女人的本钱

                     这世上有些存在，是作为神诞生，却作为人死去。



-锁骨菩萨-

《太平广记》里有个故事，说延州有个独身的女子，姿色妍丽，却行事放荡，常与城内的男子一同游玩，连上床的要求也毫不拒绝，长久以来与城中众人都有所染。几年后女子死去，竟然沦落到无人收尸，还是曾和她有过鱼水之欢的男人们凑钱将她葬在了城外。
一日，一位高僧路过女子的坟冢，念了两句佛号后竟跪拜了起来，路人惊讶地问道：“大师，这里面埋的是个人尽可夫的荡妇，你为何要拜她呢？”高僧道：“凡人不知，这里面埋得乃是一位大圣啊。她顺从凡人的欲望，慈悲施舍，以己身渡人，从不曾有丝毫拒绝和懈怠，完成一切后才仙去，堪称至圣。”
众人不信，挖土破棺，果见棺内白骨盘锁交错，绵延不断而生。
这便是锁骨菩萨。
《大方广佛华严经》曰：“……若有众生见我目瞬，则离贪欲，得菩萨佛境界光明三昧；若有众生抱持于我，则离贪欲，得菩萨摄一切众生恒不舍离三昧；若有众生唼我唇吻，则离贪欲，得菩萨增长一切众生福德藏三昧。凡有众生亲近于我，一切皆得住离贪际，入菩萨一切智地现前无碍解脱。”
佛不灭人欲，佛说顺应天道，方得始终。佛说，你要什么我便给你什么，至于最后能不能顿悟，且看你的因缘。



-慈悲为怀-

阿Bill是什么？
是漂亮的脸，优美的躯体，诱人的荷尔蒙，善猜人心的脑，和无竭无尽的性能力的集合体。
若抛开世俗的伦理道德，Bill哥哥真真是大写的完美。
所以每个人都爱他是多么自然的事。无论男女。
Bill就是一张网，张开的时候铺天盖地牢牢地囚禁着他荷尔蒙辐射范围内的一切。他跳舞的时候，他喝酒的时候，他低头笑的时候，他故作困扰的时候，他动情的时候……每一幕每一幕都像是重锤砸进那些恋慕他的人的心里。
Bill最擅长做的事就是引诱，他轻轻摇晃着酒杯，说着并不走心的甜言蜜语，星光倒映在水里，你倒映在他的瞳孔里，他那么美，你有什么理由不去走近？诱惑力对于Bill来说根本是天赋，他轻车熟路地剥开所有人假象的皮囊：贞洁烈女，贤妻良母，正经深柜……他会让你看清藏在那层皮下的你到底是个什么东西。他就这样轻描淡写地把所有人从人间拖下地狱。
然后，Bill哥哥又会手把手地教你——什么才是天堂。
为Bill做的所有事都是理所当然。女人们为了他大打出手，Pinky愤怒指责Alice时说：“Bill是大家的，你凭什么独占Bill，你不可以独占他！”你看，众人的情人Bill，一个颠倒众生吹灰不费的万人迷。
显然Bill对自己的定位也毫无偏差，他说：我不爱钱，不爱女人。我只爱我自己，我是万人迷。
什么都不爱，却又让人人都爱。
Bill太漂亮又太下贱，太美好又太恶毒，他是深渊，让所有人变得不像自己，却又是明镜，能让每个人照出真实的自己。Alice看到他的第一眼，恍惚间像是看见了斑驳的光点摇晃的树木和车外飞速后退的景色，她的心里在想什么不得而知，但她确实在那一刻就深深地迷上了Bill。
他就是所有人的生命之光、欲望之火——在这个故事里，Bill满足了所有人的幻想，他完美得不应该存在，而实际上他从头到尾也不是作为一个“人”存在——
Bill，他便是欲望本身。
Josephine的困惑和压抑，Alice的疲倦和冷漠，Pinky的放荡和寂寞，Bill就是一切的发泄口。想要我做什么，你们说，你们的所有愿望我都一一满足。
所以不难理解每个孑孓的飞蛾都像是念着“我们都爱阿Bill”的口号义无反顾地扑向这团灼人的火。看上去多情似水Bill其实却谁也不爱，但那些被Bill哥哥玩弄于股掌之间的男男女女就是真心爱他吗？我们都长着眼睛，都看过一切事件的起因发展结果，都知道——不对吧。
Alice不过是不想当人的便宜后母，不想时时刻刻装出一副贤良淑德的模样，不想老公对自己冷淡还要大度地去体谅。所以Bill倾听她的埋怨，夸赞她的美丽，填补她的寂寞。
Pinky更简单，她只是不想过毫无性生活的夫妻生活，Bill哥哥于是善解人意地出借自己经久不衰的penis，给她想要的一切高潮和愉悦。
至于Pinky的深柜老公，Bill哥哥轻轻一勾手，全能到可以做一个双向插座（虽然我觉得客观意义上来说还是单向的）。
这些人看似爱Bill爱的死去活来，但所有人恐怕在内心深处都知道，他们爱的不是阿Bill这个人，只是完美的Bill能满足自己所有的欲望——他们深爱的只不过是自己的欲望。
Bill哥哥自己也清清楚楚，这就是他在这红尘走一遭的目的。你看，他不仅美，还如此聪明敬业。Bill早就说过了：“这是我的专业素养，当然如果侮辱我的职业能让你开心的话，你开心就好啰。”

