一流佳片 有理有据吹一波 9/10(这片给我的后劲太足)
看疯狂的外星人之前有惊奇队长的广告,我旁边有个漫威粉自动开始和旁边女伴吹,我受不了和他拌嘴了几句,鄙视他没品味,结果观影中我俩笑得最傻逼,看完后我俩不约而同在电影院鼓掌,并且同时喊了一句牛逼,明白对方也是欣赏这部电影的态度后,就搭讪聊了一下,内容大概涉及了讽刺美国队长以及超英电影的梗(带锣下飞机的场景和美队一模一样),还聊了影片中借鉴的其他电影元素,比如ET,库布里克的太空服和音乐,中间还有段让我想起降临,金刚和猩球崛起,我俩都惋惜这片居然才6.7分,讲真宁浩是我眼中国产电影的一流大导,各种中外电影致敬和讽刺信手拈来,对邪不压正和战狼2的调侃也是绝了,和开心麻花那种平铺直叙的笑点不同,这部的幽默是经过提炼和设计的,甚至是藏起来的,在搞笑方面,宁浩的品味和段位显然更高。有些人批评它不够科幻,其实这是一部解构主义荒诞派的另类科幻片,里面涉及的概念都是科幻片经常讨论的,宁浩能用喜剧包装出来,拍成个人色彩浓厚的作品这点实在厉害👍👍👍。
以下是我get到的一些点。 1.影片一开始的特工欺负宅男我估计国内观众在理解时有文化隔离,因为那个设定是国外心理治疗的一种形式-匿名戒酒会,当你无法克服一个困难时,就把它交给一个更高的力量替你解决问题,它涵盖了the God thing,higher power之类的概念,和宗教有类似之处,超英电影的内核也是和这个挂钩,持有精英身份的特工对此是不屑一顾,宅男说美国队长给他戒酒的力量,但特工一拿枪他立马投降,特工嘲笑宅男并破坏他的“higher power”,但在影片最后又变成和他一样的“傻瓜”,更高级的力量的救赎论是妄想,C国的充当世界警察是为了自身利益,绝对不是为了正义或者拯救世界,高级文明对低级文明是打击和毁灭,掠夺或者统治倾向的,影片用美队这个文化符号将其荒诞化,同时黑了一把现在的好莱坞泛滥超英电影,实在让人拍案叫绝。
2.巴普洛夫是生物学概念,牵扯到无条件刺激到条件刺激,无条件反应到条件反应,是人如学习和认识世界的路径,文明建设于人类的学习和改造之上,其实这个伟大的理论是心理学最著名的一次意外发现,开启了人类对于认知心理学和行为心理学的新篇章,而2001太空漫游里的猩猩也是一直处于蒙昧无知状态,通过一次意外“获得智慧”,查拉图斯特拉如是说这首曲子在原电影里出现的节点是在大猩猩启智后向天空扔骨头,骨头通过蒙太奇手法变成宇宙里的飞船,实现了文明的跳跃这一幕,在疯外里此曲出现了两次,都涉及到力量和立场的跳跃,第一次用的是原版,外星人获得能量环,第二次是欢欢戴上能量环变成“外星猴”,为了契合欢欢的本土文化符号,宁浩改成了民乐版。
其他影评人将巴普洛夫解读成人类被训化洗脑的过程,我表示非常认同,沈腾说的外星人泡透了就是在呼应巴普洛夫概念,包括后半部降服外星人的敲锣打鼓(类似于紧箍咒)也是这个概念的呈现。(这类型解读可以参考下其他影评,比我理解得透彻)
3.科幻作品都少不了对“文明”的解读,而这电影至少有3种纬度的文明(文化)碰撞,外星文明vs地球文明,西方文明(美队/川普/好莱坞传统电影)vs东方文明(西游记/广场舞等),高级精英文明(特工)vs低级草根文明(两位主角),片中“世界之窗”,即山寨版文明的象征的设定我真的跪了,这个设定撑起了电影前半段的笑点,把特工和C国耍得团团转,另一方面外星“猴”毁灭游乐场的场景是在讽刺科幻大片/灾难片里常有的“人类文明”被破坏的末世景象。
4.春节档的电影我是一口气连刷了三场,另外两部是飞驰人生和流浪地球,在比较三部片子时,我深刻的感受到宁浩作为导演的意识和执行能力是高于另外两位的(请勿把我打成踩二捧一),我用一点来举例,同样对于流行/致敬梗的植入,韩寒和郭帆是直接生搬,平凡之路的歌词经由角色之口说出时,是完全脱离口语化环境的,是为了玩梗而梗(后面念诗也是),同理流浪地球的海草海草,导演就是让你笑,目的性太外显,给人一种按头吃苍蝇的强迫感(我知道爷爷是1999年生的人年轻时沉迷抖音,问题是导演没有二次改造,最生硬的是交通提示梗),而宁浩的手法就是符合电影语言和电影文化符号的,虽然也有直接套用,但更多的是他把这些东西吃在肚子里嚼烂消化后再以个人化的方式呈现,比如以唢呐和二胡为基础的民乐版查拉图斯特拉如是说,比如二手玫瑰的东北朋克/摇滚,比如外星猴在月下骑自行车时要带一个龙,比如将美国队长的盾牌变成锣鼓,这些是高端玩梗的正确打开方式,别的导演学着点。
