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剧照
更新时间：2023-09-15 01:40
详细剧情
虽然从小就生活在曼斯菲尔德庄园中，但这里的一切却无法让范妮（弗兰西丝·奥康纳 Frances O'Connor 饰）感到一丝亲切。寄人篱下的身份让年幼的她饱尝了人情的冷暖，好在有善良的埃德蒙德（约翰·李·米勒 Jonny Lee Miller 饰）的关心和陪伴，范妮才得以保留心中那一块小小的净土。才华横溢的范妮喜欢通过文字来记录内心的所想所感，成为一名作家是她最大的梦想。
长篇影评
1 ) 此庄园不是彼庄园
把小说改编为影视作品，最基本的一点就是要忠于原著。可这部电影完全是背道而驰了：这个范妮还是简.奥斯丁笔下的女主角吗？已经面目全非了。另外，服饰有点怪，演员选的也不靠谱，特别是女一号，风采全无，很没有感觉。所以，它不是简奥斯丁的那个庄园，只是另一个毫不相关的庄园。
2 ) 故事拍得不好看啊
看前不知道故事情节。所以看到导演将一个浪子刻画得如此诗意浪漫，并且毫不忌讳于芬妮家庭的贫困与脏乱，那种深情一度让我错觉故事结尾是两人一起。不过鉴于对奥斯汀作品集的了解，这个判断又立刻被自己否定。估计导演想在这种浪子的回头与女子的摇摆不定中，强化芬妮最后的决定——不嫁，以此表明其作为饱览群书、判断敏锐的女性，在荣华富贵诱惑和对艾蒙的真心实意前，是多么经得住考验。
最后一长串对剧中人物各自生活的解说，芬妮的旁白“猜想会有不同结局吧。。但没有”，其意在强调“但没有”。所有大状况大家都是想着会有不同的景象，但该怎样的还是怎样，一切还是照旧。是不是像极了对浪子的一种嘲讽（当然还有其他人），对她当初判断的一种肯定。时过境迁，道德理念一如既往，那些本性难移的人，我们揣测再多，哪怕往好的方面，终究还是修正不了。导演借此告诉我们，我们也大致能领略到那个思想：一个女性要有思想，不要害怕读书读太多，要勇于对现实做出批判和选择。爱情上要考虑点现实，但又要忠于内心。。。
小时候的芬妮离家踏上旅途，在崖边看到海里黑奴船，某种程度预示她被奴役受限制的生活开始。后来选择直面内心回到家里再次经过那儿，船没有了，唯有那片宁静的海，这也是对芬妮选择的一种寓意，表明她的解放。她没有在压力下做出顺从老爷的指婚，没有因为那些百般劝服而放弃自己对浪子的判断。即使后来因为现实以及母亲的劝诫，她开始妥协，但最终还是以坚定意念拒绝求婚而告终。
在这个主题的诉说下，我尚且能接受。但是影片从头至尾毫无高潮，对芬妮内心的刻画又不够深入，一些情节好似多余。看着总不够尽兴。照道理像这种有剧情有故事的电影，主人公又如此具备独立人格，应当拍得好看些。显然导演在画面上挺下功夫，在传递情感激发观众同理心的功夫上还有欠火候。因此这个故事不好看。
最后一长串对剧中人物各自生活的解说，芬妮的旁白“猜想会有不同结局吧。。但没有”，其意在强调“但没有”。所有大状况大家都是想着会有不同的景象，但该怎样的还是怎样，一切还是照旧。是不是像极了对浪子的一种嘲讽（当然还有其他人），对她当初判断的一种肯定。时过境迁，道德理念一如既往，那些本性难移的人，我们揣测再多，哪怕往好的方面，终究还是修正不了。导演借此告诉我们，我们也大致能领略到那个思想：一个女性要有思想，不要害怕读书读太多，要勇于对现实做出批判和选择。爱情上要考虑点现实，但又要忠于内心。。。
小时候的芬妮离家踏上旅途，在崖边看到海里黑奴船，某种程度预示她被奴役受限制的生活开始。后来选择直面内心回到家里再次经过那儿，船没有了，唯有那片宁静的海，这也是对芬妮选择的一种寓意，表明她的解放。她没有在压力下做出顺从老爷的指婚，没有因为那些百般劝服而放弃自己对浪子的判断。即使后来因为现实以及母亲的劝诫，她开始妥协，但最终还是以坚定意念拒绝求婚而告终。
