配乐舒服,然而剧情实在是跳,结尾给“儿子”送终那段强行升华反而败笔。觉得其实要好好讲Lelia的故事可能比以Maquia为女主的故事更加惊心动魄。而女主之所以一直都能这么小清新大概是她比族人都幸运,没有被摧残得更惨……每个人物单拿出来好好讲个故事可能会更动人一点,现在这种一锅烩,让人看完了内心感觉空空的。
迟来半年的P.S.
当初进电影院看这一部电影也纯属偶然,在感官必须兼顾画面日文原音以及英文字幕的情况下,这部电影节奏上的失衡是被放大了的,尤其是在大银幕上。看这部电影不过就是机缘巧合下的一个消遣,评论也是把它作为电影和其他电影来比较看待的。因为想讲太多的事情,反而使Maquia的形象不那么鲜明立体,让故事的完成度下降了,而同时使得想要营造出的云淡风轻的感觉打了折扣。给那时那刻坐在影院里的我带来的就是那样的感觉。当然也会唤起别人在故事里找到与自己相似的碎片,百感交集吧。
话说电影都快不记得了,毕竟世上好电影很多啊。
影视作品中,充当“见证者”角色的通常是老者。因为年龄代表时间沉积的厚度,在世上存活越久,就越多地参与到世界的动荡起伏中。《朝花夕誓》把人的寿命拉长了成百上千倍,创造出长生不老的伊奥鲁夫族,让其主动或被动地成为沧海桑田的见证者。
伊奥鲁夫族生活在世外桃源,擅长纺织,他们以记忆为线,情感为梭,织出一种名为“希比奥尔”的布帛。希比奥尔不仅是精美绝伦的纺织品,更是伊奥鲁夫人的日记和历史书,承载了他们漫长的一生。在影片中,希比奥尔则是最重要的道具,出现在每一处重要的情节点,充当了主题的象征物,叙述的节拍器。
因为寿命恒久,伊奥鲁夫族见证了许多天赋异禀的种族从辉煌到陨落的过程,因此又被称为“离别一族”。他们就像立足于时间河流中的大树,看着万事万物从身边流走。在这种设定之下,《朝花夕誓》的故事仿佛一卷希比奥尔,架构庞大,人物关系如丝线交错,角色故事线之间你中有我,我中有你。“没有人是一座孤岛”这句老生常谈,在电影中以一种庞杂壮丽的方式被展现出来。
或许寿命的长短决定了种族的命运。蝼蚁一生劳碌,分秒必争;人类满足生存需求之余,对虚度光阴充满了恐惧感;而虚构作品中拥有永生属性的物种,则难免陷入孤独落寞之中。当十五岁的伊奥鲁夫少女玛奇亚收养了人类男婴后,“两个生命频率截然不同的种族如何共命运”成了比“少女如何抚养男孩长大”更令人揪心的难题。
从嗷嗷待哺的艾瑞尔抓住玛奇亚手指的瞬间起,故事就难免一种悲情的宿命感。除非孩子夭折,人类父母总是会先子女一步离开。而玛奇亚,注定在拥有艾瑞尔完整的一生后,再眼睁睁地看着他走向衰老和死亡。影片开始没多久,就先为玛奇亚彩排了这个结果,那只名叫奥诺拉的老狗去世了,兰格兄弟将它埋葬,在幼年时学习了生命与死亡。狗的一生只有十年,人之与狗,不就是伊奥鲁夫人之于人类吗。
艾瑞尔在玛奇亚的照顾下,渐渐长成了少年,而玛奇亚此时仍是十五岁少女的模样。影片至此并未回避一个尴尬的问题——没有血缘且外表年龄相似的男女,该如何定义彼此之间的关系。他们在家是母子,对外宣称姐弟,外人则以为他们是私奔的情侣。进入青春期的艾瑞尔也开始对这段非正常关系心生逃避,不再称呼玛奇亚为“妈妈”,并赌气说“我从未把你当母亲看待”。
在经历了心碎的争吵后,玛奇亚和艾瑞尔生活开始分岔,成为两条偶尔相交的道路。艾瑞尔成为一名士兵,保卫王国;玛奇亚接受了儿子离开的事实,准备去另一个地方开始新生活,却被突然出现的族人克里姆掳走,因“不能脱离族人的命运独自幸福”这样荒唐的理由被关押在地窖中。
