看完原版回来,怒减一星!原版的各种细节比这部要完善很多,这部虽然更符合我们亚洲人的审美,但是剪辑混乱,各种细节缺失,整部片子显得十分混乱且莫名其妙。相信我,如果你还没看这部的话,不要看了,去看原版,原版《时间尽头的房屋》真的比这部好看!如果你看过了这部,那也去看看原版吧,这一部你看不明白的,在原版的细节里都能找到答案!当然这部也有一些,是比原版好的。
本片名为“时间上的家”,我一开始不太明白,但是也隐约觉得,应该是在时间上捣鬼,可能是平行时空,穿越时间等,看完影片之后才明白,之所以叫这个名字,是因为女主的家里,有一个穿越时空的门,那里有另外一个时空,所以这个家,是凌驾于时间之上的家。我是这么理解的。
影片的时间线十分混乱,剪辑也让人摸不着头脑,简单粗暴地总结为,插叙!但是一般的片子,插叙的时间点,要么是到了一个熟悉的地方,回忆在同一个地方曾经发生的事,要么是看到一个熟悉的物品,回忆同一个物品曾经有过怎样的故事,可是这一部,简直是硬生生地插入,好像导演在告诉你,我就是这么任性,想在哪里插在哪里插!可是这么硬插不痛吗?但或许是我没GET到导演插入的逻辑吧。
其实故事非常赞,感觉只是因为时间线、剪辑太混乱,容易导致很多人看到最后被绕晕了,根本就不太明白,所以才会评分这么低?至少在我看来,这部片子应该在7.5分左右,逻辑圆得回去,而且又不是很刻意,又没什么太大的BUG。据说片子翻拍自13年委内瑞拉的电影《时间尽头的房屋》,那部还没看,暂时不置可否,但至少光这部来说,完成的也挺漂亮的,扣除翻拍分,起码也要7分吧。下面我按照时间线,大致梳理一下剧情,为了让更多的人更好地理解电影。
高能预警,前方大量剧透、严重剧透、剧透了个干净!
1942年
阴阳师安倍益材,十分固执地为渡边将军,在朝鲜盖了这么一座古怪的“时间上的家”,渡边将军夫妇住在这座房子里。我只知道晴明,不知道这位安倍益材和晴明是什么关系,结果一查,妈呀,吓尿了!他是晴明的父亲!敢问他是如何活到1942年的?难道通晓穿越之术?毕竟是阴阳师世家嘛!或许此安倍益材非彼安倍益材?不管了,反正看电影嘛,没必要计较这些细节。
当时因为日本剥削太过严重,激起民愤,棒子国的村民们便把气撒到渡边将军头上,大家拉帮结派跑去渡边将军家,要去搞死他们夫妇。毕竟日本太远,只能拿住在朝鲜的日本将军出气了,就好像我们都说仇恨日本,但是日本太远,没法去报仇,便跑去日货店打杂,伤害做日本生意的可怜的国人。于是渡边将军夫妇就躲进了地下室那个门后面,穿越进去了。时间就是那么刚好,刚好村民那一个晚上过去,刚好在那个时间点,渡边将军夫妇刚好能进去,而他们刚好进不去!
关于穿越的这个时间点,我不太清楚,是25年一次,任何人在当晚的那个时间点都可以穿越进去,还是25年的一整年,或者是那一天的任何一个时间点,都可以进去。
1967年
住在房子里的母女三个,离奇失踪,具体原因影片里似乎没有写。这个其实不重要,只是为房子会发生失踪事件做些铺垫,毕竟如果只有渡边将军一个案例的话,似乎说服力不够,这母女三个似乎就是为了凑数。
1992
住在屋子里的女主一家,这才影片的正片部分。女主和前夫的大儿子以及和现在的警察丈夫和小儿子住在这栋房子里。一家人看上去其乐融融,其实关系不太好!丈夫简直是直男癌家暴患者,说什么男人在外面打拼很累,回来就该为所欲为之类的话。二儿子是女主和丈夫亲生的,还是丈夫的拖油瓶,片中似乎没有交代。
两个儿子兄友弟恭,关系很好,整天一起疯,还说什么,只要健康长大,偷懒也没事,多有爱啊!不过也立了一个FLG!只要健康长大就行,可是你们俩都不会健康长大啊!两兄弟有个小伙伴,伙伴有个妹妹,哥哥似乎喜欢她,送给她一个琉璃球项链,四个人经常一块玩。
一天,女主和丈夫闹别扭,丈夫出去了,女主的卧室门突然被人推开,伸出一只手抓住她,她跑出去后却发现没有人。而大儿子支支吾吾的,似乎有所隐瞒。小儿子则是看到大儿子跑过来吓他,躲进柜子里。而其实大儿子一直待在屋子里,从来没出来过,还拿到一个小心爸爸的字条。小儿子看到的大儿子,是时空之门里穿越过来的,惨案发生当天的大儿子。女主一开始以为家里闹贼了,报警,结果只有她一个人的指纹,其实不过是1992年的她,和2017年穿越过来的她,都是她自己。后来她又以为闹鬼,于是找来了萨满除鬼。
萨满来了之后,女主看到了好多鬼!一对日本夫妇,也就是1942年消失的渡边将军夫妇;还有母女三个,是1967年消失的母女三人;还有一个老头子,是2092年穿越过来的大儿子。女主以为是闹鬼!可是我不明白的是,以为见到了鬼,难道不是让萨满继续施法除鬼吗?当时她似乎不知道这些人不是鬼,而是真正的人啊!或许她说的是让这些“鬼”出去?