在这个主题的诉说下，我尚且能接受。但是影片从头至尾毫无高潮，对芬妮内心的刻画又不够深入，一些情节好似多余。看着总不够尽兴。照道理像这种有剧情有故事的电影，主人公又如此具备独立人格，应当拍得好看些。显然导演在画面上挺下功夫，在传递情感激发观众同理心的功夫上还有欠火候。因此这个故事不好看。
3 ) 女角又老又丑
这部戏的角色选得太差劲了。
女主角，哪来一点纯真可爱啊，老是自作聪明地评价这个家的每个人。是所有女性角色中最惹人讨厌的了。
Miss Bertram, 这女人那么老，居然能让Edmund动心
Edmund的妈妈，在这戏里面何止神经质，几乎出场都是抱着一只狗睡觉，简直就是精神病人。
Edmund的两个姐姐，靠，Maria是最美貌的，居然也是一副大妈相，反而julia看起来美丽一点。
女主角，哪来一点纯真可爱啊，老是自作聪明地评价这个家的每个人。是所有女性角色中最惹人讨厌的了。
Miss Bertram, 这女人那么老，居然能让Edmund动心
Edmund的妈妈，在这戏里面何止神经质，几乎出场都是抱着一只狗睡觉，简直就是精神病人。
Edmund的两个姐姐，靠，Maria是最美貌的，居然也是一副大妈相，反而julia看起来美丽一点。
4 ) 挠墙的片啊……
看完了,我墙也花了.
我看不下去05版的P&P,但我看完了这一部。
我想是因为在所有的六部小说里,我最不喜欢的就是<曼斯菲尔德庄园>，所以再怎么改得面目全非都不会太心疼。原著里我总觉得芬妮和艾德蒙的满口大道德简直伪善得令人发指。但是出于对奥斯汀的喜爱，这部原著小说我好歹在七年中的不同时期老老实实地看了三遍。每一回我都对芬妮和亨利“圣母与浪子”组合的未能配对成功婉惜不已，因为这两位要处得好,那样这个世界上就多了一个有原则但不刻板的女人和一个浪子回头心智健全的雄性。以及，原著中的托马斯爵士我倒认为是全书中唯一可爱的人物，他虽然专制守旧但也公正权威清醒理智。看吧，在这部改编里，我看到了什么啊……囧~~~~~~~~~~~~~
童年时代的芬妮那双滴溜乱转的大眼睛就让我有了不祥的预感，而事实证明我的预感是很准确的。芬妮进入伯特伦家的第一个镜头是一个仰拍，芬妮和姨妈的身高看上去是一样的，嗯，这就是幻灭的开始啊啊啊~~
亲爱的芬妮同学本该是棵寄人篱下的可怜小白菜，腹中纵使油锅般地沸腾脸上也是纹丝不乱低眉顺眼。您看吧，穿越了穿越了，女主角们纷纷穿越了。Jesus!！她，读书写作雄辩滔滔；她，深夜骑着马儿雨中狂飚；她，拥有舒适的物质生活心中牵挂的却是受奴役压迫的黑人同胞；她，她，她就差挥舞着自由平等解放人类的大旗大喊FREEDOM~~~~同志们，出身寒微但自尊自强的简爱穿越了，聪明自信活泼好强的伊丽莎白穿越了，谁说女儿不如男的地主小姐谢利穿越了，Becoming Jane里那个文学女青年居然也穿越了……好热闹啊……看，穿得我HLL地囧到了……
这本书里如果非要找个HC的对象应该是亨利•克劳福德吧？照书里描写的，橄榄色的皮肤，中等个头，算不上漂亮但举止潇洒，喜欢运动，属于耐看的花花公子型。这里面是什么啊，明明就是个水滑滑的油耗子嘛。还点烟花放鸽子，那一刻我直感觉后面要是出现什么床戏之类的我也不奇怪了。天啊，我卑微的心愿真的实现了！还是露点的，囧啊，我太不CJ了……
年轻人们排剧的情节是书里的重头戏，从中可以看出他们纠结复杂的情感关系和微妙的人物性格，非常精彩,这一类的描写使得《曼斯菲尔德庄园》几乎成为奥斯汀小说里最为精密复杂的一部。这种波澜不惊但风云暗涌的笔触是奥斯汀的精髓啊精髓，在这里却轻轻一笔带过。好玩的是玛丽找芬妮帮她对台词那段，玛丽嘴角含春，手在芬妮身上无比暧昧地摸啊摸啊的，还有，后面芬妮在汤姆床边找到的那本速写册子里，一个黑奴跪在衣衫不整的托马斯爵士身前，还靠那么近……呃……这暗示了什么咩？（捂脸，看，我又不CJ了）在片子结束后，我查了下导演的其他作品，哦，《夜幕低垂》啊，我仰天大笑三声……谁？谁敢说我不CJ？
