千寻小姐是孤独的,当她小时候遇见那个给予她关怀的大千寻时,她有好几次想要去牵大千寻的手,她想要进一步体会这种被爱的感觉,但连续伸手好几次都没有引起注意,最后她拿着大千寻给她的名片站在有风的街头(这种感觉真奇妙,小朋友手里握着一张休闲会所的名片,就像是未来向她发送的一封邀请函)。
千寻小姐是孤独的,长大后她的确做了小姐,她的本名叫绫,在被会长问及名字的时候她最终决定要用千寻这个名字,从风月场所离职后来到一家便当店打工,附近受她鼓舞而振作的包括但不仅限于旁边工地的工人、单亲家庭的孩子、得了阿尔兹海默症的老人、家庭氛围压抑的女学生、容易发脾气的男青年......她是一个很特别的人,甚至于一个人吃便当的时候也能享受其中,认认真真地吃完每一份菜;她能够给别人沮丧的生活带来转机,让他们变得开朗、变得勇敢与自信。
但这些并不影响她是一个孤独的人,特别是当她用心去照顾一个陌生的小弟弟却被家长责骂,当她真诚表达自己对店长的感觉却被别人质疑,如果将自己日日饮酒寻欢作乐叫做对抗,那么像她这样不随意显露并努力生活应该叫做赡养,她细心赡养着自己的孤独,努力过得充实与精致,但她的孤独又有迹可循:在那个主角们悉数登场的聚餐上,她选择在相聚的时候离开,最后在电话里多惠对她说:“不管你去那里,都会有这样一种孤独感”。小姐作为千寻的工作切中了人物的内核。
我觉得在是枝裕和以后,日本讲述现代生活的电影不断朝着更澄明更干净的方向努力,以叙述出那种平静美好的感觉,但一味地追求精致容易落入鸡汤叙事的圈套,所以在这样的基调下又不能潦草地处理人物性格,权衡彼此对于导演来说是一件很考验功力的事,《千寻小姐》在这一方面不能说有多惊艳,毕竟它没有是枝裕和的画面,也没有坂元裕二的台词,但我觉得从观感上来看倒也不错,整部电影看下来没觉得有多枯燥,所以我给了四星。
有时候我们被孤独感包围的时候,或许也可以像千寻一样从过好自己的生活开始,与孤独和解是一件遥远的事,毕竟人的孤独或许无法求解,但像千寻这样不显不露,乐观生活,大口吃饭,默默影响身边的人也挺好,毕竟“吃饭都吃这么干净的人,一定不是坏人”。
千寻本名古泽绫。这个名字来自于绫童年时期遇见的风俗店小姐,也是绫第一次遇见和自己同一个星球的人。
那是一个会主动品尝小小绫做得很糟糕的寿司卷,并称赞好吃的人。会在小小绫被雷声吓到时察觉到她的不安,安慰她说:“夜晚站在我们这一边。”
因此在多年以后,千寻穿着脏兮兮的皮鞋踏入风俗店,老板问她入行的花名要取什么时,千寻想起那个夜晚风俗小姐的名字。
千寻在影片中是一个谜一样的存在,关于她的过去仅仅只揭露了帷幕的一角。影片只完整地讲述千寻小时候遇见风俗女的故事。但却在很多细节之处,我们可以略窥一斑。例如质问千寻去哪里的男人,例如千寻背部的刀疤,例如千寻对母亲死讯的冷漠。不难猜测到谜底是千寻被伤害,不快乐的前半生。
以上奠定千寻infj角色神秘和悲怆的氛围感。infj即便受到伤害,比起大声向旁人呼救,他们更倾向于自己默默舔舐伤口。因为这种伤害通常来源于他人,但是infj并不会因此对他人保持冷漠。infj通常经过自我疗愈,竖起更坚强的精神堡垒,又重新投入世界当中拯救他人。