数年分别之后,玛奇亚终于在战乱中与艾瑞尔重逢。此时的艾瑞尔,已经和青梅竹马的蒂塔结婚,并即将成为一名父亲。一系列阴差阳错间,玛奇亚在炮火声中亲手接生了艾瑞尔的女儿——自己的孙女。至此,不难看出,《朝花夕誓》影片文本可提取的主题,几乎都是成对出现的,如死亡与生命,失去与获得,离别与相遇,遗忘与铭记。而这一切,因为长寿与短命的鲜明对照,都变得更为深沉和厚重。
玛奇亚安置好蒂塔和新生儿,又赶去照顾受伤的艾瑞尔,就像多年前照顾小婴儿那样。她依然容貌如初,而艾瑞尔的外表已然像她的长辈了。经历了这一切,她不再像从前那样渴望艾瑞尔永不长大,留在自己身边。她坦然转身离开,让艾瑞尔走自己的人生道路。艾瑞尔望着她的背影,终于又喊出了“妈妈”,这一声呼唤,是对玛奇亚的慰藉,也是对自己过去与未来人生的笃定。
影片中的另一段亲子关系与玛奇亚母子形成了微妙对照。伊奥鲁夫族的蕾莉亚,被迫嫁给梅扎特王子并生下女儿梅德梅尔,之后被监禁数年,不得与女儿相认。以为恋人克里姆已死的她,靠着对女儿近乎偏执的思念,撑过了孤独无依的岁月。孩子在乱世之中,总是会被赋予更特别的意义。艾瑞尔之于玛奇亚,是孤苦岁月的陪伴;梅德梅尔之于蕾莉亚,是被囚禁日子中的精神支柱;而艾瑞尔的孩子,则象征着轮回,短命的人类得以通过繁衍和传承实现永生。
混乱之中,王子和国王丢下臣民逃跑了。蕾莉亚终于见到了梅德梅尔。在这个梦寐以求的时刻,她没有带着女儿远走他乡另谋生路,甚至没有上前紧紧相拥,她踢掉高跟鞋,几乎没有犹豫地纵身跃向大海。还来不及眨眼,巨龙腾空,玛奇亚和蕾莉亚现身龙背之上。世间最后的古龙,载着最后的两名伊奥鲁夫少女,越飞越高,越飞越远。重见天日的那一刻,蕾莉亚立刻意识到,自由才是自己真正的向往,而被迫诞下的女儿,不过是噩梦中的一缕微光。现在噩梦醒了,执念消散,她想要更自由的、没有羁绊的一生。“再见了,梅德梅尔。我会在漫长的岁月中把一切忘掉。”
蕾莉亚选择忘掉自己的孩子,玛奇亚则选择永远铭记艾瑞尔。平静的岁月迅速流逝,玛奇亚再次出现时,仍貌如少女,而艾瑞尔已经是气若游丝的老人。她年轻娇嫩的双手握住儿子布满老年斑的手,静静地目送他离世。随后她走出房间,在蓝天白云下,在生机勃勃的草地上,用尽全力大哭了一场。悲伤,不舍,却也没有遗憾。她知道只要她还活着,艾瑞尔就会和她的生命紧紧联系在一起。正如她送走艾瑞尔时所说:“你是我的希比奥尔。”
值得一提的是,片尾的小女孩——艾瑞尔的外孙女,外貌酷似幼年的艾瑞尔;艾瑞尔的房子附近又出现了一条酷似奥诺拉的狗。一切都和过去不一样了,然而一切又和过去那么相像。时光奔腾,生生不息。生命虽有限,人在世上存在过的证据却可以恒久留存。没有人是一座孤岛,每当我们同另一个人产生关联,总会在他的生命轨迹中留下痕迹。这些痕迹或深或浅,但放到一起,就能拼凑出我们斑斓的一生。那些带着我们的痕迹在世上生活的人,不就是我们的一段“希比奥尔”吗。
因为时间和地域跨度大,《朝花夕誓》充满了史诗感,但剧情上仍留下了很多值得想象的空白。如艾瑞尔如何与蒂塔重逢并组建家庭,玛奇亚如何度过地窖中的那些年,那个总是突然出现在玛奇亚面前的混血儿又有怎样的身世,骑士又是如何在默默保护着蕾莉亚给自己赎罪……期待未来会有续集或TV版,来解释这些迷人的悬念。
