海滩2000

6年之后重新看海滩，终于懂了。这个片很合适我，因为它说到了探险，说到了海滩，说到了人与人之间的关系，说到了归家。而且它很迷幻。

很多人应该都有过去探险的想法。自己背包，打听到个风景独好的地方，想方设法去到那里，发现美不胜收，便欣喜若狂。所以我喜欢看Richard如何得到地图，如何上路，一路上如何跋山涉水地颠簸过去，最后到达人间仙境。我们内心被按压住的寻找刺激的欲望，在Richard身上得到充分体现。

我们也希望自己生活在一个简单的社会里，像原始人一样，为了生存，互相帮助，和谐共处。于是Richard也找到了这样的社区，没有忧愁和烦恼，不用考虑复杂的人际关系，不用考虑过去和未来，只是无忧无虑地生存在与世隔绝的桃花源里。

但我们离家远了，久了，就会想回去。所以Richard发现了小社区的局限性和可以预见的衰退后，决定离开。于是我们看到这个小到完全不足以一直维持下去的团体是如何为了一味的追求欢乐，一步一步产生裂痕，最后分崩离析。当我们看到Richard回到美国，那个真实的社会，我们也会有种归家的感觉。

人性的缺陷，也在这美轮美奂的场景和迷幻的音乐中逐渐溃烂。它再次告诉了我没有天堂。于是我们精神上享受过后，也有了更好的借口回归到疲惫不堪的现实生活中去。我很符合这所有的心态，所以我和这片互相适合。只是后半段有些过于拖沓，于是省去一星。

I swam across,
I jumped across for you,
Your skin,
Oh yeah your skin and bones,
Turn into something beautiful...

这部电影看似那么繁杂，其实不就是个寻觅爱情的片么。
男主从第一眼看见女主就falling了
遇见地图，却最想邀约女主一起去（去天堂？）
沙滩上拍星空，男主说，看啊，这么多美丽的星星，没准有一颗里有着parallel universe,里面有个你也在看着地球。（画面里的星空突然绚烂而模糊，女主笑容灿烂）
...
经历了人间仙境的海滩，波涛暗涌的社团...
在这里爱上女主，又被世事纷杂拆散...
重回到人世间，日常的点开email，收到女主来信。“parallel universe"我从来没有忘过...
也许那就是追寻的彼岸？

《The Beach》，李奥纳多主演，丹尼波尔（Danny Boyle）导演。

 

（丹尼波尔最近导演了一部众所皆知的电影《贫民窟的百万富翁》。）这样知名的男主角以及这样资深的导演，在很多年前合作出一部被传为商业娱乐惊悚片的电影。英国导演，美国男星，泰国故事。

 

这部电影我从头至尾看了两遍。看第二遍的时候发现了之前没有观看到的细节，做了少量的截图和笔记，查阅了网上对此片的评价。然后默默发誓一定要学会游泳。

 

李奥纳多在拍完《Titanic》之后陆续接了很多电影，但无一能够超越之前的风光，虽然说1998年的《铁面人》给他带来很高的呼声，但是那是来自于史诗性电影本身的魅力，换了谁做男主角都会是好电影。于是他停下来整顿自己，直到2000年的时候拍摄了《The Beach》，此部电影之后李奥的演戏风格大多很类似了，或者说他所饰演的人物性格都有类似的地方。2005年巨制的《飞行者》，2006年的《无间行者》，2007年的《血钻》，2008年的《叛谍同谋》。

 

我喜欢李奥纳多是在2005年的时候，那时候看了一些他小时候拍的一些电影。我在书店买了一本20世纪电影人物传记之李奥纳多·威尔赫姆·迪卡普里奥，随书附赠了光盘两碟，有李奥纳多的三部电影：1993年的《不如重新开始》，1995年《赤子本色》，1997年《马文的房间》。李奥完全本色演出，看不到修饰的痕迹，相对于票房高高在上的《Titanic》，这些小电影根本不值一提，但是可以看出，正是之前的演出经验才使得后来的他有了特别优异的表现。如果说《Titanic》是李奥超越性的演出，那么之后的《海滩》可以说是回归本色，返璞归真的演出了。