5.宁浩这部电影外壳很东方很草根主义,主人公操着只有国人才有文化认同感的口音,生活在接地气的小巷,山寨的景观“世界公园”的设定也显示出东方文明对于西方文明的拙劣模仿和复制,引申一下,这种“媚外”也呈现在现实生活中的方方面面,例如made in China的产品非得取个外国名,或者雇佣外国模特展示国产商品,都是文化不自信的体现,电影的人物也是小人物形象,有着属于那个阶层的固执,偏见,无知以及局限性,把难登大雅之堂的“国粹”挂嘴边,遇到外星“猴”掌握“黑科技”(可以解读为higher power,核威慑或者先进科技文明带来的绝对权力)后立马卑躬屈膝,油腔滑调,但其实这部片子的精神内核很西式很精英主义,电影讨论的“阶级”“文明”碰撞是西方人文学科理论环境下的,辩证,批判,反思,或者说,在儒家文化压制人性的东方环境中长久以来没有“科幻”的土壤,在此我引用宁浩的原话,“狂妄是最终害死人类的品质,阶级不该成为划分人高低贵贱的标尺”,这一次在电影艺术的母题和内核上,宁浩冲破了华语导演的桎梏,向着世界级一流导演迈步,而这一步,也造就了他和大众的鸿沟。他前进了,我们还在原地打转。
疯外令我惊喜的,除了宁浩本土化的方式二次解构各类电影梗,就是他对于“鄙视链”“优越感”的讽刺,整个片子充斥着低端文明挑战高级文明,草根戏耍精英,下层阶级掀翻统治阶层的反传统/反秩序/反阶级/反权威/反好莱坞/反套路/反刻板印象的叙事,每个角色轮流充当“猴”的角色,人外有人,天外有天,你在从比自己低劣的事物上寻找自信和高自尊的同时,也被更高级的力量鄙视着,耍“猴”的同时你也在被“猴”耍,放在今天“五毛”和“精美”,“精日”“崇媚洋外”“恨国党”“叫爸党”“灯塔国党”“战狼ptsd”“京神病”的社交网络时代的大背景下,流露出的魔幻现实主义黑色幽默实在是入木三分,这种人性即使你了解了也难以改变的,比如我了解为什么疯外会有两级分化的评分,我也理解每一个给它差评的理由,然而我还是会忍不住吐槽这届观众带不动,鄙视或者看低这些差评者,指责大众的知识储备和欣赏水平配不上电影评价(艹,又掉了0.1),意识到这点时我又陷入深深的自我反省中,也重新审视了看电影前和邻座的争论,优秀的电影作品像一面明镜,让我们看清楚自己原本的模样,无论丑恶与美好,低贱或者高尚,偏见或者包容,这也是我为什么觉得疯外是一部拥有者科幻片一贯的内核的“软”科幻电影,它保持着“客观中立”的视角去观测人类以及人类社会的文明。 “一部伟大的作品是一个鲜活的比喻,告诉我们“生活就像是这样”。有史以来,所有经典作品给予我们的并不是解决办法,而是一剂令我们保持清醒的良药。”
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更新 总结一下我在讨论区的补充
这片子有现实意义上的荒诞,它“神预言”了六学 孟xx逮捕事件 美军抖音泄密事件,回应了荒诞主义的特点-即各种各样的巧合。
二刷时注意到了降临的另一个引用,就是片头美术的笼中鸟,在剧情里也有个买猴的人让鸟儿表演了开箱。
C国总统第一次出现时的姿势是在模仿这个动作
电影一直强调酒文化,特工很可能是个酒瘾中毒者,他最开始出场是在戒酒互助会,特工和主角第一次见面时他就开始喝酒。
为什么黑人说粤语是笑点,因为它在讽刺美国人对中国人的刻板印象,最早去美国淘金的移民是广东沿海地区的,广东文化在美国的认同度比内陆汉语文化更高,举个例子,周杰伦有首歌叫Now U See Me,是他第一次为好莱坞写主题曲,他为了使美国人也懂华语音乐,改编了香港影视最常用的一首曲子集市。
外星人有句台词“你们问过猴子怎么想吗”,这也可以解析宁浩对于物种之间的思考,我们驯养猴子,狗,猫时,是用人的higher power对他们进行符合人类利益的改造,如果有更高级的物种存在,那人类是不是就会变成他们的猴子,在拥有“黑科技”后就会产生绝对权力,绝对权力会造成绝对压迫,所以高级物种是有“怜悯心”的吗?文明的意义是什么?人性又是什么,很多人觉得片子里人类对待动物残忍,那他有没有反思过,我们在食物资源上对动物的“大屠杀”,此一时怜悯他们,彼一时夺去他们生命,这两种残忍之间,后者对于动物而言影响力和破坏力不是更深远吗?难道动物也要分个三六九等?那些是需要可怜的,那些是可以屠杀的?动物保护主义的本质是不是“可爱动物保护主义”? 最后解答网友的一个疑问
“你说如果真有这么多人看不懂“暗喻”“讽刺”,那到底是观众的问题还是导演的问题呢。电影里这人啊猴啊外国人啊外星人啊整来整去互相鄙视最后结局我看还挺圆满的哈?假如我出于反家暴的意图拍个电影,全片不是丈夫打妻子就是妻子打丈夫,最后俩人随便找个理由开开心心过日子圆满结局,你说在观众看来这是反家暴呢还是宣扬家暴呢?”