影片中,千寻是串起其他人物的关键线索。她像圣人一样,疗愈着她在这座小镇上遇见的人:照顾街边的流浪汉,抚慰家庭暴力中出逃的男子,请乖戾讨厌的单亲小男孩吃饭,提供压抑逼仄家庭环境里成长的女孩可以逃避的地方。他人原生家庭的不幸,千寻感同身受,因此她向世人伸出援手,提供慰藉。
但这就是infj如同圣母一般救赎他人的原因吗?不是的。因为infj也想要这样被他人拯救。在没等到自己的救世主出现之前,infj愿意自己先成为他人的救世主。即便是只早一点,即便是只遇见几个,都能帮助他们脱离苦海,不用和自己一样苦苦挣扎。infj强大的共情力和同理心使得自己能够做到即使深陷泥潭,也依旧悲悯众生。
千寻是幸运的。她在这座小镇上停留是因为她遇到了第二个和她来自同一星球的人——便当店老板娘,多惠。在多惠面前,千寻能做回原来的自己。
当她们俩第一次见面时,千寻在暴雨天路过那家小小的便当店,老板娘随口问起千寻的职业,千寻迟疑后还是坦露自己曾经是风俗店小姐的事实。但多惠只是寻常地点头应和,好似这个职业和其他职业一般正常体面。也许在那一刻,这个世界不可多得的善意和理解让她做出留下来的选择。
当老板娘生病失明住院时,千寻用了绫的本名去看望多惠,和她聊天。千寻说“当我说“这很好”时,我希望有人说“这很好”,当我问“对吗?”,我希望有人回答“对”,我想…这就是我想要的。”千寻想要的是同等的爱。
下雨天,千寻带着多惠逃出医院听雨声。在车里千寻说自己对于母亲的去世无动于衷,她说希望多惠是自己的母亲。也许是多惠让她感受到这个世界有和自己一样的人爱护着他人。千寻一直以来温暖着他人,是因为自己内心也渴求着他人如家人般的温暖。但多惠劝说她并不会比现在变得更好,也许多惠是想告诉千寻不必可惜过去,现在的她就很好值得疼爱。
影片的最后,围绕着千寻而互相认识的人们在天台上聚餐。便当店老板问她现在想叫千寻还是绫。千寻思索着还没给出答案,但是身边的人已经喊出她的名字:“千寻”。电影以这样的镜头给出回答,也为千寻后面的离开作铺垫:在这个小镇上她依旧是以千寻的过去活在现在。
夜幕降临,人们围在一起聊天说笑,镜头从千寻开始扫视着众人。每个人都热闹地聊着天,只有千寻静静地观察着众人。镜头重新绕回起点,这时千寻已经不在了。多惠是最早发现千寻离开的,她打电话挽留她,但依旧阻挡不了千寻离开的决心。
infj很多时候像个局外人,旁观者。你的本体身在其中,但是内心深处的你剥离出来客观地观察着这一切。因此,他们能够抛开个人喜恶,理性客观去理解去感受去接近真相。这也使很多人觉得infj冷漠,疏离,相处过程中不易让人察觉出来太多感情波动。但这并不代表infj内心深处是一潭死水,相反,他们的内心世界如同大海般深沉,但暗流涌动。
所以他们常常困苦于自己的精神世界,陷入内耗。他们常常自我割裂,挣扎,又有着强大地拼凑治愈能力。千寻也会纠结,她说她在水底,她想要休息。她拒绝两个小朋友的看望,躺在床上思考人生。千寻的前老板打电话给她,告诉她人不管是死是活都会浮上来,只要不挣扎就会浮上来,开始慌张就会沉下去。还好,千寻身边的人时不时将她唤醒,让她有继续游下去的动力。
千寻最终来到一个能望见富士山的农场打工,当老板问起她的过去,她作为绫说她之前在便利店打工。千寻最终找回自己的名字,成为真正的绫,继续向前走了。
有这么一个女孩子,她喜欢跪坐在地上和流浪猫聊天;
她独自一人荡秋千,独自一人去海边散步;