 

ps：

说到这里，我想起现在当红的Shia LaBeouf。希亚·拉博夫。

大家认识这个人恐怕大多是从《变形金刚》开始的，2007年，在好莱坞备受追捧的年轻男演员当属希亚。其实希亚出道很早，或者大家都看过他的电影，只是当时他没有机会做主角，造型也不够有个性，戏份也不多，所以当大家看完《变形金刚》之后会恍悟到他其实早就让大家眼熟了。如果看过《地狱神探康斯坦丁》的话，一定会有人记得基努里维斯的司机，有一个从基努脸上跳转至饰演司机的希亚的镜头，短短五秒钟，还是让很多人记住了他的眼睛。如今他出演了变形一二，夺宝奇兵4，被誉为下一个汤姆·汉克斯。李奥没有什么不如他，只是李奥老了。老了就会受到尊敬，年轻的则会受到喜爱。

 

再说回来。

《海滩》拍摄于泰国的PP岛和苏梅岛。据说给那里的环境也带来了不好的影响，因此李奥在2000年的时候很不受泰国人欢迎。这部片子在柏林上映的时候还遭到很多人的非议，但是票房还是很好，李奥的影迷为他这次自灭形象的演出更加疯狂起来。

 

影片的内涵很深刻，但又过于深刻。电影不深刻的无法打动人，但是过于深刻的话又会脱离现实。所以《海滩》被很多然叫做迷幻海滩。“海滩”是世外桃源，当人们背起背包想要旅行的时候本意就是想远离喧嚣的。离开城市，离开自己的城市，去别的地方，寻找另一种感动。是物也可以是人。但是离开还是要回来，“海滩”是一群人的天堂，他们自给自足，生活得无忧无虑，他们抵制外来者，他们内心自私冷漠，这些都不够成组成“社会的条件”，这个住在天堂里的集体必将分离。世界是大家的，想独守自己的城池，想远离人世，除非你离开地球。又或者，这些人已经远离社会，老天给他们一块净土，可惜他们自己的内心不够净，他们还是需要电池，肥皂，卸妆油，有体育新闻的报纸，安全套，以及让自己不会饿死的大米。如果他们真的自给自足，真的不接受文明，不渴望文明，那么这个天堂会长久的持续下去，但是他们不仅需要，而且迫切需要。最初来到“海滩”的心态已经转变，他们想要占有，想要在这片不属于自己的土地上耗尽一身，这是他们亲手搭建的国家，她是他们的女王，这些臣子不能够泄露“海滩的秘密”。看守大麻的农夫是金钱的躯壳，海滩的居民是贪婪与自私的化身。看到他们三个人来到海滩时，那幅画面再美好没有的了。世界上没有乌托邦，有的话也只是在我们心里。

 

网上网友的评价有些低估了这部电影，这样题材的电影很多导演都尝试过，但是能够阐述的这么透彻的不多。

 

寻找“海滩”是一个奇遇，男主角没有被鲨鱼吃进肚子里是一个奇迹，天堂解散了是一个正常的结局。

 

在辞职后的这一天里，我写下这篇电影笔记。要感谢逾北兄，是他强烈推荐的。我之前就想要看这部电影，但是因为电影宣传是的定位是惊悚片，导致我这么久之后才看到这部好电影。还要感谢我的森林，他说他希望我写个故事，我想来想去还是写点评论吧，这样的话也算是为喜欢此部电影的人做点贡献。

 

 

————我真的想找一条船，能远远离开这片海岸。

每次看片子之前总会有一个心理预期，从片名、海报、导演等等元素中预测故事的类型。若是猜得八九不离十的话，当然会自鸣得意，但总会隐隐失落，因为作为影迷来说，终归还是想追求出乎意料所带来的刺激。译名中的“迷幻”二字给了我很大的误导，我以为是那种惊悚悬疑的类型片，而且开头那男子的横死房中确也有那么点营造恐怖气氛的意思。结果发现本片与凶杀血案、宗教神秘、阴暗心理统统无关，竟是一出东南亚版的桃花源记，一段现实化的乌托邦传奇。