来说下我的看法,好人好报,坏人得到惩罚符合人们心中对于公平正义的渴望和期待,这是一般影片会走的路线,王子公主幸福的生活在一起,这种绝对bad end或者good end是与现实错位的,宁浩走的是中立,“在现实中,由于善与恶在人性中所占的比重相等。 我们既是天使也是恶魔。恶压制善和善战胜器的机会相同,如果我们的天性能向任何一边稍稍倾斜,那么所有的社会难题早在几个世纪以前就会被解决干净。” 举个例子比如战争,战争是民众们反对的,但它不以人的意志为转移,因为人性中的恶和暴力,我们有战争,家暴,歧视,剥削,压迫,电影可以反战,可以讽刺社会现象,但是无法提出解决之道。宁浩想表达平等,但不平等一直存在,他反优越感反鄙视链,但偏见一直存在,人类对动物的剥削和统治,也会一直存在下去,社会中的等级制度仍然会在历史长河中延续下去,所以宁浩能做的只能反讽,这是我们面对问题的一种声音。
补充一下电影彩蛋,出处见水印,原博更多感兴趣的请移步,若侵权请通知我删除。
看完之后非常愤怒,嵌杂着无奈与不解。
第一,这和《乡村教师》有什么关系?刘慈欣的短篇小说集就被命名为《乡村教师》,足见其此短篇之喜爱。文笔的事搁一边,《乡村教师》最纯粹地表达了大刘小说中的永恒主题:宇宙物种面对利益时中“冷静的理性”以及低等生物在争取生存时的卑微但倔强。
这些在《疯狂的外星人》里一丝都看不到。
《疯狂外星人》讲了什么——一个外星人来到中国,美国人来找外星人,美国人和外星人都被中国人“耍猴”一般玩弄,顺便还玩弄了一把俄国人。两个中国人最终因为白酒远销宇宙而大发横财。
宁浩从处女作《疯狂的石头》开始就讲述“偶然性”是如何让一些普通人赚、一些人赔的故事。但价值观从未扭曲到如此的地步——一个一心搞“保健”药酒的奸商、没有丝毫的道德感,居然可以在大年初一地球文明面临毁灭之际飞黄腾达?我拒绝相信刘慈欣对剧本有把控权。
电影中的民族主义情绪泛滥到了无可附加的程度,几年前《泰囧》获得票房冠军的时候我就有一种感觉——国人正在将新马泰当成自己的“后花园”,所以当一个充满了刻板印象和低级趣味的“泰国”呈现在大银幕上时,观众们堂而皇之地接受并愉悦了。当时我还想,如果这个故事中的泰国人变成了美国人,可能那些笑点就不成立了。嘿,没过几年,你大美帝也沦陷了。片中反复说“这是什么地方?THIS IS CHINA!”此话一出,在《降临》中肩负着与外星人沟通重任的美国人(彼时老美对中国人还有令人不屑的刻板印象)瞬间和抗日神剧中的日本人被中国的父老乡亲/小镇青年摆在了同一位置。
我总是说春节档对中国人来说是非常独特的档期,实际上春节档和春晚的逻辑如出一辙,即构建一个民族想象的共同体。于是几年前春晚节目中对第三世界友人的侮辱性情节几乎原封不动地复制到了春节档的电影中,其实也不是这一回了。
这电影是一出大杂烩:《邪不压正》、《2001》、《大话西游》、《喜剧之王》。。。文。。。文体两开花??但只是乱炖,别说解构了,连致敬都谈不上。中国科幻竟然摆脱不了西游记,看到那只猴子拿起一根棍子,我开始念经“大家看到啦?这个家伙没事就长篇大论婆婆妈妈叽叽歪歪,就好象整天有一只苍蝇,嗡……对不起,不是一只,是一堆苍蝇围着你,嗡……飞到你的耳朵里面,救~命~啊……所以呢,我就抓住这只苍蝇挤破它的肚皮把它的肠子拉出来再用它的肠子勒住它的脖子用力一拉。呵,整个舌头都伸出来啦!我在手起倒落,哗——整个世界清净了。”
拜托了,拍喜剧的放过周星驰吧(包括他自己),拍科幻的放过《查拉图斯特拉如是说》交响曲吧,求求了。
大哥们,弟深一口。你可以说不如前作,但是对我来说这不仅是春节档最出色的作品,而且是近年来让我在电影院笑的最开心的一部电影了。