她把自己的便当送给流浪老人,陪他吃饭、帮他洗澡、送他干净的衣服穿;
她和小朋友们一起玩耍,充满耐心;
她很快乐,她很孤独。
这是电影《千寻小姐》的故事开篇。
《千寻小姐》改编自连载漫画,女主千寻由我很喜欢的演员有村架纯饰演,她还主演过《花束般的恋爱》、《垫底辣妹》、《铁道:家色》、《咖啡未冷前》、《短剧开始啦》等作品,是一个很有灵气的演员。
这部电影中,千寻在海滨城市的一家便当店工作,她有着纯真的眼神、灿烂的笑容和可爱的性格。
她在便当店认识了形形色色的人,她坦言自己曾在风俗店工作。
她在医院陪伴生病的店长多惠阿姨,和失明的阿姨一起叠千纸鹤,带她去海边听雨;
她帮助无人照顾的单亲家庭儿童小诚,陪他渡过放学后的孤独时光,让小诚的妈妈将更多的注意力放到小诚身上;
她独自一人在深夜挖坑,掩埋猝死在偏僻角落里的流浪老人。
千寻身边聚集了一些人,他们彼此照亮,彼此温暖。
就像日本小说家村上春树说的那样,无论何人、无论何时、人们总要在乌云周围,寻索着浪漫的微光活下去。
这样的千寻有一个小粉丝,一个孤独的高中女生冈治,由丰岛花饰演,她还出演过《大豆田永久子与三名前夫》中大豆田的女儿小歌,是一个很惹人疼爱的小姑娘。
冈治生活在一个压抑的家庭,父亲专制又霸道,母亲活在一个模板里,为人死板,只会围着父亲转。
冈治在家中感受不到温暖和理解,在最难过最压抑的时候,她发现了千寻。
她被千寻身上的自由气息吸引,偷拍千寻,靠近千寻,和她成为了朋友。
因为千寻,冈治认识了和她相似的同校女生部千,和她来自同一个星球的小诚,这大大缓解了冈治的孤独和压抑。
关于千寻的过去,我们了解的不多,只知道母亲去世,她拒绝参加葬礼,也没有悲伤、没有悔恨,没有寂寞;
她不想独占一个人的心,也不想被人占有,她不喜欢恋爱的感觉,只喜欢清醒地享受快乐人生;
她去过很多地方,从不在一个地方停留太久,她放不下心中的孤独;
她本名叫古泽绫,但她喜欢别人叫她千寻,这个名字来自于小时候给过她温暖的千寻小姐;
在风俗店工作之前,她绝望到差点自杀;
每当感觉到温暖和爱的时候,她就会离开,走向下一个陌生的地方。
有网友不理解千寻穿着白色裤子跪在地上逗猫的场景,觉得不合常理,但我觉得这才是千寻,有着想要打破世俗看法的疯狂。
给流浪汉洗澡,独自一人深夜挖坑埋流浪汉,去黑暗幽深的地方散步,去偏僻的地方工作,都显示了她性格中疯狂和冒险的部分。
曾经有个客人告诉千寻,所有人的身体里都住着外星人的灵魂,这些灵魂都来自不同星球,所以人类生来孤独。
千寻一直在寻找与她同一个星球的人,她找到了,第一个同类是小时候有过一面之缘的千寻小姐,另一个是失明的多惠阿姨。
正是因为找到了多惠阿姨,所以她才要离开,去寻找更多的同类。
《了不起的我》这本书中写道:“每一个职业背后,都有一个自我”。
从风俗店工作者到便当店员工,再到牧场工作人员,千寻职业转型的过程,也是选择其中一个可能自我,让它跟世界发生互动的过程。
千寻在一个又一个不同的工作之间,寻找着可能的自我,她有可能找到,也有可能一直找不到,但是她从未停止寻找的步伐。
她一直在路上,马不停蹄,一意孤行,心里怀着春天。
她预见了所有悲伤,但她依然愿意前往。