其实，我只想说：你们要拍古装青春偶像剧，可以不扛奥斯汀的名头么？如果，如果你们一定要这样，可以找个看上去比较耐死的女主角么？囧TZ……
我看不下去05版的P&P,但我看完了这一部。
我想是因为在所有的六部小说里,我最不喜欢的就是<曼斯菲尔德庄园>，所以再怎么改得面目全非都不会太心疼。原著里我总觉得芬妮和艾德蒙的满口大道德简直伪善得令人发指。但是出于对奥斯汀的喜爱，这部原著小说我好歹在七年中的不同时期老老实实地看了三遍。每一回我都对芬妮和亨利“圣母与浪子”组合的未能配对成功婉惜不已，因为这两位要处得好,那样这个世界上就多了一个有原则但不刻板的女人和一个浪子回头心智健全的雄性。以及，原著中的托马斯爵士我倒认为是全书中唯一可爱的人物，他虽然专制守旧但也公正权威清醒理智。看吧，在这部改编里，我看到了什么啊……囧~~~~~~~~~~~~~
童年时代的芬妮那双滴溜乱转的大眼睛就让我有了不祥的预感，而事实证明我的预感是很准确的。芬妮进入伯特伦家的第一个镜头是一个仰拍，芬妮和姨妈的身高看上去是一样的，嗯，这就是幻灭的开始啊啊啊~~
亲爱的芬妮同学本该是棵寄人篱下的可怜小白菜，腹中纵使油锅般地沸腾脸上也是纹丝不乱低眉顺眼。您看吧，穿越了穿越了，女主角们纷纷穿越了。Jesus!！她，读书写作雄辩滔滔；她，深夜骑着马儿雨中狂飚；她，拥有舒适的物质生活心中牵挂的却是受奴役压迫的黑人同胞；她，她，她就差挥舞着自由平等解放人类的大旗大喊FREEDOM~~~~同志们，出身寒微但自尊自强的简爱穿越了，聪明自信活泼好强的伊丽莎白穿越了，谁说女儿不如男的地主小姐谢利穿越了，Becoming Jane里那个文学女青年居然也穿越了……好热闹啊……看，穿得我HLL地囧到了……
这本书里如果非要找个HC的对象应该是亨利•克劳福德吧？照书里描写的，橄榄色的皮肤，中等个头，算不上漂亮但举止潇洒，喜欢运动，属于耐看的花花公子型。这里面是什么啊，明明就是个水滑滑的油耗子嘛。还点烟花放鸽子，那一刻我直感觉后面要是出现什么床戏之类的我也不奇怪了。天啊，我卑微的心愿真的实现了！还是露点的，囧啊，我太不CJ了……
年轻人们排剧的情节是书里的重头戏，从中可以看出他们纠结复杂的情感关系和微妙的人物性格，非常精彩,这一类的描写使得《曼斯菲尔德庄园》几乎成为奥斯汀小说里最为精密复杂的一部。这种波澜不惊但风云暗涌的笔触是奥斯汀的精髓啊精髓，在这里却轻轻一笔带过。好玩的是玛丽找芬妮帮她对台词那段，玛丽嘴角含春，手在芬妮身上无比暧昧地摸啊摸啊的，还有，后面芬妮在汤姆床边找到的那本速写册子里，一个黑奴跪在衣衫不整的托马斯爵士身前，还靠那么近……呃……这暗示了什么咩？（捂脸，看，我又不CJ了）在片子结束后，我查了下导演的其他作品，哦，《夜幕低垂》啊，我仰天大笑三声……谁？谁敢说我不CJ？
其实，我只想说：你们要拍古装青春偶像剧，可以不扛奥斯汀的名头么？如果，如果你们一定要这样，可以找个看上去比较耐死的女主角么？囧TZ……
5 ) 太扯了！
这部戏我看了以后心里挺堵的。说白了吧，原著的意思让电影毁得差不多了。
倒是萨义德处心积虑阐述的帝国主义奴役殖民地的理论它接受了个十足十。
喜欢奥斯汀的人都知道，范妮是她笔下所有女主人公中最柔弱最不起眼一个，在书的前半本，范妮的形象用一句话概括，就是坐在角落的表妹。范妮身体虚弱，性格内向，羞涩，逆来顺受。。。哪里是电影里那个彪悍女的样子。到了后半本，范妮开始被注意，注意，是“被注意”，范妮其实还是那个范妮，只是因为两个姐姐离开家了，她被重新发现了。范妮总是被动的，不管内在美还是外在美，都是不张扬的。