Bill美得透人肺腑，又恶得令人心悸。他让人知晓欲望，让人见识到极恶，像是开在夜色里的恶之花，美丽诱人却又长满毒刺——于是见识过这样“恶”的人，就知道了什么是属于自己的“好”。
他为Alice带去了相守一生的Ben，为Pinky和她的老公带去了看似荒诞实则其乐融融的“性福”生活。
浑浑噩噩的众人最终都在抛弃Bill后看清了自己想要的是什么。他们相互坦诚，直面本心，幸福美满。而那个他们曾经为之大打出手，割腕自杀的阿Bill，在茫茫的黑夜中渐渐冷却的尸体也不知道会不会有人帮收。
人人都爱阿Bill——没人爱着阿Bill。
Bill的死，死于他的宿命。
他是其他人的欲望，而他自己也是自己的欲望。
“我只爱我自己，我是万人迷。”
他活着的时候热烈肆意，死去却悄无声息。Bll之死，圆满了所有人的故事。
佛以己身渡世人，又以己身渡自己。

这世上有一种人，永远很漂亮，永远有人爱，永远很开心。
那便是Bill，漂亮的脸，优美的躯体，诱人的荷尔蒙，善猜人心的脑，和无竭无尽的性能力的完美集合体。
他是用欲望渡人的锁骨菩萨。
他作为神诞生，最终，作为人死去。

    有剧透，慎看！
    《出轨的女人》可能并不是一部传统意义上的好电影，但他有个非常优秀的故事架构，影片中人物设置也非常成功，选角也没有太大问题。首先谈谈故事架构吧，这是一个关于寂寞、灵魂释放、没有呼应的爱、偷情与小阴谋的故事。一个剧本能够涉及那么多主题着实不易，这也是为何我强调《出轨的女人》拥有非常强悍的剧作的原因，影片中每个人物都“有血有肉”，无论是夏文汐、陈伟霆、叶璇还是吴家丽，几乎每个角色都是有故事的人。夏文汐扮演的方太是一个迟暮的美人，可以看得出她曾经拥有的美丽容貌，不知曾让多少男人拜倒在她的石榴裙下，随意岁月流逝，容颜还是不得已的变得苍老，男人总是爱好年轻的肉体，于是出了轨，在外面找小姐泡温泉，出于报复，使得她接受了“北上”的安排。叶璇扮演的马太是其中最有“故事”的人，从一开始煽动夏文汐“北上”，到后来她身份的反转，可以看出她为“掰弯” 夏文汐所作出的努力。是的，直人们肯定会觉得她所做的事情有点莫名其妙，但是弯人就会明白，那是一种矛盾又复杂的情感，对于一个自己永远无法得到的人，那种欲迎还拒的感情，她不断的试探，但又生怕自己的感情被发现，怕最后连友谊都会失去。甚至在外面找男人勾引夏文汐，这些都是一个人在极端情绪下才会做出的事情，面对自己心爱的人，既不能在肉体上得到她，在精神上也无所适从，每天要面对她忍受着肉体与精神的双重折磨，却要在她面前强颜欢笑，直人们当然不能理解，能理解这种复杂的心情就不是直人了！陈伟霆扮演的两兄弟没什么好说的，仍然是关于童年阴影的故事，不想在这里多花笔墨。吴家丽扮演的何太丈夫是gay，于是正好解释了她为何多年没有性生活，她自己在影片中也说，那么多年来她都不清楚自己是不是女人。吴家丽在影片中扮演的是一个喜剧角色，她开朗又情绪化，对性与爱都充满着过于理想化的幻想，但最终不切实际的幻想都会破灭，于是她又要去承受事件给她带来的创伤，由于她的乐观，她能很快的适应改变。这让我想起《卡比利亚之夜》中卡比利亚那种积极的人生态度。
    我先前说过，这是一个关于寂寞、灵魂释放、没有呼应的爱、偷情与小阴谋的故事。由于影片主题众多，情感又复杂，潘源良明显就操纵不过来，于是在每一个值得深挖的线索上都没有花功力去深挖，夏文汐的寂寞、叶璇的没有呼应的爱、吴家丽的灵魂释放的刻画都仅仅停留在表面之上。我想，同样的剧本要是到了李安手里，出来的电影一定会很不一样。最让人感觉突兀的是叶璇拿电击棒电晕陈伟霆的那场戏，情感转变的太快了吧，而且这样的出柜方式也太雷人了，按照弯人的说法就是---“成功率太低”。张艾嘉执导的《心动》中莫文蔚在床上的出柜方式就值得学习，也就是弯人说的---“成功率比较高”。而最让我难忘的是几个女人在“北上”的车中欢呼歌唱的场面，那是何等的寂寞啊，这也是潘源良少数几场让我满意的戏。
    最后说说演员吧。首先是叶璇，以她的演技一定能够在未来香港影坛中占一席之位，她也是难得的不靠导演就能展示演技的演员。吴家丽表演有点过度，明显是导演的问题，驾驭演员上面还是差。陈伟霆的双重表演我看还是算了吧，但是我实在想不出香港演员中有谁比他更适合演种马的了。