和今泉力哉之前的作品一样,一般的镜头语言,不太成型也算不上太有趣的故事,但有特别之处,善于捕捉生活的细节,就像敏感而又笨拙的孩子,有时来点小惊喜。他之前作品就透露着一定的喜剧天赋,比如片中杀手笑话部分,但并没有往这方面发展,如果遇到一个合适的编剧导演生涯肯定能更进一步。
有村架纯演技没什么长进,和她差不多大的伊藤莎莉远超于她,无论是宽度还是深度,片中她学风俗女的招手动作,像极了小朋友学白雪公主后妈的感觉。反而本片中07年的小演员丰岛花演技很到位,能哭能笑,与别的角色互动时说话的语气和肢体动作十分自然,她吃炒面从酝酿到爆发那段导演没有剪,是个好苗子。
片中小千寻小时候想抓大千寻的手,犹豫了好几次,就像今泉力哉,试图抓住灵感和安全感,片尾再次表达走出来,就和他的很多电影一样,他强行想人物走出来,以至于我担忧他内心是否有个过不去的坎。
为什么这么说了?首先人物重新开始对于本片而言不是特别重要,如果要尊重千寻这个人物,第二天,站在街对面给便利店一个空镜头,停顿足够长的时间给观众去感受和消化,接着一个新店员入境,准备开始一天的工作,结束。
那时观众会想:
千寻一定在新地方开始好好生活了吧,工作肯定很认真,对周围人也很温柔,就像重生的小天使一样,点亮了生命中与她有过交集的人,希望那些人也能好好珍惜她。
我没有想到自己会又哭又笑的看完这部影片。
哭的点在冈地在小诚母子面前吃了一口面便大声的哭出来那里。
我想她压抑了这么久终于表达了出来,虽然在一个看似圆满幸福的家庭中长大,但父亲的强势,母亲的顺从,让这个家里的空气时刻凝结。
“我们都是来自不同星球的人,所以不被理解跟正常”
“就算是家人也会是不同星球的人吗”
“当然,有时候家人甚至会离得更远”
因为一些血缘的羁绊,让家人之间的关系牢固的同时,可能反倒会有更多的理所应当的不适,让人更加想要逃离。
第二个哭的点在多惠温柔的肯定了现在的千寻。
那个大雨滂沱的夜晚,和这个夜晚很像,千寻在那个便当店找了第二个和自己来自同一个星球的多惠,在这个夜晚,千寻像多惠吐露心声,说出了自己的过去,她还没有放下。而多惠只是说:“我很喜欢现在你的样子”。一切都无需多言,就翻过了这一页。
试问,有谁在听到这句话的时候会不动容呢?
除却冈地,小诚和多惠,还有部千,小马姐,风俗店店长,便当店店长,永井,甚至是流浪汉大爷,每个人都在千寻的生活中蓦然出现,然后被千寻如同阳光一般温暖的性情吸引,她似乎有着可以吸引所有人的魅力,她独立,自由,善良,包容,可是看下去才发现这只是表象,在她的灵魂深处,是深不见底的孤独。
因为孤独,她拒绝恋爱关系,她说:“没有人可以独占一个人的心”。因为孤独,她不敢去面对母亲的葬礼,她说:“她没有任何悲伤,遗憾和痛苦”。
她沉入水底,无法呼吸。
于是我才发现,她孤独所以她不在意,她不在意所以她做自己,她做自己所以她真诚的面对每一个人。
她不愿去窥探别人,不愿强求稳定的关系,所以反倒吸引了那些来来往往的人,就像是流沙,握得紧了反而会流走。
而我不是正好相反吗。
会因为28年的人生还没有找到那个来自同一星球的人而沮丧,会因为看到别人的一些轻而易举的圈子而沮丧,会因为看不清自己而沮丧,其实可以不这么用力,其实没有结果也没关系。
我也可以沉入水底。
日剧的铺陈和台词确实是像小溪一般潺潺的流进人的心里,每一缕阳光,每一个笑脸,都真实的晃眼,破旧的窗帘,乱糟糟的桌面,都是生活的样子。