范妮的可敬可爱在于始终坚守内心的道德准则，不被诱惑；坚定的去爱，哪怕得不到回应。范妮高贵的是心灵，她不可能身处那样的家庭地位，社会地位还去激烈的反抗什么。曼斯菲尔德对她来说是家，那里美好的自然风光是她生命中不可或缺的一部分；姨夫一家就算有这样那样的缺点，也是家人，甚至比父母更亲。所以说什么范妮要打破禁锢，逃离曼斯菲尔德这个大鸟笼，要解放黑奴，认为姨夫给自己介绍对象是要卖掉自己，暴风雨夜打马狂奔发泄不满。。。纯属扯淡！
奥斯汀不过想塑造一个道德完善的淑女，她从不强调自己的存在，只是默默的坐在我们身边，用最不露声色的方式给我们安慰和鼓励。
所以如果导演真的想讲一个女性觉醒进而奋力反抗的故事，我请他先脱下奥斯汀原著改编的外套。把这类故事留到妇女大解放，红色大革命的时候去讲！
倒是萨义德处心积虑阐述的帝国主义奴役殖民地的理论它接受了个十足十。
喜欢奥斯汀的人都知道，范妮是她笔下所有女主人公中最柔弱最不起眼一个，在书的前半本，范妮的形象用一句话概括，就是坐在角落的表妹。范妮身体虚弱，性格内向，羞涩，逆来顺受。。。哪里是电影里那个彪悍女的样子。到了后半本，范妮开始被注意，注意，是“被注意”，范妮其实还是那个范妮，只是因为两个姐姐离开家了，她被重新发现了。范妮总是被动的，不管内在美还是外在美，都是不张扬的。
范妮的可敬可爱在于始终坚守内心的道德准则，不被诱惑；坚定的去爱，哪怕得不到回应。范妮高贵的是心灵，她不可能身处那样的家庭地位，社会地位还去激烈的反抗什么。曼斯菲尔德对她来说是家，那里美好的自然风光是她生命中不可或缺的一部分；姨夫一家就算有这样那样的缺点，也是家人，甚至比父母更亲。所以说什么范妮要打破禁锢，逃离曼斯菲尔德这个大鸟笼，要解放黑奴，认为姨夫给自己介绍对象是要卖掉自己，暴风雨夜打马狂奔发泄不满。。。纯属扯淡！
奥斯汀不过想塑造一个道德完善的淑女，她从不强调自己的存在，只是默默的坐在我们身边，用最不露声色的方式给我们安慰和鼓励。
所以如果导演真的想讲一个女性觉醒进而奋力反抗的故事，我请他先脱下奥斯汀原著改编的外套。把这类故事留到妇女大解放，红色大革命的时候去讲！
6 ) 我暂时决定不为Jane担心了，毕竟她已经死了
一直觉得Jane的作品一成不变，人物设置差不多，剧情差不多，地方差不多~我看过一个视频感叹如今的信息时代，说一份纽约时报的信息量超过了Jane时代一个英国庄园中的人一辈子接受的信息量。难为Jane了，她本身就生活在几乎一成不变的环境中。
特别是在了解了Jane自己的“婚姻史”之后，我更是开始把她当做一个抗争而输给现实的人，只能把美好的幻想赋给小说中人物，这种人经常把作品看得和命一样——这也是我尊重她作品的原因。
后来我看电影时已经摆脱不了Jane那孤独的脸了。就比如mansfield电影开始，小Fanny在庄园的小房间里哭，突然来了个天使一样的男孩逗她开心、给她大堆纸写好多东西——是个人都能看出来，男孩这些作风是Jane虚构出来的。仿佛是她从小到大一直都在独自哭泣，想在作品中给自己的投射（也就是那个和Jane关系暧昧不清的女主）一丝慰藉。再就是，每次都是个HappyEnding！我真是受不了了，每次看到最后男女主终于走到一起时，我总在想象Jane写下这幕时如何悲叹自己的命运……
99版的Mansfield Park，我从Fanny突然回到家的那一刻开始喜欢。
突然发现这部作品里有好多和以前不一样的地方。Jane的想法好像在变。她开始看透好多东西。
尤其明显的是导演故意玩弄的两句台词：
It could have all turned out differently.