这部电影已经看了有好一段时间了，可是一直提不起写点东西的兴致，直至金像奖······原因——
看这部电影只是因为有叶璇，不要跟我说夏文汐与吴家丽；《唐朝豪放女》的时代不是我的时代，《郎心如铁》和《网中情》也是吴家丽辉煌时代的过去式（只能说很幸运地碰到适合她的剧本和导演，于是她就红了）；但看完后却一直另我有种迷茫的感觉，对这部电影不知如何落笔评价————直至金像奖上潘源良先生的一番说话，于是我悟了···
我终于知道为什么我看这电影后一直没有落笔，是因为茫然；对电影的茫然对导演的茫然对剧本对电影所想表达的东西一切一切都很惘然；直至金像奖上潘生说终于不用等20年以上的时间来让群众接受这首歌，这一瞬间我明白了——原来整部电影就是为了这首歌而存在，电影中所表达的种种凌乱的关系与情感甚至是性；都是为了这首歌而服务——不可否认，这首歌真的很好听很有存在感，加上林忆莲特有的声线演绎出来的那种繁华落尽心灵回归的感觉真的很好，特别是在片尾时夏文汐那种归田园居的生活配上这首歌的确让我印象深刻；——这些都是大家肯定的东西，金像奖把“最佳原创电影歌曲”给它，也算得上实至名归。
但就是因为歌曲太出色了，所以令电影十分失色；不知道是不是导演的定位错误，把电影当成歌曲的陪衬手段，虽然用了各种各样的混乱来演绎爱情（性的混乱——‘万能插’ps这是电影上说的，强攻弱受，各种‘断背’，3p······）（情的混乱——3个不幸福的家庭各有各的不幸福；一个上了别人的男人，一个等人上的男人和一个不能上的男人；于是就有了3个要报复上男人的女人，要上男人的女人和一个想上女人的女人——爱——接着不就是要‘上’吗？爱情的升华和终结到最后都只是一个‘上’字而已）（人性的混乱——一对童年阴影的双生子和一对爱得深沉的夫妻（杜汶泽与叶璇）），最后给人的感觉却是连导演自己都迷茫了，叶璇悲剧般的爱最终换来生命的终结，一个麻木地看着爸妈与‘鸭’大被同眠的畸形家庭（你跟我说要是那孩子心里健康的话我打死都不信了），还有一个貌似终于得到幸福的老少恋······
这是一个什么结局？——童话故事？错了，这是一个《两心花》的童话故事。就如歌词所讲“已经心死不再去等待，迎面却又是浓浓的爱；放开双手拥抱这意外，明日以后愿仍然可爱，花萎花再开，这心虽死竟有他心的爱，从何时缘分散了，只可以说分开；而何时缘分再到，这份情难更改， 如炉火 冷下来，情如灰 怎主宰，如流水 归沧海，从云端 再下来 ，从前可一不可再，某些不可捉摸的结局——却更爱 ”······
看到这里，希望大家能恍然大悟明白导演想说什么了——没错，用了这么多噱头性的东西来拍摄就是想说歌词里的意思而已——so，整部电影就是为了这首歌而拍摄的，所以，这不是一部电影，而是一部mv；在这个mv趋向电影化的时代，一部电影化的mv多么难得啊，为这部叫《出轨的女人》的《两心花》mv讲一声，导演，你辛苦了···
关于演员，只能说，叶璇的气场很强大；虽说夏文汐小姐的表演中规中矩，但已给人一种美人迟暮的感觉；另一位主演吴家丽小姐就是日暮西山了（放得太过收不回来了，或许这里面也有导演的原因），如果说回归的张柏芝已经失去了当年的灵性，那么在现在香港的影坛还可以有所期待的2位就是叶璇和徐子珊了（林嘉欣已经嫁人，至于梁洛施不说也罢了，徐子珊个人认为她的舞台应该在电影圈，而不是在tvb里面）ps，纯属个人观点，不喜勿扰；男演员方面蛋哥还是很‘喜剧’，杜汶泽一贯的出色表现，还有一个真的很‘种马’的陈伟霆（内心戏太不内心了）。至于林子祥，真的只是客串而已。应该说这部电影最终没有沦为烂片是因为演员的各种给力，如果不是导演太不给力的话或许在这届金像奖这部电影会获得更多的提名和认可。
ps：因为电影看了有一段时间了，已经忘记电影中人物的称呼，还是直接用演员名字代替了，这真不能怪我，只能说这部电影没多少值得记住的东西罢了
一句话影评：我说过没有期待就没有失望，这是一部让我失望值过大导致我很失落的本是期待的电影作品
关于导演
我很少专门吐槽一位导演的，潘源良先生何其幸运；认识他不是因为老妈喜欢在当年百听不厌的《容易受伤的女人》和《爱与痛的边缘》，也不是因为他与李丽珍的一段情，而是因为达明一派——一个时代的个性组合，《你还爱我吗》，《同党》让我认识了这位填词人，接着的《十个救火的少年》真的很具有个人风格，这是音乐方面的。应该讲，潘生是一位音乐人——导演？玩票之作而已，就如发哥唱歌一样一时的玩笑