日剧疗愈人心的力量在于每个渺小又残缺的生命都在发光,即使有时候会有一些太过美好的错觉,但是谁让这是艺术呢。
千寻像风、像雨、像云,像外星人,像精灵。
极致温柔却又淡漠疏离
什么都明白却有自己的人生哲学
用温柔链接他人
用淡漠剥离自己
奉献爱却不相信爱
我们最后都是要一个人的
谢谢有村架纯女士
谢谢每一个温柔孤独的灵魂
孤独是所有人最终的归宿
我们孤独的来
孤独的离开
温柔却充满力量
不容小觑
有村架纯就像“定海神针”一样,能让我集中注意力看完全片。寻常抚慰人心。
不要对自己和别人有太多期待,少一些预期确实可以更好接受多变的生活,日式生活纪录片总是这般,夜晚躺在床上看房间的墙上水波粼粼,如鱼一般沉入水底入眠,任何事情都不能打扰;和懂你的人坐在车里听着雨声,诉说心里话,然后温暖的拥抱;无所顾忌的撸猫,和小孩子嬉笑打闹,认真的吃饭,不求回报的帮助别人,性之所至就不带感情的做,脚浸没在海水里看风吹过落日,不断相遇又离开,每次都用不同身份…很多人都向往这样的生活,但真的很难啊~
“你怎么知道我走了?”“因为,那种孤独的气氛突然消失了,很难不注意到。”不幸、孤独且残缺的灵魂,在一连串的经历及身份的转换中最终达成了救赎与补全。生命里有太多的东西是我们无法掌控的。然而,所谓失去的其实都是风景,留下的才是人生。“我们都是住在人类身体里,来自不同星球的外星人。而来自同一个星球的人,总有一天会遇见他们。”她随雨而来,如风轻去。或许,在一起躲过雨的屋檐,会更容易邂逅来自“同一个星球的人”。放下沉重的过去,生活会奖励你一个新的开始。有村架纯对“千寻”这个角色吃得很透(实际上是对应“边缘人”这个群体;因为被别人温柔对待过,所以想成为温暖别人的一束光),全程演绎堪称浑然天成唯妙唯肖,这次估计是直接奔着大赏去了。
性工作者成为便当店员,与很多人发生际遇,故事本身的话题和切入点是很女性主义的,包括千寻拒绝参加母亲的葬礼,但拍出来却显得有点虎头蛇尾。它是日影一如既往的平淡、碎片,大家的认识相处不需要太多铺垫和逻辑,重点是氛围和感觉,确实拍得很美,可人物本身、人和人之间关系的设置稍显刻意。而且中年男人对千寻的调侃,千寻作为性工作者,渡众人而无法渡己的「新圣女」设定, 也多少让人觉得有点不适。其实除掉千寻性工作者的身份,她一直流浪,一直换工作,一直认识新的朋友,故事本身也成立,性工作者反而成了一种噱头,影片并没有深刻地理解和运用这个职业,这种拍法反而显得有点无病呻吟。另外,导演把村花拍得坚定又疲惫,从容又寂寞的感觉,比《垫底辣妹》又多了一份层次,村花的演员之路是越走越宽了。
大家都没看过苍井优的《百万元与苦虫女》吗?一模一样的故事只是女主踏上旅途的契机不同。苍井优当时更青春一些,而且那部电影景色更美
能在生命中自得其乐的人和不断出走一直孤独的人。为了某天的相遇,我们活在此刻的阳光下 即将到来的夜晚里 还有突如其来的暴雨中。
《村花美颜暴击合集》,村花把这个角色身上的疲惫感,以及面对其他人时的强装笑颜演绎得很准确。没由来的孤独——也不是没由来,不过要靠观众自己根据小细节去猜测补完。她将永远是孤独的,因为母亲已死,无法去追根溯源解决问题。但她也会永远善良待人,因为她经历过不幸,所以更懂那些人的孤独,以及他们只需要多小的帮助就能重燃希望。各种看似自然实则刻意的解释以及人生哲理很减分。色即是空属实没绷住,怎么外国人纹中国字纹身总是这么喜感……