我的天?克里姆也太悲惨了吧,死得真的够冤的。 第一次去救蕾莉亚,蕾莉亚怀孕了。 第二次去救蕾莉亚,差点凉凉。 第三次去救蕾莉亚,终于!可以成功地救一次了!蕾莉亚突然不想跟他走,说想见自己的女儿,然后克里姆就又被那个挺帅气的小哥射了一枪,好了,这下真的凉凉了。 好吧,也许这个电影是宣传母爱至上呢?怎么说也是亲生的嘛。 可是没想到,才刚见面,她女儿才刚知道蕾莉亚是她妈,蕾莉亚就突然来一段老装逼的自我介绍,接着就跟女主飞走了????喵喵喵?????什么个意思???? 克里姆要带你走,你偏不走,非要见女儿。 见了一面就走人,还说会忘了女儿balabala,哈????克里姆叫你忘记的时候你怎么说的???? 港真,这个电影里最可怜的可能就是克里姆了。(嘛,虽然克里姆有时候看上去有点反派,但是我没有看出个所以然(* ̄m ̄),是不是剧情想强行摸黑一下😂)
听说上海电影节金爵奖最佳动画《朝花夕誓》上院线了,在众贺岁档影片中也算独树一帜,又是我比较喜欢的日本少女漫,所以决定去看一下点映。像我这样80年代生人,对日本漫画是有情结的,我们小时候基本都是看日本动漫长大,比如《圣斗士星矢》、《魔神坛斗士》等等,但因为我是个女孩,其实更偏爱少女漫的类型,比如《花仙子》这样的。
记得在我高中时代,那时候很流行漫画屋,可以看漫画又可以喝饮料,还有一个个小包房,在那里呆一整天都不会觉得腻,看不完还可以借回家继续看,日本漫画几乎成了我四年高中生涯中惟一聊以慰藉的东西,可惜,这样的漫画屋在上海几乎绝迹了,究其原因,可能是时代的产物吧!2014年的时候我去台湾,发现台北还有好多这样的漫画屋,已经发展到还可以上网打游戏了,看着书架上整排整排的漫画,真的有一种说不出的怀旧感。
如今,我已经长大成人,但少女漫依然是我心中不变的“初恋”。少女漫的设定要放在大陆来说,其实都有点狗血,但是在日漫里,这种“狗血”可以变的顺理成章,甚至欲罢不能。就拿《朝花夕誓》的设定来讲吧,一个永远不老的种族受到外来者的侵略,稀里糊涂下捡到一个孩子并养育了他,孩子一天天长大,但“妈妈”却永葆青春。终于,这种关系无法再维系下去,因为在凡人的世界里有生老病死,而在永远不老的种族里,面临的却是不断失去和一次次的离别。
《朝花夕誓》想讲的东西很多,但我觉得最重要的一条是“学会长大”,就像生性胆小的玛奇亚得学会做一个母亲;热爱自由的雷莉亚得学会放手;深爱着雷莉亚的克里姆得学会如何去爱;艾瑞尔得学会如何独立生活并且做一个父亲。这几个主要人物都面临着人生的难题和选择。我们这一生都是一个不断失去的过程,但是在失去的同时你也在得到,而这些得到也成就了今天的你,就像玛奇亚对雷莉亚说的:“没关系,你是绝对不会忘记的。”“世界那么美,叫我如何能够忘怀。”而所有这些美好的回忆会让你变得更加强大,因为这就是爱的力量,而永远不老的“离别一族”也会找到并不悲伤的离别。这些与一个个个体之间产生的千丝万缕的联系也会被写进他们的“昔日织”里面。
《朝花夕誓》中的“离别一族”被赋予了一种特殊的能力,他们不但可以长生不老,容颜不改,就像金庸笔下的“天山童姥”,还能织出世界上最美丽的布,而这种“昔日织”就像摩斯密码一样,可以将心事与密语写在上面,只有“离别一族”可以读懂,他们通过织布来沟通,也通过织布抒发自己的情感。所以在玛奇亚收养艾瑞尔之后,就教给他这种独一无二的本领,而年幼的艾瑞尔在一块布上织出了“妈妈”的意思,这份礼物玛奇亚一直珍藏着,哪怕在艾瑞尔成年之后离家出走、当兵成家,她也没有舍得丢掉这份回忆。对玛奇亚来说,这块布承载着母子二人的爱和情意。看到这里,不仅泪奔,因为我想到我的外婆,小时候我是外婆带我长大的,一直到幼儿园我才跟妈妈来到城里生活,而在我临走的时候,外婆拿着一篮子玩具让我常回来看看,玩具她会一直保留着。这块“昔日织”让我想到了外婆给我做的玩具,想到了我自己的童年。