                                              that's all

开始被名字吸引，于是想看这段故事。
结局，我喜欢这电影，喜欢这导演，喜欢这里的每一个演员。
给你猜个迷，有些人老是中六合彩，永远好运气，永远很能干，他们是什么人？
什么人啊？
别人。
再猜一个。有一种人，永远很漂亮，永远有人爱，永远很开心，你猜他们是什么人？
什么人呀？
我希望是我们。
贴心的阿ben，总是能逗alice开心滴笑。

什么是真爱？我说不出，如果一直想和他呆在一起，喜欢跟他在一起时的自己，彼时彼刻，他就是了；不奢望可以白头到老，真爱永存，但是期待并且默默努力着，那个你为之努力的人，彼时彼刻，就是了。
没有什么是永恒的，这是大自然的规律，所以，留住这爱，留住这精彩，谁人可信守微妙将来，放开双手拥抱这意外。
如果犯了错，心还在，应该没问题。“为何我永远，不能完全了解你？你的心，还在不在？”如果另一半有这样的疑问，放手是种解脱。“如果离婚，我们都会后悔。”“这样下去，我们又会开心吗？”于是林子祥和alice两个人相拥，一笑泯恩仇，回到自由。
看到驾着游艇安然离开的alice，我特别为她高兴，哪怕以后阿ben没有找到她，她已释放出内心的自我。她在花圃中劳作，阿ben终于找到了她。相爱的人终于可以相守再不分离，这是命运为alice安排的舍得，舍弃了荣华富贵失去自我，得到了自由的生活和珍贵的爱情。
这样的爱情，和《恋恋笔记本》有异曲同工之处。不同的是，《出轨的女人》有首更好听的片尾曲《两心花》，林忆莲的，很美。

    可能是之前对《出轨的女人》太过期待，看到成片生生把眼镜跌穿。无论从编、导、演、制作来看，都像三十年前香港电影的借尸还魂。“魂”还了没暂且不说，先来看看这“尸”如何。

    剧本。编剧杨漪珊是社会学者出身，《性工作者十日谈》因为有她做的性工作者研究报告打底，人物较为生动可信。但一旦失去丰富的研究资料为基础，她就会在凭空想象的大路上一去不回，《得闲炒饭》如此，《出轨的女人》也如此。看得出来她非常努力地去制造戏剧性，制造扭转，但已经到了为狗血而狗血的地步。出发点是想探讨一些问题，但是触不到戏肉，导致最后轻飘飘的无力。最可怕的是，作为一个女性，杨漪珊几乎不懂女人。女人的诉求、欲望，一切都靠对白讲出来，真真正正的“得把口讲”。看着几个阔太太搔首弄姿地高呼“我也要去滚，我要玩男人”，只觉幼稚可笑，毫无传统性别角色对女人之压抑的深度体现。送小津的一句话给杨漪珊──“高兴则又跑又跳，悲伤则又哭又喊，那是上野动物园猴子干的事。说出心里相反的言语，做出心里相反的脸色，这才叫人哪！”