不知道人们来到这一个岛上聚居都是出于什么样的目的，或许象莱昂纳多等年轻人一样，只是出于对未知的好奇，出于内心的越界冲动。又或许是厌倦了城市喧嚣，想要寻求一种宁静单纯的生活状态。盛世清平，富足安逸的欧美人不像桃花源人是由于不堪忍受战乱之苦才会另辟家园，他们的出走一定程度上是来自于精神层面上的窘迫和压力，工业社会的冰冷，人际关系的物化，心灵日渐浮躁，情感日渐粗糙，作为天地间万千生命的一员，大自然的温润亲切更加贴近我们生存的本来意义。当然，走出自己的一片天空总需要非凡的魄力和勇气，比如游泳横渡大海、赤手闯过哨卡、纵身跃下悬崖。有意思的是在两个男人互相埋怨责难的时候，率先作出决断的竟是女人，也难怪这个团体也是由女人所领导，这或许暗示了这一团体具有原始的母系社会特征。

其实从情节的发展来看，导演对这样的社区是持否定怀疑态度的。精神家园的重建总要以物质享受的放弃为代价，他们可以刀耕火种自给自足，但原来的某些现代生活习惯始终如影随形，所以他们总要回到水泥丛林里找回那一丝物欲的满足。他们在两种生命状态的边缘徘徊，陷入一种刻意逃避又不忍割舍的困境。但这种藕断丝连的状态显然无法被容忍，无论是闻风纷至的探险者还是难与并存的土著居民。而且从集团内部来说，人总是难以摆脱自保的天性，人际关系单纯化的另一面是大自然物竞天择的残酷，所以丧失自理能力的瑞典人会遭到遗弃。另外，用古龙的话说，有人就有江湖，即便是一个小小的社区也难免产生利益矛盾，虚伪掩饰、懦弱从众、自私嫉妒，人性中的阴暗面不会因为环境的改变而消弭。所以这样的天堂其实只是一种文明的退化，人类不可能在此重新选择生存的峰顶，最后天堂在人性测试中的分崩离析也验证了这一点。

片中几位主角的性格还是比较弱，即便是莱昂纳多，个性的转变也显得不够自然。复杂的多角恋关系、独自捕杀鲨鱼的英雄事迹、富有感染力的演讲口才，这些似乎都成了男主角的万能模式。关于他着魔中邪的那一段，应该是当作片头自杀男子的重演，或许是由于个性的锋芒导致集体的排斥，但我很难以此解释他的精神紊乱和行为乖张。模拟电脑游戏情境的那一段给我印象很深，第一次看到有电影这样深层次地揭示游戏对青年人的心理影响。游戏和网络对很多人来说都是用于自我放纵和迷恋的幻境，在一定程度上与这个世外桃源有不少相似之处。最后电子邮件里的那张照片似乎也在对此有所暗示。

作为两部电影的同一个导演，本片的故事与《猜火车》相比要相对温和一些，虽然也有在灯红酒绿中的纵欲耽醉和遭鲨鱼攻击后的血肉模糊，但基调并不那么堕落颓废，开始那段探险历程还带着励志的意味，当然一样都是出于揭示现代人精神困境的意图。只是剧情实在并不是那么“迷幻”，若也能给出一些钻进抽水马桶之类的超现实镜头，票房也不会那么差劲的吧。

