志明与春娇（粤语版）

喜欢就是喜欢 我喜欢她是因为 我觉得她好 她什么都好

有些事情，你想记得的就会记得。有些事情，你想忘记的就会忘记，如果忘记不了，那就不要忘记了，因为忘记是不需要努力的。

我承认，我放不下你，我常常问我自己，你到底为我做过什么，我一样都想不出来，是啊，我很喜欢，真的很喜欢你，喜欢到我自己都怕，你常常说，有的事不用一晚上做完，可是，如果有的事，一晚上做不完的话，这一辈子就没机会再做了，你就当做好事也好，当放过我也好，你真的不要再来找我了，我是真的很喜欢你可是那又能怎么样呢 没有用嘛，我懂得，我真的懂得，有的事根本不能强求，不如就在这里算了吧

我小时候就很喜欢便利店的肉酱意粉，很多人都问我，你为什么喜欢吃？它真的是有点咸，肉也不多，喜欢就是喜欢。我喜欢她是因为，我觉得她好，她什么都好。

一辈子那么长，谁没爱上过几个人渣！

我喜欢你，我真的很喜欢你。喜欢到我自己都好怕。张志明，你就当做好事也好，当放我一条生路也好，不要再来找我，真的不要再来了。我是很喜欢你，又怎么样呢？没有用的嘛，我懂得，我真的懂得。有的事根本就不可以强求。

余春娇，典型港女，丝芙兰店员，简单直接，有着稳定的男友，不再年轻。
张志明，闷骚港男，广告公司职员，小孩子气浓重，女朋友搭上新男人要离开，只能独自喝的烂醉。

然后他们相遇了。

其实他们原来的另一半都未必合他们气场，余春娇的男人思想简单，大男人主义，不带套爱内射，肚子饿只知道打发女朋友去煮面，答应女朋友的事情不放心上，女朋友于他如同保姆；张志明的女人，性感妖艳，风骚御姐，搭上法国男人，倒不单真为了钱（拜托，张志明开路虎的，我又想问候总菊了），只不过，始终还是成熟老男人，比较能够和她沟通。例如，玩干冰有什么吸引？大概她一直不会了解。虽然情侣们既然在一起，也就在一起了。用余春娇的原话就是，重新去适应一个人很累。她没说的，大致还有反正就算适应了，也不过如此，该吵的架，该烦的事，该伤的心，来来去去还不是那些。

但是他们还是在一起了，天雷勾动地火，或者用公公的那句话，姣婆遇着脂粉客来形容最好不过。他们会一起看着干冰从马桶冒出来大笑，他会让她想要戒烟，他也会为了她戒烟。他们气场都普通，彼此无压力。你遇到我，我遇到你，刚好。

一开始，是因为在角落煲烟。对，烟是整部电影的引线。戒烟后的香港，无论食肆还是酒店，都有一群群烟民躲角落吸烟区大口抽烟。正如电影里角色说，就当多个机会识女仔，好过近亲繁殖拉。

然后你进我退我退你进，接近，期待，犹豫，争吵，吃醋，开房，表白，试探。如同每对情侣要经过的或者在经过途中夭折了的男女。

男人害怕压力，于是听到18个月的电话套餐会恐惧；女人害怕关系中止，于是果断的退后两步，欲迎还拒；男人看到别的男人，会吃醋会惶恐会口不择言；女人一直等不到确切的承诺，不安焦躁；

幸好，男主角突然想通了，然后皆大欢喜。虽然，如果女主角不欲擒故纵，鬼知道结局会如何

彭浩翔对于男女的心理，都把握的非常细致。爱情角力里面表面的平静淡定下的暗涌，清楚明了。只要有男和女，只要有爱情，只要有欲望，只要会去爱，男和女的战争，就永远不会结束。就算在一起，也别以为修成正果，随时会突然跳出新的张志明和余春娇，同居四年后张志明可能也会不戴套内射视女友如保姆，余春娇或许会再遇见更合拍的。但是那又如何？这场仗既然开始了就不会停。愿赌服输斗智斗勇劳心劳力，只有你不想打，没有你打不赢。

其实整部片最打动我的，是和公公地下情的女子角色。那么辛苦的关系，她想要离开，却怎么也离不开。就因为那个男的一句话，遇上你这段关系，我觉得是被祝福了。

其实就算是被诅咒，那又如何？那么一刻的欢愉，已经放不低了。最惨的，是你根本遇不上。例如女主被FACEBOOK网友宣判见光死的朋友。
于是能够被折磨，也是值得了。

彭浩翔内心深处应该不是个尊重女权的人。

从他的小说《进攻女生宿舍》就开始极尽所能地描写女生的现实与功利；到《买凶拍人》里那位温柔而缓慢地用贪婪置丈夫于死地的台湾老婆以及滑稽残忍的一帮偷情名媛；再到《大丈夫》里偏执捉奸的太太团；一直到《破事儿》“大头阿慧”一段女生越精明命运越悲惨的设计，彭浩翔越来越激烈地讽刺甚至是诅咒女人的愚蠢造作和贪得无厌；到“做节”一段，让固执愚蠢的女人口皎呛死，彭浩翔的恶毒随着剧情中男人的米青液迸射而出，狂喜地颤抖着达到了报复的巅峰。