But it didn't.
还有我第一次在她的电影里听到这样的话：
man doesn't die for love out of stage
她意识到自己对戏剧的热爱不会给她的一生带来什么戏剧性，终是把少女时代那种非现实的憧憬埋到了最心底。
在这类台词下看得出她一种释然——于是我开始相信，我不必老觉得她可怜了，她写HappyEnding时说不定只是会心一笑（至少她看破了红尘后人还是阳光的，像个菩萨似的施恩于小说中的人物）。
再者就是，Jane的眼光好像变得历史性了。电影开始的两个母亲，到Fanny，再到电影末尾出来个长大的妹妹。一种“病树前头万木春”的感觉油然而生啊。一切过去的阴霾，都因为有新一代人的希望而不能永远霸占我们的上空。说说这两个老女人吧。看到Fanny的妈妈，一个只为爱结婚的美丽女人，尤其这部戏里和她姐妹是一个演员，可以看见她为了爱被现实折腾地尽显沧桑，美丽只在蜡黄色的脸皮下偶尔放出点光芒；另一个在庄园里懒洋洋地坐着无所事事。我想说这两人都是悲剧啊。这两个女人的命运虽然在电影开始前就定下，但她们的戏在我看来是这电影里最出彩的，这两个人把Jane想说的都说了。现实的无奈，无聊的快乐或清醒的痛苦。Jane选择了终身不嫁拿写作养活自己。
说到选择，发现Mansfield作品中的女主角虽然还是以前那么模范，有主见，但她显得比以前作品中的女主迷茫些——尤其是她一度答应了嫁给Henry，我无法想象这种傻事发生在Elisabeth和Elenor身上。
还有比较震撼的就是Fanny毅然离开庄园，选择回家寻找慰藉，但回家屁慰藉都没有寻找到，“现实”两个字向她直接杀杀过来，带着家里随处可见的四害、慵懒的以前代表着“爱情”父亲、母亲疲惫的脸见到女儿一点母爱没有而是担心Fanny住下带来的不便、哇哇乱叫的孩子等等。Fanny能不哭么。不过后来，Henry来吃饭显脏时，Fanny在一边自嘲式地偷笑，真是太有趣味性了（这段Henry还是很可爱的，孽缘啊）。这些场景我都不曾见过。
另外，她貌似已经在思考自己得不到的爱的婚姻之外的东西。故事开始变得有些阴暗，甚至有时代大背景埋在下面（这里的黑奴解放运动），但电影里挖太浅啦，和南方北方怎么比啊~
总之呢，看了mansfield park，仔细想想之后，Jane也成长了，我不要再为她担心了，多看看她都像了些什么吧。
PS
一成不变的人物设置包括：
一位女性意识觉醒，有决断力的女子（基本所有女主）
一位稍显古板的正人君子（Darcy，Branden）
一个终无好下场的浪荡帅哥（不用介绍了）
一个在婚姻上屈服于金钱的美丽女性（Charlotte，Maria）
一个受过高等教育但心肠稍微蛇蝎的美丽女性（Bingley妹妹，SS里的Fanny，女Crawford）
很尴尬地承认原著我一部都没看过，好像没有资格谈论她是不是>_<
特别是在了解了Jane自己的“婚姻史”之后，我更是开始把她当做一个抗争而输给现实的人，只能把美好的幻想赋给小说中人物，这种人经常把作品看得和命一样——这也是我尊重她作品的原因。
后来我看电影时已经摆脱不了Jane那孤独的脸了。就比如mansfield电影开始，小Fanny在庄园的小房间里哭，突然来了个天使一样的男孩逗她开心、给她大堆纸写好多东西——是个人都能看出来，男孩这些作风是Jane虚构出来的。仿佛是她从小到大一直都在独自哭泣，想在作品中给自己的投射（也就是那个和Jane关系暧昧不清的女主）一丝慰藉。再就是，每次都是个HappyEnding！我真是受不了了，每次看到最后男女主终于走到一起时，我总在想象Jane写下这幕时如何悲叹自己的命运……
99版的Mansfield Park，我从Fanny突然回到家的那一刻开始喜欢。
突然发现这部作品里有好多和以前不一样的地方。Jane的想法好像在变。她开始看透好多东西。
尤其明显的是导演故意玩弄的两句台词：
It could have all turned out differently.