天堂的存在本身，就会伴随惨重的代价。
主角richard初入这片海滩时，并未察觉到这点，只感受到新鲜的喜悦。这里是背包客的天堂，这里简直就如同陶渊明描写的桃花源，人人过着自给自足的日子，有着平静、自由又放纵的生活。有美到令人窒息的风景，也有各色各地性格迥异的朋友交谈玩闹。
但深入天堂，融入了那里的团体之时，便会逐渐丧失自我。目睹christo的惨剧时，主角还并没醒悟，而是与sal和其他人一样沉迷于构建完美的生活，但是观影的我们已经渐渐对欢愉的表面之下的冷酷无情产生排斥。方得主角自己遭类似独裁者的sal迁怒背叛并遭群体排挤时，才开始意识到其中人类丑恶行径的恶心之处。
他把自己关在一个远离人群的环境里，在丛林里体验真实的掌机游戏，向危险的大麻种植者丢石头，玩弄他们的枪和头巾，构建着自己脑内的激烈冒险游戏。发现苦行僧般的姿态自杀的daffy的场景一遍一遍地在他脑内回放、变幻，他想象着自己与抑郁发疯的daffy有讲不完的话，有说不清的共鸣，而代表着群体的keaty离自己越来越远。这些迷幻的镜头表演、对年轻人精神世界的捕捉都十分出彩且真实。
最终两拨人相遇了。一边是主角richard自己埋下的祸根，被他引来又想极力赶走的sammy一伙人，也是主角负罪感的根源。一边是杀人不眨眼的、曾被主角一伙人侥幸逃脱的大麻看守者。杀戮爆发、四溅的血染上了主角悔恨的脸，也永远染在了虚伪的天堂上。天堂美好的表面被彻底击碎，主角也终于从半疯状态中惊醒，赶忙回到海滩上。告诉了忠实的法国朋友etienne和francoise后，又亲手解脱了已注定死亡且被众人彻底抛弃的christo。可惜为时已晚，拿到地图后恼羞成怒的农夫们来到了海滩，用枪威胁着所有人离开。甘愿为乌托邦而牺牲所有的sal再次毫不犹豫地卖了主角，头领让sal击毙主角来换取居留权。主角很聪明地喊出了这个天堂的血腥，并警告sal的行为只会把众人都不愿接受的残酷代价无情地公开展示出来，但是sal执迷不悟。不论结果子弹是不是真的，richard有没有被杀死，海滩的堕落已经无可挽回，众人的离去是必然的了。
观毕整个电影，镜头充满了泰国的异域风情，比如大佛、蛇血、僧人、猴子、峡谷，十分美丽；而对未知地的探险情怀，逃离已被程序化的旅行的欲望，对丑恶群体的愤怒和叛逆，以及最初的自杀带来的那一抹笼罩了全片的不详色彩，都充满了美国电影的冒险精神、并贯穿了丹尼·鲍尔式的迷离恍惚、精神刻画。
海滩在没有人来的时候也许是个天堂，可就像天堂没有人类便失去意义，人类的到来是注定且不可档的，如同最初到来的daffy，被给予地图的richard、紧随其后的sammy。所以还是让天堂存在于照片上的美好记忆中吧，存在于虚构的乌托邦，存在于转瞬即逝的桃花源，存在于虚无缥缈的彼岸，而不是在现实中让人类的腥血去糟蹋。

在丹尼·保尔的履历表里《海滩》总是被遗忘的对象，但当你真正注意到这部影片时，又会觉得它是那样的刺眼，或者说是不合时宜，总之一个字“拧巴”（偶不会数数）。

影片开始时和《猜火车》一样都是由主人公的旁白带入，画面感也是同样的凌乱。前者是曼谷嘈杂的街道，后者是琐碎的生活片段。烦躁、不安和无数发泄的荷尔蒙充斥着整个银幕，随后是罗伯特·卡莱尔饰演的Daffy的出现，衣着破烂，疯疯癫癫，虽然还没有《TOKYO！》中的莱奥·卡拉克斯那么“令人发指”，但其所言说的事物亦是莱奥·卡拉克斯在《TOKYO！》中所要表达的。不同的是罗伯特·卡莱尔用嘴，莱奥·卡拉克斯用了一兜子炸弹。

影片在迪卡普里奥得到地图后踏入正题，Daffy则用精心布置的仿佛杀人魔刚做过案似的自杀现场为莱昂纳多童鞋的梦幻旅程祭旗。（我就纳闷了，那血是怎么喷的！本片从此开始拧巴。）法国小情侣带着莱昂纳多童鞋以超低价一路杀奔到梦幻小岛，过程中免不了SNAKE A PEAK，荷尔蒙大动，双方再互相调戏一下，一点小惊险，一点小刺激，安全抵达梦之国度。迎接他们的是看起来相当可靠的黑人同志。（特点是热爱上帝与板球且不是gay，嗯，果然是个调节气氛、平衡关系的准龙套角色。）