到了《志明与春娇》，彭浩翔的态度缓和了，春娇被设计成相对善良可爱的女人，虽然也有些小心机但总体上还相信爱，彭浩翔对她虽然最温和宽容，可内心深处却依然未与女性和解。春娇以“她同意或默许男的搞她男的却以爱的名义没搞她”来判断男的人品不错，认为仅仅浪费一些时间，推迟早晚要发生的姓交就可以令爱情升华，这和做节中口皎呛死的女人观点一样，彭浩翔显然对此不以为然，并隐晦地表达了“越动人的爱情往往越是女人严密控制男人并向男人索取更多的筹码”的一贯态度。

但彭浩翔并未因此引起大多数女性的反感，除机智幽默的叙事风格缓冲了内核的尖锐外，彭浩翔对女性的贪婪愚蠢并非厌恶和歧视，而是一种恐惧——女性已经够丑恶，但男性却表现出更为不堪的自私猥琐和软弱，以至于面对女人的诡计束手无策。

只有美智子和天宫真奈美那样虚构出来的女神代表着真善美，她们以被侮辱和被损害的AV女优身份，反衬良家妇女欲求不满的可憎嘴脸，安抚男人道貌岸然下的狂躁不安。

彭浩翔《一种风流》的封底写着：文字像she精，写多了，射多了，都会稀。泼墨经年，恰似纵欲，却又何尝不是初登涅盘，一种风流。拍电影也是这样，九年九个片——

2001买凶拍人：初夜怒射，彭sir一炮成名，被誉为新一代开山怪。

2003大丈夫：硬度不够，举而不坚。

2004公主复仇记：阳萎得漏洞百出，令人担心。

2005青春梦工厂AV：厚积薄发，屌爆了的回归。

2007伊莎贝拉：乱沦总是生理亢奋心理纠结最终导致射得有点战战兢兢。

2007破事儿：讲完整故事像一日一夜，累得一会儿硬一会儿软，并且只爽一次。还不如投机取巧当一夜七次郎。

2007出埃及记：杀夫团伙的故事讲得不算精彩，女上位彭浩翔不擅长。大概是一年仨片难免体力不支，仓促间只能如此节能减排了吧。

2010维多利亚一号：我还没看到，听说是重口味，是三年没出片憋的么？

2010志明与春娇：重口味完了回归小清新，向《倾城之恋》致敬的《禁烟之恋》，和平年代的全港禁烟自然没法像当年香港沦陷那样促成白流苏跟范柳元高粘度太极推手一般勾心斗角有血有泪的爱比死更冷，但被没心没肺的志明与春娇拿来作为练习眉来眼去剑情意绵绵刀干柴烈火掌的借口还是绰绰有余的。

如此说来彭浩翔在导演里真算是相当浪的了，纵欲这事儿是腰子越好责任越大，而创作当然就是脑浆子越多责任越大了。彭Sir，不要停，一库！一库！一库！

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我看过其他关于彭浩翔电影的评论，最没味的就是“导演指出人生困境中的出口”之类的片儿汤话。我认为这种话说了等于没说，好多好多影片都可以冠以这句话，贾樟柯电影是可以的，周星驰电影也可以，甚至《阿凡达》，你这样说，也不会有错。

你们要是也想从电影里找人生困境的出口，抱歉啊我的评论不合你们胃口。我从电影里看出什么，就写了什么。也可以说，我心里有什么，就从电影里看出了什么。

我心里有的就是两性之间都是用爱掩饰着的控制和被控制。关于这一点，你们用不着否定我，也没法否定我。

你们应该亲自看电影，然后想想你们看到什么，就写什么。

如果你们谁更牛逼一点儿，也可以心里有什么，就拍什么，那你就是个人风格鲜明的导演了。

从小就心里想着为大伙儿的人生困境找出口，那你就是……少年牦啧东了。

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什么叫角度犀利心理阴暗呀，脑子里都是锯末的人是理解不了的。
http://www.douban.com/note/81151670/