But it didn't.
还有我第一次在她的电影里听到这样的话：
man doesn't die for love out of stage
她意识到自己对戏剧的热爱不会给她的一生带来什么戏剧性，终是把少女时代那种非现实的憧憬埋到了最心底。
在这类台词下看得出她一种释然——于是我开始相信，我不必老觉得她可怜了，她写HappyEnding时说不定只是会心一笑（至少她看破了红尘后人还是阳光的，像个菩萨似的施恩于小说中的人物）。
再者就是，Jane的眼光好像变得历史性了。电影开始的两个母亲，到Fanny，再到电影末尾出来个长大的妹妹。一种“病树前头万木春”的感觉油然而生啊。一切过去的阴霾，都因为有新一代人的希望而不能永远霸占我们的上空。说说这两个老女人吧。看到Fanny的妈妈，一个只为爱结婚的美丽女人，尤其这部戏里和她姐妹是一个演员，可以看见她为了爱被现实折腾地尽显沧桑，美丽只在蜡黄色的脸皮下偶尔放出点光芒；另一个在庄园里懒洋洋地坐着无所事事。我想说这两人都是悲剧啊。这两个女人的命运虽然在电影开始前就定下，但她们的戏在我看来是这电影里最出彩的，这两个人把Jane想说的都说了。现实的无奈，无聊的快乐或清醒的痛苦。Jane选择了终身不嫁拿写作养活自己。
说到选择，发现Mansfield作品中的女主角虽然还是以前那么模范，有主见，但她显得比以前作品中的女主迷茫些——尤其是她一度答应了嫁给Henry，我无法想象这种傻事发生在Elisabeth和Elenor身上。
还有比较震撼的就是Fanny毅然离开庄园，选择回家寻找慰藉，但回家屁慰藉都没有寻找到，“现实”两个字向她直接杀杀过来，带着家里随处可见的四害、慵懒的以前代表着“爱情”父亲、母亲疲惫的脸见到女儿一点母爱没有而是担心Fanny住下带来的不便、哇哇乱叫的孩子等等。Fanny能不哭么。不过后来，Henry来吃饭显脏时，Fanny在一边自嘲式地偷笑，真是太有趣味性了（这段Henry还是很可爱的，孽缘啊）。这些场景我都不曾见过。
另外，她貌似已经在思考自己得不到的爱的婚姻之外的东西。故事开始变得有些阴暗，甚至有时代大背景埋在下面（这里的黑奴解放运动），但电影里挖太浅啦，和南方北方怎么比啊~
总之呢，看了mansfield park，仔细想想之后，Jane也成长了，我不要再为她担心了，多看看她都像了些什么吧。
PS
一成不变的人物设置包括：
一位女性意识觉醒，有决断力的女子（基本所有女主）
一位稍显古板的正人君子（Darcy，Branden）
一个终无好下场的浪荡帅哥（不用介绍了）
一个在婚姻上屈服于金钱的美丽女性（Charlotte，Maria）
一个受过高等教育但心肠稍微蛇蝎的美丽女性（Bingley妹妹，SS里的Fanny，女Crawford）
很尴尬地承认原著我一部都没看过，好像没有资格谈论她是不是>_<
纠结于三星还是四星，大概还是倾向于三星吧。实在是改编有点过头了，每个人的形象都放大了，病弱的Fanny？不存在的，甚至还和Mary有点橘（两版的两人都很像啊！不用选择恐惧了是吧。竖琴仍然瞎几把弹，摔）；Edmund这么铺垫挺好，27岁的叔真岁月静好，但是睡在大胸上我是真的无语；接受Herny的求婚还热吻再悔婚？嗯？书里面可是拒绝了又拒绝又拒绝；私奔拍出实质当唐顿老爷假的是吧？还有姨夫-小黑人-Tom这条线，太抓马，老爹对儿子说的话堪比王子之吻；甚至亲妈和Lady都是一个人演的。导演还是野心太重，99年这么拍片也太不给大IP面子了。咱好好拍家长里短不好么？！好好拍自私一家人批判社会嫌主题不够宏大是伐……私心，水灵灵的Sophia Myles好可爱好可爱，把烟花与鸽子献给她~
昨晚看曼斯菲尔德庄园，改编自奥斯汀作品里不算著名的一部。不出名有不出名的道理，这故事也的确无甚吸引人之处，除了有情人终成家属的结局还算美好，女主角长的粗粗拉拉的，包子脸有几分神似玛利亚凯莉，她对花花公子亨利欲拒还迎答应了又反悔的反复态度也令人生疑，倒到让人对亨利陡生几分同情…
Henry其实是个多么好的孩子啊，就这么被女主给毁了....