之后的一天,两个儿子没有一起回来,小儿子先回来了,跑到悬崖上,估计是脚滑,掉到下面的水里,淹死了。当警察的丈夫找到尸体后,就一直埋怨大儿子,觉得都是因为他,才害死了自己的儿子,还把女主也当凶手,从这里可以看出,似乎小儿子是丈夫的拖油瓶,并不是女主的亲生儿子!
小儿子死后的某一天,丈夫看到大儿子,想要杀掉他,女主来阻止,被丈夫一头撞在墙上晕了过去。再醒来的时候,就是片头,她醒过来去地下室找大儿子,发现丈夫已经躺在地上,被人用刀捅了,大儿子在一边。丈夫还没死透,起来挣扎一下,被1992年的女主随手一动,就彻底死了。而大儿子站在一边,被人拉近时空之门后的墙里。
女主被赶来的警察误认为杀了丈夫,大儿子也被她杀了不知道藏到什么地方,抓进监狱,坐了25年牢。一进一出,25年过去了。
2017
在监狱待了25年的女主回到家里,企图找回自己的儿子。2017分为两条线,一边是女主自己在家回忆以前,也就是1967年的种种故事,一边是神父在调查住过这栋房子的人无端失踪的原因。
一开始我还在怀疑呢,这个神父会不会太热心了些?他为什么要知道真相,难道仅仅是为了解救女主?不太科学啊!结果证明,原来神父就是当年大儿子的小伙伴!为了洗清小伙伴母亲的冤屈,这个理由才说得通嘛!
神父发现了这栋房子的秘密,跑去告诉女主,女主之后无意间,闯进了那个“时空之门”,穿越回到1992年,那个女主和丈夫闹别扭丈夫出去的夜晚,原来1992年女主卧室的门被推开,还有人伸手抓住她的那个人,是2017年的她自己!女主知道后面丈夫会杀大儿子,于是写了张小心爸爸的字条,让大儿子交给1992年的自己。
当晚穿越的,还有大儿子,就是趴到小儿子门口吓到小儿子的那个,也是爬在墙边的那个。1992年的大儿子一直待在屋里,没有出来过。这个是一直待在那个时空之门里的2017年的大儿子,因为他一直待在里面,所以不会老,一直保持着1996年的年纪。他知道弟弟死了,听到弟弟房间有玩游戏的声音,就跑去看,结果吓到了小儿子。之后大儿子回到时空之门,女主回到2017年。
因为时空之门在当天晚上打开,所有人都跑出来了,女主以为又闹鬼了,情急之下,又跑到时空之门躲避,碰到一个老头,原来老头是75年后的大儿子,因为当年女主把丈夫捅死,救了大儿子,大儿子才活了下来,活到七八十岁,而女主也坐了25年牢。大儿子来劝说母亲,自己这一世已经活了七八十年,够了,让母亲这才不要穿越回去救自己,让丈夫杀了大儿子,让女主不用坐牢,为自己活一次,结果女主不听,因为女主作为一个母亲,唯一的信仰就是儿子。
女主再次回到1992年,惨案发生的当晚,原来当天丈夫把1992年的女主打晕,是2017年的女主捅了丈夫一刀,救了大儿子,原本她可以直接走的,但是想到大儿子有先天性心脏病,很可能活不久的,于是把他拉到时空之门,毕竟1992年治不好的病,随着医疗的不断进步与完善,可能到2017年,或者以后的更久,医疗足够发达了,就可以治好了。这一次,她把大儿子从1992年直接带回来了。
原来神父是当年大儿子的伙伴,女主让神父替自己照顾大儿子,神父带大儿子回家,见到了1992年大儿子喜欢的伙伴的妹妹,妹妹还戴着当年大儿子送给她的琉璃球项链。女主坐在床上祈祷,希望大儿子的病能治好。
2092年
大儿子已经长成七八十岁的老头了,想到母亲以为救自己而坐牢,十分愧疚,就来到时空之门,企图劝服母亲,让她别救自己。第一次,他穿越到了1992年女主请萨满的当天晚上,女主一睁开眼,看到的那个老头就是他,只是他还没开口解释,就被女主疯狂地吓走了。其实那个时候的女主什么都不知道,就算跟她说了,她也不会相信。
第二次再次穿越,在时空之门里碰到2017年的母亲,跟她解释了一切,以及自己穿越过来的目的是为了让母亲别救自己,别去坐牢,结果女主还是去救了。