接下来终于轮到女王出场啦！不愧是蒂尔达女王，气场就是强唉！简直就是母系氏族的女王标配啊！妮可·基曼可以去死啦！（这个译名好囧）玛西娅·盖·哈登比较适合统领外星生物。。。而我们的莱昂纳多童鞋在女王兄（唉？为什么要说兄？）的首肯之下顺利入住海边社区，并且在不久之后的叉<。)#)))≦训练中利用主角优势无耻的开了外挂，瞬间掌握了叉鱼技能（之后居然还叉了条鲨鱼），一跃成为月旦评上的社区之星。更无耻的是操控编剧，让心仪已久的法国小妞投怀送抱，无耻啊无耻！而我们之前看起来很屌的法国小帅居然就这样接受了，一定是受了编剧的威胁。（话说一直觉得此人好像总是出现在好莱坞性喜剧里，回来一查居然是《两小无猜》里的小受，正宗法国人，啊……丢人啊！）

就在两位新鲜恋人不顾在一旁默默流泪的法国小帅而打的火热的危机关头，偶们的女王陛下终于耐不住寂寞出手了。因为仓库的米适时的烂掉，女王陛下才有机会私通。以外出买米为由，抓紧一切时间亲身体验莱昂纳多童鞋滴“阳物运动”，果然是深谙春宵一刻值千金之精髓啊！而女王陛下在这时也终于露出了她的软肋——轻信而无断。面对莱昂纳多童鞋一而再再而三的弱智谎言居然无动于衷，是逃避责任还是爱得深沉，我们凡俗之人果然是无法领悟啊！但祸根就此埋下。

就在女王陛下性得志满起驾回宫之后不久，可怕的事情终于发生了，鱼妈妈为了给被莱昂纳多童鞋无情残杀的小鱼报仇而上演了一出鱼妈妈的逆袭，瑞典三人组做了垫背的。一个当场咬死；一个重伤，后窒息死（by童鞋）；另一个居然没事儿，难道是因为他长得最挫？老天果然爱怪小孩。（拧巴之二：为什么没有人指责莱昂纳多童鞋，要不是你当初滥杀无辜，而是乖乖的让小鱼吃掉，怎么会有这样的事情发生捏，众龙套们的失职啊！）

剧情的拐点终于来了，傻帽二人组带着两个看起来更呆的傻妞（而且丑）终于杀到对面的岛了（是岛吧？）。女王在这种关键时刻居然完全失态，只是忿忿的把责任推到莱昂纳多童鞋身上，让他搞定。（怎么搞嘛？童鞋还小，怎么搞的定啊？）回城之后还把春宫之事一一讲给大家听（好有爱……有爱有屁用啊！都失控啦！）结果莱昂纳多童鞋就此变呆（本来就挺呆，现在更呆了），还打起了真人电玩（好囧），其实他是根本不知道应该怎么做啊！

四个傻屌登岛见到大麻地后和之前莱昂纳多童鞋他们一样也是手舞足蹈，又唱又跳，越跳越像傻屌，结果被嘣掉。唉……其实还是语言不通惹的祸。话说匪首那位大叔，你干嘛装的听不懂英语啊！受不了傻屌你就直接杀嘛！还非等小兵（哦，是小匪）走火你才师出有名，一点也不光明磊落，鄙视你(#‵′)凸

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唉……过去的一年被严重电波化，已经不会正常说话了，写着写着就成了这个囧样，悲！

书归正传，本片从罗伯特·卡莱尔的自杀式行为艺术开始就传递出一股死亡气氛，而且是特决绝的那种。而影片却一再避免流血，匪首居然成了和平大使，一个悖论就把除女王外的所有人都赶出了岛（话说虽然没了地图，但人是有记忆力的啊！一个隔岸就能清楚望见的岛有什么神秘的啊！真愁人！）。虽然本片不是恐怖片，不能像《28天后》那样死人，但好歹也要做个姿势吧！居然连姿势都省了，受不了！

还有罗伯特·卡莱尔的自杀原因（自杀方法不在本讨论之列，因为那是绝对无解的）。从女王的行为方式来看，他绝对不是被流放的，那就是自愿逃离。为什么？像迪卡普里奥一样被孤立，或者说是自我孤立？而回归尘世后又像迪卡普里奥第一次短暂会回归大陆时一样完全适应不能，因而对世界绝望了？貌似缺乏说服力。

还有就是本片的人物众多，人物性格还未来得及展开影片就已经草草结束了。如果像凯丽·布鲁克和比利·赞恩的《Three》那样只有3至4个人物的话，演员们的发挥空间会更大（废话）。人多果然没好事，罗伯特·卡莱尔说的都是真理啊！