        《志明与春娇》最大的特点是它非常不像电影，它更像是一个人在手舞足蹈添油加醋地向自己的哥们或闺密讲述自己最近的一段桃花运。其实这些所谓的感情经历，讲述者往往刻骨铭心不能自己，而讲述对象则大多觉得索然无味，也不是梁祝罗朱那样的生死绝恋，没什么能超出人的想象力的东西。《志明与春娇》本来是五月天的一首歌，这是两个在台湾最普通的男女姓名，展现的也是最寻常不过的爱情方式，即使是从中撷取了自以为最有趣最有情调的桥段，在旁人听来也不过就是善男信女的发春症候群而已。以彭浩翔的机智，他应该是能意识到这一点的，如何让一部纯聊天的电影不那么枯燥，于是他就运用了粗口和黄段子来调节气氛。本来是人们在日常生活中见怪不怪的低级趣味，但经过大银幕的放大，观众立刻就有一种偷食禁药的快感，所以此片在香港被定为了三级，可以说这是导演很聪明的一个推广策略，要不这么个极度小众和清淡的题材和表现方式，扔进电影市场立刻就会被淹没。
        但这只是针对香港那一版《志明与春娇》而言的，内地引进时对其中的语言部分做了大量的删改。我看的是粤语版，其中黄段子没有了，粗口所剩无几，留下的类似“丢你”、“顶你”这样的话在字幕中统一变成了“去你的”，对于国语配音版相信就更简单了，如果观众没有读唇语的功夫，配音演员说什么你就得信什么了。对于这样处理之后的洁本，一个洋溢着恶趣味的淫口爱情茬曲就变成了一个清纯的都市爱情童话了，尽管里面还是由彭浩翔的一些小机灵在起作用，但整体的观看趣味已经大打折扣，除了两人冒充外国人蒙骗巡警和春娇女友被网友放鸽子这两段，全片的喜剧效果几乎可以忽略了。所以除非是特定的影迷群体，我并不建议观众劳民伤财地到电影院去看这部电影，可能很多人花了与美国大片相同的票价和时间成本看了这样一部几个人转换场景纯聊天的电影之后出来会骂娘的。当然对于这样一部电影来说，就不能以票房论英雄了，引进电影本身就具有相当大的意义了。
        有事先在香港看过本片的专业人士给了这部电影很高的评价，不过我真觉得这些人和大众的审美趣味相去太远了。这样的电影有人敢拍是因为投资足够小，收回成本毫无压力，而彭浩翔在这里迎合某些意见领袖的小算计太精明了。彭浩翔的创作心态很年轻，所以他能在电影里娴熟地融合时尚元素，比如短信、Facebook、网路约会等等，而且这里有很多欲说还休的小情趣能准确地撩拨到所谓的高端观众的小资情怀，比如两人第一次从夜店分手后互发短信时所表露出来的以退为进的醋意和负气，都很符合都市痴男怨女的行为逻辑，这里对具有一定文艺修养的观众来说，他们体味到的是一种对个人情怀的投射。
        《志明与春娇》对观众的投射作用更体现在影片所弥漫的那种虚无和玩世的气质上。其实影片中的几个人物中，认真生活的只有春娇的前男友一人，志明被前女友抛弃不到一周就开始勾搭春娇，春娇为了一个刚结识的烟友就放弃了维持了几年的感情，这里没有给出充分的重新选择的理由，一切的情愫暗生都是一种因无聊而意欲寻求新刺激的心态。影片的一个大背景是香港政府的公共场所禁烟运动，其实香烟本身就具有着强烈的象征意味，代表着一种消极和放纵的人生态度，尽管最后两人做出了一个似乎让人感到一丝光明和积极的决定，但还是难以摆脱这部电影悲观绝望的基调。一个很重要的情节是，在志明前女友的采访VCR中曾经指出的志明最让她难以容忍的幼稚举动，在志明和春娇之间再次发生，尽管那个仙境般的厕所在两人的柔情蜜意下充满了爱的期许，我们通过这一举动可以预见到两人在未来的平淡生活所必将遭遇到的悲哀结局，这种绝望的人生不需要解释，这是一种生活的常态，考验的是人的忍耐力，而不是感情的新陈代谢水平。
        彭浩翔有着很好的把握力，一个电视电影格局的故事，放在大银幕上却并不显得勉强，光影和变化和音乐的烘托都是花了心思的。更重要的对演员能力的挖掘，余文乐和杨千嬅的表演很松弛，与角色浑然一体，让我怀疑生活中他们就是这样的，这一定是个很愉快很默契的创作过程。

不久前曾经更新了一条状态，取自林夕采访录，他说，从未热恋已相恋。

就好像他被领去你朋友的生日派对，你的手臂如藤蔓环绕在他的肩膀，你的脸颊发散出暧昧的玫瑰色香味，你的眼神专注而愉悦，望向他的一瞬间就如一台古老的胶片机“咔嚓”的快门声。你们合唱“你的关注眼神每令我惊喜，就算一天风雨也能让我笑着避。”你仿佛用肉眼也可以看见空气中浮动着一些叫做”爱情“的细微的颗粒。