虽然这部电影里的设定是“母亲永远不老,儿子逐渐老去,但是孩子一天天长大,拥有自己的生活,父母不再是自己唯一牵挂的人”这个普世情感却是很打动人的,相信做过母亲的人都深有体会。虽然我自己还未做母亲,但是我想到了自己的妈妈,全天下的母亲都是一样的,没有一个不爱自己的孩子,他们会竭尽所能给孩子最好的东西,把所有的爱都倾注在自己的孩子身上,但是当孩子渐渐长大,开始意识到外面的世界,母亲便不再是他的全部,而作为一个母亲,要学会的一件事就是“放手”,这何尝不是一种“别离”,不是一种痛。孩子长大了,不再抱你也不再和你亲昵,转而替代的是疏离和叛逆,作为母亲,何尝不在心里流泪。而“母亲,是不可以流泪的”,电影中的这句台词写得太一针见血,我就从未见过我妈妈哭,哪怕生活再艰辛再难,她都不会在孩子面前哭泣。
“离别一族”虽然拥有了世人羡慕的“长生不老”的基因,但事实上,他们很孤独,就像被诅咒了一样,一旦爱上一个人,就将孤身一人,其实说的是“如何面对失去”,当自己永远不老,身边的人都慢慢老去甚至死亡,如何笑着说“再见”。这部电影的时间线拉的很长,涵盖了艾瑞尔的一生,当看上去依旧是少女的玛奇亚去看望即将离世的艾瑞尔的时候,她在他额头上亲亲一吻,就像小时候那样,他还是她的孩子,而她依旧是他的母亲,他会照例说一句“你回来啦!”而她会说“路上当心哦,记得回来吃饭。”其实,他们都没有老,回忆永远停留在那一刻。
作为女性编导,我很能理解女性的节奏和逻辑性,女性相较于男性更注重细节和感觉,所以在那些跳跃的段落里和长长的时间线里,唯一不变的是两个母亲对自己孩子的爱。《朝花夕誓》唯美的画风,精良的制作以及所传递出的人世间的“爱”值得在大荧幕上感受一回。
我们都是奔着死亡而去的。
在中国的宗教里说,万物皆有定律,世间生灵若是活得时间久了,必遭天地诛灭,这是宿命。
若能逃过种种劫难,便会逃出轮回之苦,长生不老,但又必须不断经历“离别之苦”,这也是宿命。
如果结局是注定的,那我们追求的意义是什么呢?
《朝花夕誓》的导演冈田麿里我们并不陌生,之前她编剧的很多动画都属上品:很多人喜欢《未闻花名》的治愈,我偏爱《黑执事》,但无论是哪种,都喜欢用“异世”人物来说明关于“人世”的命理,而《朝花夕誓》便是如此。
1.
《朝花夕誓》很美,画面很唯美:飘飞的透明经纬,漫天飞舞的蒲公英……情节很美好:小小的艾瑞尔说“我要保护妈妈”,很美好,小时候的蒂塔用“挑衅”的方式喜欢人,仿佛看到了我们青春的样子,很美好;兰格说我想让你麻烦我的喜欢方式,那种爱的小心翼翼,也很美好……
在电影中,所有的配角都有很鲜明的人物特征,虽然有时候出场的镜头不多,但是每一个都能有着令人感慨的丰富的“人生经历”:克里姆关于幸福的偏执,只有一半伊欧夫主人血液的巴罗的洒落,想让玛奇亚麻烦自己的兰格,甚至是侵略“离别一族”的梅扎特军人伊佐尔,都能在电影中看到人物情绪的变化和心酸……
所以,塑造人物情节不一定要多,只要会讲,几个便足够,这点《朝花夕誓》做得很好。
而且在克里姆与蕾莉亚的“感情”里,有一个小细节:在电影最开始,克里姆和蕾莉亚半夜幽会的时候,蕾莉亚向克里姆靠近的时候,克里姆后退了两步,在这个时候的感情中,克里姆是主导,蕾莉亚是爱得更多的那个;而在最后克里姆在皇宫中见到蕾莉亚,向蕾莉亚靠近的时候,蕾莉亚后退了几步,这段感情已经有了很大的转变,各自都得到了“成长”……
2.