这里距2017年75年,三个25年,可以穿越好多次,为什么大儿子现在才想起来去救母亲呢?或许是大儿子一开始正常的生活,没有萌发去救母亲的这个想法,等想起来了,又不知道怎么救,试了很多种方法,毕竟时间有限,所以试着试着就到了75岁,这一次才终于成功。
穿越
母亲穿越两次,一次是1992年第一闹鬼时,她抓住1992年的自己的头,还给1992年的大儿子一个字条;一次是惨案发生当天,她跑出去杀了丈夫,救下大儿子,并把大儿子拉进时空之门里。
七八十岁的老头,长大了的大儿子,穿越两次,一次是萨满施法时,他正面看着1992年的母亲;一次是在时空之门里,他跟2017年的母亲的一番对话。
1992年十几岁的大儿子,穿越一次,跟母亲第一次穿越的时间是同一时间,吓到了小儿子,还把小儿子从柜子里拉出来,抱着他。这里的时间线处理得我有些不明白,明明穿越时吓到了小儿子,之后拉着弟弟去找妈妈,当天是母亲第一次穿越,1992年的母亲跟父亲吵架了,父亲开车出去了。怎么下一秒镜头一转,就变成了惨案发生的当天,大儿子站在小儿子门口,说小儿子还在,之后丈夫就要去杀他了?明明两次不在同一天啊?
还是说,大儿子和2017年的母亲第一次穿越后,到拉着弟弟说要一起去找妈妈时,大儿子自己走出去了,之后1992年的母亲进来问他?而在惨案发生当天,大儿子又走到小儿子门口,又听到了小儿子在玩游戏的声音?应该是这么解释的!
不过母亲还真是只顾自己儿子啊,从开始就一直念叨要找大儿子,丝毫不提小儿子,演到后来我们知道,其实小儿子已经死了,可是你不是会穿越吗,你不是可以把人拉进去吗,既然知道小儿子快死了,为什么第一次穿越时,不把小儿子拉进去,让他直接消失,也比出意外死了强吧?就因为他不是你亲生的?
其实时空之门里是一个独立的空间,外面的母亲坐了25年牢,而里面,或许只过了一分钟,甚至里面的时间是静止的,所以儿子才会保留着当年的年纪,里面的人也不会老,那其实也挺好的,像渡边将军那样,一家人都躲进去,可以长生不老了。
很多人觉得死循环立不住,我觉得可以立住啊?确实,本片和《恐怖游轮》很像,都是母亲为了救儿子而陷入循环里,可是《恐怖游轮》的母亲明显惨多了,循环一次又一次,还一次次杀人,有无数个尸体,可是这部里,其实对女主来说,不算循环,她是按时间线正常生长的,不过是坐了25年牢,中间穿越回去几次而已。
韩国类似的剧有《信号》、《九回时间旅行》、《屋塔房王世子》等,美国电影有《恐怖游轮》、《星际穿越》,及前段时间刚看的《发现》等。
有人说本片和《恐怖游轮》的主线差不多,只不过《恐怖游轮》更复杂点,其实我觉得,本片才更复杂,《恐怖游轮》至少是按时间顺序来演的,看上去一气呵成,而本片则是在现实和回忆里随意切换,让人有点混乱。或许《恐怖游轮》也正是因为复杂的剧情看起来却很简单,才口碑那么好吧,而本片,复杂的剧情看起来却更复杂,很容易混乱,有1992年和2017年两条主时间线,又有其他支时间线,各时间线相互交叉,而2017年的故事线又分母亲和神父,听起来都很卵,所以才不被很多人接受吧。
恐怖悬疑包裹下的温暖母爱,穿越灵异的皮相下是母亲的拯救,可以一看。
恐怖片融入宗教元素,这是近年来恐怖片前进的新方向,说的是新方向,实际上不过是拾人牙慧。因为现代观众因为海量的阅片以及各种各样的阅片途径,早已经对于传统的电影内容有了一定的抵抗力。如果在故事上没有创意,即使是简单粗暴的直接刺激,也没有太多人愿意买单的。因此,恐怖片在创意上可谓是绞尽脑汁。而作为恐怖片中的一个分支,宗教元素可以扮演的角色也就越来越重。
当然,并不是所有的宗教元素就都能在恐怖片中加分,有的宗教元素确实是电影必不可少的部分,然而有的宗教元素仅仅是宗教元素,换成其他别的什么也不是说不行。今天给大家推荐的这部电影,说的就是后一种的现象,本片源于委内瑞拉的一部2013年的作品,片名叫做《时间尽头的房屋》。然而翻拍者就是韩国,韩国人选择了这个略显冷门的故事,最终成功地将其翻拍成为一部韩国本土电影《时间上的家》。
