原来在安茜的身后，小禄子一直紧锁眉头凝视着她，眼里写满了他的爱与怜。他就这么站在她后面凝视着她，为她分忧解愁，为她出谋划策，为了给她报仇擅自在皇后的发油上下毒，其实在他决定这么做的时候何尝不知道以皇后的精明和权势事情必然会败露。但他没有办法控制自己不这么做，就像他当初因为害怕安茜会与孔武一起离开而讲安茜奶奶之死的秘密告诉她一样，既然爱了，就是这么没有理智，纵使是穿肠毒药，纵使万劫不复，只要能保她周全，他一样义无反顾。
    他一直默默的爱着，直到生命的最后也要硬撑着一口气去见她，他终于说出了自己的心思，安茜在他心目中有如天神，他到死都觉得自己卑微，“我知道从我自宫入宫那时开始，我就知道，我没有资格爱上一个人，可是我控制不了”，他深深后悔，他自责不该把奶奶死的真相告诉她，他反反复复的说着“对不起，对不起,我不知道你会变成这样”，之前我也曾怪他为何不对安茜隐瞒真相，可是一路走来，他又何辜？
    如妃说他糊涂，强撑着一口气去见安茜，死的时候还爬向乾西四所的方向，却忘了此时的安茜已经做了贵人，早已不是从前的姑姑了。可也许在常永禄的心中，安茜永远是从前那个聪颖可人一心想着早日回乡与奶奶团聚的小姑娘吧，乾西四所虽小，可是那里有过安茜曾经充满了希望的日子。他最后要守住的也就是在他脑海里那些最初的记忆罢了。
    常永禄的这一番苦恋，比之孔武，比之孙白杨，都要更苦。皆因他二人在苦恋之时心中总还能存着些幻想和希望，当然这希望并不是执子之手与子偕老，而是希望在对方的心中总能存着些许对自己的爱恋。可是常永禄不可以，因为他“没有资格”，没有被爱的权利，这一点他从一开始就知道的很清楚。他为安茜所做的一切事，都不求半点回报，就连唯一的自私的那次，也是源于他的深情。而就连这仅有的一次“自私”，他最后都不肯原谅自己。弥留之际还千方百计要托人传信给孔武。原来真正的爱一个人，是只要能为他争取一点点幸福的机会，自己也甘愿粉身碎骨。