又一部被改的面目全非的电影
我不得不说，这种原著改编果然还是BBC的老班底拍的最有味道，就好比是同样出自BBC的【傲慢与偏见】。很喜欢女主，选角选的异常合适。打算去读个原著，简·奥斯丁果然是我在名著上的各种软肋。“我以为结局会有所不同，但是，其实并没有。。。”
英伦古典剧一如既往的优美，可是这里的范妮实在太过自私，除了她爱上的男人，难道别人就没有心、不会痛了吗？追求真爱可以，但她没有任何权利伤害别人，有钱不是可耻的，贫穷也不是值得炫耀的清高，更何况她其实耐不得贫穷。
简奥斯汀的理想主义视角，有情人终成眷属的浪漫结局。相比于诺桑觉寺，成为简，理智与情感，最喜欢的还是凯拉奈特利的傲慢与偏见。正巧看完人工智能才发现这部女主居然是同一个，笑起来嘴角的弧度还真是蛮迷人的
Fanny不应该是青春少艾气质超群么，演员选得也太粗糙了，倒是小演员非常出彩让人眼前一亮。改动不少，但原著本身就不是什么有趣的故事，女主又是个不讨喜的死圣母道德帝。
Frances O'Connor演珍奧斯汀女主角年紀是大了點，但這不是每個女演員的夢想嗎？她詮釋的也算是不過不失啦。比較微妙的是Jonny Lee Miller在這部把自己的壞孩子形象洗掉了……
用JaneAusten的小说改编的电影作为2012 跨年夜最后一部影片，觉得无比温暖，尤其是Fanny对爱的坚定与执念，让我觉得2013一切皆有可能。99年版的亨利，是最佳版本的亨利。寄予未来：“想跑就尽快奔跑吧，只要不晕头转向。
把原著魔改的特别厉害的一版，但是与07版相比，这版简直太棒。而与原著道德小说相比，99版更像一部爱情剧，没有突兀的告白，没有突兀的拒绝，没有突兀的变心，只是多了些纠葛与欲爱还休，将四角恋情处理得很微妙。超级喜欢这版的Henry，他是真心地爱着Fanny，真的很心疼他，最后不但被女主甩还被奥斯汀黑一把。好在男主选的帅，颜值给了我很多安慰。
觉得Crawford姐弟很出彩，男女主演都太矫情，女主角的妹妹很不错！
摄影和剪辑真是天才故事依然老套 但是演员都很不俗
Everything could have turned out differently，but it didn't.老式做派的人生哲学啊＝ ＝然而她如果选了Henry就是另一意义了吧。猜CP猜得我好累而且我预感不会喜欢原著。不知道奥斯汀在写这些故事时心里又是什么呢，有点悲凉。
我要是10年前看這片子，大概就要一見Jonny Lee Miller誤終生了。就和當年第一眼看到Colin Firth一樣。
我始终不对fanny抱好感.Edmund 也挺奇怪，并不招人喜欢。
can't help following all the austen things...
简奥斯丁果然是千篇一律，跟琼瑶阿姨一样写来写去男女间那点儿事，关键是还脆弱的一塌糊涂，除了最爱的那部李安版《理智与情感》，其余都看的意兴阑珊，以后不再看了。
好吧，有几处闪光- -而且好文青好言情呀
我真是无法想象那些演员怎么就能在无铺垫无内心戏的情况下，突然把角色态度来个180度大转弯的，花心男变专情少，痴情汉变无情人，心机女变白痴女，理智爱情至上女变拜金结婚脱贫女...怎样的自我麻痹啊，我看的三观颠覆，浪子回头多琼瑶啊却莫名回正剧。拍的像迷你剧，女主太老相了，伪善二人组挺搭