剧中的玛奇亚跟希腊神话中的德墨忒尔很像。德墨忒尔是由大地女神分化出来的形象,她教会了人们耕种,是农业的守护神,同时也是婚姻、妇女和家庭的守护神。
在西方宗教中,德墨忒尔有着一头金色的头发,这与“离别一族”的头发象征类似;德墨忒尔有时候会坐在有翅膀的龙拉的战车上,电影的最后片段玛奇亚驾驭了最后一条飞翔的巨龙。
德墨忒尔的头上时而会带有一条丝带,类似于电影最开始伊欧夫高殿中飘浮的银白“希比奥尔”。而在剧中,大多数情况下,玛奇亚披散着飘逸的头发,有一个小细节,最后在梅扎特宫中奔逃的时候,她头上的几缕头发也绑着白色的飘带,她一直在询问“做母亲到底是什么样的?”,而在这里的时候,她应该已经找到了答案。
3.
在电影的最开始,是孜孜不倦的织布机,织造着“希比奥尔”。对于“离别一族”来说,“希比奥尔”是它们绵延不断的生命中,缠绵无尽的记忆,是那些记忆象征着他们“活着”。
而电影的最后画面是一朵开得正绚烂的白色蒲公英。蒲公英代表着漂泊,也是无法停留的爱,但是白色的蒲公英象征的是,停不了的爱、永不停息的爱。“生命的永恒”不是冈妈想要的表达,“爱的永不停息”也许才是冈妈对这部电影的注解。
一个人生活在这世界上,必有欢乐与痛苦,没有痛苦,就无法体现出欢乐有多愉悦,正是有了离别,才懂得相遇的可贵,而这些才共同组成了“人生”。
电影中最感动的部分,是依旧15岁面容的玛奇亚坐在已经双鬓斑白的艾瑞尔面前的时候,玛奇亚抚摸着艾瑞尔爬着老年斑的手说,你充实地渡过了自己的一生,你很努力。
恰若“死亡与离别”,如果结果是宿命中注定的,那么过程就很重要,死后我们无法感知一切,但是过程中我们感受一切。
我们都很努力啊,这才是意义。
我写过真人故事集《我为什么不结婚》,也写过虚构故事《单身笔记》,我认为婚姻只是一种形式,人既有权利选择这种形式,也有权利不选择这种形式,无论哪种选择都不是错的。但爱却是世界上最珍贵的存在,值得每一个人追求。
也许有人反对,金钱和权利都可以换来爱,爱没有想象中那么珍贵。金钱和权利固然可以换取爱,可换取来的爱是有条件的,而真正的爱是无条件的,哪怕你一无所有,我依然愿意为你付出,这才是爱最珍贵的地方,它是金钱和权利都取代不了的。
我所谈论的爱是一种广泛意义的爱,包括亲情、友情和爱情,也包括你对一只猫,一条狗,一朵花的爱。当然,无论哪种爱都要承受失去之痛。
小时候, 我奶奶养猫,养了好多只,黑的,白的,黑白相间的,因为散养,它们可以到处跑,后来猫们一个个死掉了,因为吃了那些吃过耗子药的老鼠。我记得家里养得最久的一只黑猫(我叫它大黑)中毒后,回到了家里,爸爸用水管给它灌肠,但大黑最终还是走了,我哭了很久。奶奶后来又养了一只花猫(我叫它小花),怕它到处乱跑,就用绳子系住它的脖子,拴在家里。可小花一天天长大,对外面的世界也越来越好奇,我们都觉得这么拴着它太残忍,就把绳子解开了,放小花出去玩。一年冬天,小花出去后,再没回来,直到有一天,我发现了它冻在冰里的尸体,那个画面我始终不愿意回忆,但梦里每一次出现猫,我都在担心它失踪了,或者死了。那之后,我们家再没养过猫。
顾城有首诗是这么写的:你说,你不爱种花,因为害怕看见花一片片的凋落,所以,为了避免一切结束,你拒绝了所有的开始。这首诗说的就是,为了避免失去之痛,就拒绝了付出爱,因为爱,就是建立一种羁绊关系,一旦你拒绝建立这种关系,也就无所谓失去了。
电影《朝花夕誓》中的长老对少女玛奇亚说,如果你在外面的世界与人相识相遇,千万不要爱上别人,爱会让你变成孤身一人。玛奇亚不懂:既然遇到了别人,怎么会是孤身一人呢?长老说,这就是“离别一族”的命运。
“离别一族”的人能长生不老,即使活到400岁还是一张少女或少男的脸,但外面世界的人却会便老,寿命也短得多。长老不让玛奇亚爱上外面世界的人,就是为了避免她承受失去之痛。