就好像你在家无所事事顺手拿起手机查找联系人，指尖顺着键盘缓缓滑动，突兀的就停在他的名字那里。你把信息的内容改了又改，删了又删，始终在把握你与他的距离感。你带着一丝小小的激动和不安发送信息给他，手机此时就是你手中的玩物，被你拿起来又放下，抑或在手里转几个圈。而他的回复，对你而言都是一字千金。哪怕是平静的寥寥数语，也能让你的情感缓缓的吐穗扬花。

就好像你们躺在同一张大床上，你的头枕着他温柔而宽阔的臂膀，手与手的缠绵给你带来朦胧的酥麻感。他的喉咙犹如一枚不安分的果核般上下颤动，隐隐透露着有关繁衍的蛛丝马迹。你以为他已如沙漏般滤尽了等待的时间，他却在你耳边柔声细语道：”有些事不用再一晚内做完的。我们又不赶时间。“ 于是你的情愫在那一刻，如青绿色的苔藓，斑斑长满了心。你欣喜而满足地闭上了眼睛。

只不过几天的时间，他不经思议的眼神，若有似无的举动，已经让你义无反顾的将自己燃烧。

你单纯而天真的认为，这就是爱情。而与正牌男友纷扰纠葛的五年，早已让你觉得疲惫而烦躁。类似于一片横陈着枯枝腐叶的沼泽，在肮脏泥泞的污迹中陡然发现夹杂着鲜艳而炽热的生命。

于是，你断然放弃了你那味同嚼蜡的曾经，毅然决然的步入你一直憧憬的另一个梦境。你迫不及待的打电话给他，滔滔不绝，你说你想和他将电话网络转到同一家公司，这样能节省很多电话费。电话这边的你欣喜而急迫，电话那边的他却犹豫且焦虑。用草草编制的借口敷衍的结束了通话。

在男人们的心里：”才认识几天，便要和你用同一手机网络的女生太急进，还是小心为好。“

看到这里，我忽然觉得自己很可笑。曾几何时，我也做过相同的傻事，对方当时的态度比起张志明，有过之而无不及。而我的愚蠢就在于，我听不出话语里面的端倪。

他的举棋不定事实上证明了前面你所有的对爱情的定义都是错误的。事实是你难以看清你们之间的距离，对这种不可捉摸的美存在幻想。林夕称此为暧昧。

而暧昧的情绪一旦被打开，就不知道会导向哪里，心灵的接触必定带来无穷无尽的想象，这种想象力因为充满了距离感而更加磅礴，令人畏惧。可以肯定的是，它不是模糊的信手涂鸦，而是非常精确和微妙的，对于此间分寸把握，绝对是一件包含智慧的事。

要不得主动，要不得认真，更要不得动情。

”笨蛋，这种事哪可说出口的？当然是转了网络后，不经意把电话放他面前，让他自己发现，那才感动嘛。就算不感动，也不会反感。”

“不过男人都是这么贱的，你越对他好，他就越害怕。”

这些句子在你的心底大大砸了一个坑，记忆里幻想过无数的美好哗啦啦地向洞里填。精心设计的未来霎时化成了灰被突如其来的北风吹到西伯利亚的某个岛屿。

然后你明白当初主动的是你，若不想放低自己的身价，保护剩余的自尊，退一步甚至是回到原地的还应该是你。

那么你们之间心与心的距离究竟有多远？

他说，“有时这不算是喜欢，有好感吧。当你喜欢一个人，你会想说，还是先考虑一下吧。但当你考虑的时候，她又不喜欢你了。当你不喜欢她时，她又跑回来找你。永远都是这样。“

”今天我们才认识了一个星期，我又陪你去朋友的生日酒会，又弄到你和男友分手，还一起去（酒店开房）。。。我觉得好像快了点。我都不知道自己在干什么。”

似曾相识故人来。

当初冲动说在一起的是你，不考虑异地这么现实的因素的也是你，说忘掉过去重新开始的还是你。现在7天之后，你和我说一切发展的太快太急，没有一蹴而就的事情。你觉得这样的解释合理公平么？

这种不负责任的解释足以让每一个付出真心的傻姑娘愤懑而伤心。

春娇脱口而出：”什么叫不知道自己在干什么？你都成年了，自己做什么都不知的么？“

他确实不知道，他不知道被前女友背叛后的寂寞悲愤和空虚让他的情感无法宣泄处于空窗期，他不知道自己所谓的真情实意其实只是上一段感情的替代品，他不知道他的自私自利可以击碎一颗诚恳的心。

电影最后，他想他是喜欢她的。他决定和她走下去。可是事实上，就像志明在采访里所说，他们之间其实有距离。

一场感情故事里，如果你入戏太深，以你的真心回报他的演技，你就过于认真了。而认真，你就输了。