众所周知,翻拍的电影本身是没有什么创新性的。但本着对于这部电影幕后的执行人员的尊重,我还是大体说一说影片本身。当然,这一切的前提是建立在我没有看过原版《时间尽头的房屋》的基础之上的,如果看过了之后再对比,这恐怕对本片是一种伤害。还是将它让当作一部普通的恐怖片来看看吧,或许凑合还行。
《时间上的家》说的是一个失孤母亲的故事,这个女人带着孩子再嫁,新任丈夫与她之间也有了一个孩子,然而新任丈夫却不喜欢原来的孩子。于是,矛盾的引线就这样埋下了。有一次意外发生了,新任丈夫的孩子落水后死去,而新任丈夫固执的认为是原来的孩子导致了这场事故的发生。于是,心中暗自埋下了幽怨。看到这里有的人可能会想,这有啥恐怖的,然而恐怖的并不是这种关系,而是他们居住的这座房子。
一个偏远的地方,一个曾经的传说,他们共同构成了这座房子的秘密基础。这位母亲在与这座房子接触时间久了之后,认为这个房子有灵异。这种猜忌逐渐的日增月累慢慢变多,终于在某一天夜里集中爆发了。没有人知道究竟发生了什么,而最终的结果就是新任丈夫死去,原来的孩子失踪。于是,这位母亲被逮捕入狱了。
几十年后,故地重游,她一心想要破解这座房子的秘密,然而却面对接连的失败来袭。而此时此刻,一个神职人员出现了。这个神职人员通过查阅资料,最终找到了这座房子的秘密,而这个时候,这位母亲似乎要朝这个“秘密”发起最后的冲击。
看完了本片,很多人就都会明白,这并不是一部韩国传统意义上的故事,而且与一般的韩国恐怖故事并无太多的关联。因此,改编的故事在落地上就有了一些偏差,而这些偏差集中体现在本片的故事并不精致,也没有什么太多的韩国人特有的优点在里面。
这个看似关键的神职人员并不独特,他在本片的地位仅仅是辅助性质的,而本片的绝对核心就是这位母亲。这位母亲在干嘛?通篇来说,她想要拯救自己已经失去了的孩子,这才是本片的关键,而这个关键如果真的要在韩国电影中落地的话,自然少不了某种纠结以及引发大众思考的影子。然而对这样的母亲来说,她并不能够有足够的观点来支撑自己找回自己的孩子,且逻辑上完整,思想上引发大众的思考。因此,如果单说改编的话,那么这部电影在落地的过程中是存在偏差的,韩国特有的元素没有更好的融入,更多的则是对舶来品的复刻。
其次,神职人员并非具有不可替代性,而本片中的故事逻辑隐藏在这个可以进行时间大循环的房子里,而神职人员并没有能过多的帮助这个母亲,或者是起到关键的点睛作用,一切都是这个母亲,或者说大部分时间内,都是这个母亲在思考自己与这座房子的故事。这一点来看,这个神职人员并没有很好的推动本片的剧情。
本片的主题就是救人与被救,然而整个故事完整地演绎了一遍之后,这位母亲并没有能走出自己的循环,她过了一遍剧情之后,依旧是做出了某种选择,这种选择之下本片的故事并没有一个完整的,且让观众觉察出来完美的结局,这就是症结所在。
翻拍并不是原罪,翻拍最好的方式就是能结合自己本国的国情风俗习惯来进行,否则就只能是复刻,然而复刻出来的作品大多很难超越原作,因此,与其这样倒不如认认真真自己做一个故事,自己创作一个真正的作品。否则,上帝来了也没用。
……
你好,再见
影片的前半段,恐怖氛围造得很足,看得我快吓哭,以为就是灵异惊悚片,直到神父查出事件是以25年为一节点,就知道大概知道是怎么回事了。
大体梳理过后现在对绝大部分情节都明白了,还保有疑问的是,一样迷失在时间里,大儿子整个人都老态龙钟了,但之前消失的几户人家却完全没变样。
而最后母亲还是选择去救大儿子,直接把他拉回到25年后的现在时,所以大儿子还是保持着年幼的形态,而原本困在时空中的老头也就此消失了吧?