口碑崩的也是迷,你美国爹被当猴耍了很生气是么?喜剧片你跟我讲逻辑,改编的你跟我讲原著,好笑的你跟我讲深度,科幻的你跟我讲科学,保罗在豆瓣7.6这部你跟我开篇6.7,如此张力的表演你给个尴尬的评价,这不是杠是什么? 说白了还是文化自信的问题,敢把市井真实的展现出来探索和讨论才是真正的文化自信,而那些被市井的低俗而惹得愤怒不适,捧着民族主义臭脚YY来获得精神高潮才是自卑在作祟,正所谓越自卑的人越容易受到侮辱。这种本土化极具想象力的讽刺作品我个人非常喜欢,外星人能这么拍全球也是独一份儿吧。电影性的问题主要是后期的制作感觉还是有些仓促,最后大乱斗的特效和全片其他部分不是一个档次,感觉像是后加上去的。
最后,这是一部电影,别总弄那些条条框框的政治正确,道德关怀,种族歧视,动物虐待去限制。艺术的东西你就从艺术角度去欣赏,我给您讲个笑话,您反过来说我三观不正是不是有点不合适。这部我们黑了美国人,甚至黑了自己,好莱坞不也是把毛子和朝鲜黑的飞起么?被民族自豪感打满鸡血的年代就不能来点现实主义调侃放松一下么?有点娱乐精神好么,有点幽默感好么?昆汀在无耻混蛋里改写历史就是天才,宁浩把物理老师拍成耍猴的,把外星建交拍成酒局就是低俗,这种双标不就是赤裸裸的文化自卑么?电影里美国人被几张照片满世界的溜和最后敲着锣去刚果抓外星人的这种直来直去,眼见为实的铁憨憨儿,中国人的刚果骚猴,欺软怕硬,白酒建交,山寨公园这些刻板印象之间的文化冲突不也很值得思考么?高等文明歧视低等文明,美国人歧视中国人,中国小市民歧视外星公务员,谁比谁好了?你特么不还是个猴么?
什么?您笑不出来?那您可真高级。
(依我看还是没泡透 : )
p.s. 说白了,疯狂的外星人(讽刺喜剧)和飞驰人生(单纯的为段子服务)就是电影鉴赏能力和审美格局的分水岭
今年春节档的电影,讲道理,应该是最近几年品质最高的一年了。周星驰、韩寒、宁浩、成龙和刘慈欣的《流浪地球》,五部大乱斗。而《疯狂的外星人》因为宁浩、黄渤,徐峥、沈腾,基本上已经被锁定“必观”之一了。
好笑当然是好笑的。
但是,除了感到“好嗨哟”之外,但是只要回顾一下宁浩的作品,宁浩的荒诞剧背后,既有统一的视角,也不难看出宁浩这么多年对现实反思的成长轨迹。
黄渤在片子里演的耍猴人,叫做耿浩。
而耿浩这个名字,最早出现在《疯狂的赛车》,也是黄渤演的,演一个丧气的赛车手。
第二次出现,是在《心花路放》里。在那部剧里,耿浩是一个和妻子离婚,事业不顺的中年都市卢瑟。依靠公路,出走来治愈自己。
而《疯狂的外星人》里,耍猴人耿浩更接近于江湖艺人,社会地位似乎比都市卢瑟低,但是两人的中年困境似乎都不相上下。
白领耿浩,遭遇中年情感、事业危机。耍猴人耿浩,在努力获得身份认同。当被称作是“耍猴的”的时候,他在影片开始是感到受到了侮辱,因为这个称号,不仅驯服了外星人,还解救了和沈腾遇到的危机,而又对这个身份无比自豪。
同名用三次,在宁浩的导演里只有“耿浩”一个,可能是导演偷懒,但是三个耿浩,几乎囊括了所有中年人遇到的各种危机:感情、事业、身份认同。
外星人通常的形象是大眼睛,细胳膊细腿,这种对外星人的想象,在宁浩看来,这种外星人和猴儿产生了奇妙的形象重叠
正是这个设定,奠定了后面一切误解的来源:黄渤和沈腾把外星人当做特殊种类的猴,加以训练,然后才会阴错阳差,与C国特工队发生了冲突。
电影里,外星人的神力不像是氪星人,天生神力。它们的肉体虚弱,反而需要外界力量的加持才能在地球上大显神威。
头箍、猴子,暗喻孙悟空没错了,任何一个中国人都能感受到。
但是孙悟空的金箍是为了限制他的能力,而外星人的头箍则是扩大自己的能力。这种化用,也可以是导演把神话科幻化的一个演绎了。