但是命运的剧本谁也阻挡不了,“离别一族”遭到外族入侵,玛奇亚意外地被带到外面的世界,这个世界是那么的陌生,那么的可怕,只有15岁玛奇亚吓坏了。这时她听见了婴儿的啼哭声。婴儿躺在死去母亲的怀里,玛奇亚擦掉婴儿脸上泪珠的时候,这个小小的人用五只小小的手指紧紧地攥住了她的手指。这一握就像一个电流,连通了两个孤独的生命。她抱养了他,为他取名艾瑞尔。他则叫她妈妈,说全世界他最喜欢的人就是妈妈,他要保护妈妈。
玛奇亚第一次体会到长老说的“爱会让你变成孤身一人”,是她寄宿家庭的一只狗去世,狗狗下葬的时候,主人说,大家都会有这样一天的,只不过它投胎到了要早一点迎来这天的物种里。这话让玛奇亚心头一震,一想到艾瑞尔会比她先迎来这天,她的心都碎了。可毕竟艾瑞尔才几岁,很快她的担忧和沮丧被艾瑞尔的欢笑声冲淡了。
他们第一次真正的离别是在艾瑞尔青春期的时候,那时艾瑞尔已经比玛奇亚高了,但玛奇亚依旧是15岁的童颜,他们对外宣传是姐弟,但周围人都调侃艾瑞尔,说你们根本不像姐弟啊,是不是私奔出来的情侣?艾瑞尔无法面对和他没有血缘关系,外表看起来永远是少女的“母亲”,更重要的是,他意识到自己无法兑现儿时保护母亲的承诺,他选择参军,离开玛奇亚。还对玛奇亚说,我从来没把你当做母亲。(如果把这段情节照进现实,映射的是叛逆期的孩子企图摆脱母亲对他的束缚与控制,开始追求独立、自主和自由。)
经过战火洗礼又初为人父的艾瑞尔再次和玛奇亚邂逅了,玛奇亚说,我还是没有成为你的妈妈呀!艾瑞尔激动地说道,是你教会了我温柔、坚强、决心还有爱人之心。
玛奇亚微微一笑,说,为你着想,就像为自己着想一样,在跟你相遇的时候,我想的是只要我们能在一起,不管是什么样的悲伤,什么样的痛苦,我都能承受。哪怕云树遥隔、山川相阻,对自己陷入迷思,只要想起你,我就会找会自己。只要你还愿意叫我,哪怕不是“妈妈”,我也愿意。不管叫我什么名字,这个名字一定会成为我的名字,是你让我成为今天的我。说罢,转身离开。
艾瑞尔眼含热泪,对着玛奇亚离去的背影喊出了“妈妈”!
经过战火洗礼又初为人父寓意着一个男人的成熟,成熟后的艾瑞尔终于理解了母亲的伟大,可他们还是要离别,因为他已经组建了新的家庭。他回到家中对老婆说,妈妈养大的我爱上了你,将来这个孩子长大也要爱上别人。我们一起把她养大吧,让她能爱上谁。
是呀,父母生儿育女不过是用爱将孩子养大,又让他去爱别人罢了!就像龙应台在《目送》中写的那样:所谓父女母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是:今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影默默告诉你:不必追。
如果说前两次离别是生离,那么玛奇亚和艾尔利的最后一次离别就是死别了。当时艾瑞尔已经做爷爷了,他垂垂老矣,躺在床上,行将就木。玛奇亚握着他的手,轻轻地说,我回来了。艾瑞尔看着她,轻轻地笑了,然后永远地闭上眼睛。
玛奇亚曾对艾瑞尔许诺,不会再哭了,可当艾瑞尔永远地离开了她后,她哭得撕心裂肺,她对着天空说,对不起,我无法遵守承诺了!玛奇亚的眼泪仿佛飘荡的蒲公英,洒满了整片天空,而蒲公英的花语正是“无法停留”的爱。
虽然爱无法停留,但记忆却可以。“离别一族”擅长织布,他们织的布叫昔日织,跟普通的织布不同,昔日织是一种记录,就像文字版的记忆。长老曾对玛奇亚说,那些不得不与你别过的人会在昔日织里和你执手相看泪眼。玛奇亚明白,只要艾瑞尔能留在她的记忆里,他就不会真的死去,他们的母子关系就不会结束。
人呢,不能因为害怕生离死别就不去和其他人或物产生连接和羁绊。就像人不会因为怕死就不活,自然也不能因为怕失去就不再去爱。
正是因为我们孤身一人来到这个世界,又孤身一人地离开这个世界,所以才要在这个世界上的时候,不让自己孤身一人!这一路上我们会遇到很多人,很多次离别,有些是悲痛的,有些是不那么悲伤的,而这些都是我们活着的意义。
最后,送给大家德索萨的《去爱吧》 :
去爱吧,就像不曾受过伤一样!