设定果然很日本,边缘人治愈主流人,怪怪的活着挺好的
这就是寻找到附近性的生活吗
作者在漫画中写道:"这是记录而非故事。我只是一直追在她后面,忠实地重现了发生的这一切……她确实在哪里活着" 千寻小姐啊,更像是一种对待生活的态度。是能放下过去,接受新事物,会对每个人微笑,尽管已经沉到海底。 我们每个人都会遇到这位千寻小姐。 毕竟 "来自同一个星球的人,总有一天会遇到的吧"
吃饭都吃这么干净的人,一定不是坏人。
有村架纯的纯欲感,特别扎实。另外发觉她与业界神宫寺奈绪特别神似,之前没发现!影片前期质感满满,越后期越乏力。故事不抓人,温情感是可以表现更好的。
许多次想流泪的瞬间,千寻是被纯粹与率真包裹传承的称谓,而最终淡淡地剥离出最深邃的孤独,不愿如醉酒版沉溺于美好,所以总是独自悄然不告而别。
如果你想大哭一场,请你一定要看!太太太太太治愈了,谢谢你千寻小姐,在疲惫又暂时放松的周五傍晚,让我又感受到了生活的那一点点意义。
宠辱不惊,随心所欲,自如应对周遭人的调侃,毫不避讳特殊的职业经历,千寻小姐像散发着炽烈光芒的天使,照耀着身边每一个不顺的人,同时也像幽灵般孤独的过客,能够有幸与她相遇便已是最好的礼物。我们无法独占一个人的心,也不应该被他人完全占有,去不同的地方,换不同的工作,体验不同的生活,在逆境中也要保持初衷,忠于自我,自由而热烈地活着,我们都是藏在人躯壳里的外星人,来自不同的星球,虽然不能理解彼此,但总有一天能够遇见三两个同类,生活没有迈不过去的坎,感觉累了就像金鱼一样暂时沉入水底休息,下次再以更好的面貌浮出水面。很惯常的日式治愈,在许多金句里窥见细微的人生哲学,高产的今泉力哉又一次稳定输出,村花的表演也愈发从容,舒服得恰到好处,这种理想化角色所带来的失真感,某种程度上也是日影所特有的魅力之一。
在一个阳光明媚的早晨看到热泪盈眶。在我的理解中,电影探讨的主题是,人和人之间是否有相互理解的可能性。“我们都是住在人类身体里的外星人”,在一个不适合的环境里生存,在地球上徒劳地寻找同类。流浪汉,失明者,卑微的女儿,独来独往的学生,跨性别者,被忽视的孩子,酒馆的男人,这个世界上七零八落着不被理解的灵魂。千寻作为主角,串起了这些故事,她发现了这些失落的外星人,再一个又一个拾起他们碎裂的心。千寻也曾是一个淋雨的人,也曾在雨中得到过另一些灵魂的拥抱,所以现在带着别人在雨中出逃。好喜欢电影里的这些角色,他们都有着孤独却生动的灵魂。以及以及,喜欢这部电影的人,我们大概来自同一个星球~
躺在床上看房间的墙上水波粼粼;坐在车里听着雨声然后拥抱;脚浸没在海水里风吹过落日;把大家连结在一起又悄悄地离开。
网飞一上线就看了,然而并没有什么惊喜,更像是预告片的加长版。节奏很慢,治愈的很熟悉,但是不深入,就像女主最后的出走一样,轻飘飘都是过客而已。
中间其实还不错。开头和结尾太悬浮了一点。第一个镜头是女主穿着白裤子跪在地上撸流浪猫。是,我们人类中有些会跪在地上撸流浪猫,我们人类中也有些穿白裤子,但我们不会穿白裤子跪在地上撸流浪猫。
4 有村架纯真的是在成长为一名优秀女演员的道路上大步前进着,把这个角色诠释得细腻自然。今泉力哉还是最会拍小人物故事的,再平凡普通的人都能透过特定角度都能折射发出耀眼的光。