碳基的肉身总是不堪一击,使用外界工具辅助,才是人类文明的标志。
但是宁浩又似乎永远在嘲笑这种先进的工具,反而对朴实的劳动人民的直白的简单的处理方式更加欣赏。
所以《疯狂的石头》里,香港专业大盗使用工具,最后没有斗过缺斤少两的商贩,而《疯狂的外星人》里,头箍非常容易丢失,最后外星人也不得不屈服于黄渤的鞭子。
可以说,宁浩,一直以来对于装模作样的先进工具,带有怀疑态度。而黄渤在《疯狂的石头》里,一再强调的“一锤子下去”,可能是宁浩看来更直接的方式。
C国指的是哪个国家不言而喻。最后甚至都出现了一个红脖子,金色头发的总统。他们有精良的武器,训练有素的队伍,但是却被黄渤和沈腾扮演的小人物,来回耍,丝毫没有占到一点便宜。
C国队伍在电影里,与睿智,精英,丝毫不沾边,反而是片面的,莽撞的,愚蠢的。这让我想起了大学时候看到的一部电影:
★★★★☆7.7
2004 / 美国 德国 / 喜剧 动作 动画 / 崔·帕克 / 崔·帕克 马特·斯通
片子是木偶戏,但是一开场,美国大兵拯救巴黎,却把巴黎炸烂的戏码,和宁浩片子里的C国特工有异曲同工之妙。
宁浩用一种文科生洞悉一切的眼光在嘲笑理科生。很质朴,很隐蔽,但是刚好能骚到大家的痒处。这似乎中国近代100多年的母题之一了。
嘲笑高精尖装腔作势的作品,外国也有。但是拿土炮与高精尖对比,只有中国才有类似的文化土壤
如果你看电影,会发现,外星人和地球人的和解得有些快。最后外星人靠着酒劲儿,和沈腾推杯换盏之后,说:”都在酒里了”,然后带着百粮魂,就飞走了。
结束的有些突然。矛盾没有解决,但是外星人竟然愿意放下。这是宁浩式解决问题的方式。
在《疯狂的石头》里,玉的回归,也是意外。《心花路放》里,最后耿浩其实也没解决自己的问题,而是和自己和解。
宁浩看待世界的方式,有些悲观,用现代的话来说,就是有些丧。但是解决的方式,又很豁达,向前看,放过自己。
嗯,一种实用主义的智慧。
主演里有徐峥,但是我们熟悉的徐峥最后出现了半分钟。半分钟的戏份,也能是主角???
但是实际情况却是:
没错,你看到的外星人,就是徐峥的演出。
这恐怕是,这部电影最大的暗梗了吧。🙃🙃
宁浩以《疯狂的石头》出道,大众把它当成喜剧片,但是宁浩却认为自己在拍荒诞片。
荒诞片和喜剧片的区别在于,荒诞片解构一切,否认人类存在的意义,认为人与人根本无法沟通,世界对人类是冷酷的、不可理解的。
但是比较不碰巧的是,荒诞片通常用了喜剧的外壳来表现严肃的命题。
宁浩所有的片子,主人公都是小人物,他们面对的问题,都不是自己能力可解决的,最后在命运安排下,硬是要粉墨登场,依靠自我和解或者天降金手指,而获得解脱,回归生活。
这是就宁浩所有喜剧片里,存在的那么一点蛋蛋的忧伤的来源吧。
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有关疯狂的外星人里,令人诟病的嘲讽美国人的桥段,批判这个情节的人,估计不了解宁浩的风格。
宁浩是黑色幽默,这一点随便哪个观影白痴都知道。
但是他用什么手法实现的黑色幽默,很多人就说不出个12345了。
宁浩采用的手法,跟盖里奇一脉相承,基本有这几个方法:
1,天地不仁以万物为刍狗,即所有人都是平等公平的,你的个人能力无法决定故事的走向,更无法决定故事的结局,这一点和普通的电影故事创作技法完全不同。
常见的故事技法,只说喜剧,不论是羞羞的铁拳还是西虹市首富,主角绞尽脑汁想的方法,最后都能达成不错的结果。
但是在宁浩这里,是不可能的,主角的个人努力,看上去好像促成了故事结果,但实际上仔细想,好像没什么区别。
疯狂的石头里包世宏费尽心机守护翡翠,最后把假的当成真的上交国家,把真的当成假的给了女朋友,女朋友天天挂着800万的项链当公交车售票员,可能他们一辈子都不会知道这件事。