    导演。潘源良在音乐方面的才华无庸置疑，但是在电影方面，理解力与判断力就像一个未毕业的电影学生。不懂电影语言，不知道一场戏如何开始和怎么结束，不会场面调度，加上几乎没帮上什么忙的摄影，很多镜头都如同电视剧。唯有配音乐的部分较有feel，吴家丽在车上唱《放纵》那段令人精神一振，证明了潘源良始终还是个音乐人。最可怕的还是那句，他也不懂女人，不懂何为女人的性感（喂，你身边那位可是李丽珍啊喂！）。穿着暴露就是性感了？低胸秀事业线就是性感了？看着频频让女演员们脱衣服只戴个bra的镜头，只想为这种所谓的性感深深地叹口气先。随之而来的问题就是对性的描写相当幼稚，我也不敢要求你能达到《色戒》的水准，但拍这种没有point的情爱场面有什么意义呢？Ben要万太爱他而近似强暴她的那场戏，是男人用性完成对女人的征服，女人因性圆满对男人的爱情，但是我只看到了夏文汐的渐入高潮，是物理的、生物的，而非化学的、人性的。难为演员尽心尽力，但是因为导演的能力，全部都是嘥气。

    演员。《出轨》最大的亮点便是演员。女神夏文汐的复出赚足眼球，令人满脑子都是唐朝豪放女。但不得不说，女神老了。人都会老，不要紧。但我真的很难忍受这粗劣的摄影，将岁月的一切痕迹暴露无遗：面色黯淡、两颊黄斑、皮肤松弛、青筋突起、骨瘦如柴。但好在夏文汐演戏一向低调，淡淡的收敛三十年如一日也比较稳妥，相反风情万种的吴家丽却只懂放不懂收，整个大而化之的表演方法仍然停留在八十年代，如今看来便有些哭笑不得。

    制作。《出轨》成本低，拍摄时间短，但条件的先天不足这并不能成为质素差的借口。画面、声音的毫无质感，美指、服装的bad taste（这是阔太太咩？没钱买靓衫也不用穿得像妓女一样啊，那些低胸装，那些黑丝袜，真是不堪入目……）算了，不说也罢。

    意识。阔太寻欢的故事，你可以说是女版《大丈夫》。同期在上映王晶的《猛男滚死队》，《出轨》改名《猛女滚死队》也未尝不可。看惯了男人召妓，看女人叫鸭的确新鲜，好像女人翻身做主人了，似乎有了点女性主义的意思。实际上呢？电影的性别研究（Gender Study）里有一个重要的概念：凝视（gaze）。gaze并非普通的观看（look）或者看见（see），它是一种性别化的权力。在父权体制中，电影是一种male gaze（男性凝视），将女性客体化，把女性作为奇观来呈现，而男人从凝视中得到快感。电影学者E.Ann Kaplan认为，男性凝视透过控制女性的话语和欲望来压迫女性，但随着近代女性运动的成果，女性也被允许在再现时被定义为“男性的”位置，而男性也乖乖地采取“女性的”位置，来使这个结构完整；然而只要男性凝视存在，这样的交换并没有真正改变什么──《出轨的女人》正是如此，看上去女人翻身成为“嫖客”（扮演了传统意义上男人的角色），男人则被购买他们的性（扮演了传统意义上的女性角色），从而女人可以控制、主导男人，但实际上，无论吴家丽还是夏文汐，在性面前仍然陷落于男人（叶璇是个例外，但是对这个角色，老子无力吐槽）。电影里，女人臣服于男人的性；电影外，观众仍然通过镜头凝视这些女人的身体，消费她们的身体奇观，甚至女嫖男也成为一种奇观。《出》的意识形态到底是开放还是保守，从吴家丽被儿子当场撞破叫鸭后哭着喊出的那句对白便可得见，“我错了，对不起！”当事人对这场轰轰烈烈追求正常欲求的性解放运动下了定义，恭喜《出轨》又回归了社会主流价值的轨道。


    不知道创作者是刻意向三十年前的香港电影致敬，还是根本他们仍然活在三十年前，带着三十年前的眼光看这个世界，《出轨》从表演、故事、风格到意识形态，都引领观众走了一趟八十年代港影的怀旧之旅。有人可能会喜欢这种借尸还魂，但我会认为这是不思进取。
    一般让我在观影过程中看了不下三十次表的电影我会打一星。但是我爱夏文汐，女神老了仍然是女神。为她加一星。