但如果能轻易就此脱困,不是必须回到门里等待下一个时间节点,那前面几户人家又怎么会就此一直被困在其中无法解脱呢??
跟很多此类时空扭曲题材作品一样都有设计巧妙和似乎不太说得通的部分,让人可以纠结很长时间。
不过说起来,这母亲非常明显偏心大儿子啊,不论是25年前听到小孩一声的惨叫,她毫无犹豫直奔大儿子房间,还是穿越回去明白原委后,第一反应也是去找大儿子,小儿子在她的下意识中几乎没有存在感的。
不管怎么说,对亲情、友情的渲染还是让这电影有了些温情吧,大儿子和神父的拥抱看得鼻酸。
前面悬疑恐怖 最后反转温情的翻拍片 主角演技够煽情
在观影的过程中一直提着一口气,在灵异和宗教的外壳之下,导演讲了一个关于时间的故事。本以为是类似《残秽,不可以住的房间》的凶宅作祟,等看到最后才发现是一个关于时间上错乱的闭环。导演对此类题材把握的的确不错,或许一切的源头就是地下室那个奇怪的门,或许那个阴阳师在最早造房子的时候动了什么手脚吧?
大韩民国。
音乐5 画面6 导演6 故事6 表演6 印象6 平均5.9/10 有关执念的故事。怪我笨,母亲那条主线差不多能想明白,但儿子那条就不懂了。总之按在一起还蛮感人的。张宰贤导演的剧作人物,除了演员所赋予的,就再没其他,单薄得要命,最致命。
依旧是穿越时间改变命运的老题材,只是落脚到了母爱。不过bug实在太多,讲述得也有些混乱。
25年追寻的答案,原来是轮回的挚爱,再次选择的十字路口,我依旧毅然将自我殉道,悲剧藏满我的白发,希望笼罩你的童颜。崔神父我又可以了,豆瓣相册里的肌肉照馋死我了
一惊一乍太吓人了,看到中间脑仁疼…不过结尾反转的部分故事圆得不错,有时候命运就是避不开。p.s,玉泽演的耳朵太抢镜了…
恐怖游轮那一套,从变老后的女主知晓了房子的秘密回到1992年开始变得有趣了。梗虽老,但还是挺好看的。三星半。P.S:阴阳师安倍无辜躺枪了。而且女主就不能找找工具不要坑自己留那么多指纹吗?!
时间线已经被设定的很乱了,结果叙事线和剪辑更乱。然后再加上不太新鲜的题材。除了一惊一乍也还没啥了。
看完我知道分低的原因了
从招魂过度到母子情深,没有什么拖沓,还算可以
原来是翻拍《时间尽头的房屋》,难怪我看了一个开头就觉得这套路眼熟。
妈妈的一切都是为了孩子 好感人 我在想我以后也可以做到
给阿玉鼓鼓掌 虽然非常打酱油 超喜欢金允珍!情妇里有味道!
虽然是翻拍片,但内核依然是带有东亚特色的浓郁母爱,前半段堆叠的各种惊悚悬疑略显拖沓,好在结尾部分收的不错。
《恐怖游轮》的乳汁,哺育了后来一批又一批的编剧...
其实从海报和片名上就可预见影片的情节了,这两年韩国惊悚恐怖类电影借鉴欧美不少,而且做的都不错。但不论怎么借鉴最后都能将韩式煽情融入其中,也是韩国片一大特色了~
整体都很差,bug太多了,严谨程度和穿越时空的设置甚至不如《两个月亮》,一惊一乍也略显廉价,韩国闫妮发挥一般,只有玉泽演,那是真好看,想吸....
母爱真伟大,极度感人。母亲在这条无尽头的时间线上不远万里救子。
近几年韩国恐怖片在构思或元素方面似乎有着向欧美类型片学习的趋势,比如丧尸题材的《釜山行》,驱魔题材的《黑司祭们》,人工智能题材的《恐怖故事3》,以及这部。担心剧透就不说太多了,属于在国内比较吃香的那类所谓烧脑电影,还有标配的韩式煽情。