疯狂的赛车里耿浩就更悲催了,没有一件事是他精密布局,仔细思考的,不论是师父惨死,遭人陷害,还是黑帮纠结,都是不是他可控的,甚至他都无法提出一个完美的结局方案,只能走一步看一步,到处逃窜。
盖里奇的两杆大烟枪更是如此,从头到尾主角一行人都是懵逼被蒙在鼓里的,事情稀里糊涂的就解决了。
如果你写过故事,写长了你就会发现自己被主要角色牵着鼻子走了,按照故事发展必须这么下去,但是宁浩的剧本很少有这种情况,主角只是故事的一部分,不能推动电影结果的诞生,所有的一切都在背后的上帝手中,也就是宁浩,始终抓着角色命运线。
什么叫黑色,黑色就是不可控,一切的一切,都是导演或者说老天开的一个玩笑,观众看了,笑了,但是细细品味,绝对不会感到轻松。尤其是导演的上帝视角和观众的上帝视角的动机不同,观众会不自觉地代入电影角色,而导演不是,导演一直在冷酷的折腾剧中角色的命运,因此你想告诉包世宏翡翠在你媳妇脖子上,你惋惜大烟枪的兄弟三人失去财宝,但是导演完全不在乎。
这种上帝视角的目的冲突,构成了黑色的元素。
为什么盖里奇的后一步作品偷蒙拐骗口碑不如大烟枪,因为他明显对自己故事的情节失控了,布拉德皮特已经逃出了自己的手掌心,可以动用主角智慧来达成理想结果了,这大大降低了命运的残酷性,对自己一贯以来的黑色风格是很大的冲突。
2,依靠巧合来制造笑点
和老友记,开心麻花那种喜欢以台词见长不断编段子的幽默不同,宁浩几乎所有的笑点都是通过巧合来制造的,而要制造巧合,自然需要大量的人物和支线。疯狂的石头里有保安科长包世宏,笨贼三人组,国际大道麦克,以及谢晓盟作为骑兵。所以在石头不断的被盗窃被调换过程中,自然会发生假的换成真的,引发笑点,让观众哈哈大笑。
这里不拿外星人的情节梗举例,是不想剧透,里面的巧合梗比比皆是。
究其根本,还是因为角色们都没有上帝视角,所以只能以自己的判断和努力,做最大的努力,这个和传统故事里主角掌控一切是完全不一样的,因此自然会犯下很多蠢事。
这些蠢事,都是自然而然的,非常合乎逻辑套路的,观众自然会觉得回味无穷,而不至于像很多烂片,像是被咯吱胳肢窝的笑,比如李茶的姑妈,真的太可怕了。
3,这两点结合在一起,就是促成了宁浩电影宇宙里,最大的悲剧:
能力越大,越努力前进的人,下场往往越惨。
因为所有故事的主线支线都被上帝攥在手里,凡人不可能洞悉全貌,基本上故事的结果和努力无关,主要靠运气,所以你越努力挣扎,得到的结果就越糟糕。
疯狂石头里的国际大盗麦克,风骚亮眼,专业十足,结果整部电影里笑料百出,倒霉不堪,
疯狂赛车里的泰国毒贩,肌肉发达,武力值爆表,机敏过人,行云流水一气呵成,看得人非常过瘾,结果下一秒,就被冻成了人棍。
大烟枪里的本城大哥,黑帮枭雄,各个都风骚的不得了,结局是一地尸体。
这里再要批评下偷蒙拐骗,全书最强力最风骚最厉害的角色布拉德皮特居然赢到了最后,而不是死的很惨,这是对盖里奇赤裸裸的嘲讽,对上帝一点尊重都没有。
而这种,越强力的角色结局越悲惨的安排,和普通小市民简简单单得到不错结局的对比,更加让人感受到命运的残酷性。
这就叫黑色。
最适合这种黑色风格的剧本角色,当然是黑社会了,因为混黑帮本身就是个天道无极,万物刍狗,好人不得好报,能力越强越可能糟糕的存在。
所以宁浩的作品,很多都是直接描写黑社会。
但是因为你懂的原因,这样的作品拍出来,很难通过,通过了也很难票房大爆。
导演毕竟是要吃饭的。
因此在春节这种合家欢的场合,把电影元素中,非常优秀非常英勇但下场悲惨的角色,设定为美帝,是再合适不过的了。
我相信这个和爱国主义没多大关系,创作技法不得已为之而已。