跳舞吧,像没有人会欣赏一样!
唱歌吧,像没有人会聆听一样!
干活吧,像是不需要金钱一样!
生活吧,就像今天是末日一样!
P.S:这部动漫的编剧和导演是冈田麿里,人称冈妈(《我们仍未知道那天所看见的花的名字》、《龙与虎》、《花开伊吕波》这些口碑之作的编剧也是她)。关于冈妈有个梗叫“冈妈制药”,因为冈妈擅长情感细腻的作品,又虐心又治愈,被网友戏称生产胃药和治愈药,哈哈哈……《朝花夕誓》是把我虐哭了,再加上川井宪次的配乐,让我越哭越凶,囧~~~友情提醒下去观影的朋友,备好纸巾。
太虐了,影院总共两人,我前排一个女生泣不成声,把我都搞难过了。
有一个星星是打给音乐和制作的…不是冈妈片子差评专业户,客观的说整体没有剧毒但是冈妈这人对自己的原生家庭实在是心理阴影太大了她是逃不出来了所以不停地写“家族”元素,总之是冈妈喜欢的成长、人与人之间纤细的关系、青春、回忆这些元素的堆砌,重要角色思维方式我跟不上所以这片的煽情点没get到
我发现了,我和这里确实格格不入。年纪越大越喜欢看所谓瞎编的,矫情的,煽情的东西了。没有患上煽情反胃症和抽离欣赏病,我觉得我是幸运的。我希望我一辈子都能喜欢这样的作品。
哭成泪人,第一次看剧场版动画哭的这么累。主题围绕爱与孤独,看的过程中有一种特别寂寞的伤感揪在心头。可惜宣传太少,很多人会错过的佳作。
这是冈妈在试图拯救日本生育率吗
节奏很有问题。在我以为剧情只剩一半的时候发现时间才过了三十分钟。各种价值观被糅合得一塌糊涂,完全看不出各个人物内心的矜持与坚持。强行煽情的场面过多,缺乏细腻的过渡。唯一的亮点大概就是音乐了。
“你能守护自己最珍视的人吗?”以为是二次元动画,没想到如此的大爱大格局。如果不是中间一度拖沓,可以给到4星。“绝对不能爱上一个人,爱上了,你就会变得孤独无依” 离别之族一生都在跟别人离别,却教会了别人更多的爱与被爱。用织布交流的情感、亦母亦情人的暧昧、“我希望你给我添麻烦”的告白、希比奥尔的信念与传承…有一些惊艳细节,而最打动我的,是蒂塔那条线,从小一直嫉妒甚至歧视艾瑞尔,最后能和他成为爱人厮守终身,微不足道却道尽一生的忏悔和回报。“你爱的人织就了现在的你” 电影最后,纵身而跃的雷莉亚,腾飞的古龙越过城堡,过去一切的付出和等待不管结果怎样都已值得。时光流淌,奔腾不息,还有新的邂逅,编织出新的故事…
这不就是最近推上流行的魔女收养小男孩的故事么……节奏很不好,感情铺垫不到位就拼命强煽,台词老套催眠,战争部分也讲得莫名其妙。最大的问题可能是作为一个围绕时间的故事没有做好时间上的跨越感。
哇我真的好喜欢玛琪雅和艾利尔中间颠沛流离的时期,玛琪雅说我不会再哭了,然后用力拍了拍自己,小艾利尔站在石墙上学着她的模样也用力拍了拍自己的小肚子。艾利尔渐渐长成少年模样,周围人误会他们是私奔出来的小夫妻,那种暧昧迷离和少年的懵懂真的令人心动。她说是艾利尔织出了今天的我,他对妻子说是她所养育的我爱上了你。她说不论你如何呼唤我,哪怕不是妈妈也好,那都将会成为我的名字。明明是临终前的告别,她却说的是“我回来了。”往事随着被风吹散的蒲公英散去,然后依然是少女面庞的她上了马车,「为了与新的别离相会。」【好了煽情结束,扣掉的那一星对不起我就是三观不正喜欢玛琪雅和艾利尔这对,突然给我来一个已孕妻子我整个人在屏幕前嗔目结舌wtf?!还有女二因为女儿害死了竹马,之后又不要女儿我整个人也??】
本来气愤得想给三分最后想了想还是四分。就冲小自由的お帰りのキスは?就可以苏到满地打滚,虽然心中三观不正难得还这么期待bghe,最后竟然给我来一个ntr?强行圆满大结局?一句妈妈让黑暗的小算盘完全粉碎。要是bl绝对是养成攻的定番,难道真的是因为影院正剧携家带口怕被投诉强行改爱情线?