现在很多人怀念疯狂的石头,说现在上映至少票房三十亿,事实上这不可能。因为疯狂石头的幽默门槛高,需要观众懂梗,而且描写黑社会火并的故事,能不能过审另说,在国内不可能有广泛市场。
无人区就是血淋淋的例子。
最广泛的市场,要么是合家欢喜剧,要么大场面大制作动作片,这几年的走向已经很清晰的说明了这点。
因此我希望大家能对宁浩多点宽容,少点苛责,我诚心的希望这位导演能够真正的发财。
如果他愿意给我们更多的石头,无人区,我双手欢迎。
如果他只愿意拍商业片,拍合家欢,我也支持。
毕竟拿他的高深功底来拍商业片,相当于降维打击,不一定是8分神作,但最起码有6分,对中国电影来说,最需要就是大量这种6分以上的中坚作品。
总比那种三四分的垃圾好多了。
记忆有限,欢迎补充。
1 、《邪不压正》黄渤饰演的耿浩的台词“那个什么晏光屁股在房顶上跑,那叫一个好看”(凭印象,不完全准确)
2 、《2001太空漫游》穿上太空服的猴子,令人不自觉想到《2001太空漫游》
3 、《美国队长》《碟中谍》
结尾美国特工手拿中国的锣好像美国队长的盾啊满世界飞寻找外星人又有点《碟中谍》的影子
4、《醉拳》《蛇形刁手》外星人喝醉后打拳那段
5 、《喜剧之王》黄渤沈腾在车里的台词“你养我啊”“我养你啊”
6 、《战狼》沈腾台词“犯我星球者,虽远必诛”,这句台词沈腾说出来真的好好笑
7、《ET.外星人》外星人骑自行车骑到月亮上,和黄渤沈腾骑自行车。
8、《金刚》
外星人跳到建筑物上,很像《金刚》中经典的一幕
9、《西游记》
后面外星人的法力附在猴子身上时,猴子仿佛戴上了紧箍咒拿起了金箍棒的齐天大圣孙悟空。
10、“耿浩”“耿浩”这个名字在宁浩电影出现过三次,一次是《疯狂的赛车》,一次是《心花路放》,还有一次就是这部《疯狂的外星人》,都是由黄渤饰演。
11、补充一个《降临》
外星人飞船出现以及与外星人建交那段。
糟糕至极,生平最坐立难安的一次影院观影体验。油腻、恶意、躁狂、审丑、狂妄、人类沙文和民族沙文,毫无掩饰的放大到屏幕上,每一秒都让人无所适从。这才是真正的战狼式意淫。外星人骑单车飞起来那幕气得我直接跟同伴吐槽,这特么还有脸致敬ET,ET比他们可爱一千万倍。多么希望影院里的那些孩子他们第一次关于外星人的观影体验是ET而不是这玩意儿。
7分,可能,最大的争议,还是这部影片在风格上没有那么欢腾吧,包括剪辑与摄影,也比前两部疯狂电影克制了很多。我比较喜欢的,还是融合风格之后的本土风,这倒是宁浩一直没变的,把各种熟知的类型模式,拿过来,混在一起,并本土化处理。之前有提过染缸文化,所以,外星人也会被猴吃了(非字面意思)。宁浩,还是有自己想要表达的东西的。
没有笑点
春节档当然不可能没有西游题材,但我确实没料到外星人最后也能变成西游题材……讽刺意味大过喜剧元素,所以完全没有期待的那么好笑,能笑出声的地方不多。说实话看得还是有点不舒服,一半是因为对着拿鞭子抽猴这样的笑点笑不出来,一半是因为边上有很多人对这样的情节能笑出来。总体来说是一个包装得热热闹闹的残酷故事,这部电影放在春节上映本身就是一场讽刺艺术吧……
借用刘慈欣的原著外壳,内核还是宁浩的黑色荒诞。或许,时至今天,喜剧之王的宝座不可避免地要换人了。
宁浩已经不是昆汀/盖里奇/科恩兄弟的模仿者,而像火锅一样能够将各色食材融汇吸收(即便再摆不上台面的土味),炖煮出自身的风味。《2001太空漫游》《西游记》《喜剧之王》《美国队长》《战狼》玩得信手拈来,本以为《无人区》之后拍出平庸的《心花路放》,已是武功全废,没想到五年磨一剑,借一部贺岁喜剧的壳,讲一出阶级和人性讽刺的寓言,功力更深厚了,了不起。
宁浩+黄渤+沈腾+徐峥 个顶个单拎出来都是中国喜剧届能独当一面的人物,但是这部真是大写的笑!不!出!来!