瞎扯淡。每个人物都让人讨厌。但是说人家智障也不好。主线:神族少女收养的人族婴儿长大后爱上养母,但是却压抑自我跑去跟人族结婚生子,直到他老死前养母来看他才知道其实两人是互相爱。人都死球了一生遗憾有屁用。支线:神女被灭国仇人抢走强奸生下女儿,却天天纠结于自己得不到强奸犯的爱、人家只拿她当配种母猪用;口口声声要见女儿,但强奸犯死后她能自由见到女儿时,却选择丢下女儿一走了之。纯粹斯德哥尔摩是不是,神经病。
周围好多日本大叔哭了…仿佛只有我满脸wtf和黑人问号 再可爱也不能掩盖角色毫无逻辑 感觉作者只想让他们说些酷酷的台词
日本动画真是有一种能把所有矫情都化为最美好柔软情感的力量,开始还觉得造作,越往后越打动人(不过中间段的伪骨科还是接受无能)政治背景加深了故事厚度,最后更将母子情升华为站在俯视立场,对人类生命意义的颂歌。你的一生是我的一瞬,而你的一瞬又化为我的永恒。
她们像母子、她们像恋人、她们像姐弟,亦或者…都是。丝来线去,织出的何止是精美的布料,还有细腻如绵绸的情感。爱上一个人也就注定了分离后的孤独,光阴于她不过是记忆的承载,于你却是生命的沙漏。片子还是很感人的,缺点则是故事线太多,没能更好地糅合。 #21st SIFF#
本来是部可看可不看的片子,但我定睛一看居然是小妈题材,当即兴冲冲地买了早场票(除此之外还有什么题材值得我早起)。可惜(当然)它在演到最危险(来劲)的阶段就及时(遗憾)刹车了,最后这条母子线还没将军和王妃线带感。不过真的有人能把这片当母爱片看吗?只要稍微有一点点想象力就能脑补得超级エロ啊……
整个离别一族的设定也太蠢了吧,以女主来说,明明已经是个大妈了,虽说长得像个小孩,但是心智怎么也这么不成熟。他儿子六岁的时候就比她优秀了。母子情是重点吧,结果整部电影就靠结尾那一下拼命煽,中间花很多篇幅聊别的。哦,为啥要让他们去织布,有啥用?
结束了吧?还没有结束啊?真的结束了吧?啊,竟然还有回忆杀,我的天!后半程如坐针毡,矫情堪比玛丽苏爱情小说,故事四分五裂,大部分人物不知道意义何在,这样的“最佳动画片”也是很厉害了。
中文版译名已经想好了:妈妈再爱我一次
我知道冈妈想表达什么,但节奏叙事太成问题了,我完全看不出男主的成长,就是刚刚还是“世上只有妈妈好”下个分镜就“反正不是亲生的可不可以”……最后灭族的少女,被卖给别国的首领,特殊的发色,癫狂的不知道是不是兄妹的角色,最后还唤醒了祖传的巨龙………………好耳熟啊…………
年度最佳。岡田摩理式的《紅樓夢》,瑪琪亞在開場接連仰望布束(私密記憶)、跳入瀑布(活入集體)而後目睹血劍(他者惡意),三道束狀物便是屬於她族的的十二釵冊,諭示了這趟紅塵旅的悲歡──「愛上他人便是孤獨的開始」──及離合。完全想不到細田守能怎麼贏,恐怕今年唯一能與岡田較勁這一次的超水準發揮的,只有茅野愛衣又一次的角色演技爆發淋漓吧。