本质上一个臭耍猴的,其文化就必然是一种耍猴的文化。耍猴的文化简单粗暴,鞭子加香蕉。此外,还需要一个卖酒的。这样的文化能够代表人类打赢外星人,那只有一种可能:外星人成为猴。宁浩不仅化用西游记的人物关系,去拆解外星人科幻片的模式,更用了中国古代朴素的智慧去设定人物关系,化解矛盾冲突。挺有意思的。不能只看到猴戏,还要看到耍猴人隐蔽而深刻的自嘲。
3.5 这是宁浩的《火星人玩转地球》+《世界》+《银湖之底》。中华土味大舞台风味的荒诞科幻喜剧,混搭得很有趣。正所谓六学是国粹,中美合拍文体两开花,文化元素用的特别好,是构成自反性的。黄渤塑造的“耿浩3.0”很出彩,他一直都在关注并出演这些惹人发笑又令人发省的角色,而且从未失过手。
中国土味科幻,戏谑地把国人面对外星人的反应与西片区分开来,从中看到劣根性,很有中国特色。外国特工保留了《石头》《赛车》香港大盗、台湾黑帮的水土不服。有技巧的是把“孙悟空”形象与外星人土洋结合,包括耍棍棒、紧箍咒、醉酒蟠桃园、给孩儿们带酒归山等,都进行了有效的嫁接。这片至少有中国人自己的想象力。就是沈腾的表演太舞台了,完全配不上黄渤。
很多照葫芦画瓢的翻拍都羞于提原著,宁浩很尊重作者,其实电影已经跟乡村教师没什么关系了,只是借鉴了一个星球大战夹着孩子王的壳,然后拍成了宁氏本土草根喜剧。相比疯狂前两部,这一部剥离了当初作为新导演想要被看见的急切,不再炫技,从容讲述着一个寓言式小品,透析着宁浩对中西文化根源性差异的思考,和对好莱坞科幻体系的解构与戏谑。致敬了一些经典,调侃了几位同行,还拍了一把大闹天宫,没想到这是今年春节档的西游IP。黄渤一如既往稳,像宁浩说的,他不仅是好的喜剧演员而是好的电影演员。
疯狂系列第三部仍然通过结构和叙事制造笑点,比那些只会讲段子的电影高级不少。 开头多次给耶稣和世界公园特写,为巴西、俄罗斯、埃及做铺垫,这才是高级幽默。 耿浩从来都是耍猴,结果被耍了;人人说他是臭耍猴的,结果他又表演了人类历史上最伟大的耍猴,前后形成呼应。 外星人看不起美国人,美国人看不起中国人,中国人看不起耍猴的,结果耍猴的把外星人制服了,一物降一物,形成循环。猴和外星人角色互换产成的笑点,则是延续《疯狂的赛车》骨灰和毒品的手法。 外星人吃火锅、用外星人泡酒、把生意做到全宇宙很荒诞,又是通过科幻和文化差异做文章。 “犯我地球者,虽远必诛”调侃《流浪地球》,“我养你啊”调侃《新喜剧之王》,“咋不上春晚”调侃沈腾上春晚,绝了。 一部《流浪地球》,一部《疯狂的外星人》,刘慈欣成为春节档最大赢家。
把刘慈欣的感人短篇小说“乡村教师”拍成了逗逼喜剧.......
看到这么低分反而特别兴奋,感觉理解这部电影的人越少,我就成为了越幸运幸福的少数。简单说下两大优点:首先,能戏谑性的引用近10部电影(也许更多),搞笑且高效的糅合在一部电影里。电影舞台是中国特色式山寨,剧本的构思却有意识的对“山寨”进行再创造。更厉害的是,只用了一个元素,耍猴表演,的5次反复变奏,就拍出一处中国现实魔幻主义的荒诞喜剧。宁浩可以说是当下难得的中国商业娱乐片电影大师。
7。遛人遛猴遛美帝,吃肉喝酒涮火锅。东方实用主义解构并同化西式科幻。宁浩恒久的落伍主角及土味山寨画风,在欢庆春节档里也算留有一丝自嘲与自省。在喝死算球的疯狂地球人面前外星人就太实在了。
你们念叨的中美合拍齐天大圣文体两开花,你看这不是就安排上了么?
黄渤回归自己的招牌小人物角色耿浩,再次延续“疯狂”魅力,想要证明自己却屡屡失败,试图光富“国粹”却被外星人折磨的抓狂,但他越抓狂观众就越想笑。宁浩还借着猴戏,把美国政府,好莱坞电影,甚至战狼全恶搞了一番。在看似无脑喜剧的背后,电影甚至还着了层讽刺。美国自以为是全世界主宰,外星人却觉得他们是低等生物,驯兽师以动物主人自居,却差点被自己的宠物弄死,都以为自己是人,其实都是猴。
我真是脑子抽了大年初一一大早来看这个…… 除了沈腾自带的两三次笑点以外,全程冷漠脸:)而且这种把所谓的c国:)和外星人都当猴耍的设定,我觉得非常不尊重人:)
“荒诞剧+科幻”只是噱头,嘲讽文化阶层论才是内核,宁浩疯狂依旧
黄渤+沈腾+宁浩+徐峥+于和伟=喜剧之王